1. «Посієш гнів ... пожнеш гнів» Коли ви прочитаєте анотацію: «50-річна жінка, чию доньку згвалтували...
2. «Посієш гнів ... пожнеш гнів»

«Посієш гнів ... пожнеш гнів»

Коли ви прочитаєте анотацію: «50-річна жінка, чию доньку згвалтували і вбили, вийшла на стежку війни з поліцією в рідному місті», - подумаєте: ще одне голлівудське кіно про помсту. Але Мартін МакДонах - британський режисер і драматург ірландського походження не знімає традиційних фільмів. Чи не складає банальних історій про самотніх месників. Російські театри охоче ставлять його провокаційні п'єси «Людина-подушка», «Лейтенант з острова Інішмор» через їх несподіванки, щирою щирості. І в його картинах «Залягти на дно в Брюгге» і «Сім психопатів» фантасмагорія викарбовується з сірки нудного побуту, сюжетні парадокси розшаровуються в бісерні стрічки діалогів. У «Брюгге» намагаються вбити людину, який і сам вирішив накласти на себе руки. У «білборд» винними у вбивстві намагаються зробити непричетних до злочину. Але чи є в цьому вирі злочинів і чеснот - непричетні ...

Мілдред Хейс (Френсіс Макдорманд), зневірившись добитися справедливості, купила величезні рекламні щити і написала «звинувачення» поліції і шерифа Віллоубі (Вуді Харрельсон). Великими літерами. «Зґвалтована під час вмирання», «І досі ніяких арештів», «Як же так, шеф Віллоубі?»

Вона впевнена, що поліцейські зацікавлені в тортурах чорношкірих більше, ніж у сприянні правосуддя. І затхлий американський «твін пікс», де все про всіх знають все і нічого, сколихнеться.

Тому що історія Мілдред торкнеться кожного, струсоне і переверне «верх дном».

Kinopoisk.ru

У похмурої, що балансує між комедією, трагедією, абсурдом і реалізмом історії немає правих і винуватих. МакДонах пов'язує клубок конфліктів з взаємовідносин складних людей. І це множинність поглядів на те, що відбувається - покруче будь-якого 3D. Шериф Віллоубі, засуджений на невиліковну хворобу, намагається не тільки бути хорошим чоловіком і батьком, але і зрозуміти вбиту горем жінку. Його помічник Діксон (Сем Рокуелл) - безжалісний з «нигерами» ... інфанти і мамин синочок (взаємини мами і сина - майже цитата з «Мотеля Бейтса»). Тупий жорсткий коп ... ридає, втративши товариша і шефа, і простягає руку того, хто його мало не вбив (СемРокуелл). Карлик Джеймс (Пітер Дінклейдж) покриває шалені витівки Мілдред, чітко і без відповіді їй симпатизуючи. Персонажі - вихідці з американського дна - намальовані гострим грифелем, майже карикатурно. Але з-під сухої графіки прориваються нищівні людські пристрасті, комплекси, невпевненість, вразливість.

Kinopoisk.ru

Не випадково Уелбі рекламщик (Калеб Лендрі Джонс), до якого за допомогою звернеться Мілред, читає книжку Фланнери О'Коннор, співвітчизниці режисера, представниці жанру південної готики . І кіно Макдонаха - плоть від плоті южноготіческого стилю, з відлунням Фолкнеровскую хаотичного світу з його «маленьким клаптиком землі завбільшки з поштову марку», на якому одномоментно вершаться трагедії і комедії. Тут припала до місця і ідея Коннор про милосердя, яка могла б вплинути людини - але ціна ця перетворення буде високою.

Людина завжди більше наших уявлень про нього. Думка начебто очевидна, але распотрошенной суєтою буднів і соціальних чвар. МакДонах нагадує нам про неї. Його герої здатні в хвилини люті зробити непоправне. А заради вчинку - забути про власну смертності. Виявити не тільки в іншому, але і в собі, нескінченність, де все змішалося: добро, зло, злочин, благочестя.

Kinopoisk.ru

У центрі цього похмурого, але не безпросвітного глухого космосу - Мілдред: ніколи не усміхнена жертва обставин, що перетворила свою скорботу в каральне зброю. Змучена демонами, яка страждає від власної вперто і безжалісність. Вибиває з дійсності, як з старого запиленого килима - справедливість. Анітрохи не сподіваючись на «вищий суд», тому що «там немає ніякого Бога, і весь світ порожній, і неважливо, що ми робимо один з одним». Це найкраща роль Макдорманд з часів Фарго. При майже замороженої міміці вона грає шекспірівський діапазон емоцій. Серед незабутніх сцен - її діалог з оленем. А з ким ще може поговорити по душам убита горем мати?

Стиль Макдонаха часто порівнюють зі стилем Тарантіно, Річі, братів Коенів. Сам він цього подібності не бачить. Серед своїх учителів називає Біллі Уайлдера, Терренса Маліка, раннього Скорсезе, Орсона Уеллса, а також Пауелла і Прессбургер.

Знімає за своїми сценаріями. «Оскар» отримав за перший же короткометражний фільм. У кіно порушує правила.

Його фільми багатослівні. Чи не боїться банальностей, грає з ними, як в бісер, розшиваючи фразами на кшталт «Гнів породжує більший гнів» або Навіть хорошим детективом не стати, бо хорошому детективу потрібна любов ». За вимовленими вголос банальностями, маячать тіні недомовленості, після перегляду сформульованих смислів.

Йому притаманний різнофактурний, часом непристойний «гумор шибеника». Меланхолія і жах заряджають це похмуре зі спалахами чорного гумору кіно, в якому небо і земля зійшлися в клінчі, і не розмикають обіймів. І персонажі, борсаючись в цьому хаосі, начебто намагаються «не триматися за ненависть», шукають власний вихід, але ніколи не знають, куди саме виберуться.

Kinopoisk.ru

Відмова МакДонаха від ясних моральних переконань вже викликав негативну реакцію критики. І навіть «Оскар» навряд чи втихомирить суперечки про «білбордах».

До речі, книжка Фланнери, яку читав рекламщик, який зробив привертають увагу червоні щити для матусі Мілдред називалася: «Хорошої людини знайти нелегко». Точно. І не тільки в фільмах Макдонаха.

«Посієш гнів ... пожнеш гнів»

Коли ви прочитаєте анотацію: «50-річна жінка, чию доньку згвалтували і вбили, вийшла на стежку війни з поліцією в рідному місті», - подумаєте: ще одне голлівудське кіно про помсту. Але Мартін МакДонах - британський режисер і драматург ірландського походження не знімає традиційних фільмів. Чи не складає банальних історій про самотніх месників. Російські театри охоче ставлять його провокаційні п'єси «Людина-подушка», «Лейтенант з острова Інішмор» через їх несподіванки, щирою щирості. І в його картинах «Залягти на дно в Брюгге» і «Сім психопатів» фантасмагорія викарбовується з сірки нудного побуту, сюжетні парадокси розшаровуються в бісерні стрічки діалогів. У «Брюгге» намагаються вбити людину, який і сам вирішив накласти на себе руки. У «білборд» винними у вбивстві намагаються зробити непричетних до злочину. Але чи є в цьому вирі злочинів і чеснот - непричетні ...

Мілдред Хейс (Френсіс Макдорманд), зневірившись добитися справедливості, купила величезні рекламні щити і написала «звинувачення» поліції і шерифа Віллоубі (Вуді Харрельсон). Великими літерами. «Зґвалтована під час вмирання», «І досі ніяких арештів», «Як же так, шеф Віллоубі?»

Вона впевнена, що поліцейські зацікавлені в тортурах чорношкірих більше, ніж у сприянні правосуддя. І затхлий американський «твін пікс», де все про всіх знають все і нічого, сколихнеться.

Тому що історія Мілдред торкнеться кожного, струсоне і переверне «верх дном».

Kinopoisk.ru

У похмурої, що балансує між комедією, трагедією, абсурдом і реалізмом історії немає правих і винуватих. МакДонах пов'язує клубок конфліктів з взаємовідносин складних людей. І це множинність поглядів на те, що відбувається - покруче будь-якого 3D. Шериф Віллоубі, засуджений на невиліковну хворобу, намагається не тільки бути хорошим чоловіком і батьком, але і зрозуміти вбиту горем жінку. Його помічник Діксон (Сем Рокуелл) - безжалісний з «нигерами» ... інфанти і мамин синочок (взаємини мами і сина - майже цитата з «Мотеля Бейтса»). Тупий жорсткий коп ... ридає, втративши товариша і шефа, і простягає руку того, хто його мало не вбив (СемРокуелл). Карлик Джеймс (Пітер Дінклейдж) покриває шалені витівки Мілдред, чітко і без відповіді їй симпатизуючи. Персонажі - вихідці з американського дна - намальовані гострим грифелем, майже карикатурно. Але з-під сухої графіки прориваються нищівні людські пристрасті, комплекси, невпевненість, вразливість.

Kinopoisk.ru

Не випадково Уелбі рекламщик (Калеб Лендрі Джонс), до якого за допомогою звернеться Мілред, читає книжку Фланнери О'Коннор, співвітчизниці режисера, представниці жанру південної готики . І кіно Макдонаха - плоть від плоті южноготіческого стилю, з відлунням Фолкнеровскую хаотичного світу з його «маленьким клаптиком землі завбільшки з поштову марку», на якому одномоментно вершаться трагедії і комедії. Тут припала до місця і ідея Коннор про милосердя, яка могла б вплинути людини - але ціна ця перетворення буде високою.

Людина завжди більше наших уявлень про нього. Думка начебто очевидна, але распотрошенной суєтою буднів і соціальних чвар. МакДонах нагадує нам про неї. Його герої здатні в хвилини люті зробити непоправне. А заради вчинку - забути про власну смертності. Виявити не тільки в іншому, але і в собі, нескінченність, де все змішалося: добро, зло, злочин, благочестя.

Kinopoisk.ru

У центрі цього похмурого, але не безпросвітного глухого космосу - Мілдред: ніколи не усміхнена жертва обставин, що перетворила свою скорботу в каральне зброю. Змучена демонами, яка страждає від власної вперто і безжалісність. Вибиває з дійсності, як з старого запиленого килима - справедливість. Анітрохи не сподіваючись на «вищий суд», тому що «там немає ніякого Бога, і весь світ порожній, і неважливо, що ми робимо один з одним». Це найкраща роль Макдорманд з часів Фарго. При майже замороженої міміці вона грає шекспірівський діапазон емоцій. Серед незабутніх сцен - її діалог з оленем. А з ким ще може поговорити по душам убита горем мати?

Стиль Макдонаха часто порівнюють зі стилем Тарантіно, Річі, братів Коенів. Сам він цього подібності не бачить. Серед своїх учителів називає Біллі Уайлдера, Терренса Маліка, раннього Скорсезе, Орсона Уеллса, а також Пауелла і Прессбургер.

Знімає за своїми сценаріями. «Оскар» отримав за перший же короткометражний фільм. У кіно порушує правила.

Його фільми багатослівні. Чи не боїться банальностей, грає з ними, як в бісер, розшиваючи фразами на кшталт «Гнів породжує більший гнів» або Навіть хорошим детективом не стати, бо хорошому детективу потрібна любов ». За вимовленими вголос банальностями, маячать тіні недомовленості, після перегляду сформульованих смислів.

Йому притаманний різнофактурний, часом непристойний «гумор шибеника». Меланхолія і жах заряджають це похмуре зі спалахами чорного гумору кіно, в якому небо і земля зійшлися в клінчі, і не розмикають обіймів. І персонажі, борсаючись в цьому хаосі, начебто намагаються «не триматися за ненависть», шукають власний вихід, але ніколи не знають, куди саме виберуться.

Kinopoisk.ru

Відмова МакДонаха від ясних моральних переконань вже викликав негативну реакцію критики. І навіть «Оскар» навряд чи втихомирить суперечки про «білбордах».

До речі, книжка Фланнери, яку читав рекламщик, який зробив привертають увагу червоні щити для матусі Мілдред називалася: «Хорошої людини знайти нелегко». Точно. І не тільки в фільмах Макдонаха.

«Посієш гнів ... пожнеш гнів»

Коли ви прочитаєте анотацію: «50-річна жінка, чию доньку згвалтували і вбили, вийшла на стежку війни з поліцією в рідному місті», - подумаєте: ще одне голлівудське кіно про помсту. Але Мартін МакДонах - британський режисер і драматург ірландського походження не знімає традиційних фільмів. Чи не складає банальних історій про самотніх месників. Російські театри охоче ставлять його провокаційні п'єси «Людина-подушка», «Лейтенант з острова Інішмор» через їх несподіванки, щирою щирості. І в його картинах «Залягти на дно в Брюгге» і «Сім психопатів» фантасмагорія викарбовується з сірки нудного побуту, сюжетні парадокси розшаровуються в бісерні стрічки діалогів. У «Брюгге» намагаються вбити людину, який і сам вирішив накласти на себе руки. У «білборд» винними у вбивстві намагаються зробити непричетних до злочину. Але чи є в цьому вирі злочинів і чеснот - непричетні ...

Мілдред Хейс (Френсіс Макдорманд), зневірившись добитися справедливості, купила величезні рекламні щити і написала «звинувачення» поліції і шерифа Віллоубі (Вуді Харрельсон). Великими літерами. «Зґвалтована під час вмирання», «І досі ніяких арештів», «Як же так, шеф Віллоубі?»

Вона впевнена, що поліцейські зацікавлені в тортурах чорношкірих більше, ніж у сприянні правосуддя. І затхлий американський «твін пікс», де все про всіх знають все і нічого, сколихнеться.

Тому що історія Мілдред торкнеться кожного, струсоне і переверне «верх дном».

Kinopoisk.ru

У похмурої, що балансує між комедією, трагедією, абсурдом і реалізмом історії немає правих і винуватих. МакДонах пов'язує клубок конфліктів з взаємовідносин складних людей. І це множинність поглядів на те, що відбувається - покруче будь-якого 3D. Шериф Віллоубі, засуджений на невиліковну хворобу, намагається не тільки бути хорошим чоловіком і батьком, але і зрозуміти вбиту горем жінку. Його помічник Діксон (Сем Рокуелл) - безжалісний з «нигерами» ... інфанти і мамин синочок (взаємини мами і сина - майже цитата з «Мотеля Бейтса»). Тупий жорсткий коп ... ридає, втративши товариша і шефа, і простягає руку того, хто його мало не вбив (СемРокуелл). Карлик Джеймс (Пітер Дінклейдж) покриває шалені витівки Мілдред, чітко і без відповіді їй симпатизуючи. Персонажі - вихідці з американського дна - намальовані гострим грифелем, майже карикатурно. Але з-під сухої графіки прориваються нищівні людські пристрасті, комплекси, невпевненість, вразливість.

Kinopoisk.ru

Не випадково Уелбі рекламщик (Калеб Лендрі Джонс), до якого за допомогою звернеться Мілред, читає книжку Фланнери О'Коннор, співвітчизниці режисера, представниці жанру південної готики . І кіно Макдонаха - плоть від плоті южноготіческого стилю, з відлунням Фолкнеровскую хаотичного світу з його «маленьким клаптиком землі завбільшки з поштову марку», на якому одномоментно вершаться трагедії і комедії. Тут припала до місця і ідея Коннор про милосердя, яка могла б вплинути людини - але ціна ця перетворення буде високою.

Людина завжди більше наших уявлень про нього. Думка начебто очевидна, але распотрошенной суєтою буднів і соціальних чвар. МакДонах нагадує нам про неї. Його герої здатні в хвилини люті зробити непоправне. А заради вчинку - забути про власну смертності. Виявити не тільки в іншому, але і в собі, нескінченність, де все змішалося: добро, зло, злочин, благочестя.

Kinopoisk.ru

У центрі цього похмурого, але не безпросвітного глухого космосу - Мілдред: ніколи не усміхнена жертва обставин, що перетворила свою скорботу в каральне зброю. Змучена демонами, яка страждає від власної вперто і безжалісність. Вибиває з дійсності, як з старого запиленого килима - справедливість. Анітрохи не сподіваючись на «вищий суд», тому що «там немає ніякого Бога, і весь світ порожній, і неважливо, що ми робимо один з одним». Це найкраща роль Макдорманд з часів Фарго. При майже замороженої міміці вона грає шекспірівський діапазон емоцій. Серед незабутніх сцен - її діалог з оленем. А з ким ще може поговорити по душам убита горем мати?

Стиль Макдонаха часто порівнюють зі стилем Тарантіно, Річі, братів Коенів. Сам він цього подібності не бачить. Серед своїх учителів називає Біллі Уайлдера, Терренса Маліка, раннього Скорсезе, Орсона Уеллса, а також Пауелла і Прессбургер.

Знімає за своїми сценаріями. «Оскар» отримав за перший же короткометражний фільм. У кіно порушує правила.

Його фільми багатослівні. Чи не боїться банальностей, грає з ними, як в бісер, розшиваючи фразами на кшталт «Гнів породжує більший гнів» або Навіть хорошим детективом не стати, бо хорошому детективу потрібна любов ». За вимовленими вголос банальностями, маячать тіні недомовленості, після перегляду сформульованих смислів.

Йому притаманний різнофактурний, часом непристойний «гумор шибеника». Меланхолія і жах заряджають це похмуре зі спалахами чорного гумору кіно, в якому небо і земля зійшлися в клінчі, і не розмикають обіймів. І персонажі, борсаючись в цьому хаосі, начебто намагаються «не триматися за ненависть», шукають власний вихід, але ніколи не знають, куди саме виберуться.

Kinopoisk.ru

Відмова МакДонаха від ясних моральних переконань вже викликав негативну реакцію критики. І навіть «Оскар» навряд чи втихомирить суперечки про «білбордах».

До речі, книжка Фланнери, яку читав рекламщик, який зробив привертають увагу червоні щити для матусі Мілдред називалася: «Хорошої людини знайти нелегко». Точно. І не тільки в фільмах Макдонаха.