Виходять «Ті, хто пішов» - взяв «Оскара» добрий японський фільм для сімейного перегляду про віолончеліста і небіжчиків.

Музикант прогорів оркестру ( Масахиро Мотокі ), Сумний юнак з незапомінающімся особою, здає в магазин дорогущую віолончель, куплену на докризовий кредит, і повертається на батьківщину - в сірий райцентр, де нічого не відбувається, окрім частого випадання опадів у вигляді дощу зі снігом. Тут він влаштовується на роботу, але через переплутаних ієрогліфів замість обіцяної турфірми потрапляє в похоронне бюро, де теж займаються підготовкою до подорожей, але іншого роду: обмивають небіжчиків і накладають на них грим. Деякий час посопротівлявшісь карму, герой освоює нове ремесло і входить у смак: на радість скорботних родичів небіжчики в його руках починають виглядати навіть краще, ніж при житті. Для повної гармонії залишається вирішити парочку питань - повернути втекла дружину, не погодилася з вибором професії, і згадати обличчя батька, який втік з родини багато років назад.

Коли віолончеліст змушений заробляти на життя прикрасою трупів, дозволити назріває конфлікт можна трьома різними способами: комедійним, хоррорним і артхаусним. Розумний YOдзіро Такита вибрав найбільш безпрограшний - він зробив добрий фільм для сімейного перегляду. Трохи дивний вибір для подібної історії, але, як з'ясувалося, дуже ефективний: «Ті, хто пішов» мало того, що стали бестселером японського прокату, але ще і зуміли відбити «Оскар» за кращий іноземний фільм у, на хвилиночку, «Вальсу з Баширом» / Waltz with Bashir / (2008) .

Як би там не було, лінія повернення блудного сина, який продав дорогу віолончель, до сільському батькові, який після смерті залишив місту і світу лише шкатулку з речами першої необхідності, нашим глядачем буде сприйнята набагато ближче до серця, ніж табуйоване для японця зображення похоронної церемонії у всіх подробицях. Остання для іноземця становить інтерес скоріше етнографічний, і якщо винести канал «Діскавері» за дужки, то «Ті, хто пішов» залишають враження втрачених можливостей, які відкрилися перед режисером, який узявся за анекдот про могильника-віолончеліста, і ... закрилися.

Від можливостей залишилися одні натяки. Так, перші хвилин сорок Такита ще не знає, як точно налаштувати свій інструмент, збиваючись то на чорний гумор (герой сам зображує труп для навчального DVD), то дзен-буддизм (від контакту з мерцями знову прокидається інтерес до мистецтва) і навіть жахи в японському дусі (гримирование розклалася бабусі). Але надія, що з цієї історії вилупиться щось несподіване, випаровується в міру того, як виводиться режисером пісня стає все більш передбачуваною і нудною: красиві небіжчики потрібні, щоб примиряти амбіції з дійсністю, ридаюча віолончель - щоб зволожувати носові хустки глядачів саундтреком Джо Хісаїші . І сперечатися з цим, як і з боксофісом, і з «Оскаром», і взагалі фільмами для сімейного перегляду з крематоріями і безробітними віолончелістами, тут зовсім недоречно. Критики - ну не такі вже вони й нелюди, чорт забирай.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер