1. Джейн, мати драконів Цього року світ відзначає відразу дві дати, пов'язані з Джейн Остін: 220-річчя...
2. Джейн, мати драконів

Джейн, мати драконів

Цього року світ відзначає відразу дві дати, пов'язані з Джейн Остін: 220-річчя її головного роману "Гордість і упередження" і два століття з дня її смерті.

У зв'язку з цим в англомовній пресі відновилася дискусія про те, хто ж все-таки "придумав" англійський роман - Джейн Остін або Чарльз Діккенс. Свою відповідь на це питання дала Катерина Шульман, а Марія Безсмертна з'ясувала, що говорять про письменницю її колеги.

Є автори, які роблять начебто жанрово і стилістично той же, що всі їхні сучасники, а виходить, як говорила Наташа Ростова, "зовсім інше, вища". Щоб зрозуміти ту особливу дивина, яка їх відрізняє, корисно порівняти їх з історичним тлом. Після прочитання збірок типу "Письменники чеховської пори" розумієш, в чому різниця між Чеховим і незліченними авторами оповідань про дачних баринь, дрібних чиновників і жалісних міських дітей. Все голландці писали інтер'єрні сцени, музицирующих дівчат і підлогу в клітинку, але тільки у Вермеєра освітлення, як від низького сонця, і особлива тиша надають цим безневинним жанровим картинкам щось смутно-апокаліптичне. Багато було в російській XVIII столітті парадних і сімейних портретів, але у одного Рокотова вони переливаються таким містичним перламутром. Джейн Остін пише історії, за висловом недоброзичливого критика, "про те, як ще одна хороша дівчина вийшла заміж". По-справжньому зрозуміти її відмінність від сучасної літератури на ту ж тему можна, тільки прочитавши Річардсона і Фанні Берні - не тому, що ті "пишуть погано". А тому, що вони належать епосі, а Остін, як сказав Бен Джонсон про Шекспіра, "всіх часів".

Великі абстрактні іменники класичних англійських моралістів Остен використовує безсоромно і безкомпромісно: здоровий глузд, сміливість, сила духу, недоречність, безтактність, щедра відвертість, карана довірливість, приниження, марнославство, дурість, невігластво, розум. Це поняття, за допомогою яких Джейн Остін захоплює світ. Все це важко і дуже ясно, і безумовно, а для сучасного ока, може бути, навіть наївно.

Клайв С. Льюїс

Структурно її вчителями були драматурги-комедіограф, такі як Шерідан, стилістично - історик Гібон і поет Поуп. У них вона запозичила епіграмматіческій манеру і схильність до протиставлень (their tempers were mild, but their principles were steady). Часто її періоди та фрази звучать віршованим ритмом: he has caught both substance and shadow, both fortune and affection.

Її робочий вокабуляр свідомо обмежений: не тільки сам набір слів відносно невеликий, вона ще й уникає пейзажів і портретів. Небачене справа - зовнішність персонажів описана в найзагальнішому вигляді, ніяких лляних локонів і легких станів, небесного рум'янцю і полум'яного погляду - хоча, судячи з листів, представляла вона собі їх дуже докладно і виразно і шукала на виставках відповідні зображення (як ми читаємо в листах , г-жа Бінглі знайшлася легко, а ось портрет пані Дарсі, ймовірно, чоловік не дозволяє виставляти з "суміші любові, гордині і сором'язливості").

Я вважаю, Джейн Остін була сильніше, гостріше і проникливіше, ніж Шарлотта Бронте; я абсолютно впевнений, що вона сильніша, гостріше і проникливіше, ніж Джордж Еліот. Вона вміла те, чого не вміла жодна з них - холоднокровно і толково описати людину.

Гілберт Кіт Честертон

Ця лексична стриманість призводить, серед іншого, до того, що Остін так само страждає в перекладі, як Пушкін. Їх прозаїчний стиль - прозорість і іронія, економія коштів і ніжна гра з кліше і читацькими очікуваннями - взагалі досить схожий. У перекладі від нього залишається набір блідих галліцізмов, від неї - сухі кісточки сюжету.

Як Джейн Остін це вдається? Її романи здаються квінтесенцією повсякденності. Всі події в них болісно незначні, і все ж вони, швидше за все, переживуть Філдінга, Скотта, Джордж Еліот, Теккерея і Діккенса. Її лист настільки досконало, що ключ виявити неможливо. Зачитайте її романи до дірок, витрусити з них душу, розберіть їх на частини - ви все одно не зрозумієте, як вони зроблені. Торнтон Уайлдер Безпосереднє розвиток англійської літератури пішло не за нею, як література російська успадковувала НЕ прозі Пушкіна, а "натуральної школі" (до якої в ті часи відносили і Гоголя - отака тоді була натуральність). Так, Діккенс куди більше зобов'язаний не їй, а тим, кого вона пародіювала в "Нортенгерском абатстві" - Ганні Радкліф з сестрами, за підтримки вальтер-Скоттових романтичного історизму переставив в моду містицизм, готичность, фамільні прокляття, скелети в скринях і "блакитних героїнь ", майбутніх вікторіанських прозорих ангелів обох підлозі. Але якщо Річардсона зараз не читає ніхто, то Остен читають все: ймовірно, більше, ніж Діккенса, і вже точно більше, ніж Байрона.

Вона була наділена неабиякою часткою жіночого цинізму, повного прихованої сили, витонченості і стриманості, обдарована винятковим почуттям "безглуздості" і тихою уїдливість - і її романи спокійні, холодні і гострі.

Маргарет Оліфант

Коли Джейн Остін починала писати - не для друку, а для своєї прекрасної, утвореної, веселою і розуміє сім'ї (яку дай бог всім нам і дітям нашим), то це було в зовсім іншій манері, ніж її призначені для публікації речі. Епістолярний роман "Леді Сьюзан" (з якого недавно зробили фільм "Любов і дружба" - назва належить іншому її юнацького бурлеску, ще більш смішному і люто) майстерно використовує традиційну жанрову форму роману в листах з тим вивертом, який в ХХ столітті назвуть "недостовірний оповідач ": головний герой бреше одним своїм кореспондентам, а іншим ніби як каже правду, але не зовсім. Хто ще так робив? Частково Річардсон в "Кларіссе", цієї нескінченно довгої повісті про зґвалтування, але ще досконаліші - де Лакло в "Небезпечних зв'язках". Чи не залишає думка, що автор "Леді Сьюзан" обов'язково повинна була читати "Небезпечні зв'язки" - але де вона могла роздобути цю непристойну книгу? Невже Еліза де Фейд завезла - Еліза, пустотлива кузина, дружина страченого на гільйотині і сама передбачуваний прототип веселою вдови леді Сьюзан Вернон?

Ми вважаємо, що одне з головних достоїнств міс Остін в тому, що вона дає нам побачити різноманітність жіночих рис і властивостей. Її героїні рівно такі, якими всякий вважає повинні бути жінки, хоча ніхто не зможе змусити жінок визнати це.

Річард Уотлі

Справа не в тому, що для себе Остін писала якось краще або "щире", ніж для друку: як всякий розвивається талант, вона вдосконалювала своє мистецтво, і публічність не обмежувала, а стимулювала її. Але в трьох томах "ювенилов" читається інша епоха: набагато більш жорстокий і абсурдний гумор, куди менше поступок громадської чутливості і вельми сміливі гри з суспільною мораллю.

Такий стиль винайшла НЕ Джейн Остін, і взагалі він не англійський винахід; підозрюю, що насправді його перейняли з французької літератури, де він широко представлений в творах XVIII і початку XIX століття. Остен по-французьки не читала, але навчилася епіграмматіческій ритму від витонченого, точного і відточеного стилю, який був тоді в ходу. Як би там не було, але володіє вона їм чудово.

Володимир Набоков

Як взагалі відчували себе люди, що сформувалися в культурі Просвітництва, на ясному сонці XVIII століття, коли їх вільні звичаї початку під'їдати епоха, яку пізніше назвуть вікторіанської - хоча принцеса Александріна Вікторія ще не народилася, і справа стосувалася всієї Європи, а не тільки (і не особливо) Англії? Слідом за Французькою революцією, наполеонівськими війнами і перемогою національних монархій над ідеологізованим глобалістських французьким проектом настав час, яке ми нині ніжно називаємо епохою романтизму: релігійність і містицизм, мода на все етнічне, щось і туманна даль, пишемо темно і мляво, плачем і молимося. Герої все менше і менше психічно стабільні, героїні все повітряної, у Юлії і Кларисси ще форми і здоровий рум'янець, а Валері з однойменного роману (звідки де Линар, один з героїв-коханців зі списку Тетяни) вже з істеричними припадками, а Антонія з " Жана Сбогара "і зовсім сухотна.

Серед британської музи небилиць, тривожать сон російських отроковиць, романів Остін не було: на французький її не перекладено, і, отже, в руки повітових панянок вона не потрапила. Подумати, що Тетяна Ларіна могла б читати "Гордість і упередження", а не Річардсона і Руссо, двох неймовірно впливових чоловічих авторів, так само чужих як художньої дисципліни, так і здоровому глузду!

Роман захоплює вас відразу і відпускає тільки в самому кінці - і тоді ви розумієте, що опинилися свідком приголомшливого видовища. І воно обійшлося без феєрверків та іншої показухи.

Джоан Роулінг

Будь-яка з героїнь Остін - куди більш здорова role model, ніж Кларисса, Юлія і Дельфіна, разом узяті. У неї і leading ladies - об'ємні індивідуальності, і навіть таке кліше на ніжках, як латентно сухотна бесприданница-сирота, таємно закохана в багатого спадкоємця, - Джейн Фейрфекс з "Емми" - цілком реалістична особистість: скритна, тривожна, ревнива і взагалі абсолютний контрол -фрік з періодичними нервовими зривами (якою, якщо задуматися, і повинна бути в реальному житті залежна бідна дівчина з амбіціями і деякими скелетами в шафі).

Читаю божественну Джейн. Вона вміє багато такого, чого мені слід навчитися.

Семюел Беккет

Чому герої Джейн Остін кожен раз захоплюють нас по-новому, тоді як персонажі Діккенса викликають завжди одну і ту ж радість впізнавання? Відповідей може бути кілька: наприклад, на відміну від Діккенса, вона була справжнім художником і ніколи не опускається до карикатури. Але краща відповідь полягає в тому, що її персонажі, нехай вони і дрібніше, набагато більш високо організовані. Навіть коли сюжет вимагає неможливого, вони справляються з цим, залишившись вірними собі.

Едвард Фостер

З усіх її романів максимально наближений до естетики нового століття - той, який Набоков вибрав для свого курсу лекцій "Європейські шедеври", одне з найдосконаліших і найменш популярних її творів - "Менсфілд-парк". Там є і героїня-попелюшка, і безсердечні багаті родичі, і комбінована Діккенсівський-достоєвська сім'я в портовому місті п'є тато, стіни в жирних плямах, хоровод зайвих ротів і навіть цей сакральний вікторіанський персонаж - Маленька Мертва Дівчинка, яка померла, але залишила в спадок кишеньковий ножик. У цьому ж романі представлений перший - і останній - остеновскій священик, серйозно відноситься до свого покликання (всі інші священики у неї - комічні персонажі, а єдиний позитивний, Генрі Тілні з "Нортенгерського абатства", нічого специфічно-релігійного не говорить і не робить) . "Менсфілд-парк" - це прекрасна зріла Остін, але важко любити Фанні Прайс, напівживого підкидька, таємно ненавидить своїх благодійників, чиє щастя приходить тоді, коли всі здорові і галасливі, красиві і веселі зганьблені, вигнані або захворіли, і тут-то на руїнах прихистила її сім'ї ця змійка-коротенька шийка звиває своє гніздо з давно придивились кузеном. Щоб зробити такого кволого упирька предметом читацького співчуття, треба або вчасно його заморити, як робили Діккенс і Достоєвський, або надати здорову дозу агресії, на що зважилася Шарлотта Бронте.

Вона дивовижний наставник. Ви не знайдете у неї слова або думки, які можуть виявитися шкідливі.

Ентоні Троллоп

У нашого ж автора настрій тоді було похмуре, переїзд в новий будинок викликав чи не депресію, в одному з листів вона говорила, що "не впевнена, а чи не повинні ми все піти євангелізму". На щастя, у цій творчому шляху вона не пішла. Наступний роман уже представляє нам чарівного містера Дарсі в спідниці - багатого, начитаного і самовпевненого Аспергера, любителя "слів з чотирьох складів", що живе не в світі власних ілюзій - це б півбіди, - а в світі власних бездоганних логічних побудов, поки добра реальність в гендерну своєму аспекті не дасть йому (їй) по лобі - але люблячи.

У важкій ситуації краще Джейн не підтримає ніхто.

Редьярд Кіплінг

Цей роман вона, після делікатного натяку, переданого через королівського бібліотекаря, присвятила принцу-регенту, прихильнику її творчості, а від нього отримала побажання написати "історичний роман, що описує царюючу Саксен-Кобургського династію" - порада така ж розумний, як рекомендація іншого вінценосного літературознавця переробити Бориса Годунова в "роман у дусі Вальтер-Скотта". Пушкін у відповідь просто промовчав, а Остін написала бібліотекарю дуже смішне лист, в якому обіцяє повіситися після першої ж глави саги про чесноти Саксів і Кобург. Різницю при бажанні можна віднести на рахунок відмінностей в політичній культурі - чи, що реалістичніше, в індивідуальних темпераменти.

Міс Остін досконало розуміла дрібниці життя. Вона була великим художником, Шекспіром своєї скромної всесвіту.

Альфред Теннісон

Let other pens dwell on guilt and misery, - пише Остін в фіналі "Менсфілд-парку": нехай про вино і нещастя пишуть інші пір'я. Таких в новому столітті знайшлося в надлишку: "Біда і Гріх" звучить як ідеальний заголовок майже будь-якого роману XIX століття - і Діккенса, і Достоєвського, і Бальзака. Так, безпосередніх спадкоємців у її глибини, сміливості і стрункості не виявилося: настала епоха воліла все більш пухке, розмашисто і сопливе. Але після того як Остін революционизировала прозовий розповідь, створивши на місці аморфного роману в листах, пикарески, слабо пов'язаних між собою пригод періпатетіческую героя той роман, який став головним жанром двох наступних століть, повернення до наративних стандартам попередньої епохи вже не було - всім довелося стрибати якось по-новому. Ось так буває: автори пишуть свої готичні або епістолярні романи, публіка все це читає в порядку речей, томи на томи громадяться - а потім є провінційна панянка без особливого освіти і виявляється на дві голови вище всієї сучасної їй словесності, і Філдінг і Річардсон їй попередники , а Вальтер Скотт поруч з нею - дитяча література.

По крайней мере, в третій раз перечитав чудово написаний роман міс Остін "Гордість і упередження". У цієї молодої жінки був талант описувати почуття і зв'язку та особливості повсякденному житті - самий чудовий з тих, що мені зустрілися. Великі героїчні штуки зараз не пише тільки лінивий, це я і сам можу. Але цей винятковий дар, який робить пересічності і банальності цікавими однієї лише силою правдивого опису і почуття, - цього дару я позбавлений.

Вальтер Скотт

В "остініческой" літературі багато міркувань на тему про її вдалої чи невдалої особистому житті, про наречених реальних і уявних. У неї не було дітей - вона стала матір'ю драконів - прекрасних чудовиськ з блакитним мозком і лускою з вологих очей. Вона породила сучасний роман, як ми його розуміємо.

Уже зовсім перед смертю вона взялася складати сатиричну поему про святого свитину Вінчестерського, на свято якого 15 липня якщо піде дощ, то буде йти ще 40 днів (коротко, це святий сердиться, що його поховали не в тому місці, де він заповідав). Вона вже не могла писати, і сестра Кассандра записала під її диктовку: When once we are buried you think we are dead, but behold me immortal! Хоча римується з подальшою рядком явно dead, мертві, Кассандра записала gone, пішли.

Автор публікації: Марія Безсмертна.

джерело: kommersant.ru

Читайте також:

Джейн, мати драконів

Цього року світ відзначає відразу дві дати, пов'язані з Джейн Остін: 220-річчя її головного роману "Гордість і упередження" і два століття з дня її смерті.

У зв'язку з цим в англомовній пресі відновилася дискусія про те, хто ж все-таки "придумав" англійський роман - Джейн Остін або Чарльз Діккенс. Свою відповідь на це питання дала Катерина Шульман, а Марія Безсмертна з'ясувала, що говорять про письменницю її колеги.

Є автори, які роблять начебто жанрово і стилістично той же, що всі їхні сучасники, а виходить, як говорила Наташа Ростова, "зовсім інше, вища". Щоб зрозуміти ту особливу дивина, яка їх відрізняє, корисно порівняти їх з історичним тлом. Після прочитання збірок типу "Письменники чеховської пори" розумієш, в чому різниця між Чеховим і незліченними авторами оповідань про дачних баринь, дрібних чиновників і жалісних міських дітей. Все голландці писали інтер'єрні сцени, музицирующих дівчат і підлогу в клітинку, але тільки у Вермеєра освітлення, як від низького сонця, і особлива тиша надають цим безневинним жанровим картинкам щось смутно-апокаліптичне. Багато було в російській XVIII столітті парадних і сімейних портретів, але у одного Рокотова вони переливаються таким містичним перламутром. Джейн Остін пише історії, за висловом недоброзичливого критика, "про те, як ще одна хороша дівчина вийшла заміж". По-справжньому зрозуміти її відмінність від сучасної літератури на ту ж тему можна, тільки прочитавши Річардсона і Фанні Берні - не тому, що ті "пишуть погано". А тому, що вони належать епосі, а Остін, як сказав Бен Джонсон про Шекспіра, "всіх часів".

Великі абстрактні іменники класичних англійських моралістів Остен використовує безсоромно і безкомпромісно: здоровий глузд, сміливість, сила духу, недоречність, безтактність, щедра відвертість, карана довірливість, приниження, марнославство, дурість, невігластво, розум. Це поняття, за допомогою яких Джейн Остін захоплює світ. Все це важко і дуже ясно, і безумовно, а для сучасного ока, може бути, навіть наївно.

Клайв С. Льюїс

Структурно її вчителями були драматурги-комедіограф, такі як Шерідан, стилістично - історик Гібон і поет Поуп. У них вона запозичила епіграмматіческій манеру і схильність до протиставлень (their tempers were mild, but their principles were steady). Часто її періоди та фрази звучать віршованим ритмом: he has caught both substance and shadow, both fortune and affection.

Її робочий вокабуляр свідомо обмежений: не тільки сам набір слів відносно невеликий, вона ще й уникає пейзажів і портретів. Небачене справа - зовнішність персонажів описана в найзагальнішому вигляді, ніяких лляних локонів і легких станів, небесного рум'янцю і полум'яного погляду - хоча, судячи з листів, представляла вона собі їх дуже докладно і виразно і шукала на виставках відповідні зображення (як ми читаємо в листах , г-жа Бінглі знайшлася легко, а ось портрет пані Дарсі, ймовірно, чоловік не дозволяє виставляти з "суміші любові, гордині і сором'язливості").

Я вважаю, Джейн Остін була сильніше, гостріше і проникливіше, ніж Шарлотта Бронте; я абсолютно впевнений, що вона сильніша, гостріше і проникливіше, ніж Джордж Еліот. Вона вміла те, чого не вміла жодна з них - холоднокровно і толково описати людину.

Гілберт Кіт Честертон

Ця лексична стриманість призводить, серед іншого, до того, що Остін так само страждає в перекладі, як Пушкін. Їх прозаїчний стиль - прозорість і іронія, економія коштів і ніжна гра з кліше і читацькими очікуваннями - взагалі досить схожий. У перекладі від нього залишається набір блідих галліцізмов, від неї - сухі кісточки сюжету.

Як Джейн Остін це вдається? Її романи здаються квінтесенцією повсякденності. Всі події в них болісно незначні, і все ж вони, швидше за все, переживуть Філдінга, Скотта, Джордж Еліот, Теккерея і Діккенса. Її лист настільки досконало, що ключ виявити неможливо. Зачитайте її романи до дірок, витрусити з них душу, розберіть їх на частини - ви все одно не зрозумієте, як вони зроблені. Торнтон Уайлдер Безпосереднє розвиток англійської літератури пішло не за нею, як література російська успадковувала НЕ прозі Пушкіна, а "натуральної школі" (до якої в ті часи відносили і Гоголя - отака тоді була натуральність). Так, Діккенс куди більше зобов'язаний не їй, а тим, кого вона пародіювала в "Нортенгерском абатстві" - Ганні Радкліф з сестрами, за підтримки вальтер-Скоттових романтичного історизму переставив в моду містицизм, готичность, фамільні прокляття, скелети в скринях і "блакитних героїнь ", майбутніх вікторіанських прозорих ангелів обох підлозі. Але якщо Річардсона зараз не читає ніхто, то Остен читають все: ймовірно, більше, ніж Діккенса, і вже точно більше, ніж Байрона.

Вона була наділена неабиякою часткою жіночого цинізму, повного прихованої сили, витонченості і стриманості, обдарована винятковим почуттям "безглуздості" і тихою уїдливість - і її романи спокійні, холодні і гострі.

Маргарет Оліфант

Коли Джейн Остін починала писати - не для друку, а для своєї прекрасної, утвореної, веселою і розуміє сім'ї (яку дай бог всім нам і дітям нашим), то це було в зовсім іншій манері, ніж її призначені для публікації речі. Епістолярний роман "Леді Сьюзан" (з якого недавно зробили фільм "Любов і дружба" - назва належить іншому її юнацького бурлеску, ще більш смішному і люто) майстерно використовує традиційну жанрову форму роману в листах з тим вивертом, який в ХХ столітті назвуть "недостовірний оповідач ": головний герой бреше одним своїм кореспондентам, а іншим ніби як каже правду, але не зовсім. Хто ще так робив? Частково Річардсон в "Кларіссе", цієї нескінченно довгої повісті про зґвалтування, але ще досконаліші - де Лакло в "Небезпечних зв'язках". Чи не залишає думка, що автор "Леді Сьюзан" обов'язково повинна була читати "Небезпечні зв'язки" - але де вона могла роздобути цю непристойну книгу? Невже Еліза де Фейд завезла - Еліза, пустотлива кузина, дружина страченого на гільйотині і сама передбачуваний прототип веселою вдови леді Сьюзан Вернон?

Ми вважаємо, що одне з головних достоїнств міс Остін в тому, що вона дає нам побачити різноманітність жіночих рис і властивостей. Її героїні рівно такі, якими всякий вважає повинні бути жінки, хоча ніхто не зможе змусити жінок визнати це.

Річард Уотлі

Справа не в тому, що для себе Остін писала якось краще або "щире", ніж для друку: як всякий розвивається талант, вона вдосконалювала своє мистецтво, і публічність не обмежувала, а стимулювала її. Але в трьох томах "ювенилов" читається інша епоха: набагато більш жорстокий і абсурдний гумор, куди менше поступок громадської чутливості і вельми сміливі гри з суспільною мораллю.

Такий стиль винайшла НЕ Джейн Остін, і взагалі він не англійський винахід; підозрюю, що насправді його перейняли з французької літератури, де він широко представлений в творах XVIII і початку XIX століття. Остен по-французьки не читала, але навчилася епіграмматіческій ритму від витонченого, точного і відточеного стилю, який був тоді в ходу. Як би там не було, але володіє вона їм чудово.

Володимир Набоков

Як взагалі відчували себе люди, що сформувалися в культурі Просвітництва, на ясному сонці XVIII століття, коли їх вільні звичаї початку під'їдати епоха, яку пізніше назвуть вікторіанської - хоча принцеса Александріна Вікторія ще не народилася, і справа стосувалася всієї Європи, а не тільки (і не особливо) Англії? Слідом за Французькою революцією, наполеонівськими війнами і перемогою національних монархій над ідеологізованим глобалістських французьким проектом настав час, яке ми нині ніжно називаємо епохою романтизму: релігійність і містицизм, мода на все етнічне, щось і туманна даль, пишемо темно і мляво, плачем і молимося. Герої все менше і менше психічно стабільні, героїні все повітряної, у Юлії і Кларисси ще форми і здоровий рум'янець, а Валері з однойменного роману (звідки де Линар, один з героїв-коханців зі списку Тетяни) вже з істеричними припадками, а Антонія з " Жана Сбогара "і зовсім сухотна.

Серед британської музи небилиць, тривожать сон російських отроковиць, романів Остін не було: на французький її не перекладено, і, отже, в руки повітових панянок вона не потрапила. Подумати, що Тетяна Ларіна могла б читати "Гордість і упередження", а не Річардсона і Руссо, двох неймовірно впливових чоловічих авторів, так само чужих як художньої дисципліни, так і здоровому глузду!

Роман захоплює вас відразу і відпускає тільки в самому кінці - і тоді ви розумієте, що опинилися свідком приголомшливого видовища. І воно обійшлося без феєрверків та іншої показухи.

Джоан Роулінг

Будь-яка з героїнь Остін - куди більш здорова role model, ніж Кларисса, Юлія і Дельфіна, разом узяті. У неї і leading ladies - об'ємні індивідуальності, і навіть таке кліше на ніжках, як латентно сухотна бесприданница-сирота, таємно закохана в багатого спадкоємця, - Джейн Фейрфекс з "Емми" - цілком реалістична особистість: скритна, тривожна, ревнива і взагалі абсолютний контрол -фрік з періодичними нервовими зривами (якою, якщо задуматися, і повинна бути в реальному житті залежна бідна дівчина з амбіціями і деякими скелетами в шафі).

Читаю божественну Джейн. Вона вміє багато такого, чого мені слід навчитися.

Семюел Беккет

Чому герої Джейн Остін кожен раз захоплюють нас по-новому, тоді як персонажі Діккенса викликають завжди одну і ту ж радість впізнавання? Відповідей може бути кілька: наприклад, на відміну від Діккенса, вона була справжнім художником і ніколи не опускається до карикатури. Але краща відповідь полягає в тому, що її персонажі, нехай вони і дрібніше, набагато більш високо організовані. Навіть коли сюжет вимагає неможливого, вони справляються з цим, залишившись вірними собі.

Едвард Фостер

З усіх її романів максимально наближений до естетики нового століття - той, який Набоков вибрав для свого курсу лекцій "Європейські шедеври", одне з найдосконаліших і найменш популярних її творів - "Менсфілд-парк". Там є і героїня-попелюшка, і безсердечні багаті родичі, і комбінована Діккенсівський-достоєвська сім'я в портовому місті п'є тато, стіни в жирних плямах, хоровод зайвих ротів і навіть цей сакральний вікторіанський персонаж - Маленька Мертва Дівчинка, яка померла, але залишила в спадок кишеньковий ножик. У цьому ж романі представлений перший - і останній - остеновскій священик, серйозно відноситься до свого покликання (всі інші священики у неї - комічні персонажі, а єдиний позитивний, Генрі Тілні з "Нортенгерського абатства", нічого специфічно-релігійного не говорить і не робить) . "Менсфілд-парк" - це прекрасна зріла Остін, але важко любити Фанні Прайс, напівживого підкидька, таємно ненавидить своїх благодійників, чиє щастя приходить тоді, коли всі здорові і галасливі, красиві і веселі зганьблені, вигнані або захворіли, і тут-то на руїнах прихистила її сім'ї ця змійка-коротенька шийка звиває своє гніздо з давно придивились кузеном. Щоб зробити такого кволого упирька предметом читацького співчуття, треба або вчасно його заморити, як робили Діккенс і Достоєвський, або надати здорову дозу агресії, на що зважилася Шарлотта Бронте.

Вона дивовижний наставник. Ви не знайдете у неї слова або думки, які можуть виявитися шкідливі.

Ентоні Троллоп

У нашого ж автора настрій тоді було похмуре, переїзд в новий будинок викликав чи не депресію, в одному з листів вона говорила, що "не впевнена, а чи не повинні ми все піти євангелізму". На щастя, у цій творчому шляху вона не пішла. Наступний роман уже представляє нам чарівного містера Дарсі в спідниці - багатого, начитаного і самовпевненого Аспергера, любителя "слів з чотирьох складів", що живе не в світі власних ілюзій - це б півбіди, - а в світі власних бездоганних логічних побудов, поки добра реальність в гендерну своєму аспекті не дасть йому (їй) по лобі - але люблячи.

У важкій ситуації краще Джейн не підтримає ніхто.

Редьярд Кіплінг

Цей роман вона, після делікатного натяку, переданого через королівського бібліотекаря, присвятила принцу-регенту, прихильнику її творчості, а від нього отримала побажання написати "історичний роман, що описує царюючу Саксен-Кобургського династію" - порада така ж розумний, як рекомендація іншого вінценосного літературознавця переробити Бориса Годунова в "роман у дусі Вальтер-Скотта". Пушкін у відповідь просто промовчав, а Остін написала бібліотекарю дуже смішне лист, в якому обіцяє повіситися після першої ж глави саги про чесноти Саксів і Кобург. Різницю при бажанні можна віднести на рахунок відмінностей в політичній культурі - чи, що реалістичніше, в індивідуальних темпераменти.

Міс Остін досконало розуміла дрібниці життя. Вона була великим художником, Шекспіром своєї скромної всесвіту.

Альфред Теннісон

Let other pens dwell on guilt and misery, - пише Остін в фіналі "Менсфілд-парку": нехай про вино і нещастя пишуть інші пір'я. Таких в новому столітті знайшлося в надлишку: "Біда і Гріх" звучить як ідеальний заголовок майже будь-якого роману XIX століття - і Діккенса, і Достоєвського, і Бальзака. Так, безпосередніх спадкоємців у її глибини, сміливості і стрункості не виявилося: настала епоха воліла все більш пухке, розмашисто і сопливе. Але після того як Остін революционизировала прозовий розповідь, створивши на місці аморфного роману в листах, пикарески, слабо пов'язаних між собою пригод періпатетіческую героя той роман, який став головним жанром двох наступних століть, повернення до наративних стандартам попередньої епохи вже не було - всім довелося стрибати якось по-новому. Ось так буває: автори пишуть свої готичні або епістолярні романи, публіка все це читає в порядку речей, томи на томи громадяться - а потім є провінційна панянка без особливого освіти і виявляється на дві голови вище всієї сучасної їй словесності, і Філдінг і Річардсон їй попередники , а Вальтер Скотт поруч з нею - дитяча література.

По крайней мере, в третій раз перечитав чудово написаний роман міс Остін "Гордість і упередження". У цієї молодої жінки був талант описувати почуття і зв'язку та особливості повсякденному житті - самий чудовий з тих, що мені зустрілися. Великі героїчні штуки зараз не пише тільки лінивий, це я і сам можу. Але цей винятковий дар, який робить пересічності і банальності цікавими однієї лише силою правдивого опису і почуття, - цього дару я позбавлений.

Вальтер Скотт

В "остініческой" літературі багато міркувань на тему про її вдалої чи невдалої особистому житті, про наречених реальних і уявних. У неї не було дітей - вона стала матір'ю драконів - прекрасних чудовиськ з блакитним мозком і лускою з вологих очей. Вона породила сучасний роман, як ми його розуміємо.

Уже зовсім перед смертю вона взялася складати сатиричну поему про святого свитину Вінчестерського, на свято якого 15 липня якщо піде дощ, то буде йти ще 40 днів (коротко, це святий сердиться, що його поховали не в тому місці, де він заповідав). Вона вже не могла писати, і сестра Кассандра записала під її диктовку: When once we are buried you think we are dead, but behold me immortal! Хоча римується з подальшою рядком явно dead, мертві, Кассандра записала gone, пішли.

Автор публікації: Марія Безсмертна.

джерело: kommersant.ru

Читайте також:

Джейн, мати драконів

Цього року світ відзначає відразу дві дати, пов'язані з Джейн Остін: 220-річчя її головного роману "Гордість і упередження" і два століття з дня її смерті.

У зв'язку з цим в англомовній пресі відновилася дискусія про те, хто ж все-таки "придумав" англійський роман - Джейн Остін або Чарльз Діккенс. Свою відповідь на це питання дала Катерина Шульман, а Марія Безсмертна з'ясувала, що говорять про письменницю її колеги.

Є автори, які роблять начебто жанрово і стилістично той же, що всі їхні сучасники, а виходить, як говорила Наташа Ростова, "зовсім інше, вища". Щоб зрозуміти ту особливу дивина, яка їх відрізняє, корисно порівняти їх з історичним тлом. Після прочитання збірок типу "Письменники чеховської пори" розумієш, в чому різниця між Чеховим і незліченними авторами оповідань про дачних баринь, дрібних чиновників і жалісних міських дітей. Все голландці писали інтер'єрні сцени, музицирующих дівчат і підлогу в клітинку, але тільки у Вермеєра освітлення, як від низького сонця, і особлива тиша надають цим безневинним жанровим картинкам щось смутно-апокаліптичне. Багато було в російській XVIII столітті парадних і сімейних портретів, але у одного Рокотова вони переливаються таким містичним перламутром. Джейн Остін пише історії, за висловом недоброзичливого критика, "про те, як ще одна хороша дівчина вийшла заміж". По-справжньому зрозуміти її відмінність від сучасної літератури на ту ж тему можна, тільки прочитавши Річардсона і Фанні Берні - не тому, що ті "пишуть погано". А тому, що вони належать епосі, а Остін, як сказав Бен Джонсон про Шекспіра, "всіх часів".

Великі абстрактні іменники класичних англійських моралістів Остен використовує безсоромно і безкомпромісно: здоровий глузд, сміливість, сила духу, недоречність, безтактність, щедра відвертість, карана довірливість, приниження, марнославство, дурість, невігластво, розум. Це поняття, за допомогою яких Джейн Остін захоплює світ. Все це важко і дуже ясно, і безумовно, а для сучасного ока, може бути, навіть наївно.

Клайв С. Льюїс

Структурно її вчителями були драматурги-комедіограф, такі як Шерідан, стилістично - історик Гібон і поет Поуп. У них вона запозичила епіграмматіческій манеру і схильність до протиставлень (their tempers were mild, but their principles were steady). Часто її періоди та фрази звучать віршованим ритмом: he has caught both substance and shadow, both fortune and affection.

Її робочий вокабуляр свідомо обмежений: не тільки сам набір слів відносно невеликий, вона ще й уникає пейзажів і портретів. Небачене справа - зовнішність персонажів описана в найзагальнішому вигляді, ніяких лляних локонів і легких станів, небесного рум'янцю і полум'яного погляду - хоча, судячи з листів, представляла вона собі їх дуже докладно і виразно і шукала на виставках відповідні зображення (як ми читаємо в листах , г-жа Бінглі знайшлася легко, а ось портрет пані Дарсі, ймовірно, чоловік не дозволяє виставляти з "суміші любові, гордині і сором'язливості").

Я вважаю, Джейн Остін була сильніше, гостріше і проникливіше, ніж Шарлотта Бронте; я абсолютно впевнений, що вона сильніша, гостріше і проникливіше, ніж Джордж Еліот. Вона вміла те, чого не вміла жодна з них - холоднокровно і толково описати людину.

Гілберт Кіт Честертон

Ця лексична стриманість призводить, серед іншого, до того, що Остін так само страждає в перекладі, як Пушкін. Їх прозаїчний стиль - прозорість і іронія, економія коштів і ніжна гра з кліше і читацькими очікуваннями - взагалі досить схожий. У перекладі від нього залишається набір блідих галліцізмов, від неї - сухі кісточки сюжету.

Як Джейн Остін це вдається? Її романи здаються квінтесенцією повсякденності. Всі події в них болісно незначні, і все ж вони, швидше за все, переживуть Філдінга, Скотта, Джордж Еліот, Теккерея і Діккенса. Її лист настільки досконало, що ключ виявити неможливо. Зачитайте її романи до дірок, витрусити з них душу, розберіть їх на частини - ви все одно не зрозумієте, як вони зроблені. Торнтон Уайлдер Безпосереднє розвиток англійської літератури пішло не за нею, як література російська успадковувала НЕ прозі Пушкіна, а "натуральної школі" (до якої в ті часи відносили і Гоголя - отака тоді була натуральність). Так, Діккенс куди більше зобов'язаний не їй, а тим, кого вона пародіювала в "Нортенгерском абатстві" - Ганні Радкліф з сестрами, за підтримки вальтер-Скоттових романтичного історизму переставив в моду містицизм, готичность, фамільні прокляття, скелети в скринях і "блакитних героїнь ", майбутніх вікторіанських прозорих ангелів обох підлозі. Але якщо Річардсона зараз не читає ніхто, то Остен читають все: ймовірно, більше, ніж Діккенса, і вже точно більше, ніж Байрона.

Вона була наділена неабиякою часткою жіночого цинізму, повного прихованої сили, витонченості і стриманості, обдарована винятковим почуттям "безглуздості" і тихою уїдливість - і її романи спокійні, холодні і гострі.

Маргарет Оліфант

Коли Джейн Остін починала писати - не для друку, а для своєї прекрасної, утвореної, веселою і розуміє сім'ї (яку дай бог всім нам і дітям нашим), то це було в зовсім іншій манері, ніж її призначені для публікації речі. Епістолярний роман "Леді Сьюзан" (з якого недавно зробили фільм "Любов і дружба" - назва належить іншому її юнацького бурлеску, ще більш смішному і люто) майстерно використовує традиційну жанрову форму роману в листах з тим вивертом, який в ХХ столітті назвуть "недостовірний оповідач ": головний герой бреше одним своїм кореспондентам, а іншим ніби як каже правду, але не зовсім. Хто ще так робив? Частково Річардсон в "Кларіссе", цієї нескінченно довгої повісті про зґвалтування, але ще досконаліші - де Лакло в "Небезпечних зв'язках". Чи не залишає думка, що автор "Леді Сьюзан" обов'язково повинна була читати "Небезпечні зв'язки" - але де вона могла роздобути цю непристойну книгу? Невже Еліза де Фейд завезла - Еліза, пустотлива кузина, дружина страченого на гільйотині і сама передбачуваний прототип веселою вдови леді Сьюзан Вернон?

Ми вважаємо, що одне з головних достоїнств міс Остін в тому, що вона дає нам побачити різноманітність жіночих рис і властивостей. Її героїні рівно такі, якими всякий вважає повинні бути жінки, хоча ніхто не зможе змусити жінок визнати це.

Річард Уотлі

Справа не в тому, що для себе Остін писала якось краще або "щире", ніж для друку: як всякий розвивається талант, вона вдосконалювала своє мистецтво, і публічність не обмежувала, а стимулювала її. Але в трьох томах "ювенилов" читається інша епоха: набагато більш жорстокий і абсурдний гумор, куди менше поступок громадської чутливості і вельми сміливі гри з суспільною мораллю.

Такий стиль винайшла НЕ Джейн Остін, і взагалі він не англійський винахід; підозрюю, що насправді його перейняли з французької літератури, де він широко представлений в творах XVIII і початку XIX століття. Остен по-французьки не читала, але навчилася епіграмматіческій ритму від витонченого, точного і відточеного стилю, який був тоді в ходу. Як би там не було, але володіє вона їм чудово.

Володимир Набоков

Як взагалі відчували себе люди, що сформувалися в культурі Просвітництва, на ясному сонці XVIII століття, коли їх вільні звичаї початку під'їдати епоха, яку пізніше назвуть вікторіанської - хоча принцеса Александріна Вікторія ще не народилася, і справа стосувалася всієї Європи, а не тільки (і не особливо) Англії? Слідом за Французькою революцією, наполеонівськими війнами і перемогою національних монархій над ідеологізованим глобалістських французьким проектом настав час, яке ми нині ніжно називаємо епохою романтизму: релігійність і містицизм, мода на все етнічне, щось і туманна даль, пишемо темно і мляво, плачем і молимося. Герої все менше і менше психічно стабільні, героїні все повітряної, у Юлії і Кларисси ще форми і здоровий рум'янець, а Валері з однойменного роману (звідки де Линар, один з героїв-коханців зі списку Тетяни) вже з істеричними припадками, а Антонія з " Жана Сбогара "і зовсім сухотна.

Серед британської музи небилиць, тривожать сон російських отроковиць, романів Остін не було: на французький її не перекладено, і, отже, в руки повітових панянок вона не потрапила. Подумати, що Тетяна Ларіна могла б читати "Гордість і упередження", а не Річардсона і Руссо, двох неймовірно впливових чоловічих авторів, так само чужих як художньої дисципліни, так і здоровому глузду!

Роман захоплює вас відразу і відпускає тільки в самому кінці - і тоді ви розумієте, що опинилися свідком приголомшливого видовища. І воно обійшлося без феєрверків та іншої показухи.

Джоан Роулінг

Будь-яка з героїнь Остін - куди більш здорова role model, ніж Кларисса, Юлія і Дельфіна, разом узяті. У неї і leading ladies - об'ємні індивідуальності, і навіть таке кліше на ніжках, як латентно сухотна бесприданница-сирота, таємно закохана в багатого спадкоємця, - Джейн Фейрфекс з "Емми" - цілком реалістична особистість: скритна, тривожна, ревнива і взагалі абсолютний контрол -фрік з періодичними нервовими зривами (якою, якщо задуматися, і повинна бути в реальному житті залежна бідна дівчина з амбіціями і деякими скелетами в шафі).

Читаю божественну Джейн. Вона вміє багато такого, чого мені слід навчитися.

Семюел Беккет

Чому герої Джейн Остін кожен раз захоплюють нас по-новому, тоді як персонажі Діккенса викликають завжди одну і ту ж радість впізнавання? Відповідей може бути кілька: наприклад, на відміну від Діккенса, вона була справжнім художником і ніколи не опускається до карикатури. Але краща відповідь полягає в тому, що її персонажі, нехай вони і дрібніше, набагато більш високо організовані. Навіть коли сюжет вимагає неможливого, вони справляються з цим, залишившись вірними собі.

Едвард Фостер

З усіх її романів максимально наближений до естетики нового століття - той, який Набоков вибрав для свого курсу лекцій "Європейські шедеври", одне з найдосконаліших і найменш популярних її творів - "Менсфілд-парк". Там є і героїня-попелюшка, і безсердечні багаті родичі, і комбінована Діккенсівський-достоєвська сім'я в портовому місті п'є тато, стіни в жирних плямах, хоровод зайвих ротів і навіть цей сакральний вікторіанський персонаж - Маленька Мертва Дівчинка, яка померла, але залишила в спадок кишеньковий ножик. У цьому ж романі представлений перший - і останній - остеновскій священик, серйозно відноситься до свого покликання (всі інші священики у неї - комічні персонажі, а єдиний позитивний, Генрі Тілні з "Нортенгерського абатства", нічого специфічно-релігійного не говорить і не робить) . "Менсфілд-парк" - це прекрасна зріла Остін, але важко любити Фанні Прайс, напівживого підкидька, таємно ненавидить своїх благодійників, чиє щастя приходить тоді, коли всі здорові і галасливі, красиві і веселі зганьблені, вигнані або захворіли, і тут-то на руїнах прихистила її сім'ї ця змійка-коротенька шийка звиває своє гніздо з давно придивились кузеном. Щоб зробити такого кволого упирька предметом читацького співчуття, треба або вчасно його заморити, як робили Діккенс і Достоєвський, або надати здорову дозу агресії, на що зважилася Шарлотта Бронте.

Вона дивовижний наставник. Ви не знайдете у неї слова або думки, які можуть виявитися шкідливі.

Ентоні Троллоп

У нашого ж автора настрій тоді було похмуре, переїзд в новий будинок викликав чи не депресію, в одному з листів вона говорила, що "не впевнена, а чи не повинні ми все піти євангелізму". На щастя, у цій творчому шляху вона не пішла. Наступний роман уже представляє нам чарівного містера Дарсі в спідниці - багатого, начитаного і самовпевненого Аспергера, любителя "слів з чотирьох складів", що живе не в світі власних ілюзій - це б півбіди, - а в світі власних бездоганних логічних побудов, поки добра реальність в гендерну своєму аспекті не дасть йому (їй) по лобі - але люблячи.

У важкій ситуації краще Джейн не підтримає ніхто.

Редьярд Кіплінг

Цей роман вона, після делікатного натяку, переданого через королівського бібліотекаря, присвятила принцу-регенту, прихильнику її творчості, а від нього отримала побажання написати "історичний роман, що описує царюючу Саксен-Кобургського династію" - порада така ж розумний, як рекомендація іншого вінценосного літературознавця переробити Бориса Годунова в "роман у дусі Вальтер-Скотта". Пушкін у відповідь просто промовчав, а Остін написала бібліотекарю дуже смішне лист, в якому обіцяє повіситися після першої ж глави саги про чесноти Саксів і Кобург. Різницю при бажанні можна віднести на рахунок відмінностей в політичній культурі - чи, що реалістичніше, в індивідуальних темпераменти.

Міс Остін досконало розуміла дрібниці життя. Вона була великим художником, Шекспіром своєї скромної всесвіту.

Альфред Теннісон

Let other pens dwell on guilt and misery, - пише Остін в фіналі "Менсфілд-парку": нехай про вино і нещастя пишуть інші пір'я. Таких в новому столітті знайшлося в надлишку: "Біда і Гріх" звучить як ідеальний заголовок майже будь-якого роману XIX століття - і Діккенса, і Достоєвського, і Бальзака. Так, безпосередніх спадкоємців у її глибини, сміливості і стрункості не виявилося: настала епоха воліла все більш пухке, розмашисто і сопливе. Але після того як Остін революционизировала прозовий розповідь, створивши на місці аморфного роману в листах, пикарески, слабо пов'язаних між собою пригод періпатетіческую героя той роман, який став головним жанром двох наступних століть, повернення до наративних стандартам попередньої епохи вже не було - всім довелося стрибати якось по-новому. Ось так буває: автори пишуть свої готичні або епістолярні романи, публіка все це читає в порядку речей, томи на томи громадяться - а потім є провінційна панянка без особливого освіти і виявляється на дві голови вище всієї сучасної їй словесності, і Філдінг і Річардсон їй попередники , а Вальтер Скотт поруч з нею - дитяча література.

По крайней мере, в третій раз перечитав чудово написаний роман міс Остін "Гордість і упередження". У цієї молодої жінки був талант описувати почуття і зв'язку та особливості повсякденному житті - самий чудовий з тих, що мені зустрілися. Великі героїчні штуки зараз не пише тільки лінивий, це я і сам можу. Але цей винятковий дар, який робить пересічності і банальності цікавими однієї лише силою правдивого опису і почуття, - цього дару я позбавлений.

Вальтер Скотт

В "остініческой" літературі багато міркувань на тему про її вдалої чи невдалої особистому житті, про наречених реальних і уявних. У неї не було дітей - вона стала матір'ю драконів - прекрасних чудовиськ з блакитним мозком і лускою з вологих очей. Вона породила сучасний роман, як ми його розуміємо.

Уже зовсім перед смертю вона взялася складати сатиричну поему про святого свитину Вінчестерського, на свято якого 15 липня якщо піде дощ, то буде йти ще 40 днів (коротко, це святий сердиться, що його поховали не в тому місці, де він заповідав). Вона вже не могла писати, і сестра Кассандра записала під її диктовку: When once we are buried you think we are dead, but behold me immortal! Хоча римується з подальшою рядком явно dead, мертві, Кассандра записала gone, пішли.

Автор публікації: Марія Безсмертна.

джерело: kommersant.ru

Читайте також: