26 травня в російських кінотеатрах починається прокат довгоочікуваної всіма любителями Льюїса Керролла «Аліси в Задзеркаллі». Першу частину відносно непогано прийняли і глядачі, і критики. З Тімом Бертоном студія Уолта Діснея ще в цілому намагалася знімати за мотивами книги. З Джеймсом Бобіном вона не залишила від культової абсурдистській казки зовсім нічого, зате взяла на одну з ключових ролей Сашу Барона Коена, який на пару з Хеленою Бонем Картер став головною прикрасою і свіжої нотою цього фільму.

Якщо ви пам'ятаєте, і в першій голлівудської «Алісі» героїня не маленька дівчинка, а цілком доросла дівиця, з легкістю орудує гостро мечем і вбиває Бармаглота. Будучи капітаном власного корабля (що само по собі здається маренням, але не чарівним, як у Керролла, а просто маренням), Аліса повертається з трирічного плавання в рамках Ост-Індської кампанії. За час її відсутності кампанію очолює Хемніш, якому в першій частині вона прилюдно відмовила стати його дружиною. Ця зміна руйнує всі надії і мрії Аліси. У момент відчаю біля неї виникає синя метелик, в якій героїня дізнається Абсолема, - він показує Алісі шлях в Задзеркаллі. Ну, а далі їй доведеться грубо втрутитися в хід часу, поставивши під загрозу існування всього світу.

Головне питання, яке приходить на думку при перегляді цього фільму, - навіщо треба було повернути весь цей півторагодинний сюжет, замість того, щоб використовувати книгу? Де світ - Шахова дошка, де викривлене простір, де Сад говорять квітів, де поєдинок Льва і Єдинорога, де Чорний і Білий лицарі? І якщо казка Керролла має безліч планів, немов калейдоскоп, вдивлятися в який багато років не втомлюються вчені, художники, режисери, творці комп'ютерних ігор, то диснеївська «Аліса» - досить плоска історія з агресивною мораллю. Замість унікального керролівського тексту протягом усього фільму повторюються банальності на кшталт «Якщо вірити в себе, то неможливе виявляється здійсненним», щоб усім діткам стало остаточно ясно, що треба мати мету і мчати назустріч їй стрімголов все життя.

З персонажів Керролла в фільм не потрапив ніхто, крім Аліси, але чомусь до другої частини переїхали персонажі «Аліси в Країні чудес»: і Червона Королева, і Капелюшник з усією шаленою компанією, і Білий кролик, і Гусениця, і Чеширський кіт.

Звичайно ж, готичному поп-казкаря Бертону (який на цей раз виступав в ролі продюсера) набагато цікавіше було б екранізувати не книжка, а знамениту гру за її мотивами - Alice American McGee's з усіма цими похмурими світами, галюциногенні гриби, татуйованим котом і зеленоокою Алісою в великим закривавленим ножем. Залишається тільки сподіватися, що Макгі ніколи не продасть права Голлівуду, який в останні роки призвичаївся з будь-якої історії робити ванільний касовий продукт, просочений пуританськими цінностями і псевдоморальнимі установками. Адже основне джерело касових зборів - сім'ї з дітьми. Проте в деяких моментах «Аліса в Задзеркаллі» відсилає до гри, як, наприклад, в темі з психлікарнею (де відразу з'являється бажання переглянути «Заборонений прийом») або в сценах з царством Часу, де Аліса жваво пробирається по стрілках і шестерінки.

Все, що можна сказати доброго про цей фільм, пов'язане з Сашею Бароном Коеном ( «Алі Джі Шоу», «Борат», «Суїні Тодд, демон-перукар з Фліт-стріт»). Харизматичний, та ще й блакитноокий, він прекрасно впорався з роллю казкового персонажа, а момент де Час зупиняє хід життя людей, чий термін закінчився, просто заворожує. До речі, його персонаж, судячи з усього, навіяний «Хранителем часу» Скорсезе, де знімався Коен.

Відмінно склався і дует Коена з Хеленою Бонем Картер, а ось акторська гра Джонні Деппа і Міа Васюковской відверто нудна. Депресія Капелюшник вже дуже нагадує Віллі Вонку, а акторський діапазон Васюковской обмежується спантеличеним виразом обличчя, ніби в розумі вона весь фільм намагається розділити 282 на 754:

Дуже точно написала в своїй рецензії на «Алісу в Країні чудес» оглядач Лідія Маслова: «Автори фільму залишаються вірними своїй головній меті: всім придумати відповідальне доручення і нікому не дати просто жити як доведеться - як жила Аліса з книжки, задумливо милуючись і тихо дивуючись чарівною безглуздості і безцільності світу, в який вона потрапила ».

Точно те ж ми бачимо і в новому фільмі. Незважаючи на те що творці намагаються показати неоднозначність добра і зла, мораль все одно здається незграбною і зайвої, адже Льюїс Керролл зовсім навантажував моралізаторством свою чарівну казку. За це її можуть любити великі і маленькі, віруючі, атеїсти і сатаністи, анархісти і соціалісти, натурали і геї - немає в ній ніяких кліше і штампів, якими так щедро нагородили екранізацію Бобін з Бертоном. А головне - до всього цього не було б особливих претензій - знайдеться і у цього фільму своя аудиторія - якби картину не назвали «Алісою в Задзеркаллі», до якої вона не має ні найменшого відношення.

Марія Аль-Сальхані