1. Всі двері навстіж: рецензія на новий мультфільм «Людина-павук: Через всесвіти» Може бути, проект...
2. Всі двері навстіж: рецензія на новий мультфільм «Людина-павук: Через всесвіти»
3. Матеріали по темі
4. Всі двері навстіж: рецензія на новий мультфільм «Людина-павук: Через всесвіти»
5. Матеріали по темі
6. Всі двері навстіж: рецензія на новий мультфільм «Людина-павук: Через всесвіти»
7. Матеріали по темі
8. Всі двері навстіж: рецензія на новий мультфільм «Людина-павук: Через всесвіти»
9. Матеріали по темі

Всі двері навстіж: рецензія на новий мультфільм «Людина-павук: Через всесвіти»

Може бути, проект поки не найвищими темпами збирає касу, зате критики в унісон співають йому оди, дифірамби і інші застільні пісні. Головними героями цього успіху можна впевнено назвати продюсерів Філа Лорда і Крістофера Міллера, яким не звикати до процесу вдумливого і в той же час развеселого руйнування канонів. Замість них вони придумують власний, причому зі змінним успіхом. Якщо «Лего Фільм» і «Мачо і ботан» принесли тим, хто в них вклався, щастя і радість, то з «Хана Соло» постмодерністськи налаштованих хлопців просто попросили - вони посягнули на зовсім вже святе. Правда, в результаті спін-офф «Зоряних воєн» вийшов всі ми пам'ятаємо яким, так що ще невідомо, хто мав рацію. З Sony Pictures і Marvel (там неймовірна плутанина з правами на Людину-павука) діалог виявилося побудувати легше - і в підсумку Лорд і Міллер не просто зробили красивий мультфільм про всіма улюбленого персонажа коміксів. Проект «Через всесвіти» став квінтесенцією субкультури, зберігши підлітковий сюжет, навколо якого побудована дивовижна конструкція з відсилань, мемів і несподіваних рішень. Творці картини на самому початку сповіщають публіку, що їй не варто чекати стандартного душевно-плаксивого сценарію про Спайдермена, в якому насилу уживаються беззахисний хлопчик і могутній надлюдина. Замість Пітера Паркера на перший план виходить зовсім інший герой.

Звуть його Майлз Моралес. Чорношкірий підліток не дуже охоче вчиться в елітній школі, зате відмінно вміє ворушити мізками: навіть спроби навмисно виставити себе дурним, щоб домогтися відрахування, не проходять. На відміну від сироти Паркера, новий герой живе з батьками і грунтовно з ними конфліктує, як і належить в пубертатному віці. На периферії маячить розуміє дядько, який, на відміну від обтяженого правилами і принципами тата-поліцейського, набагато краще ладнає з Майлзом. І навіть може відправитися серед ночі малювати графіті, щоб племіннику було не так самотньо. Майбутній Спайдермен нормально ладнає з однолітками, намагається побудувати стосунки з новенькою (її звуть Гвен Стейсі, і відразу стає зрозуміло, що дівчина непроста) і зрозуміти, до чого взагалі прагнути в житті. Коли Майлза кусає моторошний на вигляд люмінесцентний павук, він не надає, що трапилося рівно ніякого значення. Хоча будь-яка розсудлива людина хоча б аналізи здав, виявивши таке. Починаються традиційні павукові трансформації, разом з якими зі швидкістю світла мутує і сам мультфільм, перетворюючись на експериментальний майданчик. Розчиняються двері між вимірами, чоловіків-павуків виявляється багато (причому не всі з них молоді люди, і навіть не всі - молоді, і навіть не всі - люди), та й погані хлопці не змушують на себе чекати.

Трійця режисерів, підштовхує дуетом продюсерів, рве на дрібні шматочки уявлення глядача про навколишній світ: здатність школяра лазити по стінах і розгойдуватися на павутині швидко втрачає статус головного феномена. Лиходій Кінгпін з квадратними плечима і підступними поплічниками включає власний колайдер, який загрожує реальності в цілому. На біса йому це треба, зрозуміло не дуже, адже разом зі світом зникне і сам антигерой. У Моралеса, який поки толком не навчився використовувати суперсилу, виникає цілком виразна мета - і вона виглядає важливіші написання есе по Діккенсу або уворачіваній від наполегливих Матушкин поцілунків. Сценаристи тим часом навіть не збираються фокусуватися на стандартному протистоянні добра і зла. Їх цікавить, наприклад, чи може культовий персонаж коміксів втратити інтерес до життя, розтовстіти і коротати дні в самоті. Більш того, чи може він по-справжньому померти. Цей кивок у бік комікс-культури добре зрозумілий. Там супергерої мруть рідко, зате дуже пафосно і неодмінно воскресають в тому чи іншому вигляді. Фільм «Через всесвіти» своєрідно обігрує цей шаблон. Без трагізму, звичайно, не обходиться, але вже через кілька хвилин глядач регоче над тим, що трапилося, причому абсолютно беззлобно.

Те, що відбувається на екрані все більше затягує, і ось вже ті сцени, в яких все начебто як в житті, починають дещо дратувати. З'являються все нові і нові персонажі, з якими доводиться комунікувати новоспеченому рятівникові Нью-Йорка і людства. Сценарій підкидає одну за одною ситуації, які виставляють його дурнем, зате адептам фемінізму має бути радісно, ​​тому що дівчатка тут виглядають безглуздо набагато рідше. Фільм тасує класичних і не дуже ворогів Людини-павука, з яких за підсумками можна скласти непоганий «Загін самогубців». Всі вони налаштовані досить рішуче. І на цьому тлі дитячими пустощами постає навіть кінотрилогія Сема Реймі, яку вважають найкращим, що з'являлося на екранах і розповідало про Спайдермена. Втім, для багатьох глядачів вона тепер опустилася на друге місце, поступившись - ось вже несподіванка - анімації. Стандартні марвеловскій мультфільми ні на що подібне не претендували. Це були історії рівня DVD про те, як умовний Залізна людина перемагає кілька сотень ворогів і зриває плани чергового плохиша. Максимум, що дозволяли собі їх творці - змусити Месників рятувати Санту і розвозити різдвяні подарунки. Новий «Людина-павук» виконує зовсім не такі, а по-справжньому ефектні, що доходять до абсурду номера.

Само по собі вражаюче видовище супроводжується відмінним звуковим рядом - тим більше що головний герой явно стежить за музичними трендами. «Через всесвіти» доведеться переглядати, щоб розгледіти деталі, натяки і відсилання, які не були в полі зору при першому знайомстві. Лорд і Міллер нагадали публіці, що сучасна анімація - з її приголомшливими можливостями - зовсім не зобов'язана орієнтуватися на дошкільнят (або, навпаки, на кіноакадеміків). До фільму найкращим чином підходить малозрозумілий термін «метакіно» - його автори займаються творенням, а й поразрушать не дурні. Коли ця божевільна карусель нарешті уповільнює хід, глядача переповнюють незвичні відчуття. Стрічку жодним чином не вийде пригвинтити до кінематографічної всесвіту Marvel, так ніхто і не збирався цього робити. Зате ймовірність того, що продюсери запустять Майлза в новий космічний стрибок в колективну свідомість, дуже висока. І навіть скромні збори тут не стануть визначальним фактором. Новий «Людина-павук» проповідує саме биття життя, можливість неможливого, відкриті двері і незнайомі світи. І на цьому тлі губляться традиційні для комікс-мультика кліше і безглузді діалоги. Зрештою, це всього лише одна з всесвітів на довгому-довгому шляху.

Афішу Благовіщенських кінотеатрів дивіться ТУТ .

Матеріали по темі

Чи не зрозуміти і не пробачити: рецензія на новий фільм «Гарний, поганий, злий» з Заком Ефроном 27.05.2019, 15:21

Підемо зі шкільного двору: рецензія на новий трилер «Гори, гори ясно» з Джексоном Даному 26.05.2019, 12:36

показати ще

Всі двері навстіж: рецензія на новий мультфільм «Людина-павук: Через всесвіти»

Може бути, проект поки не найвищими темпами збирає касу, зате критики в унісон співають йому оди, дифірамби і інші застільні пісні. Головними героями цього успіху можна впевнено назвати продюсерів Філа Лорда і Крістофера Міллера, яким не звикати до процесу вдумливого і в той же час развеселого руйнування канонів. Замість них вони придумують власний, причому зі змінним успіхом. Якщо «Лего Фільм» і «Мачо і ботан» принесли тим, хто в них вклався, щастя і радість, то з «Хана Соло» постмодерністськи налаштованих хлопців просто попросили - вони посягнули на зовсім вже святе. Правда, в результаті спін-офф «Зоряних воєн» вийшов всі ми пам'ятаємо яким, так що ще невідомо, хто мав рацію. З Sony Pictures і Marvel (там неймовірна плутанина з правами на Людину-павука) діалог виявилося побудувати легше - і в підсумку Лорд і Міллер не просто зробили красивий мультфільм про всіма улюбленого персонажа коміксів. Проект «Через всесвіти» став квінтесенцією субкультури, зберігши підлітковий сюжет, навколо якого побудована дивовижна конструкція з відсилань, мемів і несподіваних рішень. Творці картини на самому початку сповіщають публіку, що їй не варто чекати стандартного душевно-плаксивого сценарію про Спайдермена, в якому насилу уживаються беззахисний хлопчик і могутній надлюдина. Замість Пітера Паркера на перший план виходить зовсім інший герой.

Звуть його Майлз Моралес. Чорношкірий підліток не дуже охоче вчиться в елітній школі, зате відмінно вміє ворушити мізками: навіть спроби навмисно виставити себе дурним, щоб домогтися відрахування, не проходять. На відміну від сироти Паркера, новий герой живе з батьками і грунтовно з ними конфліктує, як і належить в пубертатному віці. На периферії маячить розуміє дядько, який, на відміну від обтяженого правилами і принципами тата-поліцейського, набагато краще ладнає з Майлзом. І навіть може відправитися серед ночі малювати графіті, щоб племіннику було не так самотньо. Майбутній Спайдермен нормально ладнає з однолітками, намагається побудувати стосунки з новенькою (її звуть Гвен Стейсі, і відразу стає зрозуміло, що дівчина непроста) і зрозуміти, до чого взагалі прагнути в житті. Коли Майлза кусає моторошний на вигляд люмінесцентний павук, він не надає, що трапилося рівно ніякого значення. Хоча будь-яка розсудлива людина хоча б аналізи здав, виявивши таке. Починаються традиційні павукові трансформації, разом з якими зі швидкістю світла мутує і сам мультфільм, перетворюючись на експериментальний майданчик. Розчиняються двері між вимірами, чоловіків-павуків виявляється багато (причому не всі з них молоді люди, і навіть не всі - молоді, і навіть не всі - люди), та й погані хлопці не змушують на себе чекати.

Трійця режисерів, підштовхує дуетом продюсерів, рве на дрібні шматочки уявлення глядача про навколишній світ: здатність школяра лазити по стінах і розгойдуватися на павутині швидко втрачає статус головного феномена. Лиходій Кінгпін з квадратними плечима і підступними поплічниками включає власний колайдер, який загрожує реальності в цілому. На біса йому це треба, зрозуміло не дуже, адже разом зі світом зникне і сам антигерой. У Моралеса, який поки толком не навчився використовувати суперсилу, виникає цілком виразна мета - і вона виглядає важливіші написання есе по Діккенсу або уворачіваній від наполегливих Матушкин поцілунків. Сценаристи тим часом навіть не збираються фокусуватися на стандартному протистоянні добра і зла. Їх цікавить, наприклад, чи може культовий персонаж коміксів втратити інтерес до життя, розтовстіти і коротати дні в самоті. Більш того, чи може він по-справжньому померти. Цей кивок у бік комікс-культури добре зрозумілий. Там супергерої мруть рідко, зате дуже пафосно і неодмінно воскресають в тому чи іншому вигляді. Фільм «Через всесвіти» своєрідно обігрує цей шаблон. Без трагізму, звичайно, не обходиться, але вже через кілька хвилин глядач регоче над тим, що трапилося, причому абсолютно беззлобно.

Те, що відбувається на екрані все більше затягує, і ось вже ті сцени, в яких все начебто як в житті, починають дещо дратувати. З'являються все нові і нові персонажі, з якими доводиться комунікувати новоспеченому рятівникові Нью-Йорка і людства. Сценарій підкидає одну за одною ситуації, які виставляють його дурнем, зате адептам фемінізму має бути радісно, ​​тому що дівчатка тут виглядають безглуздо набагато рідше. Фільм тасує класичних і не дуже ворогів Людини-павука, з яких за підсумками можна скласти непоганий «Загін самогубців». Всі вони налаштовані досить рішуче. І на цьому тлі дитячими пустощами постає навіть кінотрилогія Сема Реймі, яку вважають найкращим, що з'являлося на екранах і розповідало про Спайдермена. Втім, для багатьох глядачів вона тепер опустилася на друге місце, поступившись - ось вже несподіванка - анімації. Стандартні марвеловскій мультфільми ні на що подібне не претендували. Це були історії рівня DVD про те, як умовний Залізна людина перемагає кілька сотень ворогів і зриває плани чергового плохиша. Максимум, що дозволяли собі їх творці - змусити Месників рятувати Санту і розвозити різдвяні подарунки. Новий «Людина-павук» виконує зовсім не такі, а по-справжньому ефектні, що доходять до абсурду номера.

Само по собі вражаюче видовище супроводжується відмінним звуковим рядом - тим більше що головний герой явно стежить за музичними трендами. «Через всесвіти» доведеться переглядати, щоб розгледіти деталі, натяки і відсилання, які не були в полі зору при першому знайомстві. Лорд і Міллер нагадали публіці, що сучасна анімація - з її приголомшливими можливостями - зовсім не зобов'язана орієнтуватися на дошкільнят (або, навпаки, на кіноакадеміків). До фільму найкращим чином підходить малозрозумілий термін «метакіно» - його автори займаються творенням, а й поразрушать не дурні. Коли ця божевільна карусель нарешті уповільнює хід, глядача переповнюють незвичні відчуття. Стрічку жодним чином не вийде пригвинтити до кінематографічної всесвіту Marvel, так ніхто і не збирався цього робити. Зате ймовірність того, що продюсери запустять Майлза в новий космічний стрибок в колективну свідомість, дуже висока. І навіть скромні збори тут не стануть визначальним фактором. Новий «Людина-павук» проповідує саме биття життя, можливість неможливого, відкриті двері і незнайомі світи. І на цьому тлі губляться традиційні для комікс-мультика кліше і безглузді діалоги. Зрештою, це всього лише одна з всесвітів на довгому-довгому шляху.

Афішу Благовіщенських кінотеатрів дивіться ТУТ .

Матеріали по темі

Чи не зрозуміти і не пробачити: рецензія на новий фільм «Гарний, поганий, злий» з Заком Ефроном 27.05.2019, 15:21

Підемо зі шкільного двору: рецензія на новий трилер «Гори, гори ясно» з Джексоном Даному 26.05.2019, 12:36

показати ще

Всі двері навстіж: рецензія на новий мультфільм «Людина-павук: Через всесвіти»

Може бути, проект поки не найвищими темпами збирає касу, зате критики в унісон співають йому оди, дифірамби і інші застільні пісні. Головними героями цього успіху можна впевнено назвати продюсерів Філа Лорда і Крістофера Міллера, яким не звикати до процесу вдумливого і в той же час развеселого руйнування канонів. Замість них вони придумують власний, причому зі змінним успіхом. Якщо «Лего Фільм» і «Мачо і ботан» принесли тим, хто в них вклався, щастя і радість, то з «Хана Соло» постмодерністськи налаштованих хлопців просто попросили - вони посягнули на зовсім вже святе. Правда, в результаті спін-офф «Зоряних воєн» вийшов всі ми пам'ятаємо яким, так що ще невідомо, хто мав рацію. З Sony Pictures і Marvel (там неймовірна плутанина з правами на Людину-павука) діалог виявилося побудувати легше - і в підсумку Лорд і Міллер не просто зробили красивий мультфільм про всіма улюбленого персонажа коміксів. Проект «Через всесвіти» став квінтесенцією субкультури, зберігши підлітковий сюжет, навколо якого побудована дивовижна конструкція з відсилань, мемів і несподіваних рішень. Творці картини на самому початку сповіщають публіку, що їй не варто чекати стандартного душевно-плаксивого сценарію про Спайдермена, в якому насилу уживаються беззахисний хлопчик і могутній надлюдина. Замість Пітера Паркера на перший план виходить зовсім інший герой.

Звуть його Майлз Моралес. Чорношкірий підліток не дуже охоче вчиться в елітній школі, зате відмінно вміє ворушити мізками: навіть спроби навмисно виставити себе дурним, щоб домогтися відрахування, не проходять. На відміну від сироти Паркера, новий герой живе з батьками і грунтовно з ними конфліктує, як і належить в пубертатному віці. На периферії маячить розуміє дядько, який, на відміну від обтяженого правилами і принципами тата-поліцейського, набагато краще ладнає з Майлзом. І навіть може відправитися серед ночі малювати графіті, щоб племіннику було не так самотньо. Майбутній Спайдермен нормально ладнає з однолітками, намагається побудувати стосунки з новенькою (її звуть Гвен Стейсі, і відразу стає зрозуміло, що дівчина непроста) і зрозуміти, до чого взагалі прагнути в житті. Коли Майлза кусає моторошний на вигляд люмінесцентний павук, він не надає, що трапилося рівно ніякого значення. Хоча будь-яка розсудлива людина хоча б аналізи здав, виявивши таке. Починаються традиційні павукові трансформації, разом з якими зі швидкістю світла мутує і сам мультфільм, перетворюючись на експериментальний майданчик. Розчиняються двері між вимірами, чоловіків-павуків виявляється багато (причому не всі з них молоді люди, і навіть не всі - молоді, і навіть не всі - люди), та й погані хлопці не змушують на себе чекати.

Трійця режисерів, підштовхує дуетом продюсерів, рве на дрібні шматочки уявлення глядача про навколишній світ: здатність школяра лазити по стінах і розгойдуватися на павутині швидко втрачає статус головного феномена. Лиходій Кінгпін з квадратними плечима і підступними поплічниками включає власний колайдер, який загрожує реальності в цілому. На біса йому це треба, зрозуміло не дуже, адже разом зі світом зникне і сам антигерой. У Моралеса, який поки толком не навчився використовувати суперсилу, виникає цілком виразна мета - і вона виглядає важливіші написання есе по Діккенсу або уворачіваній від наполегливих Матушкин поцілунків. Сценаристи тим часом навіть не збираються фокусуватися на стандартному протистоянні добра і зла. Їх цікавить, наприклад, чи може культовий персонаж коміксів втратити інтерес до життя, розтовстіти і коротати дні в самоті. Більш того, чи може він по-справжньому померти. Цей кивок у бік комікс-культури добре зрозумілий. Там супергерої мруть рідко, зате дуже пафосно і неодмінно воскресають в тому чи іншому вигляді. Фільм «Через всесвіти» своєрідно обігрує цей шаблон. Без трагізму, звичайно, не обходиться, але вже через кілька хвилин глядач регоче над тим, що трапилося, причому абсолютно беззлобно.

Те, що відбувається на екрані все більше затягує, і ось вже ті сцени, в яких все начебто як в житті, починають дещо дратувати. З'являються все нові і нові персонажі, з якими доводиться комунікувати новоспеченому рятівникові Нью-Йорка і людства. Сценарій підкидає одну за одною ситуації, які виставляють його дурнем, зате адептам фемінізму має бути радісно, ​​тому що дівчатка тут виглядають безглуздо набагато рідше. Фільм тасує класичних і не дуже ворогів Людини-павука, з яких за підсумками можна скласти непоганий «Загін самогубців». Всі вони налаштовані досить рішуче. І на цьому тлі дитячими пустощами постає навіть кінотрилогія Сема Реймі, яку вважають найкращим, що з'являлося на екранах і розповідало про Спайдермена. Втім, для багатьох глядачів вона тепер опустилася на друге місце, поступившись - ось вже несподіванка - анімації. Стандартні марвеловскій мультфільми ні на що подібне не претендували. Це були історії рівня DVD про те, як умовний Залізна людина перемагає кілька сотень ворогів і зриває плани чергового плохиша. Максимум, що дозволяли собі їх творці - змусити Месників рятувати Санту і розвозити різдвяні подарунки. Новий «Людина-павук» виконує зовсім не такі, а по-справжньому ефектні, що доходять до абсурду номера.

Само по собі вражаюче видовище супроводжується відмінним звуковим рядом - тим більше що головний герой явно стежить за музичними трендами. «Через всесвіти» доведеться переглядати, щоб розгледіти деталі, натяки і відсилання, які не були в полі зору при першому знайомстві. Лорд і Міллер нагадали публіці, що сучасна анімація - з її приголомшливими можливостями - зовсім не зобов'язана орієнтуватися на дошкільнят (або, навпаки, на кіноакадеміків). До фільму найкращим чином підходить малозрозумілий термін «метакіно» - його автори займаються творенням, а й поразрушать не дурні. Коли ця божевільна карусель нарешті уповільнює хід, глядача переповнюють незвичні відчуття. Стрічку жодним чином не вийде пригвинтити до кінематографічної всесвіту Marvel, так ніхто і не збирався цього робити. Зате ймовірність того, що продюсери запустять Майлза в новий космічний стрибок в колективну свідомість, дуже висока. І навіть скромні збори тут не стануть визначальним фактором. Новий «Людина-павук» проповідує саме биття життя, можливість неможливого, відкриті двері і незнайомі світи. І на цьому тлі губляться традиційні для комікс-мультика кліше і безглузді діалоги. Зрештою, це всього лише одна з всесвітів на довгому-довгому шляху.

Афішу Благовіщенських кінотеатрів дивіться ТУТ .

Матеріали по темі

Чи не зрозуміти і не пробачити: рецензія на новий фільм «Гарний, поганий, злий» з Заком Ефроном 27.05.2019, 15:21

Підемо зі шкільного двору: рецензія на новий трилер «Гори, гори ясно» з Джексоном Даному 26.05.2019, 12:36

показати ще

Всі двері навстіж: рецензія на новий мультфільм «Людина-павук: Через всесвіти»

Може бути, проект поки не найвищими темпами збирає касу, зате критики в унісон співають йому оди, дифірамби і інші застільні пісні. Головними героями цього успіху можна впевнено назвати продюсерів Філа Лорда і Крістофера Міллера, яким не звикати до процесу вдумливого і в той же час развеселого руйнування канонів. Замість них вони придумують власний, причому зі змінним успіхом. Якщо «Лего Фільм» і «Мачо і ботан» принесли тим, хто в них вклався, щастя і радість, то з «Хана Соло» постмодерністськи налаштованих хлопців просто попросили - вони посягнули на зовсім вже святе. Правда, в результаті спін-офф «Зоряних воєн» вийшов всі ми пам'ятаємо яким, так що ще невідомо, хто мав рацію. З Sony Pictures і Marvel (там неймовірна плутанина з правами на Людину-павука) діалог виявилося побудувати легше - і в підсумку Лорд і Міллер не просто зробили красивий мультфільм про всіма улюбленого персонажа коміксів. Проект «Через всесвіти» став квінтесенцією субкультури, зберігши підлітковий сюжет, навколо якого побудована дивовижна конструкція з відсилань, мемів і несподіваних рішень. Творці картини на самому початку сповіщають публіку, що їй не варто чекати стандартного душевно-плаксивого сценарію про Спайдермена, в якому насилу уживаються беззахисний хлопчик і могутній надлюдина. Замість Пітера Паркера на перший план виходить зовсім інший герой.

Звуть його Майлз Моралес. Чорношкірий підліток не дуже охоче вчиться в елітній школі, зате відмінно вміє ворушити мізками: навіть спроби навмисно виставити себе дурним, щоб домогтися відрахування, не проходять. На відміну від сироти Паркера, новий герой живе з батьками і грунтовно з ними конфліктує, як і належить в пубертатному віці. На периферії маячить розуміє дядько, який, на відміну від обтяженого правилами і принципами тата-поліцейського, набагато краще ладнає з Майлзом. І навіть може відправитися серед ночі малювати графіті, щоб племіннику було не так самотньо. Майбутній Спайдермен нормально ладнає з однолітками, намагається побудувати стосунки з новенькою (її звуть Гвен Стейсі, і відразу стає зрозуміло, що дівчина непроста) і зрозуміти, до чого взагалі прагнути в житті. Коли Майлза кусає моторошний на вигляд люмінесцентний павук, він не надає, що трапилося рівно ніякого значення. Хоча будь-яка розсудлива людина хоча б аналізи здав, виявивши таке. Починаються традиційні павукові трансформації, разом з якими зі швидкістю світла мутує і сам мультфільм, перетворюючись на експериментальний майданчик. Розчиняються двері між вимірами, чоловіків-павуків виявляється багато (причому не всі з них молоді люди, і навіть не всі - молоді, і навіть не всі - люди), та й погані хлопці не змушують на себе чекати.

Трійця режисерів, підштовхує дуетом продюсерів, рве на дрібні шматочки уявлення глядача про навколишній світ: здатність школяра лазити по стінах і розгойдуватися на павутині швидко втрачає статус головного феномена. Лиходій Кінгпін з квадратними плечима і підступними поплічниками включає власний колайдер, який загрожує реальності в цілому. На біса йому це треба, зрозуміло не дуже, адже разом зі світом зникне і сам антигерой. У Моралеса, який поки толком не навчився використовувати суперсилу, виникає цілком виразна мета - і вона виглядає важливіші написання есе по Діккенсу або уворачіваній від наполегливих Матушкин поцілунків. Сценаристи тим часом навіть не збираються фокусуватися на стандартному протистоянні добра і зла. Їх цікавить, наприклад, чи може культовий персонаж коміксів втратити інтерес до життя, розтовстіти і коротати дні в самоті. Більш того, чи може він по-справжньому померти. Цей кивок у бік комікс-культури добре зрозумілий. Там супергерої мруть рідко, зате дуже пафосно і неодмінно воскресають в тому чи іншому вигляді. Фільм «Через всесвіти» своєрідно обігрує цей шаблон. Без трагізму, звичайно, не обходиться, але вже через кілька хвилин глядач регоче над тим, що трапилося, причому абсолютно беззлобно.

Те, що відбувається на екрані все більше затягує, і ось вже ті сцени, в яких все начебто як в житті, починають дещо дратувати. З'являються все нові і нові персонажі, з якими доводиться комунікувати новоспеченому рятівникові Нью-Йорка і людства. Сценарій підкидає одну за одною ситуації, які виставляють його дурнем, зате адептам фемінізму має бути радісно, ​​тому що дівчатка тут виглядають безглуздо набагато рідше. Фільм тасує класичних і не дуже ворогів Людини-павука, з яких за підсумками можна скласти непоганий «Загін самогубців». Всі вони налаштовані досить рішуче. І на цьому тлі дитячими пустощами постає навіть кінотрилогія Сема Реймі, яку вважають найкращим, що з'являлося на екранах і розповідало про Спайдермена. Втім, для багатьох глядачів вона тепер опустилася на друге місце, поступившись - ось вже несподіванка - анімації. Стандартні марвеловскій мультфільми ні на що подібне не претендували. Це були історії рівня DVD про те, як умовний Залізна людина перемагає кілька сотень ворогів і зриває плани чергового плохиша. Максимум, що дозволяли собі їх творці - змусити Месників рятувати Санту і розвозити різдвяні подарунки. Новий «Людина-павук» виконує зовсім не такі, а по-справжньому ефектні, що доходять до абсурду номера.

Само по собі вражаюче видовище супроводжується відмінним звуковим рядом - тим більше що головний герой явно стежить за музичними трендами. «Через всесвіти» доведеться переглядати, щоб розгледіти деталі, натяки і відсилання, які не були в полі зору при першому знайомстві. Лорд і Міллер нагадали публіці, що сучасна анімація - з її приголомшливими можливостями - зовсім не зобов'язана орієнтуватися на дошкільнят (або, навпаки, на кіноакадеміків). До фільму найкращим чином підходить малозрозумілий термін «метакіно» - його автори займаються творенням, а й поразрушать не дурні. Коли ця божевільна карусель нарешті уповільнює хід, глядача переповнюють незвичні відчуття. Стрічку жодним чином не вийде пригвинтити до кінематографічної всесвіту Marvel, так ніхто і не збирався цього робити. Зате ймовірність того, що продюсери запустять Майлза в новий космічний стрибок в колективну свідомість, дуже висока. І навіть скромні збори тут не стануть визначальним фактором. Новий «Людина-павук» проповідує саме биття життя, можливість неможливого, відкриті двері і незнайомі світи. І на цьому тлі губляться традиційні для комікс-мультика кліше і безглузді діалоги. Зрештою, це всього лише одна з всесвітів на довгому-довгому шляху.

Афішу Благовіщенських кінотеатрів дивіться ТУТ .

Матеріали по темі

Чи не зрозуміти і не пробачити: рецензія на новий фільм «Гарний, поганий, злий» з Заком Ефроном 27.05.2019, 15:21

Підемо зі шкільного двору: рецензія на новий трилер «Гори, гори ясно» з Джексоном Даному 26.05.2019, 12:36

показати ще

Всі двері навстіж: рецензія на новий мультфільм «Людина-павук: Через всесвіти»

Може бути, проект поки не найвищими темпами збирає касу, зате критики в унісон співають йому оди, дифірамби і інші застільні пісні. Головними героями цього успіху можна впевнено назвати продюсерів Філа Лорда і Крістофера Міллера, яким не звикати до процесу вдумливого і в той же час развеселого руйнування канонів. Замість них вони придумують власний, причому зі змінним успіхом. Якщо «Лего Фільм» і «Мачо і ботан» принесли тим, хто в них вклався, щастя і радість, то з «Хана Соло» постмодерністськи налаштованих хлопців просто попросили - вони посягнули на зовсім вже святе. Правда, в результаті спін-офф «Зоряних воєн» вийшов всі ми пам'ятаємо яким, так що ще невідомо, хто мав рацію. З Sony Pictures і Marvel (там неймовірна плутанина з правами на Людину-павука) діалог виявилося побудувати легше - і в підсумку Лорд і Міллер не просто зробили красивий мультфільм про всіма улюбленого персонажа коміксів. Проект «Через всесвіти» став квінтесенцією субкультури, зберігши підлітковий сюжет, навколо якого побудована дивовижна конструкція з відсилань, мемів і несподіваних рішень. Творці картини на самому початку сповіщають публіку, що їй не варто чекати стандартного душевно-плаксивого сценарію про Спайдермена, в якому насилу уживаються беззахисний хлопчик і могутній надлюдина. Замість Пітера Паркера на перший план виходить зовсім інший герой.

Звуть його Майлз Моралес. Чорношкірий підліток не дуже охоче вчиться в елітній школі, зате відмінно вміє ворушити мізками: навіть спроби навмисно виставити себе дурним, щоб домогтися відрахування, не проходять. На відміну від сироти Паркера, новий герой живе з батьками і грунтовно з ними конфліктує, як і належить в пубертатному віці. На периферії маячить розуміє дядько, який, на відміну від обтяженого правилами і принципами тата-поліцейського, набагато краще ладнає з Майлзом. І навіть може відправитися серед ночі малювати графіті, щоб племіннику було не так самотньо. Майбутній Спайдермен нормально ладнає з однолітками, намагається побудувати стосунки з новенькою (її звуть Гвен Стейсі, і відразу стає зрозуміло, що дівчина непроста) і зрозуміти, до чого взагалі прагнути в житті. Коли Майлза кусає моторошний на вигляд люмінесцентний павук, він не надає, що трапилося рівно ніякого значення. Хоча будь-яка розсудлива людина хоча б аналізи здав, виявивши таке. Починаються традиційні павукові трансформації, разом з якими зі швидкістю світла мутує і сам мультфільм, перетворюючись на експериментальний майданчик. Розчиняються двері між вимірами, чоловіків-павуків виявляється багато (причому не всі з них молоді люди, і навіть не всі - молоді, і навіть не всі - люди), та й погані хлопці не змушують на себе чекати.

Трійця режисерів, підштовхує дуетом продюсерів, рве на дрібні шматочки уявлення глядача про навколишній світ: здатність школяра лазити по стінах і розгойдуватися на павутині швидко втрачає статус головного феномена. Лиходій Кінгпін з квадратними плечима і підступними поплічниками включає власний колайдер, який загрожує реальності в цілому. На біса йому це треба, зрозуміло не дуже, адже разом зі світом зникне і сам антигерой. У Моралеса, який поки толком не навчився використовувати суперсилу, виникає цілком виразна мета - і вона виглядає важливіші написання есе по Діккенсу або уворачіваній від наполегливих Матушкин поцілунків. Сценаристи тим часом навіть не збираються фокусуватися на стандартному протистоянні добра і зла. Їх цікавить, наприклад, чи може культовий персонаж коміксів втратити інтерес до життя, розтовстіти і коротати дні в самоті. Більш того, чи може він по-справжньому померти. Цей кивок у бік комікс-культури добре зрозумілий. Там супергерої мруть рідко, зате дуже пафосно і неодмінно воскресають в тому чи іншому вигляді. Фільм «Через всесвіти» своєрідно обігрує цей шаблон. Без трагізму, звичайно, не обходиться, але вже через кілька хвилин глядач регоче над тим, що трапилося, причому абсолютно беззлобно.

Те, що відбувається на екрані все більше затягує, і ось вже ті сцени, в яких все начебто як в житті, починають дещо дратувати. З'являються все нові і нові персонажі, з якими доводиться комунікувати новоспеченому рятівникові Нью-Йорка і людства. Сценарій підкидає одну за одною ситуації, які виставляють його дурнем, зате адептам фемінізму має бути радісно, ​​тому що дівчатка тут виглядають безглуздо набагато рідше. Фільм тасує класичних і не дуже ворогів Людини-павука, з яких за підсумками можна скласти непоганий «Загін самогубців». Всі вони налаштовані досить рішуче. І на цьому тлі дитячими пустощами постає навіть кінотрилогія Сема Реймі, яку вважають найкращим, що з'являлося на екранах і розповідало про Спайдермена. Втім, для багатьох глядачів вона тепер опустилася на друге місце, поступившись - ось вже несподіванка - анімації. Стандартні марвеловскій мультфільми ні на що подібне не претендували. Це були історії рівня DVD про те, як умовний Залізна людина перемагає кілька сотень ворогів і зриває плани чергового плохиша. Максимум, що дозволяли собі їх творці - змусити Месників рятувати Санту і розвозити різдвяні подарунки. Новий «Людина-павук» виконує зовсім не такі, а по-справжньому ефектні, що доходять до абсурду номера.

Само по собі вражаюче видовище супроводжується відмінним звуковим рядом - тим більше що головний герой явно стежить за музичними трендами. «Через всесвіти» доведеться переглядати, щоб розгледіти деталі, натяки і відсилання, які не були в полі зору при першому знайомстві. Лорд і Міллер нагадали публіці, що сучасна анімація - з її приголомшливими можливостями - зовсім не зобов'язана орієнтуватися на дошкільнят (або, навпаки, на кіноакадеміків). До фільму найкращим чином підходить малозрозумілий термін «метакіно» - його автори займаються творенням, а й поразрушать не дурні. Коли ця божевільна карусель нарешті уповільнює хід, глядача переповнюють незвичні відчуття. Стрічку жодним чином не вийде пригвинтити до кінематографічної всесвіту Marvel, так ніхто і не збирався цього робити. Зате ймовірність того, що продюсери запустять Майлза в новий космічний стрибок в колективну свідомість, дуже висока. І навіть скромні збори тут не стануть визначальним фактором. Новий «Людина-павук» проповідує саме биття життя, можливість неможливого, відкриті двері і незнайомі світи. І на цьому тлі губляться традиційні для комікс-мультика кліше і безглузді діалоги. Зрештою, це всього лише одна з всесвітів на довгому-довгому шляху.

Афішу Благовіщенських кінотеатрів дивіться ТУТ .

Матеріали по темі

Чи не зрозуміти і не пробачити: рецензія на новий фільм «Гарний, поганий, злий» з Заком Ефроном 27.05.2019, 15:21

Підемо зі шкільного двору: рецензія на новий трилер «Гори, гори ясно» з Джексоном Даному 26.05.2019, 12:36

показати ще