1. «Дорога» (1954)
2. «Ночі Кабірії» (1957)
3. «На яскравому сонці» (1960)
4. «Рокко та його брати» (1960)
5. «Солодке життя» (1960)
6. «Вісім з половиною» (1963)
7. «Джульєтта і духи» (1965)
8. «Ромео і Джульєтта» (1968)
9. «Хрещений батько» (1972)
10. «Амаркорд» (1973)
11. «Казанова Фелліні» (1976)
12. «Смерть на Нілі» (1978)

Кажуть, що хороший саундтрек невіддільний від фільму, становить з ним одне ціле. Якщо так, то музика Ніно Рота є просто ідеальним саундтреком. І коли починає звучати одна з його миттєво відомих мелодій, важко стримати посмішку. На честь 105-річного ювілею від дня народження дивного італійського композитора Soyuz.Ru згадує кращі моменти його музики і розмірковує над секретом впливу цієї музики на нас, глядачів.

Існує думка, що секрет чарівності мелодій Ніно Рота криється в їх архаїчності, в тому, що вони змогли зберегти в собі дух давно минулого часу. Це правда, але лише частково - адже навіть своїм сучасникам Рота здавався людиною не від світу цього, мрійником, який кружляє в хмарах. Ось як згадував їх історичне знайомство режисер Федеріко Фелліні:

«Перед Чинечитта я помітив забавного чоловічка, який чекав трамвая не в тому місці. Здавалося, в щасливому невіданні він не помічає нічого навколо себе. Раптом мені захотілося ... почекати трамвая поруч з ним. Я був впевнений, що трамвай зупиниться там, де зазвичай, і нам доведеться бігти до нього, а він був так само упевнений, що трамвай зупиниться там, де стоїмо ми. На мій подив, трамвай зупинився прямо перед нами ».

За своє довге творче життя Ніно Рота встиг написати музику до більш ніж 150 фільмів, серед яких була знаменита музика до « хрещеному батьку »- можливо, найвідоміший саундтрек в історії саундтреків. Однак саме з Фелліні він склав ідеальний дует, саме разом вони створили свої кращі картини.

Федеріко Фелліні: «Найціннішим співавтором, з яким я коли-небудь працював, - я говорю це з ходу і навіть не сумніваюся, - був Ніно Рота - між нами, миттєво, повна, абсолютна гармонія ... У нього було геометричне уяву, музичний підхід , гідний небесних сфер. Тому йому не потрібно було бачити образи з моїх фільмів. Коли я запитав у нього про те, які мелодії він тримає в умі, щоб прокоментувати ту чи іншу сцену, я чітко зрозумів, що він взагалі не цікавиться образами. Його світ був внутрішнім, всередині нього, і реальності вхід туди був замовлений ».

Як і Рота, Фелліні був захопленим мрійником і фантазером. Рота ж умів підкреслити музикою ту майже циркову атмосферу свята і радості б'є ключем життя, яка панувала в кращих картинах Фелліні, і в той же час був здатний тонко позначити драму цього свята, умів викликати не тільки сміх, а й сумну посмішку, і, звичайно , кому, підступає до горла, - ні на секунду не втрачаючи витонченого ритму, що не сповзаючи в дешевий пафос або надривну драму.

«Коли я складаю за фортепіано, я, як правило, відчуваю себе щасливим. Однак - вічна дилема - як ми можемо бути щасливими посеред нещастя інших? Я б зробив все, що в моїх силах, щоб подарувати кожному момент щастя. Саме це лежить в серце моєї музики ».

І знову Фелліні: «Він був одним з тих, у кого було рідкісне якість належати до світу інтуїції. Подібно дітям, простакам, чутливим, безневинним людям, він міг раптово говорити блискучі речі. І як тільки він з'являвся, стрес зникав, все набувало атмосферу свята; кіно входило в радісний, безтурботний, фантастичний період, отримувало нове життя ».

Точно так же, як один з кращих фільмів Фелліні, «Вісім з половиною», це фільм про фільм, гімн мистецтву ожилих кадрів, точно так же найкраща музика, написана Ніно Рота, - це не самоцінні твори і не допоміжні ілюстрації до улюблених сцен з улюблених фільмів - це ідеальна Музика до ідеального Фільму, або, просто кажучи, гімн мистецтву кіно.

Музика Ніно Рота нагадує нам про той час, коли кіно було чарівної, привабливою дверима в світ дивного і прекрасного. І кожен раз, коли ми слухаємо його музику або дивимося фільми, над якими він працював, ці двері відчиняються знову.

1

«Дорога» (1954)

Самотня труба, на якій грає Джельсоміно, перетворює, наповнює життям похмуру обстановку, яка оточує її - в цьому полягає талант дуже зворушливою героїні в блискучому виконанні Джульєтти Мазіни. Але в цій мелодії є щось, дуже схоже на сумне передчуття, і Джельсоміно начебто вже знає, що чекає її в підсумку фільму.

2

«Ночі Кабірії» (1957)

У цій спільній роботі з Фелліні (і з Джульєттою Мазіною) Ніно Рота далеко не в останній раз звертається до італійської народної музики, щоб повідомити історії повії, життя якої проходить через падіння і розчарування, нехитрі, але абсолютно щирі ноти оптимізму і майже ірраціональної віри в краще.

3

«На яскравому сонці» (1960)

Для фільму Рене Клемана з Аленом Делоном у головній ролі Рота склав тему, в якій вчуваються відчай і фаталізм. З іншого боку, майже фольклорне звучання неаполітанської мандоліни демонструє певну іронію композитора.

4

«Рокко та його брати» (1960)

Ще один фільм з Аленом Делоном і одна з найвідоміших картин Лукіно Вісконті (з яким Рота також працював над фільмами « Білі ночі »І« леопард »). Тут Рота вже не дозволяє собі іронії або посмішки - його трагічно звучить тема підкреслює епічний розмах драми відносин між братами.

5

«Солодке життя» (1960)

З цього фільму у співпраці Рота і Фелліні починається золотий період. Неореалізм закінчився разом з 50-ми, і ми входимо в епоху свингующих 60-х, яку якнайкраще відкриває це свято життя від Фелліні і підкреслює його оптимістична музика Ніно Рота.

6

«Вісім з половиною» (1963)

Рота додає в свою музику ще більше оптимізму, і в одній зі своїх найзнаменитіших тим досягає майже циркового настрою - яке досить добре відповідає плутанині, яка відбувається навколо героя Марчелло Мастроянні, який шукає, але ніяк не може знайти натхнення для роботи над своїм новим фільмом.

7

«Джульєтта і духи» (1965)

60-е починають все виразніше проникають в кінообрази Фелліні - атмосферу його картини-присвяти своїй дружині Джульєтті Мазіне (і його першого кольорового фільму) цілком можна назвати психоделічної, а в музиці Рота чуються мотиви часу - ритм-секція, що задає танцювальний грув, електрогітари і орган.

8

«Ромео і Джульєтта» (1968)

«Немає повісті сумнішої на світі», і пишучи музику до драматичної (і цілком комерційної) екранізації Шекспіра від Франко Дзефіреллі, Рота цілком це розуміє. На цей раз він навіть примудрився потрапити в американські хіт-паради: композиція "What Is Youth" склала цілком успішну конкуренцію новим рок-номерами від The ​​Beatles і The Rolling Stones.

9

«Хрещений батько» (1972)

Не всі знають, що ця легендарна мелодія є самозаімствованіем - в пошуках натхнення Рота звернувся до своєї роботи 1958 року народження, музиці до забутого фільму «Фортунелла». Але безумовно, тільки в історії клану Корлеоне ця музика отримала практично вічне життя. Звертаючись до традиційної музики італійського Півдня, Рота створив драматичний фон, епічний масштаб якого відповідає масштабу розгортається на наших очах кримінальної драми. Мелодія Рота передає як красу, так і відчуття морального занепаду, що супроводжує цю драму, але при цьому ні на секунду не дає забути про далеку історичну батьківщину головних героїв фільму.

10

«Амаркорд» (1973)

Можливо, кращий фільм Федеріко Фелліні і, можливо, найкраща робота Ніно Рота, з усіх, зроблених у співпраці з ним. Музика «Амаркорда» підкреслює ностальгічне відчуття фільму Фелліні, прекрасне чарівність світу, якого вже немає і ніколи не буде.

11

«Казанова Фелліні» (1976)

Музика до «Казанові» Фелліні, насиченому гротескними, сюрреалістичними образами, ще в більшій мірі, ніж «Амаркорд» нагадує сон, створюючи зачаровує, гіпнотичний відчуття загадкового, потойбічного, навіть потойбічного. Нічого схожого на цю музику ми не знайдемо в великому спадщині Ніно Рота.

12

«Смерть на Нілі» (1978)

Це музичний супровід до не дуже відомої екранізації Агати Крісті, яку зняла британський режисер Джон Гіллермін. В одній зі своїх останніх робіт Ніно Рота відкидає геть фарс, сатиру, бурлеск, народні мелодії і звертається до класичних форм - тим самим, які відрізняли його ранні роботи. Тут він ніби завершив якийсь цикл, і в цій прекрасній музиці відчувається романтика свободи і дихання на повні груди.