Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих...
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
- Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Хоча стрічка винна булу війт похмурої и страшної, Демми підтрімував на зйомки дружній атмосфері. ВІН довіряв акторам, які не змушував їх играть десятки дублів І вноситься поправки в гру, шепочучі поради зірок на вухо, щоб не "опускаті» їх в очах колег. Цей підхід творів чудеса. За Спогади творців фільму, Їм Ніколи НЕ Було так весело и приємно зніматі кіно, як во время роботи над «Мовчаном». Втім, зірки картини були Досить Професійні, щоб самостійно накладаті на собі обмеження, необхідні для Кращий Виконання роли. Так, Хопкінс і Фостер по-справжньому познайомилися і потоваришували лише в самому кінці зйомок, щоб випадково не зіпсувати товариством свою конфронтаційну гру.
На той час коли зйомки фільму були завершені, стало ясно, що студію чекає банкрутство. Ставка Orion на створення ризикованих, часом високохудожніх стрічок себе не виправдала. Медавой, відповідальний за багато спірні рішення, що призвели до краху, втік на пост голови правління TriStar Pictures, а хто залишився біля керма менеджери витратили останні студійні гроші на рекламу вийшли в листопаді 1990 року « Танців з вовками ». Як і сподівався Медавой, коли давав фільму «добро», «Танці» стали прокатним суперхітом і удостоїлися семи «Оскарів», але прем'єра «Мовчання ягнят» через ставки на «Танці» була перенесена на лютий 1991 року. Що, як вважалося, повинно було вбити всі шанси на отримання фільмом «Оскарів». Адже кіноакадеміки зазвичай до кінця року забувають картини, що вийшли в його початку.
Проте «Мовчання» все ж стало хітом. В першу прокатну тиждень стрічка повернула 19 мільйонів свого бюджету, а до кінця світового прокату фільм заробив 273 мільйони доларів. При цьому значна їх частина з'явилася в касі завдяки «громадської рекламу». Оскільки стрічка «просувалася» не так агресивно, як «Танці з вовками», глядачі часто дізнавалися про картину не з реклами, а від друзів, які були в захваті від бездоганної, незвичайної і затягує постановки. Критики також невтомно обсипали стрічку похвалами, найчастіше відзначаючи гру Хопкінса - дарма що він був на екрані всього трохи більше 16 хвилин.
Коли прийшов час роздавати «Оскари», то «Мовчання» зібрало п'ять ключових статуеток (кращий фільм, кращий режисер, кращий адаптований сценарій, кращий актор і найкраща актриса), хоча конкурс в 1991 році був незвичайно сильним. За нагороди боролися такі значущі полотна, як « Джон Ф. Кеннеді. Постріли в Далласі »,« Король-рибалка »,« Тельма і Луїза »,« Багсі »,« Бартон Фінк »,« Термінатор 2: Судний день »І« Красуня и чудовисько ». Це була абсолютна перемога, тим більше ефектна, що фільм затримався в свідомості кіноакадеміків протягом цілого року і отримав свої призи, коли вже вийшов на відео. Orion, правда, це не врятувало - її борги були занадто великі, щоб навіть подвійний успіх «Танців» і «Мовчання» втримав студію на плаву.
Якщо «Танці» з роками пріувялі, то «Мовчання» залишилося на вершині. Воно значиться в першій тридцятці найкращих стрічок світу за версією відвідувачів порталу IMDB.com, а в 2011 році воно було включено до престижного переліку художньо значущих стрічок, які зберігаються майбутніх поколінь в кіноархіві Бібліотеки Конгресу США. «Мовчання» надихнуло безліч постановок про маніяків і мисливців на них, і воно розійшлося на цитати, найпопулярнішою з яких стали слова Лектера про печінки, горосі і к'янті.
Варто відзначити, що це аж ніяк не випадково підібране блюдо. Коли Томас Харріс написав цю фразу (в книзі, правда, мова йшла про вино Амароне, яке Таллі замінив на більш відоме і також італійське вино к'янті), він перерахував продукти, що не поєднуються з антидепресантами, які зазвичай прописують психічним хворим на кшталт Лектера. Якби Лектер під час укладення з'їв печінку (не важливо, людини або тварини) з грецьким горохом Фава і запив його Амароне або к'янті, він би, ймовірно, помер від стрибка кров'яного тиску. Так що його коротка фраза вказує на все те, чого він позбувся, коли потрапив до в'язниці. Він не їсть людей, він не вільний у виборі «звичайних» страв, його напихають ліками, і він не може легко звільнитися від тих, хто дошкуляє його питаннями і лізе йому в душу. Адже Кларисса абсолютно права. Для такої людини, як Лектер, немає нічого страшнішого, ніж вдивлятися в темряву, який живе в його голові. Куди приємніше шукати слабкі місця інших. І, на жаль, так поводяться не тільки маніяки.
Залишайся з нами на зв'язку и отримайте свіжі Рецензії, добіркі и новини про кіно дерти!
Яндекс Дзен | 
Instagram | 
Telegram | 
Твіттер Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Хоча стрічка повинна була вийти похмурої і страшної, Демми підтримував на зйомках дружню атмосферу. Він довіряв акторам, не змушував їх грати десятки дублів і вносив поправки в гру, шепочучи поради зірок на вухо, щоб не «опускати» їх в очах колег. Цей підхід творив чудеса. За спогадами творців фільму, їм ніколи не було так весело і приємно знімати кіно, як під час роботи над «Мовчання». Втім, зірки картини були досить професійні, щоб самостійно накладати на себе обмеження, необхідні для кращого виконання ролі. Так, Хопкінс і Фостер по-справжньому познайомилися і потоваришували лише в самому кінці зйомок, щоб випадково не зіпсувати товариством свою конфронтаційну гру.
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Хоча стрічка повинна була вийти похмурої і страшної, Демми підтримував на зйомках дружню атмосферу. Він довіряв акторам, не змушував їх грати десятки дублів і вносив поправки в гру, шепочучи поради зірок на вухо, щоб не «опускати» їх в очах колег. Цей підхід творив чудеса. За спогадами творців фільму, їм ніколи не було так весело і приємно знімати кіно, як під час роботи над «Мовчання». Втім, зірки картини були досить професійні, щоб самостійно накладати на себе обмеження, необхідні для кращого виконання ролі. Так, Хопкінс і Фостер по-справжньому познайомилися і потоваришували лише в самому кінці зйомок, щоб випадково не зіпсувати товариством свою конфронтаційну гру.
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Хоча стрічка повинна була вийти похмурої і страшної, Демми підтримував на зйомках дружню атмосферу. Він довіряв акторам, не змушував їх грати десятки дублів і вносив поправки в гру, шепочучи поради зірок на вухо, щоб не «опускати» їх в очах колег. Цей підхід творив чудеса. За спогадами творців фільму, їм ніколи не було так весело і приємно знімати кіно, як під час роботи над «Мовчання». Втім, зірки картини були досить професійні, щоб самостійно накладати на себе обмеження, необхідні для кращого виконання ролі. Так, Хопкінс і Фостер по-справжньому познайомилися і потоваришували лише в самому кінці зйомок, щоб випадково не зіпсувати товариством свою конфронтаційну гру.
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Хоча стрічка повинна була вийти похмурої і страшної, Демми підтримував на зйомках дружню атмосферу. Він довіряв акторам, не змушував їх грати десятки дублів і вносив поправки в гру, шепочучи поради зірок на вухо, щоб не «опускати» їх в очах колег. Цей підхід творив чудеса. За спогадами творців фільму, їм ніколи не було так весело і приємно знімати кіно, як під час роботи над «Мовчання». Втім, зірки картини були досить професійні, щоб самостійно накладати на себе обмеження, необхідні для кращого виконання ролі. Так, Хопкінс і Фостер по-справжньому познайомилися і потоваришували лише в самому кінці зйомок, щоб випадково не зіпсувати товариством свою конфронтаційну гру.
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Хоча стрічка повинна була вийти похмурої і страшної, Демми підтримував на зйомках дружню атмосферу. Він довіряв акторам, не змушував їх грати десятки дублів і вносив поправки в гру, шепочучи поради зірок на вухо, щоб не «опускати» їх в очах колег. Цей підхід творив чудеса. За спогадами творців фільму, їм ніколи не було так весело і приємно знімати кіно, як під час роботи над «Мовчання». Втім, зірки картини були досить професійні, щоб самостійно накладати на себе обмеження, необхідні для кращого виконання ролі. Так, Хопкінс і Фостер по-справжньому познайомилися і потоваришували лише в самому кінці зйомок, щоб випадково не зіпсувати товариством свою конфронтаційну гру.
На тій годину коли зйомки фільму були завершені, стало ясно, что студію чекає банкрутство. Ставка Orion на створення ризикованих, часом високохудожніх стрічок себе не виправдала. Медавой, відповідальний за багато спірні рішення, що призвели до краху, втік на пост голови правління TriStar Pictures, а хто залишився біля керма менеджери витратили останні студійні гроші на рекламу вийшли в листопаді 1990 року « Танців з вовками ». Як і сподівався Медавой, коли давав фільму «добро», «Танці» стали прокатним суперхітом і удостоїлися семи «Оскарів», але прем'єра «Мовчання ягнят» через ставки на «Танці» була перенесена на лютий 1991 року. Що, як вважалося, повинно було вбити всі шанси на отримання фільмом «Оскарів». Адже кіноакадеміки зазвичай до кінця року забувають картини, що вийшли в його початку.
Проте «Мовчання» все ж стало хітом. В першу прокатну тиждень стрічка повернула 19 мільйонів свого бюджету, а до кінця світового прокату фільм заробив 273 мільйони доларів. При цьому значна їх частина з'явилася в касі завдяки «громадської рекламу». Оскільки стрічка «просувалася» не так агресивно, як «Танці з вовками», глядачі часто дізнавалися про картину не з реклами, а від друзів, які були в захваті від бездоганної, незвичайної і затягує постановки. Критики також невтомно обсипали стрічку похвалами, найчастіше відзначаючи гру Хопкінса - дарма що він був на екрані всього трохи більше 16 хвилин.
Коли прийшов час роздавати «Оскари», то «Мовчання» зібрало п'ять ключових статуеток (кращий фільм, кращий режисер, кращий адаптований сценарій, кращий актор і найкраща актриса), хоча конкурс в 1991 році був незвичайно сильним. За нагороди боролися такі значущі полотна, як « Джон Ф. Кеннеді. Постріли в Далласі »,« Король-рибалка »,« Тельма и Луїза »,« Багсі »,« Бартон Фінк »,« Термінатор 2: Судний день »І« Красуня и чудовисько ». Це була абсолютна перемога, тим більше ефектна, що фільм затримався в свідомості кіноакадеміків протягом цілого року і отримав свої призи, коли вже вийшов на відео. Orion, правда, це не врятувало - її борги були занадто великі, щоб навіть подвійний успіх «Танців» і «Мовчання» втримав студію на плаву.
Якщо «Танці» з роками пріувялі, то «Мовчання» залишилося на вершині. Воно значиться в першій тридцятці найкращих стрічок світу за версією відвідувачів порталу IMDB.com, а в 2011 році воно було включено до престижного переліку художньо значущих стрічок, які зберігаються майбутніх поколінь в кіноархіві Бібліотеки Конгресу США. «Мовчання» надихнуло безліч постановок про маніяків і мисливців на них, і воно розійшлося на цитати, найпопулярнішою з яких стали слова Лектера про печінки, горосі і к'янті.
Варто відзначити, що це аж ніяк не випадково підібране блюдо. Коли Томас Харріс написав цю фразу (в книзі, правда, мова йшла про вино Амароне, яке Таллі замінив на більш відоме і також італійське вино к'янті), він перерахував продукти, що не поєднуються з антидепресантами, які зазвичай прописують психічним хворим на кшталт Лектера. Якби Лектер під час укладення з'їв печінку (не важливо, людини або тварини) з грецьким горохом Фава і запив його Амароне або к'янті, він би, ймовірно, помер від стрибка кров'яного тиску. Так що його коротка фраза вказує на все те, чого він позбувся, коли потрапив до в'язниці. Він не їсть людей, він не вільний у виборі «звичайних» страв, його напихають ліками, і він не може легко звільнитися від тих, хто дошкуляє його питаннями і лізе йому в душу. Адже Кларисса абсолютно права. Для такої людини, як Лектер, немає нічого страшнішого, ніж вдивлятися в темряву, який живе в його голові. Куди приємніше шукати слабкі місця інших. І, на жаль, так поводяться не тільки маніяки.
Залишайся з нами на зв'язку и отримайте свіжі Рецензії, добіркі и новини про кіно дерти! Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Хоча стрічка повинна була вийти похмурої і страшної, Демми підтримував на зйомках дружню атмосферу. Він довіряв акторам, не змушував їх грати десятки дублів і вносив поправки в гру, шепочучи поради зірок на вухо, щоб не «опускати» їх в очах колег. Цей підхід творив чудеса. За спогадами творців фільму, їм ніколи не було так весело і приємно знімати кіно, як під час роботи над «Мовчання». Втім, зірки картини були досить професійні, щоб самостійно накладати на себе обмеження, необхідні для кращого виконання ролі. Так, Хопкінс і Фостер по-справжньому познайомилися і потоваришували лише в самому кінці зйомок, щоб випадково не зіпсувати товариством свою конфронтаційну гру.
На той час коли зйомки фільму були завершені, стало ясно, що студію чекає банкрутство. Ставка Orion на створення ризикованих, часом високохудожніх стрічок себе не виправдала. Медавой, відповідальний за багато спірні рішення, що призвели до краху, втік на пост голови правління TriStar Pictures, а хто залишився біля керма менеджери витратили останні студійні гроші на рекламу вийшли в листопаді 1990 року « Танців з вовками ». Як і сподівався Медавой, коли давав фільму «добро», «Танці» стали прокатним суперхітом і удостоїлися семи «Оскарів», але прем'єра «Мовчання ягнят» через ставки на «Танці» була перенесена на лютий 1991 року. Що, як вважалося, повинно було вбити всі шанси на отримання фільмом «Оскарів». Адже кіноакадеміки зазвичай до кінця року забувають картини, що вийшли в його початку.
Проте «Мовчання» все ж стало хітом. В першу прокатну тиждень стрічка повернула 19 мільйонів свого бюджету, а до кінця світового прокату фільм заробив 273 мільйони доларів. При цьому значна їх частина з'явилася в касі завдяки «громадської рекламу». Оскільки стрічка «просувалася» не так агресивно, як «Танці з вовками», глядачі часто дізнавалися про картину не з реклами, а від друзів, які були в захваті від бездоганної, незвичайної і затягує постановки. Критики також невтомно обсипали стрічку похвалами, найчастіше відзначаючи гру Хопкінса - дарма що він був на екрані всього трохи більше 16 хвилин.
Коли прийшов час роздавати «Оскари», то «Мовчання» зібрало п'ять ключових статуеток (кращий фільм, кращий режисер, кращий адаптований сценарій, кращий актор і найкраща актриса), хоча конкурс в 1991 році був незвичайно сильним. За нагороди боролися такі значущі полотна, як « Джон Ф. Кеннеді. Постріли в Далласі »,« Король-рибалка »,« Тельма і Луїза »,« Багсі »,« Бартон Фінк »,« Термінатор 2: Судний день »І« Красуня і чудовисько ». Це була абсолютна перемога, тим більше ефектна, що фільм затримався в свідомості кіноакадеміків протягом цілого року і отримав свої призи, коли вже вийшов на відео. Orion, правда, це не врятувало - її борги були занадто великі, щоб навіть подвійний успіх «Танців» і «Мовчання» втримав студію на плаву.
Якщо «Танці» з роками пріувялі, то «Мовчання» залишилося на вершині. Воно значиться в першій тридцятці найкращих стрічок світу за версією відвідувачів порталу IMDB.com, а в 2011 році воно було включено до престижного переліку художньо значущих стрічок, які зберігаються майбутніх поколінь в кіноархіві Бібліотеки Конгресу США. «Мовчання» надихнуло безліч постановок про маніяків і мисливців на них, і воно розійшлося на цитати, найпопулярнішою з яких стали слова Лектера про печінки, горосі і к'янті.
Варто відзначити, що це аж ніяк не випадково підібране блюдо. Коли Томас Харріс написав цю фразу (в книзі, правда, мова йшла про вино Амароне, яке Таллі замінив на більш відоме і також італійське вино к'янті), він перерахував продукти, що не поєднуються з антидепресантами, які зазвичай прописують психічним хворим на кшталт Лектера. Якби Лектер під час укладення з'їв печінку (не важливо, людини або тварини) з грецьким горохом Фава і запив його Амароне або к'янті, він би, ймовірно, помер від стрибка кров'яного тиску. Так що його коротка фраза вказує на все те, чого він позбувся, коли потрапив до в'язниці. Він не їсть людей, він не вільний у виборі «звичайних» страв, його напихають ліками, і він не може легко звільнитися від тих, хто дошкуляє його питаннями і лізе йому в душу. Адже Кларисса абсолютно права. Для такої людини, як Лектер, немає нічого страшнішого, ніж вдивлятися в темряву, який живе в його голові. Куди приємніше шукати слабкі місця інших. І, на жаль, так поводяться не тільки маніяки.
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими! Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер Улюблене кіно. Мовчання ягнят
Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.
Курсантка академії ФБР отримує завдання від глави відділу з розслідування серійних вбивств. Вона повинна провести бесіду з ув'язненим у в'язниці-лікарні канібалом і з'ясувати, чи може він допомогти в розслідуванні злочинів маніяка, який вбиває жінок і зрізати з них шкіру. Під час зустрічі дівчата з вбивцею розмова швидко переходить на особистості. Канібал ображає курсантку, називаючи її «провінційним бидлом», а та пропонує йому не вдивлятися в інших, а пильно подивитися на себе. «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?» - підсумовує вона. «Приходив до мене одного разу переписувач, теж ставив питання, - відповідає розлючений маніяк. - Я з'їв його печінку з горохом Фава під гарне к'янті ».
Якби американські знаменитості змагалися в огидно, головний приз міг би дістатися Еду гін, психопату, вбивці та неслава могил і трупів. Гін прославився, бо був спійманий і поміщений в психіатричну лікарню в 1957 році - якраз тоді, коли західна масова культура зацікавилася маніяками. В результаті цей ненормальний мерзотник надихнув письменників і сценаристів на створення декількох знаменитих персонажів - Нормана Бейтса з « психозу », Шкіряного Особи з« Техаської різанини бензопилою »... І Бізона Білла з дивовижного трилера 1991 року« Мовчання ягнят ».
В основу «Мовчання ягнят» був покладений однойменний роман Томаса Харріса - колишнього журналіста, таємного, як маніяк. З тих пір як Харріс став знаменитістю, він не дає інтерв'ю, і тому пишуть про його творчості залишається лише гадати, що інспірувало той чи інший образ або сюжетний хід.
Іноді відповідь лежить на поверхні. Так, Джек Кроуфорд, експерт ФБР по маніякам - це колишній агент бюро Джон Дуглас, консультант Харріса і один з перших дослідників психології серійних вбивць, а в Бізоні Біллі з'єдналися Ед Гін (він шив одяг з жіночої шкіри), Тед Банді (ходив з рукою в гіпсі, щоб заманювати жертв проханнями про допомогу) і Гері Хайднік (підлягає тримав жінок в ямі в підвалі свого будинку). Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря? До недавнього часу про це нічого не було відомо, і деякі дослідники припускали, що Харріс придумав Лектера, дивлячись в дзеркало на ввічливого і добре освіченої інтелігента з похмурими думками і отриманим для власного задоволення французьким кулінарним дипломом.
Лише в нинішньому, 2013 році, більш ніж через 25 років після публікації «Мовчання ягнят», Харріс вважав за потрібне порозумітися. Він написав передмову для ювілейного видання книги і розповів в ньому, що прототипом Лектера був мексиканський лікар, з яким Харріс познайомився, коли в 1963 році писав статтю про укладену в Мексиці американському психопата Дайкса Сімонсе. Серед інших молодий журналіст взяв інтерв'ю у тюремного хірурга, який врятував Симмонсу життя, коли той був важко поранений охоронцем під час невдалої втечі. Харріс був здивований тим, що лікар - елегантний, чарівний і добродушний чоловік - раптом почав в подробицях розпитувати його про жертви Сіммонса і про те, як маніяк над ними знущався. Коли журналіст розповів про це начальнику в'язниці, той пояснив, що «добрий доктор» - не тільки тюремний лікар, а й укладений, засуджений за вбивство свого коханця і розчленування його трупа ( «Чим менше шматки, тим простіше їх заховати!»). Харріса настільки вразила подвійність цієї людини, шановного доктора і жорстокого вбивці, що двадцять років по тому Альфредо Баллі Тревіно перетворився в Ганнібала Лектера.
Дебют Лектера відбувся в романі «Червоний дракон», опублікованому в 1981 році. У «Дракона» лікар-канібал був хоч і значущим, але другорядним персонажем, і книга стала бестселером не через Лектера, а через захоплюючого і достовірного опису полювання на серійного вбивцю (перед тим як написати книгу, Харріс роками ретельно досліджує всі , чому буде присвячено його майбутнє творіння). У 1986-му роман був екранізований під назвою « Мисливець на людей »(Продюсери не хотіли, щоб глядачі вирішили, що їх чекає картина про кунг-фу). фільм Майкла Манна був високо оцінений багатьма критиками, але в прокаті він провалився, і коли в 1988 році Гарріс видав «Мовчання ягнят», другу і ще більш популярну книгу за участю Лектера, розчарований продюсер Діно ді Лаурентіс відмовився знімати сіквел.
Деякі інші голлівудців, однак, були від «Мовчання» в захваті. Найбільше роман сподобався акторові Джину Хекменом , Лауреату «Оскара» за « французького зв'язкового »(1971) і Лекс Лютор з« Супермена »(1978). У другій книзі у Лектера була куди більш значуща і, вибачте за каламбур, «смачна» роль, ніж в «Червоному драконі», і Хекмен заплатив 250 тисяч доларів, половину вартості прав на екранізацію, щоб спродюсували майбутню картину, поставити її і зіграти лікаря -вбивцею. Другу половину півмільйона доларів внесла студія Orion Pictures, зацікавила проектом після того, як ді Лаурентіс його відкинув.
Для написання сценарію Хекмен привернув драматурга Теда Таллі , Який якраз завершив роботу над своїм голлівудським дебютом - екранізацією роману Гленна Савана « білий замок »(Романтична драма Луїса Мандоки з Джеймс Спейдер і Сьюзан Сарандон вийшла в прокат в 1990 році). Щоб підкреслити відмінність «Мовчання ягнят» від «Мисливця на людей", не викликав інтересу у глядачів, Таллі вирішив зосередитися на головній героїні, курсанткою ФБР Кларіссе Старлінг, і підготувати сценарій не про нюанси поліцейської полювання на серійних вбивць (чому в значній мірі був присвячений роман), а про молоду, рішучої, розумною, але при цьому чутливою і вразливою жінці, аж ніяк не бой-бабу, яка протистоїть як двом маніякам (Лектер - у в'язниці, Бізон Білл - на свободі), так і всюдисущого сексизму. Колеги по ФБР, поліцейські, психіатри, експерти, випадкові знайомі - майже ніхто не сприймає Клариссу всерйоз, поки вона не показує себе в справі. Для 1980-х це була виключно актуальна тема, і Таллі сподівався зіграти на популярності фемінізму і на інтерес глядачів і глядачок до героїчних жінкам.
На той час коли Таллі представив чернетка сценарію, Хекмен дав задній хід. Зйомки в політико-кримінальному трилері Алана Паркера « Міссісіпі в вогні »(1988) залишили в його душі гіркий присмак, і він вирішив, що не хоче працювати над ще більш похмурою стрічкою, та ще й грати в ній маніяка-канібала. Продюсери Orion, навпаки, лише зміцнилися в своєму бажанні екранізувати «Мовчання», коли прочитали текст Таллі, і вони викупили у Хекмен його половину прав на постановку. Потім відповідав за проект співзасновник студії Майк Медавой запросив для роботи над стрічкою режисера Джонатана Демми .
З боку це рішення здавалося абсурдним. У фільмографії Демми можна було знайти пару трилерів (зокрема, фільм 1979 року " Останнє обійми »з роєм Шайдеров ), Але в 1980-х постановник працював виключно над мелодрамами та комедіями на кшталт « перезміни »(1984),« дикої штучки »(1986) і« Заміжня за мафією »(1988). Він був останньою людиною, якого можна було уявити за штурвалом хоррор-трилера про серійних убивць. Медавой, однак, знав Демми як шанувальника фільмів Хічкока. Також він сподівався, що «сонячний» характер режисера, його теплота і душевність перетворять «Мовчання» з потенційно холодного садистського фільму в емоційний полотно, яке не тільки шокує глядачів, а й зачепить їх за живе. Нарешті, продюсер був упевнений, що Демми, з самого початку кар'єри знімав картини про жінок (його дебютом був треш-трилер « Пристрасть за гратами »Про жіночій в'язниці), вчепиться за можливість поставити кіно про рятівниці дівчат від маніяків.
Коли Демми прочитав синопсис «Мовчання», він відмовився від проекту як від надто жорстокою стрічки. Медавой проте наполіг на своєму, і Демми, знехотя вивчивши «Мовчання» в деталях, перейнявся історією Кларисси Старлінг. На його остаточне рішення вплинуло і те, що попередні постановки Демми не надто успішно пройшли в прокаті і тому, крім Orion, що ставила мистецтво вище за гроші, з ним мало хто хотів працювати.
Прийшовши в проект, Демми хотів привести з собою виконавицю головної ролі - зірку «Одружена з мафією» Мішель Пфайффер . Актриса, однак, відмовилася грати Клариссу - з тієї ж причини, по якій від «Мовчання» відмовився Хекмен і мало не відмовився Демми. Пфайффер не хотілося зніматися в жорстокій стрічці про маніяків. Звичайно, роль Старлінг з готовністю зіграла б будь-яка старлетка. Але Демми розумів, що йому потрібна жінка, якій доведеться тягти на собі всю картину і грати дуже складну роль. Тому він всерйоз розглядав лише кандидатури «класу А», а популярні актриси одна за одною посилали його куди подалі.
На відміну від Демми, Таллі з самого початку вважав, що Клариссу повинна зіграти Джоді Фостер , І актриса була того ж думки. Вона свого часу навіть намагалася купити права на «Мовчання ягнят», але Джин Хекмен її випередив. Що Фостер бачила в проекті? Шанс уникнути ролей жертв, які вона майстерно виконувала ще з часів « таксиста »(1976). Її остання на той час картина такого роду, судова драма « обвинувачені »(1989), принесла зірці« Оскар »за кращу жіночу роль другого плану, і це був відмінний привід поставити в фільмографії кому і в новому фільмі зіграв не жертву зґвалтування, а захисницю жінок.
Демми, правда, не «бачив» Фостер в ролі Кларісси, так як знав її як типову Каліфорнійка з характерним акцентом (Старлінг, навпаки, народилася в Західній Вірджинії, і вона повинна була говорити як южанка). Але коли актриса приїхала на студію, щоб переконати постановника, Демми було досить побачити, як рішуче вона йде по коридору, щоб зрозуміти, що він знайшов свою Старлінг. Залишалася лише одна формальність - контракт був підписаний, як тільки зірка продемонструвала, що володіє південним акцентом.
Розмірковуючи, кого взяти на роль Лектера, Демми вирішив, що йому потрібен надзвичайно харизматичний актор, знайомий публіці за позитивними ролям. Джентльмен зовні і маніяк всередині, канібал Ганнібал повинен був лякати глядачів своєю чарівністю, за яким вгадувалося бажання підпорядкувати жертву - подібно до того, як киплинговский удав гіпнотизував мавп. Першим вибором режисера був шотландець Шон Коннері , Але той від пропозиції з Америки відмовився, і Демми найняв уельського актора Ентоні Хопкінса , Який сподобався постановнику в ролі доброго доктора Тревеса в « Людину-слона »(1980) Девіда Лінча . Демми пояснив свій вибір тим, що, на його погляд, Лектер був хорошою людиною, спраглим допомагати людям, але замкненим в свідомості маніяка-садиста, що обожнює фізично і психічно пожирати своїх жертв. Хопкінс, в свою чергу, був в захваті від сценарію, тому що грати доброзичливців йому завжди було нудно.
Роль боса Кларисси, старшого агента Джека Кроуфорда, отримав мужній Скотт Гленн , Колишній космонавт Алан Шепард з байопіку « Хлопці що треба »(1983), а Бізоном Біллом став Тед Левайн , В той час переважно театральний актор. За словами Демми, Левайн був єдиним, хто налякав його під час проб. Вирішивши зробити невеличкий подарунок своєму вчителю і першому босові Роджеру Корману, постановник віддав класику трешу епізодичну роль директора ФБР.
Надихнувшись прикладом « кращого стрілка », Продюсери« Мовчання »звернулися за допомогою до федералам, пообіцявши, що картина про доблесну курсанткою приверне в бюро молодих жінок, в той час рідко освоювали такі« чоловічі »спеціальності, як полювання на психопатів. ФБР погодилося з цим доводом і надало голлівудців доступ в свою академію в місті Квантіко, штат Віргінія. Ті виконавці, які мали зіграти ФБРівців, пройшли короткий «курс молодого бійця», а Гленн і Фостер, крім того, познайомилися і поспілкувалися з прототипами своїх персонажів - згаданим на початку статті експертом з поведінки маніяків Джоном Дугласом і співробітницею бюро Мері Енн Краузе.
Остання не була прототипом Старлінг в буквальному сенсі слова (Харріс не знав її, коли писав книгу), але вона була типовою представницею бюро, що полює на небезпечних злочинців, і Фостер багато почерпнула зі спілкування з нею. Зокрема, Краузе зізналася, що на початку кар'єри часом плакала від того болю і того горя, з якими їй доводилося стикатися, і актриса використовувала це в картині. У свою чергу, Дуглас істотно похитнув ліберальні погляди Гленна на покарання злочинців, коли прокрутив йому всього одну хвилину з касетної запису, зробленого двома маніяками під час тортур підлітка.
Крім відвідувань академії ФБР для консультацій і тренувань бюро також дозволило команді Демми зняти в Квантіко кілька сцен. Наприклад, коли на початку фільму Кларисса біжить тренувальний крос і проходить низку перешкод, вона робить це на території академії.
Настільки тісна співпраця з бюро визначило вибір бази для зйомок. Вивчивши розташовані неподалік від Квантіко міста, голлівудців зупинилися на Піттсбурзі в штаті Пенсільванія, так як в самому місті і в навколишніх його містечках знайшлися майже всі необхідні для вуличних та інтер'єрних зйомок будинку, пейзажі і ландшафти. Це стало великою підмогою для фінансистів проекту, так як дія стрічки розвивалося в кількох штатах, і 19-миллонов бюджет фільму здорово б підскочив, якби знімальній групі довелося поневірятися по всій Америці.
Поки їхні колеги освоювали боротьбу зі злочинністю, Хопкінс і Левайн вивчали психологію маніяків, вивчаючи всі істотне, що було написано з цього приводу. Левайн також відвідував бари для трансвеститів і спілкувався з їх завсідниками, щоб впоратися зі сценами, в яких його персонаж зображує жінку. Найважче підготовка до зйомок далася актрисі Брук Сміт, зображувала жертву Бізона Білла. Їй довелося поправитися на 10 кг, так як Білл по сюжету надавав перевагу «дівчат в тілі».
З технічної точки зору «Мовчання ягнят» було простіше типових голлівудських трилерів - ні погонь, ні перестрілок, ні рукопашних поєдинків. Але це не означало, що для режисера фільм був, як кажуть в Америці, «прогулянкою в парку». Чим менше в картині екшену, тим важче утримати глядацьку увагу, і тому Демми багато і ретельно працював над візуальним рішенням кожного кадру, щоб фільм захоплював навіть під час рутинних розмов.
Зрозуміло, левова частка відповідальності за успіх при цьому лежала на акторах, і вони часом справлялися краще, ніж Демми розраховував. Так, спочатку він планував включити в картину сцени, в яких маленька Кларисса рятує ягняти від загибелі на бойні, але потім він усвідомив, що Фостер настільки потужно вимовила монолог про цю історію, що фільм виграє, якщо замість дівчинки в кадрі буде лише особа зірки. Але навіть такі майстри, як Фостер і Хопкінс, потребували підтримки - перш за все з боку оператора-постановника така Фудзімото і художника-постановника Крісті ЗЕА .
Якщо Фудзімото разом з Демми відзначав за візуальні знахідки на кшталт того, що Лектер майже завжди дивиться прямо в камеру, як ніби заглядає глядачам в душу, то ЗЕА допомагала зіркам за допомогою костюмів і декорацій. Так, це вона запропонувала закрити камеру Лектера плексігласовий склом, одночасно відрізняє лиходія від менш небезпечних маніяків (які утримуються за звичайними гратами) і не заважає глядачам бачити гру Хопкінса. Була творінням ЗЕА і зловісна пластикова маска, яка фіксує голову Лектера під час транспортування (спочатку передбачалося, що ця маска буде проволочно-гратчастої, на кшталт традиційної маски хокейного воротаря), і по-тюремному аскетичний, але стильний синьо-сірий костюм, який маніяк носить в початку фільму (замість належної за правилами помаранчевої роби). У свою чергу, Хопкінс запропонував, щоб під час заключних зустрічей зі Старлінг Лектер був одягнений у все біле, як ніби він - дантист, який готується виривати зуби.
Особливою проблемою під час зйомок стали метелики і лялечки породи Мертва голова, яких розводить Бізон Білл. Так як продюсерам не вдалося дістати необхідну кількість потрібних метеликів, ентомологи, які відповідали за комах, гримували схожих за розміром метеликів під Мертві голови. У сцені розтину лялечки використовувалася нежива імітація, щоб дотримати принцип: «При зйомках фільму жодна тварина не повинно постраждати».
Хоча стрічка повинна була вийти похмурої і страшної, Демми підтримував на зйомках дружню атмосферу. Він довіряв акторам, не змушував їх грати десятки дублів і вносив поправки в гру, шепочучи поради зірок на вухо, щоб не «опускати» їх в очах колег. Цей підхід творив чудеса. За спогадами творців фільму, їм ніколи не було так весело і приємно знімати кіно, як під час роботи над «Мовчання». Втім, зірки картини були досить професійні, щоб самостійно накладати на себе обмеження, необхідні для кращого виконання ролі. Так, Хопкінс і Фостер по-справжньому познайомилися і потоваришували лише в самому кінці зйомок, щоб випадково не зіпсувати товариством свою конфронтаційну гру.
На той час коли зйомки фільму були завершені, стало ясно, що студію чекає банкрутство. Ставка Orion на створення ризикованих, часом високохудожніх стрічок себе не виправдала. Медавой, відповідальний за багато спірні рішення, що призвели до краху, втік на пост голови правління TriStar Pictures, а хто залишився біля керма менеджери витратили останні студійні гроші на рекламу вийшли в листопаді 1990 року « Танців з вовками ». Як і сподівався Медавой, коли давав фільму «добро», «Танці» стали прокатним суперхітом і удостоїлися семи «Оскарів», але прем'єра «Мовчання ягнят» через ставки на «Танці» була перенесена на лютий 1991 року. Що, як вважалося, повинно було вбити всі шанси на отримання фільмом «Оскарів». Адже кіноакадеміки зазвичай до кінця року забувають картини, що вийшли в його початку.
Проте «Мовчання» все ж стало хітом. В першу прокатну тиждень стрічка повернула 19 мільйонів свого бюджету, а до кінця світового прокату фільм заробив 273 мільйони доларів. При цьому значна їх частина з'явилася в касі завдяки «громадської рекламу». Оскільки стрічка «просувалася» не так агресивно, як «Танці з вовками», глядачі часто дізнавалися про картину не з реклами, а від друзів, які були в захваті від бездоганної, незвичайної і затягує постановки. Критики також невтомно обсипали стрічку похвалами, найчастіше відзначаючи гру Хопкінса - дарма що він був на екрані всього трохи більше 16 хвилин.
Коли прийшов час роздавати «Оскари», то «Мовчання» зібрало п'ять ключових статуеток (кращий фільм, кращий режисер, кращий адаптований сценарій, кращий актор і найкраща актриса), хоча конкурс в 1991 році був незвичайно сильним. За нагороди боролися такі значущі полотна, як « Джон Ф. Кеннеді. Постріли в Далласі »,« Король-рибалка »,« Тельма і Луїза »,« Багсі »,« Бартон Фінк »,« Термінатор 2: Судний день »І« Красуня і чудовисько ». Це була абсолютна перемога, тим більше ефектна, що фільм затримався в свідомості кіноакадеміків протягом цілого року і отримав свої призи, коли вже вийшов на відео. Orion, правда, це не врятувало - її борги були занадто великі, щоб навіть подвійний успіх «Танців» і «Мовчання» втримав студію на плаву.
Якщо «Танці» з роками пріувялі, то «Мовчання» залишилося на вершині. Воно значиться в першій тридцятці найкращих стрічок світу за версією відвідувачів порталу IMDB.com, а в 2011 році воно було включено до престижного переліку художньо значущих стрічок, які зберігаються майбутніх поколінь в кіноархіві Бібліотеки Конгресу США. «Мовчання» надихнуло безліч постановок про маніяків і мисливців на них, і воно розійшлося на цитати, найпопулярнішою з яких стали слова Лектера про печінки, горосі і к'янті.
Варто відзначити, що це аж ніяк не випадково підібране блюдо. Коли Томас Харріс написав цю фразу (в книзі, правда, мова йшла про вино Амароне, яке Таллі замінив на більш відоме і також італійське вино к'янті), він перерахував продукти, що не поєднуються з антидепресантами, які зазвичай прописують психічним хворим на кшталт Лектера. Якби Лектер під час укладення з'їв печінку (не важливо, людини або тварини) з грецьким горохом Фава і запив його Амароне або к'янті, він би, ймовірно, помер від стрибка кров'яного тиску. Так що його коротка фраза вказує на все те, чого він позбувся, коли потрапив до в'язниці. Він не їсть людей, він не вільний у виборі «звичайних» страв, його напихають ліками, і він не може легко звільнитися від тих, хто дошкуляє його питаннями і лізе йому в душу. Адже Кларисса абсолютно права. Для такої людини, як Лектер, немає нічого страшнішого, ніж вдивлятися в темряву, який живе в його голові. Куди приємніше шукати слабкі місця інших. І, на жаль, так поводяться не тільки маніяки.
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими! Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер «Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?
Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря?
Що Фостер бачила в проекті?
«Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?
Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря?
Що Фостер бачила в проекті?
«Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?
Але звідки взявся головний лиходій «Мовчання ягнят» - витончений і високоосвічений канібал Ганнібал Лектер, божевільний злочинець з манерами дворянина і дипломом лікаря?
Що Фостер бачила в проекті?
«Або, може бути, вам страшно дивитися на себе?