Міжнародний ремейк французької кримінальної мелодрами 1960-х, який варто подивитися лише заради феєричної гри Рейфа Файнса.

Рок-зірка Маріенн ( Тільда Суїнтон ) І її бойфренд-фотограф Пол (Маттіас Шонартс) живуть на віллі на італійському острові Пантеллерія. Після того як Маріенн зірвала голос, лікарі зробили їй операцію, і тепер жінці тимчасово заборонено говорити. Тому тихе життя вдалині від преси і шанувальників здається зірці найкращим виходом з положення. Раптово на острів прилітає Гаррі ( Рейф Файнс ), Колишній продюсер і бойфренд Меріанн. Він привозить з собою дорослу дочку Пенелопу ( Дакота Джонсон ), Про існування якої дізнався лише два роки тому. Чоловік майже що напрошується в гості, і незабаром стає ясно, щоб він прибув, щоб повернути Меріенн. Хоча Гаррі колись сам «передав» свою пасію Полу, тепер він упевнений, що це була найбільша помилка його життя. У той час як Гаррі намагається знову зачарувати Меріенн, Пенні в відкриту заграє з Полом, і той, здається, готовий зав'язати інтрижку.

Картина названа в честь однойменного і дуже відомого полотна британського поп-арт художника Девіда Хокні

Епідемія ремейков шириться. Вона вже захоплює не тільки комерційний кінематограф, а й артхаус, де начебто постановники повинні прагнути сказати щось своє, а не намагатися на новий лад повторити чуже кіно. Але, виявляється, артхаусні амбіції перед цією епідемією безсилі. Принаймні в разі італійського постановника Луки Гуаданьїно , Який відомий на Заході по мелодрамі 2009 року « Я кохання », Де Тільда ​​Суїнтон зіграла російську жінку, що вийшла заміж за заможного міланського промисловця.

«Великий сплеск» - переважно англомовна міжнародна стрічка, заснована на французькій картині 1969 року « басейн ». фільм Жака Дере не рахується нестаріючої класикою, але його пам'ятають, оскільки головні ролі в ньому виконали приголомшливо сексуальні Ален Делон , Ромі Шнайдер і Джейн Біркін . Дія фільму розвивалося посередині літа, і провідні актори не упустили жодного шансу невимушено роздягнутися і позасмагати або викупатися. У 1969 році, коли еротика і порнографія ще не були так легко доступні, як зараз, це саме по собі привертало увагу до екрану і компенсувало повільність сюжету, який лише через півтори години після початкових титрів виправдовував жанрове визначення «кримінальна драма» (або навіть « детектив », хоча це вже з великою натяжкою).

Тільда ​​Суїнтон погодилася зніматися у фільмі на тій умові, що вона зобразить поп-зірку, якої лікарі заборонили говорити. У ранній версії сценарію її героїня була англійською актрисою, але ця роль здалася Суїнтон нецікавою

Гуаданьїно в інтерв'ю наполягає, що його стрічку потрібно вважати «вільним рімейком», але на ділі «Великий сплеск» влаштований точно так же, як «Басейн». Це теж не статична, але тягуча і повільна мелодрама, яка в останні тридцять хвилин (картина триває дві години) раптово приймає кримінальний оборот. Відповідає французькому оригіналу і психологічний малюнок дії - альфа-самець намагається відбити у бета-самця свою колишню самку (вибачте за вульгарний мову, але інакше тут не скажеш), а той, у свою чергу, придивляється до спокусливої ​​дочки альфа-самця, яка явно не проти закрутити роман з дорослим чоловіком.

Інша справа, що бельгієць Шонартс , Британка Суїнтон і американка Джонсон не так заворожуюче еротичні, як їхні французькі попередники, а про Файнс і говорити не доводиться. Замість супермодельного сексапіла персонажі намагаються підкорити один одного і глядачів своїми яскравими натурами. Файнс викладається на 300%, зображуючи гіперактивного і напористого продюсера-кокаінщіка, який влаштовує на тихій віллі героїв буйну вечірку, то танцює до упаду, то запалює в караоке, то без жодного сорому купається голяка, а Суїнтон у флешбеки співає на студії і виступає на стадіоні концерті. Герої Шонартс і Джонсон, проте, настільки ж ефектного апгрейда не отримали, і тому вони кілька губляться на тлі Гаррі і Маріенн. Втім, ця розгубленість психологічно переконливо зводить їх разом, так що її в недоліки картини не записати.

На жаль, і без того не надто сильне кіно розвалюється в кінцівці, коли виявляється, що «Великий сплеск» - не самодостатній відвертий портрет вдач богемної інтелігенції, а політична картина на актуальну тему міграції з Африки і Азії. Мовляв, як можна боятися злочинців і покидьків з інших країн, якщо в будь-якому «чінном і благородній» європейця ховається негідник, який в будь-який момент може вирватися назовні? З цієї мораллю можна погоджуватися або не погоджуватися, але очевидно, що настільки значимий поворот теми не можна приберігати для останніх хвилин картини. Якщо хочеться поговорити про європейців і мігрантів, то треба присвячувати цьому всі кіно. Тим більше коли режисер - італієць по батькові і алжирець по матері, який провів перші роки життя в Ефіопії. Гуаданьїно ж руйнує художню цілісність «Сплеску» заради виразною, але плоскою і короткою відписки.

Наостанок треба зазначити, що запам'ятовується саундтрек стрічки, а також операторські і монтажні «фокуси», розцвічує початок оповідання, коли його драматургічний маховик ще тільки розкручується. Але тут теж не все гладко. З музикою режисер переборщив, і вона часом не доповнює зображення, а домінує, стягуючи на себе всі надмірної глядацької уваги. Операторські ж трюки пропадають в той самий момент, коли починає здаватися, що це частина стилю всієї картини. Куди краще було б, якби Гуаданьїно використовував їх з початку і до кінця, а не тільки в ранніх сценах.

З 9 червня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер