Поняття "жіночий детектив" живе своїм життям - стає то лайливим словом, то визначенням жанру, а то його оголошують безглуздим словосполученням: немає, мовляв, поділу літератури на чоловічу і жіночу. Незрозуміло тільки, чого тут треба більше боятися: іменника або прикметника? Всі ми різні істоти, безперечно, але коли вже мова зайшла про детективах, написаних жінками, без визначення не обійтися. (Пригадавши, втім, твердження Оскара Уайльда, що визначити - значить обмежити). Але в рамках цієї статті давайте поставимося до нього саме як до визначення, не як до ярлику.

Фото: AP

А адже в неприйнятті визначення "жіночий детектив" винні знаходяться по обидві сторони барикад. Ну, взяла б якась Аврора Дюпен-Дюдеван псевдонім Жорж Санд і настрочила б пару-трійку детективів. Ніхто б і не помітив.

Коли у Ірини Арбеніної (автора книг "Елкіср вічної молодості", "Бурштинова кімната) і безлічі інших зразків жанру) вийшов один з перших її романів - в одному московському театрі вирішили, що хтось із співробітників, прикрившись псевдонімом, описав непривабливу закулісну театральну життя. Провели власне розслідування, проаналізували текст ... "В результаті прийшли до висновку, що детектив написав ... чоловік, а жіночий псевдонім узяв, щоб трохи краще замаскуватися. Ніякого специфічного "жіночого погляду на розслідування" в романі вони не виявили ", - розповідала Арбеніна.

Намагаючись довести, що відмінності між чоловічою та жіночою прозою, включаючи і детектив, не існує, г-жа Арбеніна вивела себе на чисту воду, фактично розписавшись у творчій неспроможності. Неотличимой її від автора-чоловіка означає, що в творах Арбеніної немає "родзинки" - вони безстатеві і безплідні. Різниця між чоловічою і жіночою прозою (додамо, і віршами) настільки ж очевидна, як відмінність в анатомії і психології сильної і слабкої підлог. Жінкам властива така гострота і спостережливість, яка чоловікам і не снилася. Цю тезу доводить вся світова детективна література, написана справжніми письменницями.

Жіночий детектив почався не з друкарських жінок на кшталт Сапфо, Жорж Санд, мадам де Сталь, Ахматової чи Теффі. Його витоки все-таки йдуть в традицію англійських майстрів детективного жанру.

Фото: AP

Надихнувшись чином Шерлока Холмса, що належить перу Конан Дойла, Агата Крісті створила інтелектуала Еркюля Пуаро і типову англійку міс Марпл. Та стала збірним образом, що нагадує головних героїнь письменниць Мері Елізабет Бреддон і Ганни Кетрін Грін. Але якщо Агата Крісті - королева детектива, то Анна Кетрін Грін - його родоначальниця. Вона перша і назвала свої твори детективами. Ця талановита письменниця стояла біля витоків поліцейського роману, історичного детективу і роману про приватний розшуку.

Читайте також: Нерозгадані таємниці "королеви детектива"

Її дебютний роман "Лівенвортское справа" (1878) став першим в США бестселером і викликав жваву дискусію в сенаті штату Пенсільванія. Батьки-сенатори всерйоз задавалися питанням "Чи могла жінка написати подібний твір?" Оскільки батько Анни Кетрін працював адвокатом, вона була знайома з кухнею поліцейських і судових інстанцій. Гарна обізнаність в поєднанні з талантом дозволили їй створити таких персонажів, як нью-йоркський поліцейський Ебенейзер Грайс, його помічник Калеб Світвотер, співробітниця приватного розшукового агентства Вайлет Стрендч і стара діва Амелія Баттерворт.

Однак не ця стара-діва сищик (spinstar detective) стала прототипом для міс Марпл. Сама Агата Крісті говорила, що образ літньої леді отримав багато рис її улюбленої бабусі. Що ж, навіть класик літератури - особливо літератури жіночої - може дозволити собі кокетство ...

Поки російський читач гортав до дірок перекладні твори, а творчості Достоєвського віддавав перевагу роману Крестовського "Петербурзькі нетрями", вітчизняні письменники і критики ніяк не хотіли жалувати настільки низькопробну літературу і розібратися в її феномен. Які вже тут письменниці, якщо і чоловіків, які писали детективні історії, у нас в колишні часи було - раз-два і все. Стан справ мало змінилося і після революції. І хоча з високих трибун, говорячи про економіку, постійно напирали на "масовість" (ширвжиток одно продукція масового споживання), в літературній критиці і планах видавництв панували зовсім інші пріоритети.

Тим часом в Європі триває еволюція жанру. На сцені з'являється іронічний детектив. В СРСР епізодично перекладають письменницю з братньої Польщі Іоанну Хмелевську. В середині 1990-х років на ринку з'являються більш 50 її романів, які розійшлися тиражем більше восьми мільйонів примірників. Критики давно відзначили, що всі російські "іронічні детективниця" вийшли з "Небіжчика" пані Іоанни (мається на увазі детективний роман Хмельовської "Що сказав небіжчик" - прим. Ред.). Однак не можна не відзначити, що іронія пані Іоанни дещо іншого властивості, ніж гумор її російських послідовниць.

Фото: AP

Приблизно в той же час, коли стали з'являтися іронічні штучки Хмельовської, Анн і Серж Голон "винаходили" свою Анжеліку. Вони буквально вирахували успіх, про що потім і розповідали журналістам. Виявилося, що за часів сексуальної революції читацька потреба зосереджена на жіночому образі, що стоїть в центрі оповідання. А століття - століття повинен бути галантним! Хмелевська теж не копіювала, а просто відчула дух часу. Свою героїню вона зробила жінкою з добре розвиненою інтуїцією, а не класичним детективом з холодним аналітичним розумом.

У деякому роді "спадкоємицею" польської пані в нашому культурному просторі стає Дар'я Донцова. Думка літературного критика Юлії Дем'яненко: "Як кажуть більшість читачів Донцової, за читанням її детективів можна розслабитися і ні про що не думати. З ними добре їхати в метро, ​​читати їх в чергах в поліклініці або на відпочинку. Донцова опрацювала благодатний грунт: асексуальне невезуча героїня, яка потрапляє в різні переробки. Шкідливі сусіди, невгамовні діти, гавкають собаки - все це створює комедію положень: за сюжетом встежити важко, читати цікаво ".

Читайте також: Дамська проза - бренд або діагноз

Марина Анатоліївна Алексєєва, вона ж Олександра Марініна, стала родоначальницею жіночого детектива в пострадянській Росії. Зникнення колишніх цензурних заборон і читач, зголоднілий по легкому чтива, сприяли швидкої комерціалізації подібних проектів. І появи як після грибного дощу: Устинової, Шилової, Сєрової, Дашкової, Платової, Гормаш-Роффе, Крамер та інших, несть їм числа.

Ширвжиток, до якого належить детективна література, поступається класиці, як масова продукція поступається ручної і елітної "від кутюр". Але це ще не означає, що ширвжиток не повинен бути якісним. Хто його буде носити, вибачте, читати ?! Книжкова продукція повинна бути прибутковою, а для цього їй необхідно відповідати певним умовам: бути сюжетно-цікава. Задані жорсткі рамки і диктують сюжетні і стилістичні шаблони, які так дратують витончених естетів і любителів "думаючої" літератури. Їм нудно від впізнаваності сюжетних ліній, що нагадують героїв-резонерів театру часів класицизму з його принципами трьох єдності. Здається, що успіху перших романів Бориса Акуніна сприяла їх мовна стилізація під позаминуле століття. А адже в детективах в прокрустове ложе загнаний і сам стиль письменника.

Нині в книжковому вимірі - це апогей жіночої прози, точніше жіночого детектива. Визначення, яке викликає неприйняття лише з боку невдах, які працюють в цьому жанрі, або якимось чином спекулюють на жвавої темі. У фавориток жіночого детектива такий поділ на чоловіче і жіноче викликає посмішку Сфінкса. Як ми всі пам'ятаємо з міфу, це чудовисько з тілом лева і жіночої головкою задавало подорожнім питання. І поїдало які не впоралися із завданням без хрону, кетчупу і гірчиці.

Читайте найцікавіше в рубриці "Культура"