Легендарне інтерв'ю режисера

119 років тому, 13 серпня 1899 року народився великий режисер і батько саспенсу Альфред Хічкок. За свою кар'єру в кінематографі він зняв понад 50 фільмів, багато з яких по праву вважаються класикою. Одного разу у нього запитали: "Коли людина доживає до 70 років, прокидається одного ранку, і це Альфред Хічкок, як він себе почуває?" Режисер не замислюючись відповів: "Якщо фільм вдався, він відчуває себе дуже добре, а якщо ні - жахливо".
Про кіно Хічкок міг говорити годинами, про що свідчить найповніше інтерв'ю, яке він коли-небудь давав. Розмова з французьким режисером "нової хвилі" і кінокритиком Франсуа Трюффо тривав вісім днів. До речі, він розпочався 13 серпня 1962 року - в день народження режисера. Весь цей час інтерв'юер щодня приходив в офіс Хічкока на студії Universal. Там вони з 6 ранку до 9 вечора говорили про мистецтво кіно, про фільми Хічкока, обговорювали його кінематографічні прийоми і принципи. У цьому інтерв'ю особистість генія саспенсу відкривається читачеві у всій своїй повноті. Редакція Buro 24/7 вибрала найцікавіше з розмови двох режисерів.

Про сім'ю
Мені було п'ять років, коли батько відправив мене в поліцію з запискою. Начальник ділянки прочитав її і замкнув мене в камеру на 5-10 хвилин зі словами: "Ось як ми чинимо з неслухняними хлопчиками". Не можу навіть уявити, що ж я такого накоїв.

Наша сім'я була католицької, а для Англії це саме по собі щось надзвичайне. Напевно, саме там, у єзуїтів, розвинулося в мені почуття страху морального порядку: страху опинитися втягнутим у щось гріховне. Все життя я намагаюся уникнути цієї небезпеки.
Про саспенсі

Уявіть, ми з вами сидимо розмовляємо, а поруч з нами в кімнаті - бомба. У нас несуттєвий розмова, ні про що. Нудний. Нічого не значущий. І раптом, бум! Бомба вибухнула, публіка в шоці, але лише 15 секунд. А тепер змінимо це. Розіграємо ту ж сцену, але зробимо акцент на тому, що бомба в кімнаті, покажемо, що вона повинна вибухнути о першій годині дня - ось без п'ятнадцяти годину, ось уже за десять хвилин. Знімемо годинник на стіні, повернемося до діалогу. Тепер наша розмова стає дуже важливим. "Подивіться під стіл, дурні!" - думає кожен. Так публіка буде задіяна всі ці десять хвилин, а не тільки 15 секунд.

Про глядачах

Люди приходять в кінотеатр, сідають і поблажливо очікують, як перед ними будуть розпинатися. І ще претендують на те, щоб бути розумнішими всіх: "Я, мовляв, і так знаю, що там далі буде". Я змушений прийняти виклик: "Ах, так ви знаєте, що буде далі? Подивимося!"

Про еротичних сценах

Секс на екрані теж повинен працювати на саспенс. Якщо він занадто явний і очевидний, саспенсу не виникає. Знаєте, чому я вважаю за краще вишуканих блондинок? Тому що справжні леді, скромні жеманніци, в спальні зазвичай нічим не відрізняються від повії. У бідолахи Мерилін Монро секс був написаний прямо на обличчі, та й Бріжит Бардо в цьому сенсі не більше витончена.

Найбільш сексуально привабливими мені здаються англійки. На мій смак, англійки, шведки, північні німкені і скандинавки набагато сильніше збуджують, ніж латиноамериканки, італійки, француженки. Секс не слід афішувати. Англійська дівчина, схожа на шкільну вчительку, перетворюється на задньому сидінні автомобіля.

Про снах і підсвідомому

Одне можу сказати напевно: мені ніколи не сняться еротичні сни!

Якось мені наснилося, що я стою на бульварі Сансет під деревом і чекаю таксі, щоб відправитися снідати. Але машини немає; всі автомобілі, що проїжджають повз, не молодше 1916 року. І я кажу собі: "Даремно я тут торчу, адже це ж сон 1916 року". І вирушаю снідати пішки.

Я сповнений страхів і щосили намагаюся уникати труднощів і всіляких ускладнень. Я люблю, щоб навколо мене все було прозоро, як кришталь, і абсолютно спокійно. Терпіти не можу небо, затягнуте хмарами. Зате вид акуратного робочого столу вселяє спокій в мою душу. Приймаючи ванну, я педантично розкладаю все по своїх місцях. Зайдіть туди після мене, і ви не помітите слідів моєї присутності. Моя пристрасть до порядку - зворотний бік відрази до складності.

Про вуайеризмі

Б'юся об заклад, що дев'ять чоловік з десяти, побачивши у вікні навпроти жінку, роздягатися перед сном, або навіть чоловіка, щось прибирав у кімнаті, зупиняться і будуть спостерігати. Жоден з них не відвернеться і не скаже: "Це не моя справа". Вони могли б закрити віконниці, але вони цього ніколи не зроблять - вони стоять і дивляться.

Про режисуру

Моя любов до кіно сильніше міркувань моралі.
Є режисери, які знімають "шматки життя", я ж знімаю "шматки пирога". Я не збираюся знімати "шматки життя". Задоволення такого роду люди можуть отримати будинку. Навіщо ж за це гроші платити?

Я зазвичай хвастаю, що на зйомках ніколи не заглядаю в сценарій. Весь фільм пам'ятаю напам'ять. Я завжди остерігався імпровізацій на майданчику - хоча хороша ідея може стукнути в голову в будь-який момент, але оцінити і втілити її в гідну форму часу вже немає. І ще сила-силенна народу навколо. До того ж як людина совісний я не можу тринькати продюсерські гроші. Мені до вподоби здатність деяких режисерів змушувати товпитися навколо себе масу людей, занурившись в роздуми. Я б так не зміг.

Про газетах
Я майже ніколи не читаю про злочини в газетах. Єдина газета, яку я взагалі читаю, - лондонська "Таймс", вона досить суха, але там трапляються смішні замітки. Кілька років тому "Таймс" помістила статейку під назвою "Рибки відправляються до в'язниці", я прочитав її і дізнався, що хтось пожертвував акваріум з рибками в лондонську жіночу в'язницю. Найкумеднішим було, звичайно, назва. Ось заради таких речей я і переглядаю газету.

Про книгах

Я не читаю романів і взагалі нічого художнього. В основному моє читання складається з біографій сучасників і книг про подорожі. Я не читаю художню літературу, тому що не можу позбутися таємницею думки: а вийде з цього кіно чи ні? Мене не хвилює літературний стиль, за винятком, мабуть, Сомерсета Моема, якого я обожнюю за простоту. Мене не тягне барвиста література, химерний стиль. У мене зоровий склад мислення, і коли я читаю детальний опис міської вулиці або сільській місцевості, виходжу з себе. Все це я набагато краще показав би за допомогою камери.

Про те, чому кіно сильніше літератури

Кіно - найбільше з усіх засобів масової комунікації і найбільш могутня. Якщо правильно поставити фільм з точки зору його емоційного впливу, японські глядачі будуть верещати в тих же місцях, що і індуси. Кінематограф завжди кидає виклик режисерові. Роман може багато втратити при перекладі на іншу мову, а п'єса, прекрасно розіграна на прем'єрі, - втратити стрункість при наступних показах. Але фільм однаковий в будь-якій точці земної кулі. Навіть якщо він позбавляється 15% своєї чарівності при титруванні і 10% - при пристойному дубляжі, образність залишається недоторканною. Це ваша робота, і ніщо не може змінити її. Ви однаковим чином висловлюєте себе всюди.

Читайте також: "Попкорн-Оскар": Кіноакадемія вводить нову номінацію .