На каналі Netflix вийшов серіал «Godless» - спродюсований Стівеном Содербергом семигодинний вестерн про протистояння двох ганменов Дикого Заходу, яких ворожнеча призводить до міста, чиє населення майже цілком складається з жінок. По-своєму недурний зразок жанру, «Godless» виявляється занадто затягнутим, щоб стати сенсацією, - і дуже чоловічим, щоб відповідати визначенню «феміністського вестерна», який маркетологи навісили на серіал не від великого розуму.

Незабаром після нальоту на поїзд ватажок банди Френк Гріффін (Джефф Деніелс) відправляється шукати Роя Гуда (Джек О'Коннелл). Той загубився десь в глушині штату Нью-Мексико, залишивши своєму колишньому вихователю і спільнику не тільки недобру пам'ять, а й кулю в передпліччя. Самого Гуда, неабияк пошарпаного, вкривають на своєму ранчо Еліс Флетчер (Мішель Докер) і її свекруха. Недалеко від ранчо знаходиться шахтарське місто Ла-Белль, в якому з чоловіків майже нікого не залишилося ... Стоп, а навіщо при такому розкладі взагалі потрібен місто жінок? А потім!

Невідомо, кому - і головне, навіщо - спало на думку рекламувати «Godless» як «феміністський вестерн», але ця людина явно надав серіалу погану послугу. Netflix і раніше необачно підставляв себе під вогонь критики: «13 причин чому» звинувачували в гламуризації підліткових самогубств, «Зошит смерті» - в відбілюванні персонажів манги, «Atypical» - в неправильному уявленні людей з аутизмом. Все це були скоріше дрібні промахи і недогляди, які у великій корпорації, в яку по суті перетворився Netflix, трапляються по визначенню. Але це не випадок «Godless», чия промокампанія - з трейлерами, постерами і слоганом « Welcome to no man's land »- відверто і навмисно вводить аудиторію в оману.

допитливі глядачі навіть підрахували , Що на одну репліку жіночого персонажа в першому епізоді серіалу доводиться три репліки чоловічих. Але не потрібно бігати з критеріями Бехдель, як з лічильником Гейгера, щоб зрозуміти очевидне: розвиток конфлікту в «Godless» рухають саме чоловіки, а феміністський він настільки ж, скільки, скажімо, «Два мула для сестри Сари». У фільмі Дона Сігела Ширлі Маклейн підставляла плече Клінту Іствуду, щоб той міг краще прицілитися. Місто жінок в серіалі Скотта Френка потрібен приблизно для того ж - щоб двоє чоловіків змогли нарешті дозволити тривалу суперечку.

Містечка на кшталт Ла-Белль, які залишалися на повному опікою жінок, на Старому Заході і правда існували: крім шахтарських сіл, все чоловіче населення яких могло разом загинути в забої, Френк призводить в приклад поселення китобоїв на Нантакет, віддаленому острові в Атлантичному океані, де чоловіків не бачили місяцями. Між мешканками таких містечок і правда іноді зав'язувалися стосунки - говорити про них було не прийнято, але свідоцтва залишилися.

Вчепившись за цей історичний факт, Френк мало що зміг з нього вичавити, крім «екзотичної» мізансцени. До кінця серіалу ми не дуже багато дізнаємося про вдів Ла-Белль, крім того, що вони з виразом читають передовиці газет, тужать за життя до інциденту і не проти якнайшвидше звалити з міста. Жіночий бастіон вони при першій же можливості здають заїжджим хватким типам з шахтарської компанії - задля більшого незадоволення свого ватажка, Мері Егнес (сестра шерифа і вдова мера, яка успадкувала чоловікові штани, вона - єдина, кого хоч якось можна записати в феміністки, та й то з поправкою на епоху). Трагедія, яка залишила їх наодинці з самими собою, не стільки нова можливість, скільки травма: про це нам говорять флешбеки героїнь, що з'їдають чимало екранного часу.

Не будь «Godless» обтяжений помилковими ярликами і розмазаний на сьому годину, з нього міг би вийти дійсно розумний вестерн. Такий, де слова витрачають охочіше, ніж патрони, а стріляють вже тоді, коли аргументи вичерпані. У «Godless» для цього є не все, але багато чого: лиходій, харизмою і каліцтвом нагадує про Джона Сільвера і не обділений панчлайном ( «Це не моя смерть. Свою смерть я бачив, це не вона»); 15-хвилинна сцена перестрілки, знята з належною жанру операторської поезією; музика Карлоса Рафаеля Рівери, який з честю здає іспит Енніо Морріконе. Френк, в загальному, і не приховує, що сценарій почав готувати саме для фільму, але проекту багато років не давали хід, поки Стівен Содерберг не радив режисерові переробити його під серіальний формат.

Все це, втім, не має ніякого відношення до фемповестке, яку Скотт Френк насильно підтягувати не збирався , Але яку для чогось потрібно було підтягнути Netflix: скільки не кажи «diversity» - в роті солодше не стане; скільки героїнь в розповідь ні закидав - феміністським шоу не буде, поки вони залишаються на других ролях, а їх бекграунд і мотивації, проблеми і конфлікти розмічені пунктиром. Бажання вхопитися за модний ярлик зрозуміло, особливо коли вестерн - можливо, самий мачистських з усіх мачистських канонів - потроху починає давати тріщину (взяти хоча б «Джейн бере рушницю» з Наталі Портман або свіжу короткометражку «The Good Time Girls» з Лорою Дерн в ролі стрілка). Але це не привід настільки незграбно відпрацьовувати соціальний запит, та ще й дурити глядачів на додачу.

фотографії: Netflix