Фразу з приводу "весілля вашої дочки" знають, ймовірно, все. Неможливо підрахувати, скільки разів під час весільних церемоній хтось із гостей вставав і вимовляв її, звертаючись до батька нареченої, в той час як запрошені бурхливо раділи, бо це і правда смішно. Неможливо також підрахувати, скільки разів в різних кінцях планети на абсолютно різних мовах звучала коронна фраза Майкла: "Нічого особистого, Сонні. Це просто бізнес" ... І в цьому немає нічого дивного. "Хрещений батько" - один з кращих, якщо не найкращий, фільмів двадцятого століття. На міжнародній интернетовской базі фільмів ( IMDB ) у списку кращих картин усіх часів і народів "Хрещений батько" стоїть на першому місці. За нього проголосували майже сто тисяч осіб ...

Фільм "Хрещений батько" поставлений за однойменним романом Маріо Пьюзо, причому поставлений досить близько до тексту. І Пьюзо, і Копполу неодноразово дорікали в тому, що фільм, мовляв, "романтизує гангстерів", проте вони з обуренням відмітали подібні претензії. Проте це питання до сих пір залишається відкритим, і ми в цій статті спробуємо розібратися, що там і як. Але спочатку - за традицією - зовсім трохи про сюжет ...

У фільмі розповідається про певний період життя сім'ї Корлеоне - американців італійського походження. Причому під терміном "сім'я" в даному випадку маються на увазі не тільки звичайні родинні зв'язки, але і "сім'я" як мафіозний клан, який перебуває під керівництвом глави, якого за італійською традицією було прийнято називати хрещеним батьком. У сім'ї Корлеоне панував дон Віто (Марлон Брандо). Він же був "хрещеним батьком" і главою однієї з "сімей" Нью-Йорка - мафіозних кланів, які керували великою кількістю різного кримінального бізнесу від східного до західного узбережжя Америки.

В описуваний період життя у сім'ї Корлеоне почалися серйозні проблеми. Деякі люди з керівних ешелонів "сімей" прийшли до висновку, що поряд з епохою рекету, проституції та азартних ігор - традиційних видів бізнесу мафіозних кланів - починається нова епоха - наркотики. "Цей вид бізнесу може принести дуже багато грошей, тому їм потрібно займатися: вкладати гроші, підкуповувати поліцію і суддів, щоб врешті-решт очолити наркоторгівлю", - говорили ці люди.

Однак дон Віто не погодився підтримати подібні ідеї. Він категорично відмовився займатися наркотиками і заявив, що не використовуватиме власні великі зв'язки для того, щоб прокласти дорогу цьому новому бізнесу. Дон Корлеоне вважав, що займатися наркоторгівлею - неетично. Рекет, проституція, азартні ігри - це цілком нормальний і навіть традиційний бізнес, вважав дон Віто. Всякі дрібні крамарі все одно повинні платити за "дах", яку їм надає мафія, а проституція і азартні ігри - традиційні людські гріхи, на яких гріх не заробити. А ось зв'язуватися з наркотиками - ні, це не для дона Віто.

І ось тут проти дона Корлеоне спрацювала його ж власна улюблена фраза - з приводу пропозиції, від якої неможливо відмовитися. Дон Віто не повинен був відмовлятися підтримати наркоторгівлю. Тому що з його відмови почалася велика війна між мафіозними "сім'ями", через яку полягло багато народу з різних сторін. Причому почалася війна з того, що стріляли в самого дона Корлеоне. Він отримав важке поранення і довго пролежав у лікарні. Вся влада в "сім'ї" під час відсутності дона Віто перейшла до його старшого сина - Сонні (Джеймс Каан). Однак Сонні - з його вибуховим італійським темпераментом, справжнім безстрашністю і напористістю юного бичка - був відмінним воїном, але поганим стратегом. Там, де потрібно було діяти хитрістю, Сонні вважав за краще йти напролом. Тому становище сім'ї Корлеоне все більше і більше погіршувався.

І тоді на арену вийшов молодший син дона - Майкл (Аль Пачино) ... Майкл в родині завжди тримався осібно. Батько намагався особливо не присвячувати його в справи сім'ї, і Майкл спочатку вчився, а потім, всупереч волі батька, відправився на війну, боротися за Америку. Повернувшись, Майкл став жити окремо від сім'ї і збирався одружитися з американкою Кей (Даян Кітон), як раптом поранення батька докорінно змінило всю його життя. Майкл зрозумів, що в цей складний кризовий для сім'ї час він не може залишитися осторонь. І так як Майкл за своїм характером не міг обмежитися роллю пасивного учасника бойових дій, то він узяв на себе тягар вирішення найскладніших питань ...

В результаті цього Майкл не тільки був змушений надовго виїхати з Америки до Італії, але і в подальшому, коли він зміг повернутися назад, йому після смерті батька довелося доводити іншим членам "сім'ї" то, що він може бути доном замість Віто Корлеоне. Що він, зовсім ще молода людина, володіє і мудрістю, і далекоглядністю, і залізною волею. Але довести це було дуже і дуже непросто. Заради цього Майклу належало піти війною на кількох вельми впливових членів так званих "п'яти" сімей "Нью-Йорка" ...

***

Відразу відповідаємо на головний докір, який опоненти висували Маріо Пьюзо і Френсісу Форду Копполи: чи служить фільм "романтизації" бандитських "сімей"? Ні, не служить. Ніякої романтизації там немає і в помині. Пьюзо і Коппола зовсім не захоплюються доном Віто, Майклом і людьми цього сорту. Вони їх досліджують. Вони намагаються зрозуміти і показати, як і чому Віто Корлеоне став хрещеним батьком. Вони демонструють, як Майкл - розумниця Майкл, чоловік, який завжди з певною ворожістю ставився до бізнесу свого батька, - під впливом цілком позитивних людських якостей стає на захист свого батька і сім'ї і як він же згодом перетворюється на справжнісінького монстра - злочинця і вбивцю .

Насправді книга і фільм "Хрещений батько" - дуже цікаві ще й в історичному плані. Там чітко показано, чому саме італійці стали настільки впливовими в кримінальному бізнесі Америки, чому їх мафіозна схема створення організацій і підпорядкування в них довгий час була фактично еталоном.

І як раз в "Хрещеного батька" досить чітко демонструється, як omerta - сицилійський кодекс мовчання - і інші методи, які на Сицилії були засобом боротьби за виживання, в Америці поступово стали служити зовсім іншим цілям і задачам. І ці методи для вирішення подібних завдань були настільки ефективні, що італійці (точніше, сицилійці) фактично стали на чолі мало не всього злочинного бізнесу. Але якою ціною це все було зроблено - в фільмі і книзі також показано досить докладно.

"Хрещений батько", на мій погляд, найбільше хороший персонажами: дуже яскравими, життєвими і неоднозначними. На першому місці, звичайно, дон Віто і Майкл - геніальні роботи Марлона Брандо і Аль Пачіно. Дон Віто - зовсім не монстр-вбивця. Це людина з потужним розумом, відмінними талантами стратега і чіткими принципами. Ну да, саме принципами. Одна частина цих принципів викликає глибоку повагу, але інша - хіба що сардонічну посмішку. Наприклад, постійне лицемірне прагнення дона Корлеоне змусити (саме змусити) всіх вважати його своїм "другом". Мовляв, дон Корлеоне абсолютно безкорисливо всім допомагає, не вимагаючи у відповідь нічого - ну, хіба що поваги. Проте коли прийде час і дону Віто знадобляться послуги цього «друга» - той не зможе відмовитися. На цій системі "дружби" багато в чому і базувалися численні особисті зв'язки дона Корлеоне - зв'язку, завдяки яким він і став одним з наймогутніших мафіозних "донів". Якщо людина відмовлявся стати "другом" дона Віто - він ставав його ворогом. "Хто не з нами - той проти нас" - цей принцип працював зовсім залізно ...

Що цікаво, незважаючи на те що Коппола бачив в ролі дона Віто саме Марлона Брандо, проти цієї кандидатури активно заперечували продюсери і керівництво "Парамаунта". Переговори про роль дона Віто велися з Лоренсом Олів'є, Едвардом Робінсоном, Орсоном Велсі і Джорджем Скоттом. Але Коппола настільки активно наполягав на Марлона, що його самого мало не зняли з режисерів картини. Однак Френсіс все-таки зумів умовити главу "Парамаунта" Стенлі Джаффе, в результаті чого ми отримали саме того дона Корлеоне, якого сьогодні знаємо.

Марлон Брандо, незважаючи на певні хуліганства, які він допускав під час зйомок, до ролі дона Віто поставився дуже серйозно. Саме Брандо вирішив, що фізіономія дона Корлеоне повинна бути схожа на бульдога, тому він всю роль грав з ватними тампонами, закладеними за щоки, - вони створювали "квадратні" щелепи, а крім того, робили голос Брандо схожим на голос реального мафіозного боса Френка Костелло ...

Брандо зіграв свою роль просто приголомшливо. Мудрий стратег, люблячий, але суворий батько і мафіозний бос - особистість дуже яскрава, неоднозначна і неординарна. Сцени діалогів з участю дона Віто можна переглядати нескінченно. Багато з уроків, які він дає своїм синам і підлеглим, - вельми і вельми корисні для багатьох.

Але самий, на мій погляд, цікавий персонаж картини - це все-таки Майкл Корлеоне. Тому що якщо дон Віто в фільмі з'являється зовсім сформованим людиною зі своїми чіткими поглядами, то Майкл на очах глядачів проходить цілий ланцюг послідовних трансформацій: юний герой війни і таке інше, член сім'ї, Караючий Молот "сім'ї", вигнанець, кандидат в "дони" , дон Майкл. Спонукання Майкла були цілком чисті і навіть високоморальні, а привело це до того, що він перетворився на справжнього мафіозного боса, сам цього толком не помітивши. Він просто захищав свою сім'ю, він виконував синівський обов'язок. Але ця родина у нього була досить своєрідна, і все-таки родина перемогла Майкла, хоча той спочатку намагався зробити все, щоб цього не сталося.

Аль Пачіно геніально показав всю цю трансформацію, всю силу і міць характеру Майкла, не вдаючись при цьому ні до яких особливих зовнішніх ефектів. Тільки погляд і манера вимовляти слова ... "Сьогодні я вирішую всі свої сімейні справи" ... У мене від цієї фрази досі мурашки по шкірі біжать, хоча я її чую раз в двадцятий. Ще я дуже часто переглядаю сцену, коли Майкл на Сицилії перший раз видається батькові Аполлонії. З якою гідністю він це робить і як велично при цьому виглядає - в свої-то досить ще юні роки ...

До речі, Майкла міг зіграти зовсім не Аль Пачіно. На роль Майкла запрошувалися Уоррен Бет (цей солодкуватий красень забив би весь фільм), Джек Ніколсон, Роберт Редфорд і Дастін Хоффман. Всі вони відмовилися. Мартіну Шину пропонували роль Майкла, і він на неї навіть пробувався. У свій час на цю роль також приміряли Джеймса Каана, але йому в кінцевому рахунку дісталася роль Сонні.

А ось Аль Пачіно під час зйомок "Хрещеного батька" повинен був грати головну роль в іншій картині - "Повільніше бий в барабан", проте Коппола натиснув на деякі кнопки, і Пачіно відпустили з цієї картини, віддавши головну роль Роберту Де Ніро, який, до речі, теж приміряв на себе ролі Сонні і Майкла. Але Коппола вирішив, що Де Ніро на роль Сонні не підходить, а Майкла буде грати Аль Пачіно. Зате Де Ніро дісталася роль молодого дона Віто в другому "Хрещеного батька", і він за неї отримав "Оскара". На "Хрещених батьків" багато акторів отримали "Оскара". Майже все. Крім Аль Пачіно. Неймовірно, але це факт ...

На неодмінну участь Аль Пачино наполягав все той же Френсіс Форд Коппола. Однак на відміну від, наприклад, імен Роберта Де Ніро, Роберта Редфорда і Джека Ніколсона ім'я Аль Пачіно тоді взагалі нікому не було відомо ( "Хрещений батько" як раз і підніс цього чудового актора на вершину голлівудського олімпу), тому керівництво студії і продюсери різко заперечували проти його участі. Але Коппола наполягав - і зумів все-таки наполягти на своєму, так само як і у випадку з Марлоном Брандо. Практика показала, що Коппола не помиляється ...

Про решту ролях також можна говорити дуже довго, тому що вони практично всі - дуже яскраві і запам'ятовуються (особливо Сонні у виконанні Джеймса Каана і Том Хейган у виконанні Роберта Дювалл). Але я думаю, що в цьому немає особливого сенсу, тому що в подібних випадках завжди чітко спрацьовує приказка про те, що краще один раз побачити, ніж довго і нудно читати словесні описи.

Також я не буду говорити про вже давно стала класикою чудовою музикою Ніно Рота - композитора, який писав музику до фільмів Фелліні. Я практично нічого не сказав про режисуру, але "Хрещений батько" - це фільм Копполи! Він творець цього шедевра, він наполіг на кандидатурах акторів, багато в чому завдяки йому акторські роботи вийшли такими чудовими ... До речі, мало хто знає, але режисером "Хрещеного батька" міг стати ... Серджо Леоне. Керівництво "Парамаунта" йому пропонувало зайнятися цим проектом, але Леоне відмовився, тому що виношував плани зйомок іншого фільму про мафію (зрозуміло, мова йде про "Одного разу в Америці" ). Глядачі від цього тільки виграли, отримавши два прекрасних фільму, але Леоне, кажуть, про свою відмову потім довго шкодував ...

Наостанок трохи поговоримо про прообразах героїв роману і фільму ... В деяких статтях мені доводилося зустрічати думку про те, що прототипом Віто Корлеоне був відомий мафіозний бос Віто Дженовезе. Однак крім імені у літературного героя з цим персонажем немає нічого спільного. А ось з Джо Бонанно - головою однієї з п'яти "сімей" Нью-Йорка - біля книжкової Віто Корлеоне досить багато спільного, і, схоже, саме Бонанно був одним із прототипів. Точно так же, як син Джо Бонанно - Білл Бонанно - має досить багато спільного з персонажем Майкла Корлеоне. Втім, в реальності, звичайно, все було сильно не так, як в книзі, - якщо судити по документальної літератури про ті часи і по книзі того ж Білла Бонанно ...

Резюмую. Це дійсно один з найкращих фільмів двадцятого століття. Подивитися його просто необхідно, тому що це вже класика з класик і, на відміну від багатьох інших старих фільмів, досі виглядає просто чудово. Його можна знати напам'ять, але все одно буде хотітися поставити диск і подивитися кілька улюблених епізодів або просто заново переглянути фільм від початку і до кінця. Він цього цілком гідний.

PS І останнє "до речі" ... Актор Ленні Монтана, який грає Луку Бразі, настільки переймався, репетируючи сцену зустрічі з Марлоном Брандо, що слова застрявали у нього в горлі, і всі ці заїкання і заїкання Луки відбувалися по-справжньому, а зовсім не були запланованими. Але Копполи сподобалося, як виглядала ця сцена, тому він її включив у фільм і тільки дозняв сцену репетиції Лукою своєї "мови" перед доном Корлеоне ...

***