1. перекладала: Лариса Шестак Як Террі Брукс врятував епічне фентезі І допоміг мені закохатися в...

перекладала: Лариса Шестак

Як Террі Брукс врятував епічне фентезі

І допоміг мені закохатися в світ Толкіна

by AIDAN MOHER

Террі Брукс відомий своєю поганою славою.

Меч Шаннари (1977), дебютна книга американського романіста Террі Брукса, була видана на піку популярності наукової фантастики, світ якої сильно відрізнявся від сучасного: тоді не було ні Гаррі Поттера, ні Ігри Престолів, а Пітер Джексон був ще підлітком, ледь відкрив для себе книги Толкіна. Читачі були захоплені «новою хвилею» наукової фантастики, і жанр фентезі здавався поступово зникаючим міражем в пустелі, залишеної після відправлення Фродо в Безсмертні Землі.

Фродо може, і вижив, але жанр фентезі був практично мертвий.

Так воно і було, поки Лестер дель Рей, прославлений автор і видавець, не помітив на юридичному факультеті приватного американського університету молодого письменника-початківця і не опублікував його дебютну книгу. Письменника звали Террі Брукс, його перша книга називалася Меч Шаннари, і - поряд із серією романів Томас Ковенант Стівена Р. Доналдсона - вона врятувала жанр епічного фентезі. Ах да - за задумом видавця книга в усіх відношеннях стала безсовісним плагіатом Володаря кілець.

Я маю на увазі, там було все:

і так далі і тому подібне.

Неможливо ігнорувати подібності між двома творами. Брукс неодноразово помічав, що головна мета дель Рея полягала в створенні більш затребуваною на ринку версії історії Толкіна і в пробудженні інтересу читачів до Вторинному світу фентезі. Те, за що Меч Шаннари критикується сьогодні, - за плагіат Володаря кілець і створення епічного фентезі «по пунктах» - на момент публікації книги було ознакою того, що станеться з жанром.

Аналізуючи рецензувати видання Меча Шаннари, один з авторів сайту Tor.com Майк Першон звертає особливу увагу на деякі культові сцени роману і його відсилання до спадщини Толкіна:

Потрібно просто подивитися на оригінальну обкладинку і форзаци, ілюстровані Братами Гільдебрандт, щоб зрозуміти наміри дель Рея: за визнанням Брукса, Гільдебрандт були найняті Лестером і Джуді-Лінн дель Рей для «виконання подібних календарних ілюстрацій за мотивами Володаря кілець, виконаних ними раніше».

Таким чином, навіть в свої ранні дні, маркетингова кампанія Меча Шаннари була прямо спрямована на читачів, спраглих дізнатися більше про неосяжні світи, якими дражнив їх Толкін. Брати Гільдебрандт створили культові ілюстрації за мотивами Володаря кілець, їх стиль був легко впізнаваним і приємним для мільйонів фанатів Толкіна. Що могло спрацювати краще і спонукати всіх цих зголоднілих читачів взяти дебютну книгу письменника-початківця, виконану в жанрі, чий похоронний дзвін відгримів років десять тому?

Ілюстрація братів Гільдебрандт

Кого-то ця компанія нагадує ...

Я вперше відкрив для себе книги Брукса в середині 90-х років, будучи юним випускником початкової школи. Це була моя перша справжня вилазка в світ фентезі після Толкіна. Я був байдужий до фентезі до того, як відкрив для себе Середзем'я, провівши своє дитинство за науковою фантастикою: я зачитувався Томом Свіфтом, Майкл Крайтон і дивився Стар Трек і Зоряні Війни. Але коли мене потягнуло до фентезі, в мені ніби щось клацнуло, і я почав копатися в бібліотеці своєї матері, - що складається з Хемблі і Брукса, Доналдсона, Куртца і МакКаффері, - в пошуках чогось, що заповнить мою внутрішню порожнечу в формі хоббітовской нори, про існування якої я раніше не здогадувався. Меч Шаннари цілком підходив для цього. Я не хотів читати нічого нового. З усім запалом і пристрастю підліткового істоти, я заново хотів пережити таке ж відчуття дива, яке я відчував, читаючи Толкіна. Мені хотілося прихованої магії, ельфів, гномів, занурення в чудовий новий світ фентезі. Я був ідеальним середньостатистичним читачем для Брукса і дель Рея: юний, вразливий і готовий почати тривалий роман з фентезі довжиною в життя.

Через 35 років після публікації, Меч Шаннари важко читати і не помічати банальні кліше одне за іншим. Цілий популярний жанр створений на засадах, закладених Толкином (а його історії в свою чергу спираються на давні міфи), і на цеглу, згодом закладених Бруксом, Дональдсоном і дель Реєм. Читання Меча Шаннари з перспективи XXI століття може супроводжуватися розчаруванням, розгубленістю, ентузіазмом, нудьгою і захопленням одночасно. Подібно будь-якому великому праці, створюваному на протязі майже чотирьох десятиліть, необхідно брати до уваги контекст, в якому Брукс писав книгу, і в цілому стан жанру фентезі з дуже невеликою кількістю книг про вторинних світах крім толкінівського. Зараз книга може здатися нудною, але свого часу вона була еволюційної і відкрила двері, в які протягом довгих років стукали Куртц, Маккаффрі і Желязни. За ними послідували Катаріна Керр, Девід Еддінгс, Барбара Хемблі і Раймонд Фейст. Тоді-то шлюзи і відкрилися.

Володар кілець є найбільш очевидним аналогом книги Брукса, проте в рецензованому виданні Меча Шаннари, Брукс розкриває ряд інших авторів, що вплинули на нього під час написання книги:

Я черпав натхнення у європейських авторів пригодницьких романів: сера Вальтера Скотта, Роберта Льюїса Стівенсона і Олександра Дюма, але тільки після прочитання Володаря кілець Дж. Р. Р. Толкіна я зрозумів, що жанр фентезі був саме тим полотном, на якому я повинен був написати історію про Мечі Шаннари.

Ілюстрація Luis Melon

Чим Брукс абсолютно підкорив мене як юного читача, так це своєю здатністю з елементів, привнесених Толкином в сучасну літературу, створювати щось доступне і веселе: захоплюючі пригоди без всяких толкінівського дивацтв. Я любив Толкіна, але його склад здавався мені сухим, а з персонажами було занадто складно встановити емоційний зв'язок. Змішавши дух авантюризму Дюма і Дойла з розмахом і методом світобудови Толкіна, Брукс познайомив читачів з фентезі, яке було не тільки масштабним і незвичайним, але існувало само по собі як приголомшливий зразок попкорнового фантастики. Брукс уникав зайвої глибини оповідання, щоб зробити твір більш доступним для масового читача, і тим самим перевернув весь ринок фентезі. Меч Шаннари відразу стала книгою, в яку вчепилися фанати Володаря кілець, і прекрасним початком знайомства з фентезі нових читачів. У той час як Стівен Дональдсон - Гарфанкел Брукса-Саймона - продавався виключно дорослим читачам, які шукають що-небудь похмуре, інтроспективне і вибуховий, Брукс з розпростертими обіймами чекав будь-яких читачів, незалежно від їх віку та досвіду.

Брукса часто критикують (на мій погляд, незаслужено) за дитячість і залишають в тіні більш безкомпромісних фантастів, популярних серед сучасних читачів. Але що, якщо б було опубліковано оригінальне бачення Бруксом Меча Шаннари? «Брукс [зізнається], що початковий проект« Меча »був більш трагічним, і більшість головних героїв гинуло в кінці», - зазначає Першон в своїй рецензії. - «Дель Рей же переконував його, що читачі« не зможуть змиритися з такою кількістю убитих персонажів ». Ех, як же все змінилося.

Незважаючи на те, що інші романи Брукса не можуть зрівнятися з деякими популярними сьогодні представниками більш безкомпромісного фентезі, серія Шаннари довгий час була небезпечною для своїх же героїв - і позитивних, і негативних - і майже всі книги (за винятком може, останнього опублікованого томи Клинок вищого Друїда) ведуть такий рахунок тіл, яким би позаздрив Джордж Р. Р. Мартін. Братство Шаннари НЕ невразливо. У всіх історіях Брукса присутні жертви і невдачі, смерть і благородство. Ваш улюблений персонаж ніколи не буде в цілковитій безпеці. Можливо, найбільш примітним є те, що Брукс НЕ приберігає драматичні смерті до кінця своїх книг, і нерідко ключові персонажі можуть зіграти в ящик в самий невідповідний момент, несучи з собою в могилу на перший погляд мирний і безпечний сюжет.

Дель Рей охолодив запал Брукса в цьому плані. Однак, оглядаючись назад, я замислююся, як би я, будучи юним читачем, відреагував на смерть своїх улюблених персонажів, в яких я закохувався протягом більше 700 сторінок? Зрозумів би я трагічний підтекст історії Брукса? Я був просто розчавлений і гордий, коли один троль пожертвував своїм життям, щоб Ши Омсворд зміг закінчити свою подорож, але я не впевнений, що я б справився з подібною долею Меніона Лиха або Ширлі Равенлока.

***

Меч Шаннари (by Doug Beekman)

Навіть незважаючи на ряд повторюваних сюжетів, серія Шаннари у багатьох відношеннях випереджала свій час:

• На відміну від практично будь-якого іншого вторинного світу, який приходить на розум, Чотири Землі постійно розвиваються: технічно, культурно і соціально.
• Там повно сильних жіночих персонажів, які справляються з будь-брудною роботою. Вони і добрі, вони і злі, вони і десь посередині. Вони неоднозначні і повноцінні.
• По ходу хронології (від біжить з демоном до Клинка Верховного Друїда), серія Шаннари на різних етапах є міським фентезі, постапокаліптичний сюжетом і епічним фентезі. Брукс ніколи не задовольнявся одним жанром.
• Серія багато в чому зачіпає теми фізичних, емоційних і психічних недоліків.

***

чотири Землі

Іншим цікавим відмінністю від роботи Толкіна, по-різному використаним Бруксом і Дональдсоном, є проникнення нашого світу в світ фентезі. Дональдсон здійснив його, пославши людини з сучасної землі, Томаса Ковенанта, в свій фантастичний світ, а Брукс, задумавши щось більше, створив свою фантастичну ігровий майданчик на осколках Землі, зруйнованої радіоактивними опадами в далекому майбутньому. Привиди цього світу, в якому ми всі зараз живемо, переслідують світ Брукса, і ми безперервно спостерігаємо протистояння науки і магії.

Все починається з найтонших натяків. У Мечі Шаннари є епізод, де, якщо придивитися, здається, що дія відбувається серед сталевих балок величезного будівлі, що обрушилася; в Спадщині Шаннари Уокер Бо зі своїми товаришами досліджує кам'яний місто, моторошно нагадує Сіетл, штат Вашингтон; Чума описує повноцінний комп'ютер з лазерною установкою, виявлений далеко за межами Чотирьох Земель; а трилогія приквелів Народження Шаннари розповідає про наслідки ядерної війни, що забрала життя більшості людей на Землі, і залишила після себе зачатки світу, повного легенд і магії.

Паб (by Michael de Jong)

Однією з головних складових серії є те, що дія кожного блоку історії про Шаннари, - представленого як окремими книгами, так і багатотомними серіями - розгортається в новому поколінні. Чотири Землі змінюються, технології розвиваються, і старі герої змінюються своїми нащадками (в кожній з книг / трилогий / серій Шаннари є головні герої, висхідні своїм корінням до персонажів першої книги Меч Шаннари). Така зміна поколінь в серії Шаннари одночасно є і цікавим рішенням, і вбивчою помилкою.

Будучи фанатом Шаннари вже довгий час, неймовірно приємно починати нову подорож в Чотири Землі. У героїв можуть бути нові імена, але кожен раз знайомство з персонажами нової трилогії / серії схоже на зустріч в улюбленому пабі зі старими друзями: між вами відчувається постійна хімія, і бесіда тече так, ніби ніколи й не припинялася.

Однак, у багатьох відношеннях останні книги Брукса постраждали від цього: бесіда, залишаючись, в загальному, приємною, вже трохи набридає; паб приївся; пиво вже не те, що раніше. Ти постійно дивишся на годинник, намагаючись зрозуміти, чи не занадто рано ще йти. Історії давно стали передбачуваними, будучи зібраними зі знайомих фраз, переставлених між собою - як ніби автор грає в один і той же конструктор Лего ось уже 30 років.

Замість того щоб створювати добре продуманих, тонких персонажів, Брукс лізе в мішок архетипів і витрушує їх звідти. За рідкісним винятком (особливо в середніх томах серії Спадщини Шаннари), кожна книга Шаннари розгортається навколо нащадка роду Омсворд. Він / а:

• Молодий / а;
• Наївний / на;
• Наділений / а прихованої магією;
• Захований / а від решти світу;
• Чи не усвідомлює свою внутрішню силу;
• Протистоїть невідомому; і
• Чинить опір залученню до більш масштабний світовий конфлікт.

(Не всі ці складові представлені в абсолютно кожному з головних героїв, але всі вони використовуються з різною частотою, звідси і асоціація з мішком)

На жаль, Брукс не входить так далеко, щоб використовувати свої повторення новим або тематично цікавим способом. Граян - суперечливий антигерой декількох пізніх книг Шаннари «підійшов» до цього ближче всіх, але Брукс упускає (або навмисно обходить) можливість використовувати забобони і упередження читачів проти них самих, перевернувши їх очікування з ніг на голову. В його останній книзі Клинок Верховного Друїда вперше за весь час головний герой не є нащадком Ярла Шаннари, що являє собою чудову можливість спробувати щось нове, проте результат залишається таким же тухлим, як і недавні Омсфорди.

Це ж можна застосувати і до сюжетів Брукса, які часто є перефразування будь-якого рішення з більш ранньої книги Шаннари: використання Меча Шаннари для боротьби з темними силами; володіння силою ельфійських каменів; або заволодіння давно втраченим чарівним артефактом. «В основу кожної книги я вписав думка про те, що абсолютна влада надзвичайно розбещує», - зізнається Брукс в рецензованому виданні «Меча Шаннари». Це деяким чином проливає світло на постійні повторення в серії Шаннари.

«На жаль», - каже він (досить очевидні речі), - «це так само вірно, як і в 1977 році».

Дійсно, природа абсолютної влади є великим і ключовим елементом людської особистості, але задумаємося про автора, який протягом 30 років вивчає одну єдину тему (не виключаючи і інші, але і не змінюючи основу всіх історій). Як багато може автор розповісти по ній? І як Брукс продовжує кидати собі творчий виклик, задаючи одні й ті ж питання знову і знову?

Доречніше, мабуть, буде задатися питанням: чому, незважаючи на всі спроби Брукса осідлати цю мертвого коня, я рік за роком повертаюся до його творчості, щоб прочитати останню книгу Шаннари?

Подібно довгої любовної зв'язку, від затяжної ностальгії нелегко позбутися.

***

З огляду на вищесказане (Меч Шаннари - це очевидний плагіат Толкіна, написаний як по інструкції), немає нічого дивного в тому, що я вважаю найкращими роботи Брукса з середини вісімдесятих до початку нульових:

• Спадщина Шаннари (1990-93 рр.) Чотиритомна серія, особливо примітна своєю похмурою атмосферою і структурою оповідання, середні два томи якої присвячені двом компаніям, котрі збираються в свої власні паралельні подорожі.
• Подорож Ярла Шаннари (2000-2002 рр.) Здійснює проникнення технологій в серію і починає тривале спостереження за суспільними наслідками протистояння магії і технологій. Також більш очевидно натякає на взаємозв'язок світу фентезі з нашим власним.
• І, особливо, Ельфійські камені Шаннари (1982 г.).

Ельфійські камені Шаннари, - часто позиціонується як найкраща з книг Брукса з серії, - разюча тим, що так сильно відрізняється від своєї попередниці. Масштаб описуваних в ній подій скромніший порівняно з Мечем Шаннари, і це віддаляє Брукса від початкового наміру наслідувати Толкіну. Саме це вплинуло на рішення MTV адаптувати для телебачення саме цю книгу, а не Меч Шаннари. Вона більш лаконічна, містить більш продуманий і незвичайний сюжет, і демонструє письменницький талант Брукса в кращому світлі.

Привид Відьми (by Todd Lockwood)

Зрозуміло, Ельфійські камені Шаннари також сповнені численних штампів і кліше, які надмірно використовує Брукс в своїх пізніших томах, і вони не виділяються унікальністю на тлі сучасного фентезі, але свого часу, в світі, який тільки починав заново відкривати для себе вторинні світи завдяки Бруксу і Дональдсон, Ельфійські камені Шаннари значно перевершували дебют Брукса, і до цього дня вони залишаються зразком епічного фентезі 80-х років. Якщо ви збираєтеся почати читати Террі Брукса сьогодні, немає нічого кращого, ніж почати саме з Ельфійських каменів Шаннари.

Для мене стало в Деяк роді шоком, что остання Вийшла Трилогія Брукса Темне спадщина Шаннари (і зокрема, ее другий тому The Bloodfire Quest) булу дерло прямим сіквелом Ельфійськіх каменів Шаннари з моменту ее Публікації на качана 80-х рр. Переглядаючі бібліографію Брукса, можна помітіті, что много книг Серії були напісані за Минулі з тих пір роки, однак Темне спадщина Шаннари вбірає в собі много тематичні елементи з Ельфійськіх каменів Шаннари и перемішує їх, щоб подивитись, як смороду зміняться через сотні років технологічного и культурного прогресу в Чотірьох Землях. Однак замість того, щоб набриднути, інтроспектіва і відсилання Темного спадщини Шаннари сприймаються як не можна краще.

Саме такою і повинна бути епопея, що оповідає про декілька поколінь. Книги повинні грунтуватися один на одному і розвиватися. Уроки минулого повинні впливати на майбутні дії. Наслідки рішень знаходять відображення крізь покоління. Час ніколи не зупиняється на своєму шляху вперед.

***

Неможливо точно визначити і пояснити, що робить серію Шаннари Террі Брукса такий дорогий моєму серцю з однієї простої причини: в книгах Брукса немає магії. Це не те, на що б я звернув увагу. Це не той елемент, який я б допоміг вловити новому читачеві. Замість цього, вона живе в мені. Це частина моїх спогадів і моєї ностальгії, це частина того дива, яке проникло в моє серце, коли я тільки відкривав для себе світ фентезі. Зрештою, все це суб'єктивно.

Фентезі і її ідеологія багато для мене значать. Його безмежний потенціал щодня нагадує мені, що ми можемо прагнути до більшого, сподіватися на краще, мислити ширше.

Своїм академічним стилем Дж. Р .Р. Толкін ввів мене в світ фентезі. Але саме Террі Брукс допоміг мені в нього закохатися. Подібно підручником історії Володар кілець уявлявся мені неживим збіркою міфів. Коли ж я взявся за Меч Шаннари, здавалося, що сам Брукс простягнув мені руку і сказав: «Ласкаво просимо в Чотири Землі. Дозволь мені все тобі тут показати ».

І за це я буду вічно вдячний.

Опубліковано 18.03.2015 на MEdium.com

Обкладинка: Ferdinand Dumago Ladera

Если ви нашли помилки, будь ласка, віділіть фрагмент тексту и натісніть Ctrl + Enter.