Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.

Далеке майбутнє. Рятувальний модуль космічного корабля падає на майже нежилу планету, де знаходиться напівзанедбані в'язниця строгого режиму з парою десятків ув'язнених. На борту модуля співробітники в'язниці знаходять двох загиблих, чоловіка і дівчинку, і жінку, яка все ще перебуває в кріосне. Незабаром після того, як героїню приводять до тями, виявляється, що модуль привіз на планету не тільки людей, а й інопланетного монстра, який залишив жінку в живих лише тому, що всередині неї дозріває зародок «королеви» -маткі прибульців. Усвідомивши, що її дні полічені (інопланетяни при «вилуплення» вбивають своїх носіїв), героїня намагається знайти монстра і змусити його вбити її разом з зародком. Прочісуючи нижні поверхи в'язниці і намагаючись привернути увагу чудовиська, вона з похмурою іронією вимовляє: «Не бійся, я - член сім'ї ... Ти вже так давно в моєму житті, що я не пам'ятаю нічого іншого».

Чим краще успішний фільм, тим важче зняти його гідне продовження. А які шанси у картини, яка виходить слідом за двома шедеврами в двох різних жанрах? Майже ніяких. Навіть якщо вона вдало пройде в прокаті і виявиться на голову вище багатьох інших стрічок її жанру, критики і глядачі все одно будуть їй незадоволені. Саме такого прийому удостоїлася в 1992 році дебютна стрічка Девіда Фінчера , Що продовжила сюжет картин Рідлі Скотта і Джеймса Кемерона . Ось уже понад двадцять років вона числиться серед голлівудських невдач. Але історія провалу може бути не менш цікавою, ніж історія успіху. Особливо якщо це історія фантастичного хоррора « чужий 3 ».

Після виходу в 1979 році « чужого »Рідлі Скотта його продюсери з компанії Brandywine Девід Гайлер , Уолтер Хілл і Гордон Керролл хотіли негайно зняти сиквел, а фінансували проект студію Fox довелося кілька років умовляти оплатити продовження. Після виходу в 1986 році « чужих »Джеймса Кемерона все було рівно навпаки. Fox рвалася продовжити історію інопланетних монстрів і заробити ще як мінімум сто мільйонів доларів, а продюсери з Brandywine сумнівалися, що їм вдасться випустити третій шедевр поспіль. Крім того, вони ніяк не могли придумати, що ще можна зробити з циклом, щоб третя картина не вийшла повторенням попередниць.

Вибору, однак, у Brandywine не було. Надто вже важливий був цей проект для Fox, щоб продюсери могли відговоритися відсутністю натхнення. Так що вони провели «мозковий штурм» і після довгого обговорення придумали концепцію, яку передбачалося розкрити в двох повнометражних картинах. Для економії бюджету і максимізації доходів їх хотіли зняти одночасно і випустити в прокат з невеликим проміжком, щоб глядачі не охололи до проекту за час очікування другої серії.

Ідея «Чужого 3» і « чужого 4 »Була підказана світовою політикою. Сюжет повинен початися з того, що відокремилися від основної земної цивілізації колоністи-комуністи знаходять яйця Чужих і перетворюють їх на зброю для війни з «капіталістичними свинями». Другу картину продюсери мали намір завершити епічної баталією між комуністами, капіталістами і Чужими.

Оскільки дослідження показували, що жінки на такі фільми не ходять, головним героєм дилогії повинен був стати бравий капрал Хікс - персонаж Майкла Біна з «Чужих». Ріплі ж передбачалося зробити другорядною або навіть епізодичної героїнею, і Сігурні Уівер була на це повністю згодна. Їй не подобалося в третій раз місяцями грати одну і ту ж жінку.

Після того як Fox погодилася оплатити дилогію, продюсери запросили в якості сценариста засновника жанру «кіберпанк» фантаста Вільяма Гібсона. Вони вважали, що той напише щось натхненне, але не дуже виразне, і що інші автори потім зможуть насмикати з тексту Гібсона яскравих ідей для повноцінного комерційного сценарію. Гібсон ж представив їм цілком виразний і комерційний, але, на смак продюсерів, позбавлений натхнення і оригінальності текст.

Поки фантаст працював над своїм сценарієм, продюсери найняли в якості постановника фіна Ренні Харлін , Майбутнього режисера « Міцного горішка 2 ». У той час він якраз прославився в Голлівуді, випустивши в 1988 році хоррор « Кошмар на вулиці В'язів 4: Повелитель сну ». Харлін, однак, не хотілося знімати війну з комуністами. Йому було куди цікавіше показати людей на рідній планеті Чужих або Чужих на Землі, де-небудь в центрі Америки.

Коли ображений критикою Гібсон відмовився продовжувати роботу над сценарієм, продюсери в кінці 1988 року за пропозицією Харлін найняли сценариста Еріка Реда , Автора « попутника »І« Майже повної темряви ». Його наспіх, за два місяці написаний текст слідував задумом режисера - тобто розповідав про війну з прибульцями в маленькому американському містечку, - і продюсери відкинули його як занадто далеко пішов від проекту, вже узгодженого зі студією.

Наступним, хто спробував розколоти цей горішок, був сценарист Девід Туї , Майбутній автор « чорної діри »І« хронік Ріддіка ». Йому суворо наказали писати про капіталістів і комуністів. Але оскільки Радянський Союз в той час як раз почав розвалюватися, продюсерам довелося змінити свої плани, і Туї дозволили скласти сценарій про те, як вчені з корпорації Weyland-Yutani на тюремній планеті проводять експерименти по перетворенню Чужих в біологічну зброю, і монстри вириваються з- під контролю.

Новий сценарій не сподобався ні Ренні Харлін (він все ще мріяв про політ на рідну планету прибульців і про полювання на Чужих серед кукурудзяних полів), ні президенту Fox Джо Роту, який наполіг на тому, що Ріплі повинна бути не епізодичним персонажем, а головною героїнею , якщо вже вона була їй в попередніх фільмах. Так що Туї засів за переробку тексту, а розчарований Харлін покинув проект і зняв нині благополучно забутий фільм « Пригоди Форда Ферлейна ».

У свою чергу, Сігурні Уівер, відчувши підтримку студії, вимовила собі гонорар в п'ять мільйонів доларів і суттєвий відсотковий бонус від зборів картини. Також вона заявила, що не буде зніматися, якщо новий фільм буде занадто схожий на попередні постановки циклу і якщо там буде суцільна стрілянина. Ультралиберальная актриса і раніше ненавиділа зброю, але тепер вона могла поставити студії ультиматум: «Або я, або гармати».

Поки Туї думав, що з усім цим робити, продюсер багатостраждального сиквела Уолтер Хілл подивився вийшла в 1988 році австрало-новозеландську фантастичну стрічку « навігатор »Про середньовічних британців, які чудесним чином потрапляють в сучасну Нову Зеландію. Хілл був настільки вражений цією незвичайною картиною, що він запросив її новозеландського режисера Вінсента Уорда попрацювати над «Чужим 3». Той знехотя, без жодного бажання працювати над сиквелом, погодився - за умови, що йому дозволять самому скласти сюжет.

Ставши за час роботи над «Навігатором» експертом по європейському Середньовіччя, Уорд вирішив поєднати свої пізнання з миром «Чужого». Він придумав «дерев'яний космічний корабель» - металевий зовні, але обшитий деревом зсередини величезна куля, розділений на поверхи і секції, в якому подорожують по Галактиці монахи-луддити, які вважають технологію джерелом всіх зол людства. Хоча судно рухається і підтримує всередині придатну для людей температуру і атмосферу за допомогою «просунутої» техніки, його мешканці намагаються жити як середньовічні люди. Вони орють на биках, вирощують пшеницю, моляться Богу в готичному соборі, носять воду з колодязів ... І вірять, що все страшне і незрозуміле - підступи диявола.

Природно, на такому кораблі немає ніякого сучасної зброї, і коли на його борт потрапляють Ріплі і Чужий, монахи можуть захищатися від монстра лише вилами, лопатами і факелами. Як і належить «середньовічним» людям, вони звинувачують у своїх бідах жінку (на кораблі-монастирі живуть тільки чоловіки) і укладають Рідлі під варту, щоб судити її за чаклунство. Героїня, втім, і сама починає вважати, що несе смерть і руйнування, тому що всі, хто її оточує, неминуче гинуть від лап монстрів. Так що, коли вона дізнається, що всередині її дозріває зародок «королеви», вона спокутує свою провину перед людьми, зробивши самогубство.

Уорд не очікував, що студії схвалять такий незвичайний підхід до космічної фантастики, але Fox і Brandywine погодилися попрацювати над його задумом, оскільки він вразив їх своєю несхожістю на попередні серії циклу. Була вражена і Сігурні Уівер, і вона наполягла, що її героїня повинна в фіналі загинути, коли продюсери заїкнулися було про те, що Ріплі треба залишити в живих - на випадок виходу четвертої серії. На той час план зняти відразу дві серії був відвернуть через його дорожнечу і організаційної складності.

Коли Туї дізнався, що студія відмовилася від його ідей на користь розробки Уорда, він пішов з проекту, і новозеландець працював над своїм сценарієм спільно з Джон Фасано , Автором фільму Уолтера Хілла « Інші 48 годин ». Щоб не втрачати даремно часу, найнятий Уордом художник-постановник Норман Рейнольдс , Який раніше працював над « зоряними війнами »І« У пошуках втраченого ковчега », Зайнявся проектуванням і будівництвом велетенських декорацій в павільйонах британської студії Pinewood, де раніше знімалися« Чужі »Джеймса Кемерона.

Чим далі Уорд просувався в розробці свого задуму, тим страшніше ставало Fox і Brandywine підтримувати проект. Так, картина повинна була вийти яскравою і незвичайною, і вона могла стати новим жанровим шедевром. «Але чи оцінять шанувальники космічної та футуристичної фантастики кіно про середньовічних ченців з вилами замість кулеметів? - думали продюсери. - І чи сподобається нашим глядачам кіно, де розмов про релігію і мораль більше, ніж в недільній школі? »На їх смак,« Чужий 3 »виходив занадто химерним для масової аудиторії, яку продюсери збиралися підкорити дорогим блокбастером.

На Уорда почали поволі і відкрито тиснути, вимагаючи, щоб він поєднав свої задуми з ідеями зі сценарію Туї і перетворив «дерев'яний корабель» в планету-в'язницю, а ченців - у віруючих увязнених, що не плавлять скло для вітражів, а виплавляють метал з видобутої на планеті руди. Це дозволяло зберегти деякі ключові нюанси сценарію Уорда (так, в тюрмах, як і в монастирях, немає зброї - щоб ув'язнені не могли його викрасти і захопити владу), але повністю змінювало естетику фільму і повертало «Чужого» в світ стали, бетону і пластика без всяких пшеничних полів та інших принад традиційної цивілізації. Новозеландець намагався чинити опір і відстоювати своє бачення, але коли студія пред'явила йому ультиматум, він був змушений звільнитися.

Положення продюсерів в цей момент стало вельми незавидною. Картина вже була запущена у виробництво, декорації щосили будувалися, гроші відчайдушно витрачалися, а у фільму не було ні сценарію, ні художнього рішення, ні акторської трупи, ні навіть сценариста і постановника. Всі ці дірки треба було негайно затикати, і студія терміново найняла Девіда Фінчера, в той час відомого режисера реклами та відеокліпів, який починав як оператор спецеффектних зйомок. 28-річний творець був талановитим «визионером» і новачком у великому кіно, і продюсери сподівалися, що їм буде просто управляти і що він зробить «цукерку» з того, що йому накажуть зняти.

За написання нового сценарію, який розповідає про Ріплі і Чужому на тюремній планеті, продюсери Девід Гайлер і Уолтер Хілл взялися самі. Їм не хотілося цього робити, оскільки вони знали, що продюсерам краще бути «над сутичкою», щоб об'єктивно оцінювати всі творчі ідеї і відбирати найкращі. Але в контракті з Сігурні Уівер на той час з'явився пункт про те, що зірка довіряє лише Гайлер і Хіллу твір сценаріїв про Ріплі. На погляд актриси, вони були єдиними, хто розумів цю героїню і знав, як поєднувати її мужність і її душевну і фізичну вразливість. Ймовірно, від сценарію Джеймса Кемерона Уівер теж би не відмовилася, але про його участь в прокаті не йшлося. До речі, Рідлі Скотта студія в певний момент намагалася залучити, але він, як і Кемерон, був зайнятий іншими стрічками.

Коли співавтори сценарію визначилися з основними персонажами, Фінчер зайнявся кастингом. Часу на довгий пошук і багатонаціональний набір зірок у нього не було, і тому в картині грали майже виключно британські актори, яким пощастило опинитися в потрібному місці в потрібний час. Істотними винятками з цього правила були лише Уівер і Ленс Хенріксен , Вже знімалися в циклі (Хенріксен в «Чужому 3» зіграв з'являється в кінці картини розробника робота Бішопа з «Чужих»), а також чорношкірий американський актор Чарльз Даттон , Який в молодості двічі сидів у в'язниці (перший раз - за ненавмисне вбивство), але потім взявся за розум і став зіркою Бродвею. На час зйомок в «Чужому 3» в ролі авторитетного зека Диллона Даттон удостоївся двох номінацій на «Тоні».

Роль тюремного лікаря Джонатана Клеменса, колишнього зека і наркомана, зіграв «шекспірівський» актор Чарльз Денс, нині відомий за роллю Тайвіна Ланністера в серіалі « Гра престолів ». На цю роль спеціально шукали потужного, харизматичного виконавця, щоб глядачі подумали, що Клеменс дотягне до фіналу, і дуже здивувалися тому, що він гине одним з перших.

Директора в'язниці Гарольда Ендрюса в картині зобразив колишній рестлер Брайан Гловер, зазвичай отримував в Англії ролі бандитів з Йоркшира (характерний провінційний акцент - «фішка» актора), а помічника директора по імені Аарон зіграв Ральф Браун , В той час майже виключно театральний актор.

Уродженець Ліверпуля і майбутній восьмий Доктор з циклу « Доктор Хто » Пол МакГанн перевтілився в маніяка Голика, вбивцю і гвалтівника. У сценарії Голик був ключовим персонажем, який відчуває духовну спорідненість з інопланетним монстром і звільняє Чужого, коли ув'язненим під керівництвом Ріплі вдається зловити і замкнути прибульця в одному з відсіків в'язниці. Однак по ходу зйомок і монтажу роль була істотно скорочена, і МакГанн, здається, до цих пір не може цього пробачити творцям картини. Також зеків в «Чужому 3» зіграли Денні Уебб (Його персонажа звуть Морзе) і Піт Постлетуейт (Девід).

А що ж Ньют і Хікс - персонажі, з якими Ріплі врятувалася на «Сулак» в фіналі «Чужих»? Їх вирішили вбити ще до початку основної розповіді, щоб на похмурої планеті-в'язниці головна героїня була абсолютно самотня і морально розчавлена ​​смертю найближчих людей. Участь в сіквелі Керрі Хенн, виконавиці ролі Ньют, не планувалася майже з самого початку, оскільки за час всіх сценарних зволікань дівчинка подорослішала і переросла свою дитячу роль. Майкл Бін мав право розраховувати на «продовження банкету», але йому довелося задовольнятися тим, що студія заплатила за появу у фільмі його фотографії. Оскільки його гонорар за участь в «Чужих» був досить скромним, актор отримав за свою фотографію в «Чужому 3» майже стільки ж, скільки за зображення Хікса в попередньому фільмі!

За сумною традицією циклу, одного з членів знімальної групи довелося замінити на самому початку роботи. Американський оператор-постановник Джордан Кроненвет , Який раніше зняв « Того, що біжить по лезу », Був змушений залишити проект через загострення хвороби Паркінсона, і його замінив теж літній, але більш здоровий британець Алекс Томсон , Номінант «Оскара» за операторську роботу в « Екскалібур »І оператор-постановник« легенди »І« лабіринту ».

На той час Кроненвет вже не перший рік знімав через біль, але зйомки «Чужого 3» були для операторів особливо складними через витонченої архітектури декорацій, де було багато ярусів і драбинок, на які треба було дертися. Деякі з цих декорацій були побудовані ще за задумом Уорда і потім перефарбовані або «загримовані», щоб перетворити монастир до в'язниці. Такі декорації довелося спеціально вписувати в сценарій - унікальний випадок, коли декорації диктували сюжет, а не навпаки.

Зйомки були болісними не тільки для операторів і не тільки через розмір декорацій. Страждали всі - насамперед Девід Фінчер, на якого сипалися все шишки. Його закадрові підлеглі і актори вимагали від нього визначеності, яку він не міг їм дати, тому що Гайлер і Хілл кожен день надсилали з Америки нові сторінки сценарію і поправки до попередніх листів. Часом група проводила кілька днів в роботі над складною сценою, а потім дізнавалася, що цей фрагмент в картину не увійде і що все, що в ньому було, потрібно забути. Як працювати в умовах, коли постійно змінюється не тільки сценарій, але і характери персонажів? Але ж це була не камерна драма, в якій персонажі сидять в залі і розмовляють, а спецеффектних кіно зі складними трюками, в якому люди іноді вибиваються з сил заради всього декількох гарних кадрів і де одна переписана сторінка сценарію може означати тиждень багатогодинних зйомок.

У свою чергу, студія і продюсери насідали на Фінчера і вимагали, щоб він економив кошти, не виявляв самодіяльності і, як жартували за часів СРСР, «коливався з генеральною лінією партії», а не намагався нав'язати картині своє уявлення про персонажів і сюжет. Зрозуміло, Фінчер був занадто творчим і владним людиною, щоб перетворити себе в безвольну продюсерську маріонетку. І потім днем ​​він страждав на студії Pinewood, а ночами вів багатогодинні переговори з американськими начальниками і намагався їх переконати в своїй правоті. Іноді він вигравав, частіше - програвав, але мучитися доводилося в обох випадках. За спогадом очевидців, до кінця багатомісячних зйомок колись бадьорий і повний ідей молода людина перетворився в депресивного, засинає на ходу режисера, готового на все, щоб нарешті завершити ці тортури.

Головним дизайнерським нововведенням «Чужого 3» був титульний лиходій. На відміну від «Чужих», монстр в картині був всього один (точніше, один дорослий монстр і ще зародок «королеви» в тілі Ріплі), оскільки справитися з ордою прибульців без футуристичного зброї було б неможливо. А так у героїв був невеликий шанс використовувати свою перевагу в чисельності. Щоб фільм відрізнявся від першого «Чужого», Фінчер наказав зробити нового монстра НЕ двоногим і прямоходящим, а чотириногим. Мовляв, в двох попередніх стрічках Чужі «вилуплювалися» з людей і запозичили деякі їхні зовнішні риси, а в новій картині монстр «дозріє» всередині земного тваринного і після появи на світло буде схожий за своїми рухам на пуму або тигра.

У сценарії нещасним тваринам був бик (як і герої персонажа Уорда, укладені тюремної планети використовували земних в'ючних тварин), і відповідні сцени були придумані і зняті. Але потім творці стрічки вирішили, що буде правдоподібніше, якщо Чужий запровадить зародка в велику собаку (все-таки бики на тюремній планеті - це перебір). Так що художникам зі спецефектів після довгої роботи над правдоподібним бутафорським биком довелося створити настільки ж правдоподібну штучну собаку, з якою міг «вилупитися» Чужий. Це, звичайно, була цікава робота, але скільки зайвої метушні!

Як і раніше, Чужого у фільмі зображували або лялька-маріонетка, або актор в спеціальному костюмі. Цим актором був Том Вудрафф , Колишній співробітник працював над механічними спецефектами «Чужих» Стена Вінстона, який в 1988 році разом зі своїм напарником Алеком Джілліс створив спецеффектних студію Amalgamated Dynamics. Коли Fox звернулася до Уинстону з пропозицією попрацювати над «Чужим 3», той відмовлявся зайнятістю і порекомендував Вудраффа і Джілліс, відмінних фахівців щодо пожвавлення фантастичних істот.

Як не дивно, найскладнішим проектом Amalgamated Dynamics під час роботи над «Чужим 3» був не монстр, а відірвана голова андроїда Бішопа, яку Ріплі ненадовго повертає до життя. Цю сцену можна було зняти по-старому, сховавши Ленса Хенріксена під столом з вирізом для голови. Але Фінчер вирішив, що голова повинна бути пом'ятою і розбитою, щоб було видно, що Бішоп не людина, а робот. Так що Вудрафф і Джілліс зібрали бутафорську голову і навчили її правдоподібною людської міміці і рухах губ під час розмови. Для цього застосовувалася рання версія технології «захоплення рухів», яка зараз зазвичай використовується для передачі рухів актора намальованому на комп'ютері персонажу.

Коли заплановані в Британії зйомки були завершені, картина ще не була закінчена, оскільки через постійне переписування сценарію багато знімальних днів було витрачено даремно. Тому продюсерам довелося забронювати студію в Лос-Анджелесі для дос'емок необхідних для остаточного монтажу сцен. У цей момент протистояння Фінчера і студійних фінансистів досягло апогею, тому що кожну додаткову сцену доводилося вигризати з боєм. І, як це часто буває, непродумана економія часом приводила до нових витрат.

Мабуть, найбільш кумедний приклад фінансової суперечки між студією і творцями стрічки був пов'язаний із зовнішністю Сігурні Уівер. Коли зйомки картини починалися, актриса з готовністю, як того вимагав сценарій, підстриглася наголо (на тюремній планеті водяться воші). Однак за стрижку для додаткових зйомок вона зажадала 40-тисячне бонус, оскільки їй більше не хотілося ходити без волосся на голові. Замість того щоб заплатити ці не такі вже й великі гроші і вирішити проблему за один день, студія замовила за 16 тисяч доларів спеціально зроблений парик з короткими, нібито щойно почали відростати волосками. Ця «економія» обернулася простоєм на весь час виготовлення перуки. Мало того, група ще й втрачала час кожен знімальний день, оскільки надягання перуки на Уівер було справою довгим і складним. Інакше не можна було домогтися абсолютного правдоподібності «зачіски».

Внесення змін продовжилося і після перших попередніх показів, коли виявилося, що у фільмі є сцени, від яких багато глядачів виходять із зали. Так, бутафори створили правдоподібну ляльку Ньют для сцени розтину дівчинки, коли Ріплі і доктор Клеменс шукають сліди зараження Чужим. Але витримати цей фрагмент могли лише найсуворіші кіномани. Хто ще захоче побачити, як хірург шмагає тіло 12-річної дівчинки? Так що від самих натуралістичних кадрів довелося звільнитися, і відповідні сцени були скорочені або перемонтовані.

У підсумку, коли 22 травня 1992 року «Чужий 3» вийшов в прокат, його творці розлучилися незадоволеними і один одним, і своїм дітищем. Всі вони вважали, що картина могла б бути набагато краще, якби їм вдалося спрацюватися і якби проект не був запущений у виробництво до остаточного узгодження сценарію. Багато ідей, які Фінчер намагався вкласти в постановку, виявилися лише побіжно наміченими, а ті сюжетні і художні ідеї, які все ж таки вдалося передати, були виражені не так вдало, як того хотілося режисерові.

Глядачі і критики підтвердили думку кінематографістів. Обійшлася в 50 мільйонів доларів картина зібрала в американському прокаті лише 55 мільйонів доларів. Світовий прокат, правда, додав ще 100 мільйонів, але для ключового релізу Fox це все одно було фіаско. Багато рецензії були негативними або навіть розгромним, а глядачі скаржилися, що «Чужий 3» вийшов безвихідним і депресивним, що не допускає на екран жодного промінчика надії.

З роками, однак, ставлення до фільму почало змінюватися. Ні, його не визнали шедевром, але його безвихідь стала більш прийнятною для публіки, а кіномани почали відокремлювати явно невдалі рішення Фінчера (наприклад, загальмований оповідання) від цікавих ходів, які заслуговують на вивчення і поваги.

Так, є своя похмура краса в тій сцені, де Ріплі, звертаючись до Чужого, називає його членом своєї сім'ї, і ці слова недарма стали популярною цитатою. У першій картині неможливо було уявити, що героїня скаже щось в цьому дусі. Але тривала війна пов'язує не тільки соратників, а й ворогів, і до кінця «Чужого 3» інопланетні монстри стають ближче головній героїні, ніж навколишні її кримінальники. Тому що після трьох серій протистояння Ріплі відмінно знає, чого чекати від Чужих, незважаючи на всі їхні мутації. А ось від людства вона з кожним фільмом все більше віддаляється. І тим не менше в кульмінації Ріплі вбиває рветься у неї з грудей зародок «королеви». «Сім'я» «сім'єю», а інстинкт офіцера, зобов'язаного захищати людей, все ж виявляється сильнішим.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер