різцева гравюра

Різці про вая грав ю ра (нім. Stich, франц. Gravure au burin, англ. Engraving), найстаріша різновид гравюри на металі (переважно міді), в якій поглиблені елементи друкарської форми створюються за допомогою гострого різця ( штихеля ) .Р. м виникла на основі прикраси різьбленням різних металевих виробів. У середні століття поширився прийом заповнення врізаних в метал ліній кольоровим складом, головним чином черню . Подібне зображення можна було відтискувати на папері. Розмноження цих відбитків, що мали спочатку значення зразків для зброярів, «золотих і срібних справ» майстрів, і привело (очевидно, в 1-ій половині 15 ст.) До появи власне Р. р Найбільш старі приклади Р. р - наївно виконані гральні карти, листи із зображенням Богоматері, святих, євангельських сцен і т. п., що поширювалися уздовж р. Рейн (головній торговій артерії Західної Європи), в областях Швейцарії і Німеччини, в Ельзасі і в Нідерландах. Мистецтво Р. р удосконалювалося в 15 ст. в роботах анонімних майстрів орнаменту, що застосовувався в «срібній справі» (майстер монограми «ES» і ін.), і досягло розквіту до кінця 15 ст. в творчості М. Шонгауера, А. Дюрера в Німеччині, А. Поллайоло, А. Мантеньи і М. Раймонд в Італії. Розквіт Р. р в Нідерландах стався в 16 ст. (Лука Лейденський), а у Франції - в 17 в. (Р. Нантей і ін.). Старі майстри Р. р домагалися великий переконливості в передачі образу людини, деталей побуту, фактури різних матеріалів, вирішували складні завдання анатомічної, перспективного і композиційної побудови, створювали образи, повні глибокого філософського звучання. Для техніки Р. р характерна сувора ритміка ліній, що утворюють паралельні ряди або косу сітку; чіткі штрихи точно окреслюють і моделюють об'ємну форму, а їх частота і насиченість передають світлотіньові градації. Однак обмеженість художніх можливостей Р. р (наприклад, в передачі світло-повітряного середовища, живого різноманіття природи), її виняткова трудомісткість привели в 17 ст. до торжества в гравюрі техніки офорту і його різновидів. Областю Р. р, що зберігалася за нею до 19 ст., Залишилося виконання географічних карт, видів міст (ведуть), наукових ілюстрацій і особливо репродукцій (в листах великого розміру) творів живопису, скульптури і архітектури для видань альбомного типу (т. Н . увражі).

У Росії (після короткочасних дослідів в книжковій орнаментиці в 16 ст.) Техніка Р. р поширилася за допомогою українських майстрів (І. Щирський і ін.) В кінці 17 ст. і використовувалася в оформленні друкованих видань (роботи А. Трухменского і Л. Буніна). У 18 ст. видові, батальні і Р. р інших жанрів виконували брати А. Ф. і І. Ф. Зубов; до Р. р в поєднанні з офортом зверталися портретисти Е. П. Чемесов і Г. І. Скородумов. У 19 ст. в петербурзькій АХ традиції Р. р зберігалися в творчості М. І. Уткіна, А. Г. Ухтомського, Ф. І. Йордану. На початку 19 ст. особливим видом була «нарисова», контурно-лінійна Р. р, зразки якої широко поширювалися як ілюстрації (переважно до творів античних авторів) і виконувалися по малюнках художників класицизму (наприклад, Р. р італійського майстра Т. пірол за малюнками англійця Дж. Флаксмена); в Росії досконалості в цьому вигляді Р. р досяг Ф. П. Толстой (ілюстрації до поеми І. Ф. Богдановича "серденько" за власними композиціям, 1820-33).

З розвитком фотомеханічних способів репродукції Р. р значною мірою втрачає своє значення: з 2-ій половині 19 ст. вона застосовується в основному при виготовленні державних паперів, грошових знаків і т. п. Різновиди Р. р на сталі (1-я половина 19 ст.), органічному склі або пластмасі (20 ст.) не мали для мистецтва великого значення. Разом з тим в 20 в. висувається ряд великих майстрів Р. р в її «чистому вигляді» (Д. І. Мітрохін в СРСР, Ж. Лабурер у Франції, Д. Галаніс в Греції і ін.).

Літ. см. при ст. гравюра .

А. А. Сидоров.

Сидоров