Графиня де Монсоро

Одного разу за цілу історичну епоху може народитися жінка, здатна керувати долями людей.Прірода нагородила Діану де Монсоро рідкісною красою, що підкоряє волю і віднімає розум.

Захоплююча історія про красу, яка вселяє безмежну любов, але не приносить щастя, про любов, яка палає, але не зігріває і про мріях, яким ніколи не судилося здійснитися.

Як же все було насправді?

Монсоро підноситься сьогодні в деякому віддаленні від берега Луари. У XV столітті, в момент споруди замку, один з його фасадів виходив прямо до річки, і тільки в 1820 році був облаштований берег. Будівництвом замку займався Жан де Камбес - один з наближених Карла VII, який хотів таким чином контролювати різні дороги, які перетинають місцевість, в тому числі і шлях, проробляється паломниками, які вирушали в абатство Фонтевро.Персонаж, найбільш знаменитий у всій історії замку, без сумніву, Шарль де Камбес, якого обезсмертив Олександр Дюма-батько в своєму романі "Графиня де Монсоро". Це літературний твір, створене три століття після описуваних подій, викладає історію Шарля, його дружини Франсуази (НЕ Діани, як в романі) і її коханця - сеньйора де Бюссі д'Амбуаз

Луї де Клермон, сеньйор де Бюссі д'Амбуаз. Народжений в 1549-му році, він був типовим дворянином тієї епохи, відважним, гордим, жорстоким і зухвалим. Дюма майже нічого не спотворив в його описі, тільки промовчав про деякі факти, аж ніяк не свідчать про його шляхетність, наприклад, про те, що під час Варфоломіївської ночі, скориставшись вдалим випадком, Бюссі вбив свого родича Антуана де Клермон, з якому мав тяжбу за приводу спадщини. Таким чином, спірний замок, через якого і була тяжба, дістався Бюсси. Спочатку Бюсси був на службі герцога Анжуйського, майбутнього короля Генріха III, навіть супроводжував його в Польщу, і лише пізніше перейшов до його братуФрансуа. Те, що Бюсси був відчайдушним дуелянтом і коханцем королеви Марго, це повна правда.

Тепер - героїня. Насправді цю даму звали Франсуаза де Марідор, народилася вона в 1555-му році. У 1573-му році вона вийшла заміж за Жана де Косме, проте вже в 1574-му році овдовіла, а в 1575-му році вийшла заміж вдруге, за Шарля де Шамбе, графа де Монсоро. (Останній, до речі, був зовсім не старим, народившись в 1549-му році, він припадав ровесником Бюссі!) Ну і звичайно, не можна не згадати про те, що прекрасна графиня була однією з придворних дам Катерини Медичі, того самого «Летючого ескадрону» , так що на її юну, недосвідчену і беззахисну дівчину вона ніяк не тягнула.

А ось і місце дії - замок де Монсоро, а зовсім не будинок в Парижі. У 1579-му році Бюссі, за дорученням Франсуа Анжуйського знаходиться в провінції, зустрів там прекрасну графиню, з якої до того ж був знайомий по паризької світського життя, і, скориставшись відсутністю її чоловіка, що знаходиться в Парижі, закрутив з нею роман. Все б нічого, але пікантні подробиці цих відносин він мав неосторжность описати в листі, надісланому одному в Париж. А нехай візьме і покажи лист герцогу Франсуа, ну а той передав його королю (до речі, ніякої інформації про те, що герцог теж був небайдужий до дружини графа де Монсоро, що не знайдено, однак цікаво, чому ж він тоді передав лист?), А Генріх III, який мав на Бюссі зуб ще через Марго, не упустив можливості нарешті поквитатися з ним.
І історія отримала свою трагічну розв'язку. Монсоро змусив дружину запросити коханця на побачення, де замість прекрасної дами його чекали 15 (!) Озброєних молодчиків. Зумівши укласти половину, Бюссі майже врятувався, але ... загалом, не буду повторювати ці трагічні подробиць, у Дюма вони описані досить точно.

А ось подальші події розвивалися не так, як в романі. Франсуаза де Монсоро зовсім не стала тікати від чоловіка або мстити герцогу Франсуа. Вона просто ... помирилася з чоловіком, і далі продовжувала жити з ним в любові та злагоді. У них народилося двоє синів і чотири дочки, Франсуаза померла в 1620-му році, у віці 65-ти років, а чоловік пережив її менше ніж на рік (с) "Графиня де Монсоро", або як все було насправді.

Мій улюблений герой ))

ШУТ ШИКО

Шико (1540-1591) народився в Гасконії в 1540 році, на берегах Сени. Будучи південцем, він дуже любив сонце. Справжнє ім'я - Жан-Антуан д'Анжлер.Проісходіл з дворянської сім'ї. Шико був незвичайний блазень. Перш ніж зватися Шико, він звався де Шико (приставка «де» означала знатне походження) Єдиним блазень за всю історію Франції який носив шпагу. Та ще й яку! Чи не поступається самому Бюсси. У березня 1584 йому був наданий королем аристократичний тітул.Шіко користувався при дворі останнього Валуа свободою, яка дорівнює тій, яку було удостоєно за тридцять років до нього Трибуле при дворі Франциска I, і тієї, яка буде надана сорок років по тому Ланжельє при дворі короля Людовика XIII .

Шут володів необмеженими можливостями. Йому було дозволено абсолютно все.Начіная від того що можна було лягти спати посередині залу під час королівської аудієнції і до того щоб при людях обізвати короля дурнем! Шут може сидіти на королівський трон, може стояти попереду короля, позаду нього, поруч, може говорити від імені короля, може передражнювати його .Ви собі це уявити можете? Коли в ті часи тільки один чийсь недобрий очей в сторону царствуюшей особи міг спричинити гнів і покарання.

Шуту було не обов'язково весь час ходити з бубонцями на голові, строкатою одязі і довгих скороходах з запнутими носами, походити на скомороха. Тут Шико був винятком. У нього був прекрасний смак. Одягався він просто, але зі смаком, смаком дворянина!

Основним завданням блазня полягало в тому що б він веселив і розважав короля. Шико з цим прекрасно справлявся. У нього було дуже гарне почуття гумору. Він міг мертвого розсмішити. Від його лихих дурінь, король часом трохи зі сміху не помирав. Король його дуже любив. Він був для нього найближчим другом. Він довіряв своєму блазневі справи державної (государсвтенности !!!) важливості і частенько просив про допомогу або звертався за мудрою порадою. Вони весь час були майже невідлучно. Завжди ВМЕСТЕ.Шіко оберігав Генріха Валуа, як мати оберігає дитину.

Він володів усіма якостями якими повинен володіти людина служив при дворі: лицемірство, награні посмішки, гримаси, лукава іронія, сарказм і удавання. Він був дотепний, веселий, сповнений запалу і енергії. Він випромінював світло і позитивні емоції.

Він знаходив спільну мову з будь-якою людиною. Навіть з самим найлютішим ворогом короля! Він міг влитися в довіру до будь-якого. Як до п'яниці ченцеві так до принцу крові. Він знав практично все що відбувається в королівстві і за його межами. Він прораховував все на кілька ходів вперед. Фактично Шико був королем Франції. У Шико була втілена мудрість королівства !!!
Шико був прекрасним філософом, він нічого не брав близько до серця. Він сміявся потихеньку над невдячністю людей і за своїм звичаєм чухав собі ніс і підборіддя.

1591 році придворний блазень Шико став жертвою замаху при облозі Руана (місто і порт на півночі Франції, в 100 км від гирла все тієї ж Сени) в рамках таємничої інтриги, організованої Католицької Лігою. Так закінчилося життя великого блазня і славного дворянина (с) з щоденника красавіцу_відеть_хотіте за картинку спасибі gold-a

Про фільм

Є такий жанр, який називається жанром «плаща і шпаги». Зазвичай це означає, що у фільмі буде повний набір красунь і красенів на будь-який смак, багато любові, багато інтриг, красиві костюми і майже неодмінно напис в титрах «за мотивами роману Олександра Дюма».

..У 1997 році вийшла на телеекрани «Графиня де Монсоро» Слід відразу зазначити вдалий підбір акторів на практично всі головні ролі, а їх в серіалі дуже багато. Чудовий Євген Дворецький в ролі короля Генріха, абсолютно приголомшливий Шико - Олексій Горбунов, і звичайно - безсумнівний успіх забезпечив Олександр Домогаров в ролі де Бюссі. Катерина Васильєва, Юрій Бєляєв, Кирило Казаков, Катерина Стриженова, Ігор Ліванов, - всі вони на своїх місцях.

Уривок з інтерв'ю з режисером фільмів "Серця трьох" і "Графиня де Монсоро" Володимиром Попковим Автор: Тетяна Ляхович

- До мене картина вже півроку перебувала в підготовчому періоді. Працював над нею приятель Жигунова, його ровесник, відомий актор. А коли Сергій Вікторович зрозумів, що він "не потягне", то подзвонив мені. В його становищі потрібна була людина з репутацією професіонала і виробничника.

Коли я приїхав, багато акторів були вже затверджені. Бюсси грав актор Віктюка, я ж наполіг на Саші Домогарова, якого відкинув попередній режисер, відстояв Женю Дворжецький, Льошу Горбунова. Хоча зіграти Шико хотіли дуже багато (Угольников та ін.), Я говорив про цю роль і з Леонідом Філатовим, але він тоді вже хворів. Спочатку Жигунов був категорично проти Горбунова: "Я обожнюю Льошу, фільм" Вантаж без маркування ", але при чому тут Шико ?!" Довелося довго переконувати його, що блазень - головний ідеолог, король короля ...

На відміну від Сергія Жигунова, я не був шанувальником Дюма навіть в дитинстві. Як ви пам'ятаєте, сам по собі роман "Графиня де Монсоро" - дуже пухкий і нудний. Прочитавши сценарій, я прийшов в жах: він був ще гірше. Тому я поставив Жигунова свої умови: мій оператор (Павло Небера), мій композитор (Олег Кива) плюс - переписуємо сценарій. Він пішов на це, але вимагає не зрушувати графік зйомок (сценарій був закінчений, коли ми вже відзняли серій десять).

І, звичайно, я не був згоден з кандидатурою акторки на головну жіночу роль. Дійшло до того, що я вже хотів йти з картини. У підсумку довелося повністю змінити концепцію задуму. Мені завжди потрібна внутрішня точка відліку, яку глядач, можливо, і не вловить. Коли вона знайдена, все інше - справа техніки.

В даному випадку я зрозумів, чому загинули Бюсси і Монсоро: вони - "зайві" люди. Бюссі - останній лицар Франції, а Монсоро - перший буржуа, власник, народжений раніше свого часу. Діана ж вийшла як би ангелом смерті, який прискорив їх загибель. У картині, як мені здається, з'явився соціальний зміст. Тому у нас такі прохолодні сцени кохання. Було знято багато матеріалу, перш ніж мені в голову прийшла ця ідея. Іншого шляху у мене не було ...

Ще одна складність - велика кількість в романі описів і монологів, які потрібно було перевести в дію. Це досягалося всякими хитрощами: помилковими інтригами і натяками, що підтримують інтерес глядача. Ми працювали на знос, в екстремальних часових рамках - 200-300 корисних метрів в день (в радянські часи - не більше 50, а в труднопостановочних картинах і того менше). Бували курйозні випадки, оскільки таким нехлюям, як Дворжецький і Горбунов (сміється), мені іноді доводилося суфлірувати, стоячи за камерою. Чого не скажеш про Юрія Бєляєва (Монсоро), який завжди знав текст бездоганно.

У продюсера були жорсткі зобов'язання перед РТР, а показ вже два рази переносився. Були задіяні такі сили, що про творчість мова вже не йшла - потрібно було швидше здати картину. Ніхто не розраховував, що зйомки затягнуться на три роки - Жигунов взагалі наївно вважав, що впораємося року за півтора. Часом мені навіть ніколи було перезнімати. В результаті - така собі "скоромовка" в фіналі, в якій я, звичайно, не винен ... (с) Володимир Попков

Екранізацій Дюма не злічити. Але от заковика: всі вони по суті виявляються дуже далекі від Дюма зовсім не з причин історичної точності, оскільки історія, за його власною заявою, служила лише вішалкою для його сюжетів. Вони далекі від Дюма в тому, що лише розповідають нам щось з життя тих самих історичних персонажів, про яких писав він, але на догоду кінематографічному видовищу часто роблять їх плоскими і двомірними. І то саме зачарування Дюма зникає, ховається за однією з численних штор розкішних палаців.

Знімаючи свій серіал, його творцям вдалося те, що мало кому вдається. Вони поселили в ньому Дюма. І справа зовсім не в дослівному проходженні книги, яке, як відомо, найчастіше шкодить хорошою екранізації, ніж допомагає. Крім відмінно прописаного сценарію, в якому немає ні грама зайвої, фільм дивним чином занурює в атмосферу Дюма.

Цьому допомагають всі дрібні і непомітні, але такі важливі деталі. Музичний супровід, написаний Олегом Ківою. Дивно красиві види палаців і замків, як зовні, так і всередині, де вирішуються державні справи і плетуться інтриги. Це ті самі таверни і криві вулички, де бенкетують і б'ються на дуелях герої роману.

Справжні таверни і вулички, а не ті дешеві підробки, які так полюбили творці сучасних псевдоісторичних серіалів, в яких все настільки штучно, що диву даєшся, як історичні фільми можна прирівняти до ситкому, де умовність декорацій - жанровий прийом, зовсім неналежний авантюрно-пригодницького кіно . Ні, в «Графині де Монсоро», навіть якщо таверна була створена спеціально для зйомок, то вона виглядає по справжньому брудною і закопченої, а не тільки що зібраної з пінопласту.

Але і це не главное.Главное, що вдалося Попкову з товаришами - це передати тих дорогих серцю персонажів, в яких неможливо не закохатися. Кожен з них, навіть, здавалося б, незначний, знаходить своє власне місце, йому належне - і оживає. І головна заслуга, безумовно, належить тим чудовим акторам, що зіграли всіх без винятку дійових осіб, яких у Дюма, як відомо, чимало.

Перерахувати всіх неможливо, оскільки у фільмі задіяні такі чудові актори, як Олександр Домогаров, Євгеній Дворжецький, Борис Клюєв, Катерина Васильєва, Дмитро Мар'яна, Дмитро Пєвцов. З головних героїв варто окремо виділити королівського блазня Шико, зіграного Олексієм Горбуновим, в цьому фільмі виконав, ймовірно, одну зі своїх найкращих ролей. Саме завдяки цьому акторові глузливе обличчя блазня в будь-який момент готове змінитися витримкою благородного дворянина.

І, звичайно, слід неодмінно згадати брата Горанфло, роль якого настільки блискуче виконана Володимиром Долинським. Розчулення, що викликається п'яною пикою безпутного ченця, гідно найвищої похвали.

Володимир Долинський (про Горанфло, Шико і "Графині де Монсоро"):
Я так полюбив свого героя, що просто купався в образі! Часом мені змінювало почуття міри, і Попкову доводилося стримувати мене. Однак він вміє охолоджувати запал акторів дуже грамотно, делікатно. Ось, скажімо, Де Бюсси Саші Домогарова або Шико Альоші Горбунова вийшли ролямі- "діамантиками"! Попков вміє шліфувати грані ...

... Минуло вже стільки років, але коли час від часу повертаєшся до улюблених героїв, знову переживаєш за долю Діани де Монсоро і графа де Бюсси, стежиш за пригодами наївного і добросердого Генріха Валуа, що намагається примирити свій народ і своєю слабкістю підштовхувального країну до кризи , насолоджуєшся хитромудрими інтригами благородного блазня Шико, розумієш, що після нічого подібного знято не було і навряд чи буде.

Напевно, така неповторність збільшує художню цінність цього фільму. Але і смуток теж навіває. Адже розумієш, що це останній твір епохи минулого геть жанру.
Нехай кіно буде різним. А великий оповідач Дюма жива й здорова на екранах, нехай і не великих, а телевізійних, але зате в своєму справжньому обличчі. (С) Той, хто йде