Рік виходу: 1995 Жанр: драма Країна: США Рейтинг: 9

`` Трамвай `` Желаніе`` - класика сучасної драматургії, 65 років не сходить з бродвейських підмостків, найбільш затребувана п'єса Теннесі Вільямса, удостоєна Пулітцерівської премії в 1948 році і премії Оскар в 1952 році за екранну адаптацію. Театральна постановка і перша кіноверсія, обидві зроблені режисером Еліа Казаном в 1947 і 1951 відповідно, знаменували собою нову епоху акторської гри, перехід від мелодраматизму до драматичного натуралізму. В екранізації тисяча дев'ятсот п'ятьдесят один блищали Марлон Брандо і англійська актриса Вів'єн Лі. Для останньої деякий дискомфорт від участі в американському проекті вдало підкреслив дискомфорт її героїні, витонченою і інопланетної Бланш Дюбуа, від вимушеного присутності в чужої їй середовищі соціального дна. Повне занурення в украй складний образ героїні коштувало Вів'єн Лі серйозного біполярного розладу, але принесло оскарівський статуетку.
Не далі як цього літа про п'єсу згадав маестро Вуді Аллен, припав після тривалого європейського турне до життєдайного рідному американському джерела, і переписав її в своєму фірмовому стилі трагифарса для фільму `` Жасмін``. Маленьку фонову роль чоловіка Жасмин, як у Вуді іменується Бланш, спеціально додану їм заради руху сюжету, грав Алек Болдуін - він же Стенлі Ковальські в екранізації 1995. Як раз цю ТВ екранізацію, зроблену ТВ режіссеровм Гленном Джорданом, хочу представити.
Нагадаю сюжет. Бланш Дюбуа, крихке і аристократично створення, що живе в світі романтичних ілюзій, після низки смертей близьких, втрати родового гнізда, важких життєвих компромісів, спроби забутися в чужих ліжках, приїжджає в Новий Орлеан до молодшої сестри Стеллі, з якою не бачилася 10 років, щоб пережити чорну смугу і спробувати заново влаштувати життя. Спокою проте не знаходить, навпаки, зустрічає непримиренного ворога в особі Стенлі Ковальські, дружина сестри, грубого мужлана з замашками печерної людини. Їх непримиренне протистояння, присмачене алкогольною залежністю Бланш і зростаючої агресією Стенлі, закінчується найтрагічнішим чином фізичним насильством над Бланш, після чого вона втрачає розум.
Всі персонажі в п'єсі Теннесі Вільямса досить однозначні (��тандартні?) І уособлюють якісь стереотипи, що зазвичай і відтворюється при постановці або екранізації п'єси. Ковальські примітивна тварина, грубе, підозріле і мстива, з маленьким інтелектом. Бланш нервова аристократка, екзотична метелик, немов випадково залетіла в цю порочну зіпсовану життя. Стелла покірна дружина свого чоловіка-неандертальця. Приятель Стенлі слюсар Мітч, який захопився Бланш, занадто примітивний, щоб зрозуміти її складну натуру. Власне зіткнення грубої чуттєвості і аристократичної надчутливості як інструментів освоєння світу і становить основний конфлікт п'єси.
Екранізація 1995 року доброю якраз тим, що від цих стереотипів і схеми значно відходить. Спочатку про Бланш у виконанні Джесіки Ленг. У Ленг вона не просто крихке, непристосоване до грубощів життя створення, хоча і це теж - серпанкові панночка в пастельних тонах. Флірт і жіноче кокетство у неї в крові. За відсутності пристрасності, чуттєвості, підсилю навіть вітальності натури, вона тим не менше надчутлива, трагічно чарівна і незмінно сприймається як femme fatale, що і зумовлює неминучість її фінального зіткнення-побачення зі Стенлі. Джессіка Ленг не отримала строгих уроків класичного театрального майстерності, для неї кожна роль захоплений нирок в емоції до самого дна, пригода, гріє душу. Тим більше занурення в такий богемний персонаж на межі як Бланш, готовий зірватися в будь-який момент. Саме цієї несподіваної за мірками Голлівуду спонтанної безпосередністю і свіжістю Джессіка підкорює, починаючи зі свого дебюту в Кінг-Конга, і далі в Тутсі, Френсіс, Солодких мріях, Голубом небі. Тут Ленг заради ролі приглушує своє іскристе життєлюбність, роблячи героїню трохи втомленим і зламаним романтиком.
Стенлі Ковальські у Алека Болдуїна не є абсолютним селюк і не повний засранець, він челевечен і вразливий. Палко закоханий в свою дружину і боїться бути відкинутим нею через вплив сестри. Алек терпляче і болісно веде глядача по темних і світлих закликом натури Ковальські. І Бланш він гвалтує не випливаючи тваринної похоті, але не в силах протистояти її несвідомому заклику до основного чоловічого інстинкту. Це найкраща роль в кар'єрі Алека, заради неї від відмовився від участі в сіквелі `` Полювання за `` Червоним октябрем``, ​​який зробив його зіркою, але жертва того коштувала.
Дайан Лейн в ролі Стелли така яскрава, екзотична і чуттєва, що робить пристрасть Стенлі до дружини зрозумілою і фізично відчутною. Вона не бліда тінь чоловіка, разом вони команда однодумців. Це напевно більш адекватна інтерпретація образу, альтернативна звичайної трактуванні. Прісна простачка навряд чи втекла б з дому з небезпечним і диким мачо Ковальські. Зрештою Бланш і Стелла рідні сестри, вони варті один одного і Стелла-Лейн на втрачається в тіні Бланш-Ленг. У Ленг і Лейн прекрасний і майже рівноправний дует.
Джон Гудман, в 1995 році ще не такий гладкого як зараз, можливо трохи більше інтелігентний для ролі простого роботяги Мітча, ніж варто було б. Але він справляє враження людини дуже доброго, вразливого, досить нескладного і теж неприкаяного, як і всі в цій п'єсі. Його неприкаяність не могла не потягнутися до самотності Бланш. До того ж деяка комічність його персонажа, а Гудман в першу чергу талановитий комічний актор, до місця розряджає обстановку.
`` Желаніе`` в буквальному сенсі проникло із заголовка в тканину фільму і просочило його. Цей основний акцент екранізації 1995 року підкреслюють всі деталі. Імідж і емоційна вібрація персонажів, неповторне витонченість і легкість, всупереч драматизму історії, їх живих контактів, колірна палітра, саундтрек в дусі Нового Орлеана, колиски джазу і пороку. У фільмі на диво не відчувається абсолютного зла і він більш гуманний до героям, ніж Теннессі Вільямс у звичайній схемі. Вважаю, сам драматург не був би проти. `` Текст п'єси - лише тінь спектаклю, до того ж досить нечітка ... Те що написано в книзі не більше ніж ескіз будівлі, яке ще не зведено, або вже побудовано і знесено ... Друкований лист лише набір формул, за якими повинен будуватися спектакль.`` (Теннессі Вільямс)
Геній Теннесі Вільямса створив такий трагічно привабливий жіночий образ, що, здається, актрисі досить просто приміряти його на себе, щоб заслужити загальне захоплення. Що стосується кінематографічних його втілень, Вів'єн Лі, як уже згадано вище, отримала за роль Оскар в 1952. У 1985 Енн-Маргрет отримала Золотий глобус, 1996 Джессіка Ленг Золотий глобус, а в 2014 найімовірніше Оскар отримає Кейт Бланшет за роль Жасмин.
Дивіться хорошу класику!

Автор: Constance (Всього рецензій: 72 , Середня оцінка: 9.18)

26.12.2013

Переглядів: 5000

Підписуйтесь на канал KinoNews.ru в Яндекс.Дзен, щоб оперативно стежити за нашими новинами.