Я робив фільм для себе, а не для глядачів і не для кінокритиків.
Георгій Юнгвальд-Хилькевич

Воно й помітно.
Кот Бублик

Коли знімали "Трьох мушкетерів", я навіть не пив - настільки мені було важко.
Георгій Юнгвальд-Хилькевич

Я подивився останні двадцять хвилин, тому що до цього я давав інтерв'ю. І побачив, що все було дуже злито. І по старомодним поняттям стрімко і добре зіграно. Владно за інтригою. І до цього красиво пришито все, що сьогодні відрізняє нове кіно, - спецефекти. Вийшов Спілберг по-російськи.
Веніамін Смєхов про зомбі-треш

Сценарій не раз переробляли, кожен з нас вносив до нього свій внесок. Він креп, ставав літературним, серйозним.
Михайло Боярський про зомбі-треш

Чи не по грошах судитимуть фільм, а за тими епізодами, які запам'ятаються на все життя, - як у Раневської, Філіппова, Симонова.
Неймовірно скромний Боярський про зомбі-треш

Як відомо, картина "Іронія долі. Продовження" була зовсім не найгіршим фільмом на світлі, однак цей сіквел зіграв свою явно негативну роль: він відкрив дорогу сіквелізаціі старих хітів. Якщо до "Іронії ..." ніхто не ризикував зазіхати на святе, то після стало зрозуміло, що, як казав король Людовик XV, "після нас хоч потоп". Ось тут і Юнгвальд-Хилькевич вирішив, що потрібно згадати молодість і воскресити четвірку мушкетерів, яка рівно тридцять років тому так солодко попила-потрахалісь на зйомках "Д'Артаньяна і трьох мушкетерів", що оповідань про це як раз на тридцять років і вистачило.

Перший фільм зовсім не був шедевром - так, забавний мюзикл. Але четверо мушкетерів були молоді, відтягатися вміли не тільки в житті, але і в кадрі, в картині були зайняті чудові актори (один Табаков чого коштував зі своїм дивовижним: "Ля Шене"!), Ну і треба віддати належне Максиму Дунаєвському - музичні номери були на рівні від "дуже добре" до "відмінно", в результаті чого пісні з "Трьох мушкетерів" до сих пір виспівує вся країна.

Невідомо, чим зараз надихнувся Юнгвальд-Хилькевич, проте він повністю знехтував стару фразу про те, що не можна в одне вухо вистрілити двічі, ну і також не можна двічі плюнути в одну і ту ж річку. Тому він і вистрілив, і плюнув, і зробив масу інших не менш вражаючих речей.

На цей раз у нього не було знаменитої літературної основи у вигляді історії про те, як королеві Анні ціною війни з Англією повернули красиву біжутерію. Власне, з романів Дюма режисер вичавив все, що міг, причому кожне наступне продовження було на порядок гірше попереднього - воно, до речі, не дивно, тому що чим далі, тим в більшу відсебеньки відносило метра.

Останній схлип мушкетерів був шістнадцять років тому, і здавалося, що більше їх не турбувати - по крайней мере, руками Юнгвальд-Хількевича. Але найстрашніше сталося: мушкетерів витягли зі скринь з нафталіном, обтрусили пил з вух і знову змусили виконувати старі трюки.

Сценарій надудукал сам Юнгвальд-Хількевич. Причому ще до виходу фільму з'явилася однойменна книга якогось Антона Маркова в співавторстві з Юнгвальд-Хількевич, яка представляла собою неймовірний літературний треш, написаний кошмарний мовою. Мабуть, режисер знайшов цього Маркова і запропонував йому олитературить той психоделічний марення про повернення мушкетерів, який послужив основою фільму. Марков в якості літературного обробника підійшов на всі сто - саме таким жахливим мовою це все і потрібно викладати. ось кілька цитат звідти .

Але, панове, шпаги у піхви, пора вже пройтися по сюжету - може бути, додивитися цей кошмар до кінця зможе не кожен, але сюжет, однозначно, вимагає пильної вивчення - це ж треба було Юнгвальд-Хилькевичу вживати такі важкі наркотики ...

Отже, повернення мушкетерів. Почалося це з того, що всі четверо героїчних трудівників склянки і шпаги померли в один день. Араміс (Ігор Старигін) з Портос (Валентин Смирнитський) за якимось чортом полізли в одеські катакомби, де Портоса за наказом Мазаріні завалило Каменюка, а Араміса злочинно проткнув шпагою клеврет Кольбера на ім'я Леон (Дмитро Нагієв). Араміс, правда, перед смертю намагався сказати Леону щось на кшталт: "Знав твій батько", але не встиг.

Атос, ясний пень, спився, що не допивши останнього келиха. А д'Артаньян, невтомно винищувала підлих голландців, тільки-тільки отримав наказ про присвоєння йому маршальського звання, як раптом вороже ядро, дбайливо намальоване на комп'ютері, зробило в латах маршала невелику вм'ятину, і той так засмутився, що став хвилин десять вмирати, кидаючи затуманений погляд на горизонт.

Тим часом Франція в страшній небезпеці. Підлий олігарх італьяшка Мазаріні (Анатолій Равикович) спер все цінності держави, що зберігаються в невеликому скриньці, і злиняв, як водиться, в Лондон - заховати награбоване і самому сховайся від монпарнасского суду.

Французький парламент в сказі і вимагає у королеви Анни (Аліса Фрейндліх) відповіді: з якого це мезальянсу коханець королеви упер народні цінності. Але королеві не до парламенту! Підлий міністр фінансів Кольбер (Олександр Ширвіндт) відмовляється оплачувати королівські рахунки під тим сміховинним приводом, що ці рахунки дорівнюють річному бюджету всієї Франції. Королева в курсі, де саме в Англії Мазаріні заховав коштовності, і хоче терміново їх повернути.

Але кому доручити цю важливу справу? Фрейліна Анни на ім'я Жаклін (Лянка Гриу), вона ж донька Д'Артаньяна, обіцяє королеві поговорити зі своїм братом Жаком, який, мовляв, на все готовий заради порятунку держави. Але одного Жака, за якого видає себе сама бойовита Жаклін, недостатньо. Тому королева закликає Анрі (Антон Макарський) - сина герцогині де Лонгвиль від Араміса. Анрі не знав, хто його батько, - хлопця усиновив і виховав звичайний високопоставлений французький дворянин. Але тепер дізнався - і в його серці оселилися гордість і щастя.

Ну і до купи закликали нащадків ще двох мушкетерів - Рауля (Данило Дунаєв), який квасить так само, як і татко, - і доньку Портоса Анжеліку (Ірина Пегова), яка чомусь черниця, хоча зазвичай поводиться, як набереться шампанським гусар .

Анрі, випадково зіткнувшись з іншими нащадками в Парижі, ображає всіх трьох і отримує від них виклик на дуель, проте коли з'ясовується, що королева в небезпеці, то четвірка друзів-подруг починає кричати: "Ми - ко-манда! Ми - ко-манда ", після чого спішно висувається в Англію за скарбом. Жаклін при цьому вперто продовжує видавати себе за Жака, ніж страшно збуджує Анрі, який весь час намагається її поцілувати.

Тим часом в Англії відбуваються всякі страшні події. Підлий Мазаріні тільки-тільки заховав скриньку в трактирі свого брата, і не встиг він заспівати "Санта Лючія", як якийсь чернець за наказом сущою негідниці - мабуть, доньки Міледі (Олена Яковлєва) душить його чотками. Мазаріні це особливо прикро, потім що в скриньці лежить перстень безсмертя тамплієрів, який Мазаріні спер у генерала ордена єзуїтів - Араміса.

За ідеєю, дочка Міледі могла б відразу забрати скриньку, але вона легких шляхів не шукає, тому вирушає до Франції до Кольберу, щоб доповісти про смерть Мазаріні. Також вона повідомляє міністру, що у цього вбивства був свідок - якийсь монах, чиє ім'я вона прекрасно знає, а адреса знайде через вкрадені бази МВС Франції.

Кольбер підсилює дочку Міледі Леоном-кілером і наказує доставити коштовності до Франції. А всяких мушкетерських нащадків - негайно заарештувати і вбити. І, звичайно, ні в якому разі не допустити до Англії.

Тим часом нащадки в Англію, звичайно, прорвалися. Але там вони зазнали нападу ченців-ніндзя, які також з'явилися за скарбом.

На всі ці неподобства з небес спостерігають четверо мушкетерів, покійний Мазаріні і приєднався до них де Жюссак (Володимир Балон), який захопив було замок Портоса, але обурився дух Портоса спалив його там заживо. Мушкетери нервують: нащадки в небезпеці. Д'Артаньян намагається незримо допомагати Раулю, але робить це так ніяково - все-таки привид, - що хлопця якийсь бойовий монах пішло заколює ножем.

Тоді д'Артаньян на небесах знаходить розп'яття і протягом десяти хвилин дуже гугняво співає зображенню Христа пісню, просячи відпустити їх ненадовго на Землю - допомогти дітлахам. Христа це спів так дістає, що він спускає мушкетерів з небес, попутно чогось оживив де Жюссак.

У трактирі між тим повна перемога ченців: команду зв'язали, спустили в підвал і там запалили гніт у бочки з порохом. Але тут є мушкетери і канальи кардинала. Д'Артаньян пояснює каналів, що монахи - зрадники Франції. І тоді канальи нападають на ченців. Мушкетери теж нападають на ченців. А заодно і на каналій - по старій пам'яті. Так вони б'ються півгодини.

У підвалі весь цей час горить гніт у бочки з порохом. Але дітлахи на це не звертають ніякої уваги, у них є проблеми і важливіші. Грудаста монашка Анжеліка банально хоче жерти - вона весь день не їла. А тут прямо у неї під носом висить здоровенний окіст - дівчина від нього просто з розуму сходить. Зате Анрі з Жаклін зайняті зовсім іншими справами: Анрі намагається з'ясувати, дівчина Жаклін чи юнак. Ну, тобто чи правильно він її-його поцілував, прийнявши за юнака? Чи не доведеться йому пошкодувати про це? Однак Жаклін навіть практично на смертному одрі - цей гніт вже заколивав горіти півгодини - відмовляється чесно зізнатися.

Але тут в підвал вривається гарячий д'Артаньян, який бере сокиру і в якихось п'ять ударів сокирою в бочонок з порохом все-таки гасить гніт. Дітей звільняють, і тепер їм залишається тільки наздогнати Леона і дочка Міледі, які під шумок сперли коштовності з вікна за допомогою віжок.

Втім, з Леоном проблема вирішилася досить швидко: з'ясувалося, що він - син Портоса. Як тільки Леону про це повідомили, він перестав бути клевретів Кольбера і терміново став клевретів д'Артаньяна, не потрудившись змінити злочинницьку маску прапорщика Задова зі свого обличчя.

Ну і тепер залишилися сущі дрібниці. Грохнути де Жюссак, осоромити Кольбера, повернути коштовності, трахнути поцілувати королеву взасос, обженіть Анрі з Жаклін, нагодувати Анжеліку та викинути на хер в вікно кільце безсмертя, бо на біса воно взагалі здалося, правильно?

Після цього - дискотека і народні вшанування героїв.

***

Ну як сюжетик? Як геніальні ходи? Я нічого не набрехав - весь цей кислотний марення там дійсно відбувається. Фільм настільки убогий і жахливий, що навіть заслуговує перегляду - такий вибух мізків нечасто побачиш. Найстрашніше в запізнілих продовженнях - це коли вони виглядають як пародії, але знімаються з убивчою серйозністю. У Юнгвальд-Хількевича саме це і вийшло: тонна нудотного пафосу на тлі абсолютно кришесносящего сюжету.

Два єдиних пристойних персонажа в картині - це Кольбер в типовому, але більш-менш забавний виконанні Ширвіндта, кілька нагадує Папу Фі з "Принцеси цирку", і дуже миле виконання Харатьяном ролі Людовика XIV - бо це відверта буфонада. Правда, пару епізодів з Харатьяном неабияк зіпсували абсолютно недоречними великими планами цієї Лавальер (Євгенія Крюкова): я не знаю, чия вона коханка - режисера або оператора, але треба ж хоч якесь відчуття міри мати!

Четвірка мушкетерів викликає дуже тяжкі почуття. Шамкаючий Старигін (або його знову озвучував Ігор Ясулович?), Згаслий Смирнитський, абсолютно ніякої Смєхов і муміфікований д'Артаньян. Я ніколи не був особливим фанатом старих "Трьох мушкетерів", але навіть мені було боляче дивитися на це повернення живих мерців. Невже вони самі не розуміють, як це все виглядає? Так Боярський, судячи з усього, вважає, що для ролі д'Артаньяна достатньо всього-на-всього раз двісті вісімдесят закричати: "каналів!" - і тоді, мовляв, все будуть в захваті в будь-якому випадку.

Аліса Фрейндліх не менше жахливо виглядає в образі Анни Австрійської, коли змушена виголошувати той кошмарний текст, який Юнгвальд-Хилькевич понаписував в сценарії.

З діточками теж не все слава богу. Єдиний пристойний персонаж - Анрі у виконанні Антона Макарського. Антон навіть в цьому вибуху лоботомии примудрився виглядати пристойно, чого не скажеш про інших.

Найбезглуздіший персонаж серед них - дочка Портоса. Грудаста монашка весь час знаходиться чи то під впливом наркотиків, чи то під впливом звеселяючого газу: вона кричить, регоче, несподівано починає робити акробатичні номери (чесне слово!), А під кінець фільму взагалі перетворюється в рестлера - забиває ногами і всім тілом штук п'ять гвардійців. Коротше кажучи, залишає відчуття повного неадеквату - на неї навіть якось незручно дивитися.

Рауль взагалі незрозуміло навіщо присутній у фільмі. Його дуже нерозумно вбивають приблизно через п'ятнадцять хвилин після появи на екрані, але навіть за ці п'ятнадцять хвилин Данило Дунаєв ухитряється зробити цілком паршиве враження своєю абсолютно кам'яної фізіономією. Втім, може бути, він просто наслідував Смєхову.

Дочка д'Артаньяна у виконанні Ляна Ільницька - щось дуже і дуже водевільне. Вона так смішно видає себе за хлопця - це щось. Грає також по-водевільного, що, може, і добре, але помітно вибивається із загальної канви: романтичного Анрі, каменнолікого Рауля і психоделічної Анжеліки.

Леон у виконанні Нагієва виглядав дуже дивно. З одного боку, Нагієв його зіграв непогано - такий собі класичний головний виконавець наказів головного лиходія. Однак вся "інтрига" з тим, що він - синок Портоса, а також сцени після викриття - ось це вже виглядало жахливо.

Мазаріні, якого зіграв Равикович (я його навіть не відразу впізнав), був зроблений в абсолютно буфонадний ключі, але, на відміну від Людовика, виглядав просто жахливо: якийсь дешевий клоун з педерастична манерою розмови.

Але, з іншого боку, важко вимагати навіть від хороших акторів, щоб вони гідно виглядали в картині, поставленої за подібним сценарієм. Тому що їм доводиться вимовляти ТАКУ нісенітниця, що, напевно, єдиний вихід - це ходити з кам'яної пикою, щоб, по крайней мере, не підкопалися.

Я не полінувався і записав обрані шедеври запаленого розуму Юнгвальд-Хількевича, щоб порадувати поважну публіку.

Кольбер: Ваша високість, ваш борг становить річний бюджет Франції.

Дочка Міледі: Спокійно, Леон. У мене ще й бомба є.
Леон: А де ви її тримаєте?
Дочка Міледі: Де треба, там і тримаю.

Анжеліка: Робіть зі мною що хочете, але краще дайте мені зжерти шматок шинки - я сьогодні цілий день не їла.

Портос: О, чортові єзуїти. Треба ж!
Араміс: Не всі єзуїти погані, Портос.

Портос: Ти думала, що я помер? А я живий. Д'Артаньян помолився, і ми всі живі.

Анрі: Ми були так близькі до королівських скарбів, але їх хтось викрав через вікно.

Анжеліка: Ну дає татко!

Де Жюссак: Зараз вас я на небеса поверну, а бути на небеса в головному уборі - ознака поганого виховання.

Де Жюссак: Чи не затримуйтеся, нам треба встигнути випити. (Постріл.) Не встигли.
Д'Артаньян: Що з вами?
Де Жюссак: Убили.

Королева: Д'Артаньян! Ви живі?
Д'Артаньян: Тимчасово.
Королева: Сподіваюся, цього часу достатньо, щоб ви могли застебнути на мені моє улюблене намисто?
(Д'Артаньян цілує королеву в губи.)

Людовик: Луїза де Лавальер. Де ви?
Луїза: Я за вашою спиною, сир.
Людовик: Я хочу вас і жовту метелика.
Луїза: Мене - тільки накажіть, а метелика треба ловити.
Людовик: Ну то йдіть ловите. Метелика.

Людовик: Ну все! Мені треба все це осмислити! Або випити вина, што ль ...

Д'Артаньян: Ваша величність, мені випала честь повернути вам кільце. Але не те кільце. Те кільце в скрутну хвилину Атос обміняв на вино.
Атос: Вибачте, ваша величність, був гріх.

Жаклін: Якщо я скажу тобі правду, гніт догорить, а якщо я не скажу
тобі її - все одно догорить!

Так Так. І ось так - весь фільм ...

Ну і останній момент - музичні номери. Все-таки це теж, як і перший фільм, майже мюзикл. Дунаєвський понаписував нових пісень. Воно, звичайно, очікувалося, що вони не затьмарять колишні шедеври, проте практика показала, що можна було з Дунаєвським і не напружуватися - зійшов би хоч Укупник, хоч який-небудь діджей Слон. Пісні зовсім не запам'ятовуються (хіба що скоєно ідіотичне "Ми - ко-манда" увійде в аннали), рими тупенький (суцільна "любов - кров - морква"), музичка - "умца-умца", ну плюс - неймовірно гнусавящій Боярський. Але, може, воно теж правильно: на такий сюжетик хороші пісні писати просто немає сенсу.

Але я все-таки радий, що подивився цей трешачок. Воно, звичайно, Юнгвальд-Хилькевичу потрібно б перейти на менш сильнодіючі препарати, але зате тепер "Повернення мушкетерів" у мене стоїть на першому місці в категорії "Крутий ідіотизм, поставлений за творами Дюма". Раніше ці лаври ділили американські "Граф Монте Крісто" , "Мушкетер" і "Людина в залізній масці" , Але тепер наші висунулися на перший план - спасибі їм за це. Потішили.