Переконливий, але не особливо цікавий артхаусний режисерський дебют в жанрі «психологічний портрет людей в душевному тупику».

Художниця Саша і письменник Ілля ( Дарина Чаруша і Олександр Молочников ) Проводять передноворічні дні в будиночку на узбережжі півночі Франції. Їхні стосунки досягли тієї стадії, коли чоловік і жінка з працею переносять суспільство один одного, але все ж залишаються разом, оскільки не вирішуються розлучитися. Одного разу, виїхавши за покупками в найближче містечко, Ілля знайомиться з російською жінкою ( Світлана Устинова ), Яка чекає на потяг до Парижа. Він запрошує її додому, і вони, користуючись відсутністю Саші, займаються нічого не значущим сексом і розлучаються. Незабаром, однак, вони зустрічаються знову. Виявляється, що Саша і нова знайома Іллі на ім'я Маша разом вчилися в художній академії. Тому, коли вони натикаються один на одного, Саша запрошує Машу разом провести Новий рік.

Автори фільму припускали, що узбережжі Франції доведеться знімати десь в Росії, але продюсери визнали, що стрічка заслуговує зарубіжної експедиції

Перевірений часом закон кіно говорить, що режисерові, який сам може вибирати для себе проекти, краще починати кар'єру з добре знайомого матеріалу - з історії про своє альтер его або про людей свого кола. Часом в цьому бачать егоїзм і самозацікленность, але на ділі це лише небажання косити траву в протигазі - тобто надмірно ускладнювати і без того складну задачу освоєння такої багатогранної професії, як режисура. Тим більше це актуально для початківця творця, який вже добре відомий в кіносвіті і чиє фіаско викличе куди більший резонанс, ніж провал вчорашнього студента, чиє ім'я знають лише його вчителя.

Пішов по цьому розумному шляху і відомий кінокритик Роман Волобуєв , В останні роки переметнувся з журналістського в творчий табір. Він уже встиг заявити про себе як телесценарист, а тепер з «Холодним фронтом» дебютував в повнометражній режисурі. Також він спільно з виконавцями головних жіночих ролей Дариною Чаруша і Світланою Устинової написав сценарій «Фронту», заснований на сюжетної ідеї Чаруша і Устинової.

З комерційних міркувань прокатники фільму натякають, що це трилер або напружена мелодрама, але насправді «Холодний фронт» - це груповий психологічний портрет. Причому в статиці, а не в динаміці. У картині є події, але немає Подій з великої літери, щось принципово змінюють в житті і в душі героїв. Навіть кульмінаційна спалах пристрастей - не більше ніж короткий психічний «взбрикі», який проявляє проблеми героїв, але не прокладає шлях до змін. Як завжди у фільмах його жанру, «Фронт» не розповідає історію, а підставляє дзеркало публіці, яка може ототожнити себе з героями. А далі глядачі вільні щось зробити зі своїм життям або змиритися зі своїм існуванням. Фільм ніяких рішень не пропонує і не нав'язує.

Кому ж адресований «Фронт»? Тим представникам інтелектуального середньо-вищого класу, хто вже вирішив свої фінансові проблеми і хто починає розуміти, що формальне успіх робить життя щасливим. Не тішить героїв і те, що в теорії повинно приносити куди більшу насолоду, ніж можливість з'їздити на зиму до Франції, подалі від «пітерської сльоти». Саша начебто займається сучасним мистецтвом, Ілля начебто пише сценарії і книги, але «начебто» тут - головні слова. Важко сказати, чи є у цих персонажів талант, але натхненням в їхньому будинку навіть не пахне.

Тим більше персонажів не радує любов. З відносин Іллі і Саші приємні почуття вже давно пішли, а візит бисексуальной Маші може лише струснути героїв, але не надовго вибити їх з душевного заціпеніння. Пострадянський цинізм, помножений на богемний егоїзм, загнав персонажів в такий абсолютний тупик, з якого їм навряд чи судилося вибратися. Деякі російські герої (і реальні люди) в такій ситуації знаходять віддушину в політичних скаргах, але Іллю і Сашу не хвилює навіть наша вічна тема «Як облаштувати Росію?». Дуже важкий випадок ...

Оскільки картина створювалася, так би мовити, з натури, її персонажі вийшли вельми переконливими. Люди такого роду саме так, як у фільмі, кажуть, реагують, поводяться в житті і в ліжку ... В свою чергу, візуальне та музичне рішення картини забезпечують розповіді відповідний похмуро-меланхолійний фон з нотками агресії (у настільки нещасних людей не може не бути гострих кігтиків). Так що стрічка у Волобуєва виходила цілком компетентної, вирішальною поставлену перед нею художнє завдання.

Інша справа, що, як то кажуть, «страшно далекі герої" Фронту "від народу», а фільм влаштований так, що він зачіпає лише тих глядачів, хто може впізнати себе в його персонажах. І хоча для цього не потрібно мати доступ до будиночка у Франції, певне добробут і вельми специфічний богемний стиль життя для цього необхідні. «Фронт» - це в самому прямому сенсі слова «кіно не для всіх», і він нічого не робить, щоб розширити свою потенційну аудиторію. Зокрема, він не пропонує захоплюючий «мейнстрімний» сюжет і персонажів, які викликають автоматичне співчуття, а не автоматичне огиду (якщо тільки глядачі не впізнають в них себе і своїх друзів). І можна припустити, що люди, яким фільм адресований, в ньому особливо не потребують. На те вони і «обрані», щоб самостійно помітити, що заїхали в тупик.

З 14 січня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер