Балет на музику Людвіга Мінкуса в чотирьох актах, семи картинах з прологом на сюжет роману Серватеса. Лібрето М. Петіпа.

Діючі лиця:

• Дон Кіхот
• Санчо Панса, його зброєносець
• Лоренцо, шинкар
• Кітрі, дочка Лоренцо
• Дульцінея
• Базиль, цирульник, закоханий в Кітрі
• Гамаш, багатий дворянин
• Караско, бакалавр
• Жуан, племінниця дон Кіхота
• Жуаніта, яка торгує віялами
• Пікілья, яка торгує фруктами
• вулична танцівниця
• Еспада, тореадор
• дружина Лоренцо
• господар таверни
• Трупа мандрівних комедіантів, іспанці, іспанки, тореадори, поварята, цигани, циганки, дами, лакеї, жебраки

Дія відбувається в Іспанії в XVI столітті.

Історія створення

У 1869 році хореограф Маріус Петіпа (1818-1910) запропонував Мінкуса, що був у той час професором Московської консерваторії по класу скрипки, написати музику до балету «Дон Кіхот», сценарій якого він розробив сам. Француз Петіпа, який народився в Марселі і навчався у свого батька, відомого артиста, балетмейстера і педагога Ж. А. Петіпа, а також у видатного танцівника театру Королівської академії музики О. Вестріса, з 1838 року виступав в театрах Бордо, Нанта, Нью-Йорка і Мадрида в якості танцівника і балетмейстера. З 1847 роки він став працювати в Росії. Петіпа дотримувався суворих схем чергування пантоміми і танцю, класичних і характерних. Основою його вистави був класичний танець, який виявляв почуття головних героїв. Характерний танець вносив побутові та соціально-історичні фарби, ніс функції дівертісментного номера. З ім'ям Петіпа пов'язаний блискучий розквіт російського балету.

З 1862 року Петіпа офіційно значився балетмейстером петербурзької сцени, але виступав в основному як танцівник аж до від'їзду з Росії головного балетмейстера - Сен-Леона. Славу Петіпа принесла «Дочка фараона» за сценарієм, написаним ним разом з Ж. А. Сен-Жоржем в 1862 році. З 1857 року Петіпа майже щорічно створював нові балети. У 1869-му Петіпа задумав балет на сюжет, почерпнутий з роману М. Сервантеса (1547-1616) «Дон Кіхот» (1605-1615) і не раз втілений на балетній сцені: ще з XVIII століття в багатьох театрах Європи йшли вистави під цим назвою на музику різних композиторів. Однак в них використовувався не сам знаменитий роман Сервантеса, а лише вставні новели про весілля багатія Камачо (у французькому варіанті - Гамаша) і про Кітеріі і Басіле (глави XX і XXI другого тому роману). Петіпа теж використовував саме цей вставною сюжет. Музика була написана швидко, і 14 (26) грудня 1869 в московському Великому театрі відбулася прем'єра комічної вистави, в якому лише Дульцінея істолняла чисто класичний танець, інші ж герої були представлені характерними. У 1871 році для постановки в столичному Великому Кам'яному театрі Петіпа зробив нову редакцію балету.

«Дон Кіхот» - одне з кращих творінь Петіпа. Багато мандрував по містах Іспанії, перейнялися духом і традиціями танцювального фольклору цієї країни, хореограф зумів втілити на сцені все його багатство і своєрідність. Свого часу Сервантес писав про іспанських танцях: «Здавалося, <...> носиться сама Радість і скаче саме Веселощі». Великий майстер зумів втілити на сцені ці радість і веселощі, створив яскравий святковий спектакль, навічно увійшов в класику жанру. Однак історія його побутування складна і відрізняється неясністю. Відомо, що в 1900 році нову хореографічну редакцію балету здійснив молодий, тільки-но закінчивши Петербурзьке театральне училище Олександр Горський (1871-1924). Наскільки Горський використовував хореографію Петіпа, точно не встановлено. Сам Петіпа в своїх мемуарах з гіркотою згадував, що Горський видав його спектакль за свій. Деякі дослідники вважають, що в збереженому варіанті, нібито Горського, 70 відсотків належить Петіпа.

сюжет

(Викладається за первісним лібрето Петіпа)

В оселі дон Кіхота його племінниця Жуан і Караско в спробах позбавити дон Кіхота від згубної пристрасті закривають шпалерами дверцята книжкової шафи. Входить дон Кіхот, захоплений читанням лицарського роману. Не знайшовши шафи на звичайному місці, він приймає його зникнення за підступи злого чарівника і знову заглиблюється в читання. Його засмучене уяву наповнюється фантастичними видіннями. До дійсності дон Кіхота повертає вбігає в кімнату Санчо Панса. Він відбивається від селянок, які нападають на нього з мітлами в руках. Дон Кіхот виганяє розлючених жінок і пропонує Санчо стати його зброєносцем і пуститися в мандри. Санчо не сміє відмовитися. Лицар водружають на голову тазик для гоління, потім одягається в лати, бере спис і відправляється назустріч пригодам.

Площа в Барселоні. У трактиру Лоренцо шумно і весело. Дружина Лоренцо нагадує йому про любов Кітрі і Базиля, але Лоренцо хоче віддати дочку за багача Гамаша і йде до його дому. Кітрі намагається відгадати, навіщо батько пішов до гамашами. Підозри навівають на неї печаль, але, намагаючись розсіятися, вона танцює з віялом. Закоханий в неї Базиль вириває опахало, прив'язує його до гітари і починає награвати. Повеселіла Кітрі обіймає Базиля і танцює з ним. Повернувшись на Батьківщину Лоренцо грубо проганяє юнака. Закохані кидаються до його ніг, благаючи дати дозвіл на шлюб, але Лоренцо забороняє Базилю з'являтися на очі. Входить Гамаш. Лоренцо підводить до нього дочка. Гамаш приходить від неї в захваті і пропонує в придане будинок. Лоренцо запрошує Гамаша домовитися про весілля. Площа наповнюється народом, простують учасники кориди. Починаються танці, після яких пікадори затівають сварку з бандерільяросамі. У розпал сварки з'являється дон Кіхот, супроводжуваний Санчо Пансой. Він наказує всім кинути зброю. Спокій відновлюється. Дон Кіхот шанобливо вітає шинкаря, приймаючи його за господаря лицарського замку. Лоренцо запрошує його увійти. Глузливі дівчата оточують Санчо і затівають гру в піжмурки. Змучений Санчо падає в знемозі, але на його крики про допомогу виходить дон Кіхот з блюдом замість щита і великий виделкою, що замінює піку, і звільняє бідолаху. Танці тривають. Кітрі і Базіль клянуться у вічній любові. Дон Кіхот і Санчо відправляються за новими пригодами.

На галявині біля дороги, в стороні від якої видно млин, розташувалися на відпочинок цигани і мандрівні актори. Показується Кітрі, що втекла з дому в чоловічому костюмі. Оточили її акторам вона пояснює, що заблукала і шукає трактир, де можна було б відпочити. Імпресаріо, що довідався в ній жінку, просить її взяти участь в поданні. Кітрі проти її волі ведуть до печери і змушують вбратися в костюм танцівниці. З'являються дон Кіхот і Санчо. Дон Кіхот приймає за короля одного з акторів, що надів придворний наряд і картонну корону. Разом з уявним королем лицар сідає дивитися виставу, що дається в його честь. Починається танцювальний дивертисмент, за ним - комедія маріонеток, в якій мавр жорстоко поводиться з полонянкою, дружиною лицаря. Дон Кіхот, що не відрізняє уявлення від дійсності, кидається на допомогу лицарю. Він розмахує шпагою, декорації валяться, все в жаху розбігаються. Дон Кіхоту здається, що до нього тягнуться руки велетнів, і він кидається на млинові крила, не слухаючи умовлянь Санчо. Крила піднімають його в повітря, він зривається. Санчо клопочеться навколо пана. Комедіанти обступають їх, вимагаючи плати за зламані декорації. Скориставшись метушнею, Кітрі втікає. З'являються Лоренцо і Гамаш, що розшукують Кітрі, але комедіанти кажуть, що жодна дівчина тут не проходила.

У готельній залі з нагоди свята зібралися селяни з квітами. Вбігає Кітрі, благаючи сховати її. Жуаніта з подругами засипають її квітами і оточують імпровізований квітник. Гамаш і Лоренцо продовжують пошуки. Вони в захваті від танців Жуаніти, Гамаш дарує їй золоту монету, і обидва віддаляються. Кітрі виходить з квітника, свято триває. Кітрі танцює, потім збирається піти разом з усіма, але Гамаш і Лоренцо раптово повертаються і відводять Кітрі за собою.

Санчо веде зраненого дон Кіхота через ліс. Йому пора відпочити, і чоловік ніс укладає свого пана на імпровізоване ложі. Лицареві бачиться сон: він в лісовій гущавині, перед ним виростають перешкоди - колючі кактуси, непрохідні чагарники; страшні чудовиська оточують його. Гігантський павук повзе по величезній павутині, намагаючись дістатися до лицаря. Той заколює павука і розриває павутину.

З лісової гущавини дон Кіхот потрапляє в чудовий сад, де відпочиває прекрасна Дульцінея. Вона вінчає лицаря лавровим вінком. Бачення зникають, дон Кіхот прокидається.

Парк перед замком Гамаша. Наближається весільний хід Гамаша і Кітрі. З лісу з'являються дон Кіхот і Санчо Панса. Гості займають місця, Алькад подає знак до мовчання, але в цей час з'являється юнак, в якому дізнаються Базиля. Він зупиняється перед Кітрі, дорікає її в невірності і кидається на вістрі шпаги. Все оточують пораненого. Базиль благає, щоб його перед смертю з'єднали з Кітрі. Лоренцо коливається, Кітрі ридає. Гамаш не згоден, але дон Кіхот пояснює, що стан пораненого безнадійно, і Гамаш погоджується виконати передсмертне бажання нещасного. Алькад з'єднує руки Базиля і Кітрі і благословляє їх. Базиль схоплюється з землі. Гамаш вихоплює шпагу, щоб битися з Базилем, але дон Кіхот рознімає супротивників. Гамаш розуміє, що шлюб з дівчиною, люблячої іншого, не приніс би йому щастя, і заспокоюється. Триває свято, в якому беруть участь щасливі Кітрі і Базіль.

музика

Музика Мінкуса носить чисто прикладний характер. Вона, за словами Ю. Слонімського, «відверто службова і носить як би вторинний, а не первинний характер - підказана фантазією Петіпа ... як би розчиняється в зорово-пластичних образах ... Одностайність і одностайність її з хореографією таке, що це надає партитурі Мінкуса в сприйнятті публікою специфічне якість - її чуєш тому, що немов бачиш ». Індивідуальні музичні характеристики відсутні, проте більшість номерів зазначено життєрадісністю, всі вони дивно дансантності, іспанський національний колорит проявляється у використанні ритмів іспанських і циганських танців (за оцінками критиків народні танці у Мінкуса були скоріше «іспаніст», ніж іспанськими). Поряд з цим в балеті присутні, всупереч часу відбувається дії, ритми вальсу і галопу.

Л. Міхеєва

* * *

Незважаючи на свою назву, балет не претендує на скільки-небудь цілісне тлумачення роману Мігуель де Сервантеса «Хитромудрий ідальго» Дон Кіхот Ламанчський. Основа сюжету запозичена з 18-ї і 19-ї глав його другого тому. У них розповідається про що не відбулася весіллі багатія Комачо (в балеті - Гамаш) з красунею Кіттері (Кітрі), коханої сільського юнака Басилио (Базиль). Маріус Петіпа не першим з балетмейстерів звернувся як до знаменитого роману (піонером тут був Франц Хільфердінг, 1740, Відень), так і до цього фрагменту з нього. Балет Луї-Жака Милона (Париж, тисяча вісімсот одна) так і називався «Весілля Гамаша». Цей балет, а також наступні постановки на цю тему Шарля Дідлі, Філіппо Тальоні, Августа Бурнонвіля і інших хореографів в тій чи іншій мірі могли бути знайомі Петіпа. Іншою причиною твори вистави на іспанську тему могли стати спогади хореографа про буремні роки юності, проведених в цій країні.

Прем'єра балету «Дон Кіхот» в 4 актах і 8 картинах відбулася в московському Великому театрі 14 грудня 1869 року. Сценарій і хореографія Маріуса Петіпа, музика штатного балетного композитора Імператорських театрів Людвіга Алоизия Мінкуса. Удача новинки зажадала перенесення постановки в столицю. Для Петербурга Петіпа в 1871 році переробив балет грунтовно, тепер він включав в себе 5 актів, 11 картин з прологом і епілогом. У 1900 році в Москві за ініціативою директора Московської контори Імператорських театрів Володимира Теляковского відбулася нова постановка «Дон Кіхота». Олександр Горський зберіг сценарний план і частково хореографію Петіпа. До музики Мінкуса додали новий іспанський танець Антона Симона і фанданго Едуарда Направника. Вдалою виявилася і багато в чому новаторська сценографія Костянтина Коровіна, Олександра Головіна і Миколи Клодта. У 1901 році Теляковского призначають директором всіх Імператорських театрів, і одним з його нових проектів в 1902 році стало перенесення вистави Горського в Маріїнський театр. Зайняті були кращі сили: Кітрі - Матильда Кшесинская, Базиль - Микола Легат, Дон Кіхот- Олексій Булгаков, Санчо Панса - Енріко Чекеті, Гамаш - Павло Гердт, Еспада - Альфред Бекефі, Вулична танцівниця - Ольга Преображенська, Мерседес - Марія Петіпа, повелителька дріад - Юлія Сєдова, Амур - Тамара Карсавіна, Жуанітта - Анна Павлова, Цикалов - Любов Єгорова.

Можна сперечатися про те, чи багато нового привніс Горський в спектакль Петіпа, але його безумовною заслугою було принципово нове для балетної сцени рішення масових сцен. «У мене на сцені спостерігається постійний рух мас, при цьому я абсолютно не визнаю дотримання будь-якої симетрії. Направо танцюють одне, наліво - інше, в глибині - знову Третє глядача цікавить вже вся сцена », - пояснював балетмейстер. Він свідомо намагався оживити академічний балет, запозичуючи ідеї Московського Художнього Театру. Декорації тоді початківців, а пізніше знаменитих художників Головіна і Коровіна вдало демонстрували типово російське романтизоване уявлення про Іспанію, як країні яскравих фарб і палких пристрастей. Саме цим спектаклем судилося стати класичним зразком не тільки для Маріїнського театру, але згодом і для багатьох театральних підмостків в різних містах і країнах.

Втім, в петербурзькому театрі цей балет аж ніяк не вважали недоторканним. До нього додавали одні танці і прибирали інші, нові виконавці демонстрували свою віртуозність в оновлених варіаціях. При загальному збереженні місць сценічної дії, починаючи з постановки 1871 року, порядок їх неодноразово змінювався. Сюжет в «Дон Кіхоті» - тільки привід для барвистих і різноманітних танців, безперервного (переривається лише антрактами) параду артистів, які демонструють свою майстерність. Кордебалет, танцюючий характерні і класичні танці, численні солісти різних артистичних амплуа і, нарешті, виконавці двох головних партій, які вимагають мистецтва найвищого ґатунку. Тому замість зв'язного викладу сюжету вистави зупинимося на окремих сценах балету Петіпа-Горського і що відбулися з ними трансформаціями.

Пролог. Кімната Дон Кіхота. Керуючий Караско і служниця, намагаючись вберегти господаря від читання лицарських романів, закривають книжкову шафу шпалерами. Входить Дон Кіхот, який читає навіть на ходу. Не знайшовши шафи, він приписує це підступам злого чарівника. В його уяві постають фантастичні образи романів. Кіхоту приходить в голову стати мандрівним лицарем і відправитися на пошуки пригод на славу благородної Дульцинеї (так він називає Альдонізу - дівчину зі свого села). Влітає Санчо Панса. В руках - вкрадена курка, якій він відмахується від переслідуючих його жінок. Дон Кіхот бере його під свій захист і пропонує Санчо слідувати з ним в ролі зброєносця. Санчо знехотя погоджується. Лицар дістає свій шолом, але той розлітається від першого пробного удару шпагою. Нічого не вдієш, доводиться надіти на голову тазик для гоління. Санчо не може втриматися від сміху. «Ніч настала! Час нашого від'їзду настав! », - вигукує господар. «Іду сідлати Россінанта і свого осла», - відповідає слуга, стрибаючи у вікно. Дон Кіхот з списом і шпагою стрибає слідом.

Такий великий чисто пантомімні пролог з'явився в 1871 році і залишався таким і у Горського. Однак час завдало цій сцені значних втрат. Нині він існує в мінімальному вигляді без декорацій.

Площа в Барселоні. Направо готель Лоренцо, біля неї Пікілья торгує фруктами. Зліва будинок багатого Гамаша, поруч стіл, на якому Жуанітта торгує парасольками. Дівчата чують розмову Лоренцо з дружиною про те, що він хоче видати свою дочку Кітрі нема за цирульника Базиля, а за багатого сусіда Гамаша. Дівчата шкодують свою подругу, а та, не замислюючись про майбутнє, танцює з милим її серцю Базилем. Їх ідилію перериває Лоренцо, він чути не хоче про їхню любов і забороняє юнакові бувати в їх будинку. З'являється Гамаш. Лоренцо велить дочки кланятися майбутньому чоловікові, та в розпачі. Гамаш заворожений красою Кітрі і обіцяє їй багате придане. Площа наповнюється народом, починаються народні танці. Пікадори затівають сварку з бандерілосамі, миготять кулаки, потім ножі. Бійку припиняє раптово з'явився Дон Кіхот. Все заспокоюються - не сперечатися ж з божевільним. Лицар приймає готель за замок, а з'явився Лоренцо за ясновельможного сеньйора. Заохочений шинкар запрошує Кіхота до свого столу. Місцеві дівчата сміються над Санчо, заграють з ним, заманюють грати в піжмурки. Юнаки ображають його. Дон Кіхот, бачачи невежливое звернення оточуючих зі своїм другом, вистачає зі столу велику вилку замість піки і звільняє Санчо. Танці поновлюються. Кітрі і Базіль вирішують бігти. Дон Кіхот сідає на коня, Санчо на осла, і друзі продовжують свій шлях. Дружина повідомляє Лоренцо, що їхня дочка втекла. Шинкар і невдачливий наречений Гамаш вирішують переслідувати закоханих.

Вищенаведене опис цієї картини 1869 в цілому збігається з лібрето 1902 року. Пікілья стала іменуватися Цикалов, пізніше у дівчат відберуть їх торгівлю, і вони стануть мало помітними цветочницами - подругами Кітрі. У Горського вперше з'являється Еспада і його партнерка Вулична танцівниця. Їх характерний дует - одна з окрас сьогоднішнього спектаклю. Зауважимо, що сцена на площі спочатку виконувалася відразу після прологу, зрушила в другій акт в постановці 1871 року й повернулася на «своє» місце у Горського.

Поляна. Позаду наметів мандрівних комедіантів видно млина. Комедіанти на привалі в сценічних костюмах. «Королева» штопає «королівські» панталони, «Чорт» їсть суп. З'являються Дон Кіхот з списом напереваги і Санчо з лантухом провізії. Лицар приймає комедіантів за короля з почтом. Актори, зрозумівши з ким мають справу, вітають незнайомця і пропонують дати в його честь уявлення. Після танцювального дивертисменту починається спектакль театру маріонеток. У ньому злий мавр полонить дружину якогось Дона Гайфероса і намагається оволодіти нею. Дон Кіхот вирішує заступитися. «Ось вам, каналії», - з цим криком він перетворює театрик в руїни. Сходить місяць у вигляді жіночої голови. Лицареві вона здається ликом його Дульцинеї. Кіхот клянеться продовжувати подвиги на славу прекрасної дами. Млини представляються йому велетнями, які загрожують дульцин. Дон Кіхот атакує крутиться крило, яке піднімає його на повітря. Епізод закінчується падінням лицаря з висоти на руки вірному Санчо Панса.

У 1940-х роках привал комедіантів поміняли на циганський табір, що дозволило Касьяну Голейзовського в Москві і Ніні Анісімовій в Ленінграді скласти ефектні циганські танці. На жаль, зникла місяць, і атака героєм млини стала зовсім божевільною. Різноманітним була участь в цій картині Кітрі і Базиля. У 1869 році з'являлася лише героїня, самостійно бігла від батька. Її переодягали, і вона, ймовірно, танцювала в дивертисмент. Горський обійшовся зовсім без молодих героїв. Зате в пізніші часи картина стала починатися їх появою в костюмах, в яких вони були в попередній сцені на площі. Кітрі і Базіль танцювали ніжний дует, який згодом купований. Сцена на галявині часто змінювала своє місце в спектаклі. Вона то відбувалася між сценою на площі і кабачком в 1869 році, то відкривала мандри Дон Кіхота в 1871 (звідси у Санчо куль з домашніми запасами). У Горського вона поступилася черговість кабачки, але потім в Ленінграді знову випередила його. Автори таких змін прагнули поліпшити драматургію балету в цілому. Однак навряд чи для глядача «Дон Кіхота» логіка послідовності подій грає важливу роль.

Кабачок. З нагоди свята багато гостей. Танці під звук кастаньєт. Вбігає Кітрі, вона шукає притулку від переслідуючих її Гамаша і Лоренцо. Дівчата ховають утікачку в імпровізований квітник з букетів. З'являються батько і жених. Спочатку їх обманюють, Жуанітта навмисно кокетує з гамашами. Переслідувачі виходять, танці поновлюються. Кітрі приєднується до гостей. Раптово повертаються Лоренцо і Гамаш, їм вдається схопити дівчину.

Таким був сюжет цієї картини в 1869 році. Однак уже в 1871 році далі пішов важливий фінал сцени.

На шум вбігають Дон Кіхот і Санчо Панса. Лицар бере Кітрі під своє заступництво. Лоренцо, схопивши ополоник, намагається вдарити Кіхота, але той шпагою відбиває удар, а потім кладе свою зброю до ніг Кітрі. Та в розпачі хоче заколоти. Гамаш обурений цим, він відмовляється від невірної. Всі вмовляють Лоренцо погодитися на шлюб Кітрі і Базиля. Дон Кіхот простягає над ними руки.

На цьому доповненні до старої сцені в петербурзькій версії Петіпа і закінчувалася історія Кітрі і Базиля, далі йшли лише сцени з Дон Кіхотом. У Горського в шинку царювала танцюристка Мерседес. Вона приваблювала всіх і в тому числі знайомого глядачеві ЕСПАДА. У 1946 році з'явився неспішний східний танець (хореограф Анісімова). Головне нововведення Горського полягало в тому, що він переніс в кабачок помилкове самогубство Базиля. У Петіпа в 1869 році воно відбувалося в останній картині балету. В хореографічному плані вся картина демонструє дивовижне розмаїття характерного танцю. За традицією тут навіть балерина танцювала на підборах.

Сон Дон Кіхота. Лицареві сняться перешкоди, які заважають його побачення з дульцин. Продираючись через густий чагарник, він зустрічається з величезним павуком. Вразивши його шпагою і розірвавши павутину, Дон Кіхот потрапляє в прекрасний сад, де царює дама його серця, оточена своїми прислужниками. Героя вінчають вінком, і в честь нього виповнюється великий танцювальний дивертисмент. Нарешті, все бачення зникають. Кіхот прокидається, уявляючи поруч з собою дульцин. Спросоння він обіймає лише вірного Санчо.

У 1871 році Петіпа ввів в фінал сцени поява герцога і герцогині, які запрошують лицаря до себе в гості, чи то бажаючи насміятися над божевільним, то чи сподіваючись вилікувати його. Горський перед «павуком» ввів модний на рубежі століть танець «серпантин». Четвірка танцівниць ефектно розмахувала білими полотнищами, що підсвічуються всіма кольорами веселки. Розширився і дивертисмент: з'явилася якась Повелителька дріад, яка разом з Кітрі-Дульцінея і Амуром виконує соло в прекрасному «квітнику» класичної хореографії. У 1946 році ленінградських любителів балету позбавили герцога. Сама картина тепер йде після млинів і перед кабачком. Бачення Дон Кіхота "пояснюються» попереднім падінням з висоти. Після чудового сну на сцені триває метушлива гонитва за молодою парою.

Фінальна картина. Наведемо три варіанти її сюжету.

Варіант 1869 року. Парк багатія Гамаша. Наближається весільна процесія Гамаша і Кітрі. Зліва з'являється Дон Кіхот зі своїм зброєносцем. Коли все на чолі з алькальдом готові до церемонії, раптом з'являється Базиль. Він дорікає Кітрі в невірності і, вийнявши шпагу, кидається на неї. Вістря пронизує його наскрізь. Юнак благає хоча б перед неминучою смертю бути з'єднаним з коханою. Лоренцо коливається, Кітрі ридає, Кіхот вмовляє Гамаша не противитися останнім бажанням нещасного. Алькальд з'єднує руки молодих. І раптом відбувається «чудо» - померлий воскресає. Він спритно розіграв усіх. Гамаш усвідомлює, що шлюб з дівчиною, яка так любить іншого, був би для нього нещастям. Він дає знак продовжити свято тепер уже з нагоди шлюбу Кітрі і Базиля. Після закінчення загальних веселощів його учасники урочисто проводжають Дон Кіхота і Санчо Панса.

Варіант 1871 року. Залу в герцогському замку. Герцог бажає наставити лицаря на шлях істинний. Входить герцогиня і з нею Дон Кіхот і Санчо Панса. На святі присутні щасливі Кітрі і Базіль. Чорні невільники ввозять в зал величезний замок. Герцог пояснює, що в ньому міститься прекрасна полонянка, пригнічена невідомим лицарем. Дон Кіхот викликає цього лицаря на поєдинок. Герцог згоден за умови, що Дон Кіхот дасть клятву в разі поразки повернутися додому і ніколи більше не повертатися до рицарських пригод. Дон Кіхот клянеться, і поєдинок починається. Майже відразу лицар вибиває шпагу Дон Кіхота, і той визнає свою поразку. Вбігає амур, він говорить, що серце можна завоювати тільки силою любові. Армія маленьких амурів приступом бере фортецю і звільняє полонянку. Після цього починається загальні веселощі, на яке похмуро дивиться переможений Дон Кіхот.

Далі йшов короткий епілог. Повернувшись на Батьківщину додому Дон Кіхот помирає, переслідуваний примарами і баченнями. Горський цей епілог опустив. У 1902 році виник первісний варіант знаменитого нині фінального дуету Кітрі і Базиля. У Петіпа Кітрі танцювала в фіналі з іншим кавалером: ймовірно, виконавець партії Базиля ні віртуозом.

Варіант 1946 року. Свято на честь весілля Кітрі і Базиля. На почесному місці Дон Кіхот. Раптом якийсь лицар викликає його на поєдинок. Той сміливо приймає виклик, але, ледь схрестивши шпаги, падає. Лицар знімає обладунки - це Лоренцо, який наостанок вирішив пожартувати. Веселощі триває, молоді танцюють на честь Дон Кіхота. Тепер той може продовжити шлях. Він їде, тепло супроводжуваний усіма.

Нині в Маріїнському театрі скасовано і поєдинок. Зате танців вдосталь. На початку виповнюється фанданго, скомпонував Федором Лопухово в 1923 році, і окрема жіноча варіація. Потім головне - фінальний дует Кітрі і Базиля, який з кожним роком стає все ефектніше і віртуозніше, особливо в чоловічих варіаціях. У Кіровському театрі в них блищали - Вахтанг Чабукіані і Борис Брегвадзе, Рудольф Нурієв і Валерій Панов, Михайло Баришніков та Фарух Рузіматов. Багатьом довелося побачити на власні очі або по телебаченню незрівнянне виконання па-де-де москвичами Катериною Максимової і Володимиром Васильєвим.

На основі вистави Горського свої редакції «Дон Кіхота» створили Рудольф Нурієв (Віденська опера, 1966; Австралійський балет, 1972) і Михайло Баришніков (Американський театр балету, 1978). Ці спектаклі були зняті на відео і цікаві, перш за все, віртуозною майстерністю прем'єрів. Більшого поширення «Дон Кіхота» в світі перешкоджає, мабуть, слабке володіння характерним танцем артистами зарубіжних труп і частково примітивність музичної основи вистави. Інший колишній петербуржець Джордж Баланчин в своїй виставі під тією ж назвою не тільки капітально переглянув сюжет, склав власну хореографію, а й замовив композитору Миколі Набокову нову музику. Хореограф Борис Ейфман на основі музики Мінкуса створив виставу «Дон Кіхот, або Фантазії божевільного» (1994). Сумна думка цього веселого балету в тому, що сучасного Дон Кіхота можна знайти лише в божевільні.

А. Деген, І. Ступніков

вам может буті цікаво

Публікації