1. Радимо почитати:

Автор: Надія Соколова

Режисер - Джо Райт; сценарій - Том Стоппард; в ролях - Кіра Найтлі, Джуд Лоу, Аарон Тейлор-Джонсон, Келлі Макдоналд; Великобританія, 2012

Новий 2013 обіцяє бути багатим у світовій кіноіндустрії. Особливу увагу режисерів зараз привертають екранізації шедеврів літератури. Очікується вихід на екрани кінотеатрів таких «бестселерів», як «Знедолені» за Гюго, «Ромео і Джульєтта» Шекспіра, «Оз: великий і жахливий» Баума, «Анжеліка, маркіза янголів» Анн і Сержа Голон, продовження «Хоббіта» Толкієна. Крім того, вже вийшли «Великі надії» по Діккенсу, «Життя Пі» Яна Мартелла і довгоочікувана екранізація «Анни Кареніної", знята Джо Райтом за однойменним твором Льва Толстого.

Це вже не перший «кіношедевр» режисера, який він зняв за творами великих письменників. До цього були «Гордість і упередження» по Остін і «Спокута» по Іен Мак'юен, за який Райт навіть отримав Золотий глобус. Сценарист також заслуговує особливого ставлення: крім того, що Том Стоппард вважається одним з кращих драматургів сучасної Британії, він досить частий гість Москви і як ніхто інший добре знайомий з російським менталітетом, що, безсумнівно, допомогло йому при написанні сценарію до «Анні Кареніній».

Як це прийнято в більшості фільмів Джо Райта, на екрані в головній ролі блищить його улюблениця Кіра Найтлі. Але фільм привертає аж ніяк не акторським складом, який виділяється іменами загальновідомих зірок (Джуд Лоу і Кіра Найтлі) і початківців акторів (Аарон Тейлор-Джонсон). Досвідченого глядача підкуповує нестандартність подачі матеріалу, яку вирішив застосувати режисер. Дія як ніби розгортається всередині театру при мінімальному наборі масовки і скромного використання приміщень. Результат виходить напрочуд гарним - працівники державної канцелярії, скочивши з своїх симетрично розташованих місць, в два легких кроку в такт музики перетворюються в перехожих на вулиці, в той час як на задньому плані під ту ж музику змінюють декорації. Через пару секунд, завдяки майстерну роботу оператора, чия камера «крутиться» в ритмі музики над простором театру, ми виявляємо «колишніх працівників присутнього місця» вже в ролі офіціантів. Все це проходить в постійному русі і динаміці, що спочатку трохи вводить в ступор, і супроводжується безперервною музикою, яка традиційно в фільмах Райта грає важливу роль. Театральність фільму, проте, крім мети вразити і вразити глядача, має і зворотну сторону. В силу обмеженості простору, дія фільму здається затиснутим і скупим. Купецька Москва і світський Петербург не протиставляються, як завжди це було прийнято, а ототожнюються з-за єдиної сценічного майданчика. Створюється враження, що «Анна Кареніна" не багатосторінковий тому, а розповідь в кілька абзаців. Незрозуміла ситуація і з включенням сцен, де дія розгортається в реальному середовищі. Навіщо вони знадобилися режисерові? Щоб протиставити «духоту і скутість» Москви і Петербурга російському селі і передмістях? Якщо так, то вийшло непереконливо: через постійні зміни сцен «в театрі» і «на природі» створюється відчуття рваності і фрагментарності загальної картинки, ніж режисер також «грішив» і в попередніх своїх роботах. Особливо хочеться відзначити маєток Костянтина Левіна, яке, мабуть, знімали в Карельських Кіжах. Дуже дивний крок режисера, якщо взяти до уваги, що інші сцени знімали аж ніяк не в Росії.

Безсумнівно, кожна спроба екранізувати Толстого закінчується провалом лише тому, що втілити повністю весь зміст добутку, що вкладав письменник нікому і ніколи не вийде. У цьому, проте, Джо Райт почерпнув для себе якусь вигоду: він не намагався перекласти всі думки Толстого на екран, він розказав про своє бачення цього твір, представив на суд глядачів свої висновки, які він уклав після прочитання «Анни Кареніної». З цього ракурсу фільм вийшов про любов, тоді як роман повністювідбивав філософські ідеї письменника; мало того, вони ж ставилися на перше місце. Тому розглядати екранізацію з точки зору толстовства просто безглуздо. Райт навіть не намагається вкласти який-небудь певний сенс свого творіння. Він просто створює красиву картинку зі старими загальноприйнятими цінностями і смислами, ще раз роблячи на них акцент, які могли втілитися і без втручання Толстого.

У підсумку ми і отримуємо приголомшливо лощеную картинку, позбавлену сенсу, в той час як твори Толстого, навпаки, позбавлені красивості мови на догоду глибини його власних думок. Кожен фільм Джо Райта викликає неоднозначні оцінки, але вони неодмінно заробляють вищі нагороди кінокритиків. Я сподіваюся, що цього разу Оскар не обмине «Анну Кареніну» і оператор отримає заслужену нагороду.

Радимо почитати:

coded by nessus