Готель «Гранд Будапешт» / The Grand Budapest Hotel. 2014 року, Уес Андерсон, Ральф Файнс

http://fmovies.yt/watch/0v8lKKvw-the-grand-budapest-hotel.html

головоломки Андерсона
13 липня 1944 в окупованому військами фашистської Німеччини Будапешті в родині авіаінженера і поетеси народився Ерне Рубік. В майбутньому йому судилося стати творцем відомих на весь світ об'ємних головоломок: "Чарівних кілець", змійки Рубіка, кулі Рубика і, звичайно, кубика Рубика - без перебільшення найвідомішою головоломки на світлі. Саме народження відомого угорського винахідника, скульптора і архітектора (а не тільки проектувальника іграшок) не має відношення до фільму "Готель" Гранд Будапешт "", про який я хочу тут розповісти. І починаю я свою рецензію з розповіді про Рубіка, не тому, що таким чином хочу інформаційно її наситити (хоча звичайно, нічого поганого в тому, що вона буде нести більше інформації, ніж просто опис моїх відчуттів, немає). Столиця Угорщини - теж не дуже, яка прив'язка, щоб в одному тексті звести разом кубик Рубика і "Готель" Гранд Будапешт "". Причина того, що розмова про цей фільм був початий абзацом про знаменитого винахідника, полягає у внутрішньому, духовну спорідненість головоломок Рубика і фільмів Андерсона.
Як і іграшки Ерне Рубіка, картини Уеса Андерсона строкаті і забавні, не в останню чергу за рахунок колоритних героїв, кожен з яких гідний свого окремого фільму. Щедрість, з якої режисер ежефільмно ділиться придуманими їм чудиками з глядачем, викликає захоплення. У будь-якій його роботі зібрано таку кількість дійових осіб, якого цілком вистачило б не на один серіал. Питання "Скільки ще унікальних типів з'явиться в цьому фільмі?", Що виникає при перегляді картин Андерсона, схоже сакраментального "Скільки ангелів може вміститися на кінчику голки?" Відповідь - під зав'язку. Як дбайливий господар, який при переїзді не може залишити нічого зі старих речей, режисер набиває валізу екрану до тих пір, поки не з'являється небезпека, що він, того й гляди, лопне. Кожен його фільм - це переїзд, подорож на нове місце проживання. Три переїзди дорівнюють одній пожежі? Чи не у випадку з Андерсоном: пожежа, повінь, землетрус, війна, божевілля - це звичайні явища для героїв кожного його фільму. І навіть якщо нічого з перерахованого вище не відбувається, то вони все одно поводяться так, немов живуть в зоні підвищеної небезпеки. Як мінімум, психологічної. Одному тільки Андерсону відомо, як треба зібрати головоломку що складається з таких дивовижних персонажів, щоб вона ожила. Щоб герої почали жити своїм життям, і потрапляти в відповідні їм (дивні, кумедні, дивакуваті, що лякають і трагічні, але від цього не менш комічні) ситуації.
Чим примітні головоломки Рубика? Навіть незібраними вони представляють собою закінчені в своїй логічності предмети, які сприймаються цільними і не вимагають обов'язкового доведення їх до логічного фіналу. Тут не потрібна остаточна розстановка всіх крапок і ком. Це не характеристика "дивитися не можна пропустити", яка без коми втрачає будь-який сенс, а з нею - набуває прямо протилежний, в залежності від розташування пунктуаційних знака. Збираючи будь-яку головоломку Рубіка, можна перерватися і ніколи до неї більше не повертатися - від цього вона не перестане бути прекрасною річчю в собі. Немов витвір мистецтва, народних промислів використання якого - лише побічний ефект нашої споживчої цивілізації.
Так і багато картин Андерсона - здається, що їм немає потреби прикидатися традиційним кіно, вони просто існують такими, якими вийшли. Буває, що фінал картини глядач дізнається задовго до фактичного кінця стрічки, все, що відбувається на екрані після цього є відлунням або варіацією на тему прозвучало в оповіданні головного акорду. Іноді кінцівка історії взагалі може перебувати в самому початку - і це не заважає стежити за всім, що відбувається з інтересом. Тут важливий сам процес, як і в випадку з хорошою головоломкою: збирати кубик Рубіка набагато цікавіше, ніж тримати його вже зібраним на полиці.
Створюється відчуття, що фільми Уеса Андерсона з'являються в результаті складання ним одного і того ж універсального кінопазла. Тільки кожен раз він збирається по-новому, і серед вже знайомих глядачеві елементів з'являються ті, яких в минулих роботах режисера ще не було. Головна особливість будь-пазл-картини - вона повинна бути зруйнована, щоб її можна було зібрати знову. Можна битися об заклад, що в своїй голові Уес Андерсон так і робить: дістає з полиці останню зняту їм кінострічку, рве її на дрібні шматочки, а потім з цих шматочків склеює нову. Впізнається все: кольорова палітра, побудова кадру, акторська гра і пластика, діалоги (або ж їх відсутність), пригоди (є в наявності завжди). Звичайно, щось виявляється втраченим при перекладі з "було" в "є", і це терміново заповнюється підручними засобами; якісь деталі виявляються зайвими - і вони не використовуються до наступного разу ... Незмінний лише один інгредієнт всіх головоломок Уеса Андерсона - це Білл Мюррей.
Якщо порівнювати деякі фільми Андерсона з головоломками будапештського винахідника, то " сімейка Тененбаум "- це кубик Рубіка, який протягом багатьох років був в незібраному стані, і тільки повернення глави сімейства додому стало поступово приводити його до закінченої формі. Кольори стали концентруватися на окремих гранях: біле - до білого, синє - до синього, червоне - червоному, живі - до живим, родичі - один до одного. "Поїзд на Дарджилінг" - "Чарівні кільця", різнокольоровими чотками, перебирались невидимою рукою провидіння. Ланки цих чоток перемежовуються один з одним, елементи одних стають складовою частиною інших, одна подія п Давно випливає в інше, кульки чіпляються один за одного, складаючись в химерний орнамент - це звичайна магія життя, непомітна в повсякденній суєті, але чітко проступає на екрані. "Королівство повного місяця" - це, звичайно, куля Рубіка. Повний місяць - це коли любов приймає ідеальну форму. Місяць - Цариця ночі, королева всіх закоханих. Вона протегує одиноким і дивним, лунатикам і полуночникам, тим, хто не знаходить собі спокою поки, не знаходить такого ж як і він сам - поодинці-аутсайдера. Душевний спокій і гармонія не можуть бути досягнуті в поодинці - для цього потрібен той, хто ляже на іншу чашу ваг і разом з тобою замре на осі золотого перетину.
"Готель" Гранд Будапешт "" - це юркая змійка життя, яка химерно вигинається, звивається в кільця, скидає стару шкіру, жалить, гріється на нагрітих сонцем каменях, полює за мишами, ховається від мангустів, сов та інших "не тих, ніж здаються ". Її можуть запроторити за грати, але вона знайде звідти вихід, за нею слідом можуть пустити найманого вбивцю, але вона виплутається і з цього палітурки. Адже заплутані вузли і петлі - це по зміїної частини. Як і будь-яка поважаюча себе змія, вона хапає себе за хвіст і перетворюється в кільце - фільм починається в готелі, в ньому ж і закінчується. З змійки Рубіка можна складати різні фігури, при цьому існує багато різних способів, якими можна зібрати одні й ті ж предмети. Так само і в фільмі - ключові його моменти повторюються, з різним результатом: якщо перша зупинка поїзда (знову ж, змійка з вагонів), проходить для подорожуючих цілком благополучно, то друга, що сталася через декілька років, призводить до сумних наслідків. Звичайно, загибель месьє Густава сумна, але ще сумніше смерть головного персонажа, ім'я якому "Гранд Будапешт" (в тому, що саме готель є головним героєм картини, у мене немає ніяких сумнівів).

Кожна картина Андерсона - гімн дивацтва і незвичайності. Серед його героїв немає пересічних людей, а якби вони й з'явилися, то в навколишньому їх строкатої компанії вони здавалися б не менше дивними, ніж всі інші. Це фільми про всі відразу і в той же час про одне абстрактну людину, у якого немає імені і прізвища, дати народження, сім'ї, друзів, а також інших атрибутів індивідуальності. Він - збори помилок про людину, звід його характеристик і описів, часто суперечать один одному. Саме цю людину представляє автор, коли творить. На його суд і створюються фільми. Чи не для нього, але заради нього знімається кожен фільм. Щоб життя цієї людини проступала через сюжет і візуальні знахідки, просочувалася крізь дотепні діалоги і закручену інтригу, виявлялася за допомогою гри акторів і роботи костюмерів, відчувалася, завдяки (а частіше всупереч) сценарієм. Саме людина і є справжнісінька головоломка, над вирішенням якої зламалася не одна світла голова ... Тому що це питання, одночасно є відповіддю. Тому що цей ребус - і є власне рішення.

ПС. Фільм "Готель" Гранд Будапешт "" можна включити в умовну серію - "Режисери ховають Тильду Суітон".

http://drugoe-kino.livejournal.com/2962554.html