Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини минулих років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Коли ми зараз вимовляємо прізвище британського режисера Крістофера Нолана , Ми зазвичай робимо це в зв'язку з циклом блокбастерів про Бетмена або в зв'язку з настільки ж грандіозними фантастичними постановками « початок »І« Інтерстеллар ». Але до того, як з головою зануритися в світ високих бюджетів, Нолан зарекомендував себе в «розумному» артхаус. Йому вистачило всього однієї постановки, щоб про нього заговорили як про майстра одночасно захоплюючого і інтелектуального кіно, що породжує нескінченні суперечки. Ця картина вийшла в 2001 році, і вона називалася « Пам'ятай ... ».

Крістофер Нолан народився в Лондоні, але його родина була англо-американської, і він провів дитинство, живучи на дві країни і маючи два громадянства. Крістофер рано зацікавився створенням кіно, і він ще молодших класів почав знімати аматорські фільми. Проте, коли Нолан вступив до Університетський коледж Лондона, він вибрав в якості своєї основної спеціальності англійську літературу. Втім, в результаті його студентське життя все одно була переважно присвячена кінематографу - організації кінопоказів (Нолан очолював студентський кіноклуб) і зйомок короткометражних стрічок.

На час закінчення коледжу у Нолана не було зв'язків в кіносвіті, і пробитися у велике кіно йому було дуже важко. Він швидко виявив, що в Британії знайомства на початковому етапі режисерської кар'єри куди важливіше, ніж працьовитість і талант. Так що якийсь час Нолан знімав корпоративні відео (всякого роду відеоінструкції для співробітників), а потім він в 1998 році разом з друзями і на свої власні гроші створив напівлюбительський повнометражний трилер « переслідування ». Ця винахідлива стрічка в стилі неонуар обійшлася всього в 3 тисячі фунтів стерлінгів, але вона отримала кілька фестивальних нагород і звернула на Нолана увагу критиків і продюсерів. Завдяки їй постановник зміг знайти гроші на свій другий, повністю професійний фільм, яким і був «Пам'ятай ...».

Задум «Пам'ятай ...» народився двома роками раніше, в 1996-му, в голові Джонатана Нолана - молодшого брата режисера, який тоді вчився в США. Під час лекції з психології в Джорджтаунському університеті у Вашингтоні Джонатан звернув увагу на описане професором химерне захворювання - антероретроградную амнезію. Як правило, вона розвивається в результаті травми голови і проявляється в тому, що людина втрачає здатність створювати довгострокові спогади. Вся нова інформація, яку він отримує, утримується у нього в голові лише до того моменту, поки він не втрачає концентрацію і не перемикається на нові зовнішні подразники. Метафорично кажучи, пам'ять хворого стає тефлоновим - до неї нічого або майже нічого не прилипає.

Втім, є деякі техніки, які все ж дозволяють хоч трохи, але ментально змінюватися в порівнянні з моментом травми. Так, антероретроградная амнезія не заважає напрацьовувати рефлекторну або підсвідому пам'ять, і людина з цією хворобою може, наприклад, навчитися кататися на велосипеді. Він не згадає, хто і коли його цьому навчив, але дії, необхідні для управління велосипедом, зафіксуються у нього в голові.

Джонатан не планував ставати лікарем і вивчати антероретроградную амнезію з медичної точки зору, але вона захопила його як потенційний сюжетний хід (як і у його брата, у Джонатана були авторські амбіції). Нолан представив собі людину, яка намагається зробити щось складне і небезпечне, в той час як його пам'ять регулярно «перезавантажується». Які проблеми створить його медичний стан? Як він зможе домогтися свого? І взагалі, як це - жити, не пам'ятаючи, що сталося всього кілька хвилин тому?

На перший погляд, це була історія, з якої мало хто з читачів або глядачів міг себе співвіднести. Адже антероретроградная амнезія зустрічається рідко, і лише деякі люди знають кого-то, хто на неї страждає. Але Джонатан зауважив, що його сюжет стосується всього цивілізованого людства. Справді, у кого з нас ідеальна пам'ять? Всі ми забуваємо куди більше, ніж запам'ятовуємо, і всім нам доводиться писати самим собі записки, робити позначки в календарях і так далі. А хто не знає почуття, коли прокидається в незнайомому місці і намагаєшся згадати, де перебуваєш, - поки не міркуєш, що гостюєш у друзів або приїхав у відрядження? Звичайно, у людини з антероретроградной амнезією всі ці ситуації і відчуття гіпертрофовані, і з ним може статися таке, чого ніколи не станеться зі звичайною людиною. Але в його переживаннях досить впізнаваного і зрозумілого, щоб всі могли такому герою співчувати.

Також Джонатану було цікаво простежити за існуванням персонажа, чия ідентичність багато в чому визначається не зсередини, а зовні. Адже якщо він живе відповідно до власних записками, то як він може бути впевнений, що правильно робить? Адже він цілком може сам собі збрехати, неправильно інтерпретувати свої позначки або зробити випадкову помилку під час запису.

Крім того, якщо свідомість героя постійно «перезавантажується», то герой весь час формує нові особистості - в залежності від того, в якій ситуації він себе виявляє і які записки встигає прочитати. О десятій ранку герой може бути розлюченим месником, а о третій годині пополудні - умиротвореним глядачем улюбленої комедії, навіть не підозрюють, що він тільки що вбив людину.

Всі ці ідеї роїлися у Джонатана в голові, коли він на півроку кинув університет, щоб помандрувати по світу. Подорож вийшло насиченим, але не особливо приємним, тому що хлопець неодноразово потрапляв в сумнівні, напівкримінальні історії за участю бандитів, п'яних лісорубів та інших колоритних персонажів. Туристичні переживання налаштували Нолана на похмурий лад, і він вирішив, що напише розповідь про людину з антероретроградной амнезією, який розшукує злочинця, який убив і зґвалтував його дружину і відправив героя в лікарню з важкою травмою голови.

Джонатан виклав свій задум Крістоферу, коли допомагав йому переїхати з Чикаго, де Нолан-старший до того часу жив (у їх сім'ї були вдома в Чикаго і Лондоні), в Лос-Анджелес, де Крістофер мав намір зробити кар'єру, так як розчарувався в британській кіноіндустрії . Оцінивши, яка це перспективна ідея, Крістофер попросив брата якомога швидше почати писати і надіслати йому в Каліфорнії перший же чернетку. Джонатан пообіцяв, що так і зробить.

Кілька місяців по тому Крістофер прочитав розповідь брата і вирішив скласти на його основі сценарій. Надалі Нолани працювали над своїми проектами паралельно, обмінюючись поштою начерками і ідеями. Так Крістофер склав сценарій «Пам'ятай ...», а Джонатан - розповідь «Пам'ятай про смерть». Хоча перший був заснований на другому, юридично вони вважаються незалежними творами, оскільки розповідь Джонатана був опублікований після виходу фільму Крістофера.

Плануючи свою версію розповіді, Нолан-старший довго мучився над питанням: «Як змусити глядачів подивитися на світ очима героя?» Адже свідомість публіки не перезавантажується, і, отже, глядачі будуть пам'ятати все те, що герой забуває. Співчуття співчуттям, але для повного залучення треба було щось більше. Публіку потрібно було дезорієнтувати так само або майже так само сильно, як дезорієнтований головний герой.

Рішення прийшло несподівано, і воно виявилося простим і витонченим. Історію потрібно було розповісти задом наперед, в зворотній послідовності сцен! Якщо глядачі разом з героєм на ім'я Леонард дивуються, звідки у нього в кишені записка з ім'ям жінки або як він опинився в чужому номері мотелю, то вони зможуть зрозуміти, що відчуває герой після кожної «перезавантаження». Так, публіка знає, що за хронологією буде після сцени, яку вона спостерігає, але це знання мало що говорить про попередні події. Тим більше якщо герой їх не згадує, так як нічого не пам'ятає. Тому розібратися в те, що трапилося можна буде лише після того, як розповідь добереться до початку і глядачі зрозуміють, звідки що взялось і як склалася ланцюжок подій, яка привела до відкриває сценарій вбивства.

Після того як режисер придумав свій підхід до сценарію, подальше було справою літературної техніки і фантазії. Розуміючи, що він навряд чи отримає великий знімальний бюджет, Нолан вибудував дію навколо всього трьох персонажів і не став вигадувати ніяких дорогих сцен. Картина повинна була бути хоч і захоплюючим, але переважно розмовною полотном з періодичними спалахами насильства. Місцем дії були обрані невпізнанні, «анонімні» задвірки якогось американського міста.

Взагалі, слово «анонімний» було для Нолана одним з улюблених, коли він пояснював колегам свій задум. У цьому був не тільки фінансовий, але і художній сенс. Коли людина, прокидаючись, бачить з вікна Кремль, йому простіше зорієнтуватися в тому, що відбувається, ніж в тому випадку, якщо він бачить внутрішній дворик дешевого мотелю, який може знаходитися де завгодно в США.

Хвороба персонажа «Пам'ятай ...» породжувала складну сюжетну проблему. Звідки Леонард знає, як «зламано» його свідомість? Адже якби він вперше дізнався про антероретроградной амнезії після нападу на нього і його дружину, то він би не зміг нічого запам'ятати про цю хворобу. Щоб вирішити цю проблему, Нолан зробив героя колишнім детективом страхової компанії, який до своєї травми розслідував справу людини з діагнозом «антероретроградная амнезія». Так як розслідування було довгим, Леонард дізнався про хворобу все, що тільки можна було дізнатися без поглиблення в тонкощі нейропсихології. Тому, коли він за збігом сам став жертвою захворювання, йому легко було зрозуміти, що з ним діється.

Цим пострілом Нолан вбив двох зайців - пояснив медичні пізнання Леонарда і його детективні навички, які герой використовує, щоб не тільки виживати з серйозним дефектом психіки, але і шукати злочинця, що відправив його до лікарні. Також історія пацієнта на ім'я Семмі Дженкіс і її зв'язок з минулим і нинішнім життям Леонарда додатково ускладнила і без того карколомний сценарій, що лише сприяло дезорієнтації публіки, до якої прагнув режисер.

Щоб у глядачів була вся інформація для розгадування загадок стрічки, Нолан вписав у фільм два паралельних оповідання. По-перше, це була знята в кольорі «зворотна» історія, яка настільки динамічна, що у героя майже немає часу пояснювати, що з ним відбувається. По-друге, це були зняті в чорно-білих тонах сцени, в яких Леонард розповідає глядачам і невидимому телефонному співрозмовнику всі подробиці своєї сумної долі. Чорно-білі події розвиваються в звичайному, послідовному порядку і передують кольоровим сценам. В самому кінці стрічки оповідання з'єднуються в часі і просторі (чорно-білі сцени доходять до моменту, до якого повертаються кольорові сцени), і глядачі отримують можливість скласти в голові екранний пазл.

Перша редакція сценарію «Пам'ятай ...» була підготовлена ​​до літа 1997 року. Дівчина і продюсер Нолана Емма Томас, яка саме готувалася вийти заміж за Крістофера, показала текст свого знайомого Аарона Райдер, співробітнику незалежної голлівудської компанії Newmarket Films. Newmarket займалася фінансуванням мало- і среднебюджетних стрічок. Одним з її проектів в той час була молодіжна комедія « Американський пиріг ». Райдер мав відношення до переговорів між Newmarket і студією Universal, яка погодилася купити «Пиріг». Коли угода була укладена, авторитет Райдера в компанії виріс, і це дозволило йому переконати своїх босів і їх фінансових партнерів в тому, що Newmarket повинна купити «Пам'ятай ...» і вкластися у виробництво. Раніше заковика була в тому, що, хоча Райдер вважав сценарій найвинахідливішим з усіх, які він коли-небудь читав, фінансисти вважали, що стрічка вийде занадто артхаусною, щоб окупити навіть скромні вкладення.

Щоб гарантувати, що Нолан зробить все можливе для створення захоплюючої стрічки, студія залучила в якості продюсерів сестер Сьюзан і Дженніфер Тодд, раніше доклали руку до комедійного циклу « Остін Пауерс »І іншим розважальним полотнам. «Пам'ятай ...» для Тодд став першим артхаусним проектом.

Великою підмогою для створення картини став інтерес до сценарію, який проявив Бред Пітт . Хоча домовитися зі знаменитим актором не вдалося, сам факт того, що виконавець такого калібру хотів зіграти Леонарда, допоміг команді «Пам'ятай ...» з пошуком акторів і членів групи.

Прослухавши цілий ряд претендентів на роль Леонарда, серед яких були такі виконавці, як Чарлі Шин , Аарон Екхарт і Томас Джейн , Нолан зупинився на Гаї Пірсі - австралійському актора, відомому в Америці за фільмами « Пригоди Прісцилли, королеви пустелі »І« Секрети Лос-Анджелеса ». Пірс не був великою зіркою, але зірка Нолану і не підходила. Йому потрібен був актор, готовий не торгувати обличчям, а з ентузіазмом і фантазією вживатися в образ вельми незвичайну людину. За ролями Пірса в «Пригодах» і «Секрети» ясно було, що він - виконавець-хамелеон, дуже різний в різних постановках, а після особистої зустрічі і докладного обговорення сценарію всі сумніви у Нолана відпали.

Звичайно, важливо було і те, що Пірс, який в молодості займався бодібілдінгом, легко міг привести себе в відмінну фізичну форму, необхідну для сцен, в яких герой роздягається і розглядає свої татуювання (не довіряючи папері, Леонард фіксує найважливіші факти розслідування і самі важливі правила поведінки прямо на своєму тілі). Втім, занадто потужний хлопець для фільму не годився. Леонард повинен був випромінювати не тільки силу, але і вразливість, і він ніяк не міг здаватися суперменом. Адже картина, як визнавав режисер, була натхненна «нуарнимі» тріллерами класичного Голлівуду, які славилися тим, що їхні герої були неоднозначними і небездоганними особистостями.

За порадою Дженніфер Тодд режисер віддав роль барменши Наталі, яка маніпулює Леонардом, то щиро допомагає йому, канадської актрисі Керрі-Енн Мосс з тільки що вийшла « матриці ». Наталі не порушувала закони фізики і не намагалася врятувати світ, але в ній повинні були відчуватися розум і холоднокровність заповзятливої ​​femme fatale, і вона не повинна була походити на «білу і пухнасту» голлівудську героїню. Мосс відмінно підходила для такого способу.

На роль балакучого і загадкового персонажа на ім'я Тедді, який допомагає Леонарду, але не користується його довірою, режисер готував коміка Дениса Лірі , Майбутнього творця і героя серіалу « Врятуй мене ». Але Лірі не влаштував гонорар, який Нолан міг йому запропонувати. Коли стало ясно, що домовитися з коміком не вдасться, Мосс запропонувала прослухати свого партнера по «Матриці» Джо Пантоліано . Спочатку Нолан був проти цього, так як вважав, що Тедді не повинен виглядати так зловісно, ​​як зазвичай виглядає на екрані Пантоліано, переважно грає лиходіїв. Але потім режисер зрозумів, що уявлення глядачів про Пантоліано зіграють йому на руку. Чим сильніше публіка буде вірити, що Тедді - головний лиходій фільму, тим більш несподівано будуть фінальні сюжетні одкровення, що представляють Тедді якщо не в героїчному, то в порівняно позитивному світлі. По крайней мере, в контексті неонуар, де позитивних героїв не буває зовсім. Крім того, виявилося, що Пантоліано може грати двояко, на межі злодійства і добродушного чарівності.

характерний актор Стівен Тоболовські отримав роль Семмі Дженкіс - пацієнта, на прикладі якого Леонард багато дізнався про антероретроградной амнезії. Тоболовски обійшов конкурентів, коли розповів режисерові, що йому довелося пережити короткочасну втрату пам'яті, коли лікували його від каменів в нирках лікарі випробували на ньому нову, експериментальну анестезію. Одним з її побічних ефектів виявилися напади амнезії.

Роль з'являється у флешбеки дружини Леонарда зіграла Джорджа Фокс з серіалу « Швидка допомога ». Надалі вона стала зіркою серіалу « CSI: Місце злочину ». Багатостраждальну дружину Семмі зобразила театральна і телевізійна актриса Гаррієт Сенсом Харріс , А роль готельного клерка Берта, в мотелі якого живе Леонард, виконав актор-епізодників Марк Бун-молодший .

Зйомки картини планувалося провести в Канаді, щоб скористати тамтешнімі податковими пільгамі для кінематографістів. Однак в Останній момент цею план з організаційніх причин БУВ переглянутися, и зйомки перенесли в більш дорогий Лос-Анджелес. Щоб укластіся в бюджет в 5 миллиона долларов, знімальній период БУВ СКОРОЧЕННЯ з 30 до 25 днів, и продюсери не були впевнені, что Нолан зможу зняти запланованих картину з такою швідкістю. Аджея его попередня стрічка булу проектом значний скромнішім - настолько скромним, что Нолан особисто орудував камерою. Тепер же ВІН МАВ розпоряджатіся великою командою и давати вказівки людям на кшталт оператора-постановника Уоллі Пфістера .

На щастя, страхи виявилися марними. Зйомки пройшли на диво легко - зокрема, завдяки вдумливим попередніми репетицій, - а з тим же Пфістером режисер так добре спрацювався, що в подальшому вони на багато років стали нерозлучні. На Нолана працювало те, що в картині не було постановчо складних сцен. Заковика в більшості випадків була лише в акторській грі, а у підопічних Нолана було досить таланту і розуму, щоб не потребувати мільйон дублів для точного попадання в роль. Актори фільми були настільки гарні, що Нолан міг дозволяти їм імпровізувати. Хоча, здавалося б, в такому головоломну проект один тільки режисер міг визначити, що персонаж скаже в тій чи іншій ситуації.

Для економії бюджету багато інтер'єрні сцени були зняті не в декораціях, а в реальних будівлях, орендованих для зйомок. Так, роль мотелю, де живе Леонард, зіграла готель Travel Inn в передмісті Лос-Анджелеса. Цей заклад підкорило Нолана своєї дивної, дезориентирующей плануванням. Постановник підбирав для фільму споруди, які не видалися пам'ятками, але відкладалися в пам'яті і згадувалися, якщо персонажі поверталися в знайоме публіці місце.

Коли картина була завершена, її почали пропонувати дистрибьюторськими компаніям, що працюють з артхаусним кіно. Всі переговори проходили по одному і тому ж сценарію: «Як вам наш фільм? - Приголомшливий! - Хочете його прокатувати? - Ні, він для нас дуже дивний ». Зібравши безліч відмов, Newmarket, яка все одно планувала зайнятися кінопрокатом, вирішила, що сама прокатає «Пам'ятай ...» і втре носа усім, хто сумнівався в картині.

Це вимагало додаткових вкладень, але, після того як картина з великим успіхом була показана на кількох престижних кінофестивалях, починаючи з фестивалю у Венеції, глядачі всерйоз зацікавилися полотном Нолана. Фільм вийшов в американський прокат 16 березня 2001 року, і він заробив 40 мільйонів доларів при підсумковому бюджеті в 9 мільйонів. Це було істотне досягнення для стрічки, яку багато відмовляли в якому б то ні було глядацькому увазі. Харві Вайнштейн зі студії Miramax не тільки визнав свою помилку, але і спробував купити у Newmarket права на подальший прокат «Пам'ятай ...». Але було вже пізно.

У переддень церемонії «Оскара" 2002 року стрічка була номінована в категоріях «кращий оригінальний сценарій» і «кращий монтаж», проте статуеток картина не отримала. Зате вона була високо оцінена не тільки глядачами і критиками, але і нейробіології, на погляд яких «Пам'ятай ...» була хоч і не ідеально достовірним, але реалістичним відображенням антероретроградной амнезії і функціонування різних видів людської пам'яті.

Хитромудро закручений сюжет фільму породив чимало фанатських інтерпретацій, і суперечки про те, що насправді сталося в «Пам'ятай ...», тривають досі. За запевненням режисера, стрічка містить все, що потрібно для відповіді на хвилюючі шанувальників питання, але багато хто сумнівається в щирості цих слів і підозрюють, що Нолан навмисно водить публіку за ніс.

Як би там не було, зараз «Пам'ятай ...» вважається одним з кращих «розумних» трилерів в історії Голлівуду і одним з кращих фільмів у всій американській кіноісторії. На порталі IMDB, наприклад, стрічка зараз знаходиться на 47-му місці в переліку найкращих стрічок усіх часів і народів. І хоча пізніше Нолан зняв цілий ряд куди більш зовні вражаючих фільмів з видатними сценаріями, «Пам'ятай ...» від цього нітрохи не збляк. Це все ще кіно, яке має побачити кожен дорослий кіноман.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер