Цікавий дорожній роман про двох важких в усіх відношеннях людей, знятий в кращих традиціях жанру, але кілька расфокусированний і недожатий.

Життя Витьки Чеснокова по кличці Часник захоплюючій не назвеш: вдень він ішачить на роз'їдені іржею заводі з переробки сміття, ввечері п'є дешеве пійло в місцевому шинку, вишукуючи можливість побитися, а потім тупає відсипатися в тісну квартирку тещі, де він живе з нелюбою дружиною і небажаною сином. У спробі розірвати порочне коло Часник навіть намагається взяти кредит на окреме житло, але отримує відмову, який його ще сильніше злить. Злоба ця виливається на раптово повернувся в місто батька Вітька, обездвиженного травмою пропаленого кримінальника Леху Штиря. Штир кинув сина дрібним пацаном, і тепер Вітька готовий відплатити батькові тим же - зібравши нехитрий батьківський скарб в сумку, Часник везе Леху в будинок інвалідів, де того судилося доживати останні дні. Шлях належить неблизький, а іншого заняття, крім як пізнати один одного ближче, у попутників немає ...

З незрозумілих іноземцям причин в Росії чомусь прийнято минулим пишатися більше, ніж справжнім. Нам важлива безкрайня територія, завойована століття назад Єрмаком і козаками, хоча зараз складно пересуватися між сусідніми селами, що вже говорити про маршрут Калінінград - Владивосток. Ми ставимо в приклад всьому світу подвиг Гагаріна, але сьогодні відчайдушно програємо сутичку за комерційний космос. Навіть День Перемоги, вистражданий кров'ю десятків мільйонів жертв, виродився в схематичні наклейки «Можемо повторити», але чи можемо?

Картина Олександра Ханта вже відзначена нагородами фестивалів в Карлових Варах, «Вікно в Європу» і «Будемо жити», а також стала фільмом закриття Уральського кіноогляду в Єкатеринбурзі і премії «Євразійський міст» в Ялті

Ось і в кіно у нас прийнято розповідати про те, якими великими і багатогранними були 60-е і 70-е роки минулого століття, як народ юрбами поспішав в кінотеатри, як до сих пір радянські картини збирають величезну аудиторію біля телевізорів, які монументальні речі знімають наші корифеї, від Шахназарова і Михалкова до Лунгіна і Чухрая . Тим часом в даний, а тим більше майбутнє ми дивимося з побоюванням, але ж саме там сьогодні кується той кадровий резерв, що змете, згідно зі словами рокера, нас з лиця землі. Більшість критиків і глядачів «проґавили» дебютні роботи Звягінцева , Хлєбнікова , Серебренникова , А саме вони і їхні молоді колеги зараз формують культурну порядку країни. Хоча б тільки з цієї причини варто звернути увагу на повнометражний дебют Олександра Ханта з довгою назвою «Як Вітька Часник віз Леху Штиря в будинок інвалідів», можливо, через кілька років ми поставимо ім'я цього постановника в один ряд з великими.

Зйомки і вихід фільму в прокат стали результатом спеціальної програми Міністерства культури РФ щодо підтримки дебютного, короткометражного і документального кіно, що має на увазі внесок державних грошей в проект на безповоротній основі

Правда, поки це тільки аванси - «Вітька Часник» хоч і міцне кіно, яке знає своє місце і точно таргетовану, але аж ніяк не шедевр. Хоча чекати самих вершин від дебюту і не варто, зрозуміло ж, що молодий автор, отримавши в своє розпорядження блискучий акторський ансамбль, техніку і бюджет, захоче реалізувати все, про що мріє, часом навіть на шкоду історії або місцями кілька перетискаючи її плавне протягом. У фільмі Ханта це виражається насамперед у захопленні незвичними ракурсами і заграванні стилями, які час від часу превалюють над смислами. Той самий випадок, коли слово «як» в назві фільму інтерпретується буквально - концентрація на вихлопній трубі, ключах запалювання або убогому вбранні авто часто превалює над діалогами або грою акторів. Те ж стосується і вигадливих операторських кульбітів в квартирах і приміщеннях - кожен раз глядача просять дивитися через лупу на речі і людей, які цього зовсім не вимагають.

Пояснюється це просто - автори фільму занурюються в специфічну атмосферу депресивного регіону, населеного такими «штирями» і «часнику» на всіх рівнях, тут доводиться розставити акценти і показати, що призвело до занепаду, чи є з моральної прірви вихід, що може змінити сформований колапс . Але і тут автор більшою мірою захоплюється демонстрацією поверхневого, а внутрішньому завжди чогось не вистачає - кожна сцена, кожен епізод немов трохи не дороблені, що не дожимання, катарсис так і не приходить. В якійсь мірі виправдати це можна грою в жанр роад-муві - герої їдуть по країні, зустрічають різних людей, до яких відносяться по-різному, і кінця цієї «дорозі життя» немає, але це слабка «відмазка», тим більше що про фінальної точки шляху здогадатися нескладно, як би Хант не намагався її сховати.

І все ж Олександра можна і потрібно похвалити. По-перше, за відвагу - знімати кіно, яке напевно багато порахують черговий «чорнухою», непросто, цим можна запросто налаштувати публіку проти себе. По-друге, за вмілу роботу з акторами - ні на секунду немає ні найменшого сумніву в тому, що Часник і Штир родичі, настільки Євген Ткачук точно копіює міміку і повадки Олексія Серебрякова , Гарні в своїх коротких ролях артисти другого плану, кожен додає в загальну атмосферу нехай невелику, але яскраву краплю фарби. По-третє, за тягу до експериментів - від «Вітька Часника» віє авантюризмом перших фільмів Гая Річі , Денні Бойла або Квентіна Тарантіно з їх колоритними героями і «жирними» лиходіями. Для першого млинця фільм вийшов просто місцями товстим і нерівним, але ніяк не грудкою.

Персонажі Серебрякова і Ткачука в фільмі не шукають відповіді на питання, побіжно пролунав в одному з епізодів стрічки: «Хто ти по життю?» З ними давно все зрозуміло, акценти розставлені, всі зміни вигадані і випадкові. А ось для режисера самоідентифікація виявилася дуже важлива, і презентація критикам і глядачам може вважатися успішною - «Як Вітька Часник віз Леху Штиря в будинок інвалідів» став багатообіцяючим стартом, який звернув на автора увагу. Будемо чекати, куди ця дорога виведе, адже героїв і режисера ми буквально залишаємо на перехресті.

З 12 жовтня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер