Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.

Двоє кримінальників-музикантів, які виросли в католицькому сирітському притулку, дізнаються, що їх рідне заклад закриють, якщо директриса не заплатить податок на нерухомість в 5000 доларів. Оскільки у притулку таких грошей немає і оскільки директриса відмовляється від «брудних» пожертвувань, герої вирішують знову зібрати свою блюз-групу і чесно заробити 5000 доларів, виступаючи з концертами. Коли вони, натхнені новим планом, вночі повертаються додому, їх намагається затримати дорожня поліція, тому що у молодшого з героїв відібрані права за численні порушення правил. Під час погоні герой, який сидить за кермом, запевняє свого напарника: «Вони нас не спіймають. Ми працюємо на Господа Бога ».

Дорога музична комедія про що вийшов з моди ритм-енд-блюз, задумана і знята в епоху диско. Коли вона готувалася до прокату, багато в Голлівуді вважали, що цей проект приречений на гучний і ганебний провал. Однак творці фільму вірили в свій тріумф. І вони зняли одну з кращих і найуспішніших комедій десятиліття. Їх вийшла в 1980 році картина була названа в честь їхнього улюбленого музичного стилю - « брати Блюз ».

Коли голлівудський актор грає музиканта, це, як правило, нічого не говорить ні про його музичні здібності, ні про його музичний смак. На то і акторство, щоб імітувати людей з іншими талантами і іншими інтересами, ніж у виконавця. Але буває і так, що актор в такій ролі одночасно грає іншу людину і самого себе. Тобто він проявляє свій музичний смак і демонструє свою музичну майстерність. Фактично він показує, ким міг би стати, якщо б вважав за краще музику акторській грі. І глядачі охоче винагороджують справжній, чи не зімітувати талант.

«Брати Блюз» - якраз такий випадок. В першу чергу це дітище канадського коміка Дена Ейкройда , Який підлітком мріяв стати католицьким священиком, але в студентські роки куди частіше молився на музичному, ніж на церковному вівтарі. Його «храмом» був клуб в його рідній Оттаві, власник якого, видатний канадський продюсер і промоутер Харві Глатт, часто привозив для виступів знаменитих американських блюзменів. У більшості інших куточків країни така музика дуже популярна користувалася, але Оттава - столиця не тільки Канади, а й канадської інтелігенції, і багато городян ходили в клуб Глатт як на роботу.

Ейкройд був в їх числі. Одного разу він навіть зіграв на ударних з легендарним Мадді Уотерсом, батьком сучасного чиказького блюзу (барабанщик Уотерса в той вечір в клуб не прийшов). І хоча Ейкройд вибрав кар'єру коміка, «музика чорних» назавжди залишилася з ним. Коли він почав непогано заробляти в американо-канадської комік-трупи Second City, то купив в Торонто нічний бар і доверху заповнив джукбокс записами в стилях «блюз» і «соул».

Саме в цьому барі Ейкройд як слід познайомився з колегою з Америки, коміком Джоном Белуші (Старшим братом актора Джима Белуші ). Справа була в 1973 році, коли Ейкройду було 20 років, а Белуші - 24. Джон на той час відіграв два роки в Чикаго трупі Second City і перебрався в Нью-Йорк, на роботу в комедійному радіошоу The National Lampoon Radio Hour. Він приїхав до Канади, щоб перетягнути в Штати кого-небудь з перспективних коміків, і вперше перетнувся з Ейкройдом за лаштунками канадської трупи Second City. Це була «любов з першого погляду», і Белуші в той же день з'явився до Ейкройду в клуб, щоб умовити його поїхати в Нью-Йорк.

Пропозиція Белуші Ейкройд відкинув (у нього був довгостроковий контракт з Second City), проте в той день вони обговорили не лише професійні справи, а й музичні смаки. Коли Белуші зізнався, що майже не слухає блюз, Ейкройд був шокований: «Ти живеш в Чикаго, світовому центрі блюзу, а слухаєш хард-рок ?!» І він з таким запалом «розпропагувати» Белуші, що незабаром той став майже настільки ж затятим шанувальником і колекціонером блюзу, як Ейкройд.

Розмірковуючи про блюз і рок в той доленосний день, новоспечені друзі зізналися один одному, що завжди хотіли не тільки слухати, а й грати музику. Белуші розповів про свою любов до співу (в шкільні роки він виступав в аматорській рок-групі), а Ейкройд - про своє вміння грати на губній гармоніці. Також канадець повідав, що у нього є смутна ідея музично-комедійного виступу, в центрі якого повинні бути два блюзмена-кримінальника з Чикаго. Белуші сказав, що якщо з цієї ідеї що-небудь вийде, то він не проти виступити з Ейкройдом на сцені. Присутній при цій розмові початківець композитор Говард Шор , Майбутній триразовий лауреат «Оскара» за музику « Володаря Кілець », Пожартував, що хлопці повинні назвати свій номер« Брати Блюз ». Коміки запам'ятали ці слова.

Тоді у цієї розмови не було ніяких істотних наслідків, крім поступового перемикання Белуші з хард-року на блюз. Але два роки по тому, в 1975 році, коли Ейкройд і Белуші стали учасниками першого складу американського телевізійного скетч-шоу Saturday Night Live ( «Суботній вечір у прямому ефірі»), блюзовий прожект почала набувати плоть.

Після переїзду в Нью-Йорк Ейкройд насамперед орендував нічний бар, і це неформальне заклад став репетиційної базою для «Братів Блюз». Основним джерелом натхнення для коміків була обожнювана Ейкройдом канадська «біла» блюз-група Downchild Blues Band, заснована в кінці 1960-х братами Уолш. Донні Уолш грав на гітарі і гармоніці, а Річард співав. При цьому він, як і Джон Белуші, був харизматичним товстуном. Downchild Blues Band була ідеальним прототипом для задуманого коміками шоу. Але, звичайно, копіювання загальної концепції групи було лише початком шляху.

Якщо члени Downchild Blues Band на концертах одягалися неформально, то Ейкройд і Белуші вирішили виступати в строгих чорних костюмах і краватках. По-перше, вони хотіли показати, що їхні персонажі серйозно ставляться до своєї музики. По-друге, саме так, нарочито офіційно, одягалися чорношкірі музиканти з недавнього американського минулого, щоб білі слухачі не сприймали їх як шваль. Звичайно, музика Ейкрода і Белуші за визначенням була «блакитнооким» (тобто «білим») блюзом. Але напарники вважали, що повинні не паразитувати на спадщину великих «чорних» блюзменів, а привертати увагу до їх музиці і їхніми традиціями. Зокрема, капелюхи блюз і їх сонячні окуляри були натяком на виступаючого в капелюсі і в окулярах легендарного блюзмена Джонні Лі Хукера .

Щоб не зганьбитися під час сольних номерів, друзі відточували свою музичну майстерність, виступаючи в клубах в складі кількох нью-йоркських блюзових груп. Паралельно вони придумували міфологію братів Блюз - чиказьких сиріт, які виросли в притулку під наглядом обожнює блюз чорношкірого завгоспа. Саме тому Джейк і Елвуд Блюз пристрастилися до «музики чорних», і саме тому вони пішли по кривій доріжці - сироти в Америці часто зв'язуються зі злочинцями. Однак вони все ж хочуть чесно заробляти на життя і тому дають концерти, на яких танцюють, мов несамовиті і «просувають» свій улюблений звук.

Згодом творець і продюсер Saturday Night Live Лорн Майклз дозволив Ейкройду і Белуші виступати з музичними номерами на розігріві публіки перед початком запису шоу. Однак він вважав, що ефірного часу «Брати Блюз» не заслуговують. Нарешті, 17 січня 1976 року Ейкройда і Белуші пустили в ефір, але лише за умови, що вони будуть співати в костюмах бджіл. Майклз вважав, що інакше публіка не буде сміятися, а це він вважав головним завданням шоу.

Лише два роки по тому продюсер дозволив «Братам Блюз» виступати такими, якими вони хотіли постати перед глядачами. На той час Ейкройд і Белуші були так популярні серед глядачів шоу, що їм не обов'язково було відчайдушно жартувати, щоб удостоюватися оплесків. Досить було того, що вони грають і співають заводні ритм-енд-блюзові композиції.

У тiм же 1978 році Белуші почали впізнавати в обличчя не тільки глядачі Saturday Night Live. Знята за 3 мільйони доларів фарсова комедія Джона Лендіса « звіринець »Зібрала в прокаті 142 мільйони і зробила актора найпопулярнішим виконавцем. Після цього естрадний комік Стів Мартін , Майбутній герой « Відчайдушні шахраї », Попросив« Братів Блюз »виступити на розігріві у його сольному шоу.

Завдяки пропозицією Мартіна «Брати Блюз» перетворилися з дуету з сесійними музикантами в повноцінну групу. Ейкройд і Белуші скористалися зв'язками Пола Шеффера, керівника оркестру Saturday Night Live, і вмовили дев'ять професійних музикантів, включаючи Шеффера, регулярно виступати разом з ними. Мало хто з цих виконавців погодився відразу, але Белуші виявився майстром переконання. Він був настільки настирен, що довго відмовляти йому було неможливо.

Живі виступи «Братів Блюз» на концертах Стіва Мартіна були записані і видані на платівці. Так народився дебютний альбом групи Briefcase Full of Blues, який був проданий тиражем 3,5 мільйона примірників. Він і зараз залишається одним з найуспішніших блюзових дисків всіх часів. Поєднання популярних «білих» виконавців з перевіреними часом переважно «чорними» хітами (група грала кавери пісень 1950-х і 1960-х) виявилося чарівним. Дарма що блюз в той час був давно не модний.

«Міфологія» братів Блюз (білі сироти, католицький притулок, чорношкірий завгосп ...) була викладена в примітках до альбому. Крім Ейкройда і Белуші до них доклали руку Джуді Белуші, дружина актора, і початківець музичний журналіст Мітч Глейзер - до речі, шкільний однокашник Міккі Рурка .

Успіх «Братів Блюз» був настільки очевидний, що Ейкройд і Белуші вирішили піти далі і зняти про своїх героїв кінофільм. Після короткої, але лютої війни між студіями право вкластися в «Братів» виграла Universal, раніше сплатила «Звіринець». Підлеглі переконали главу студії всього чотирма словами: «Белуші, Ейкройд," Брати Блюз "». Разом зі студією напарники отримали режисера. Поставити картину погодився вже знайомий з Белуші режисер «Звіринця» Лендіс, майбутній творець « Американського перевертня в Лондоні ».

Щоб запустити проект, потрібна була «суща дрібниця» - сценарій. Глейзер цього разу допомагати відмовився, і Ейкройду довелося працювати на самоті (комедійний талант Белуші був інший системи). Ситуація ускладнювалася тим, що до цього Ейкройд не тільки не писав кіносценаріїв, а й не тримав їх у руках, так що він поняття не мав, що від нього вимагається.

Вирішивши, мабуть, що простіше скорочувати, ніж дописувати, Ейкройд за два місяці накатав більше 300 сторінок - в три рази більше, ніж звичайний голлівудський сценарій. Це була не дуже виразна мішанина з міркувань, жартів, музичних номерів і екшен-сцен, а також безлічі флешбеков. Текст докладно розповідав про життя кожного з музикантів групи до їх вступу до лав «Братів Блюз». Екранізувати це «щось» було неможливо, але в творі Ейкройда було досить несподіваних ідей, з яких можна було зібрати повноцінне кіно.

Лендіс цим і зайнявся. Протягом трьох тижнів він відрізав, склеював і дописував, поки нарешті не перетворив хаос в порядок. Йому допомогло те, що сюжетна лінія була придумана раніше, ще під час розробки міфології «Братів Блюз». Там було зазначено, що брати намагаються чесно заробити 5000 доларів, щоб перешкодити закрити притулок, в якому вони виросли. Мовляв, директриса не приймає їх допомогу, коли Джейк і Елвуд пропонують просто вкрасти гроші, і їм доводиться заробляти, даючи концерти зі своєю групою. Проблема Лендіса була лише в тому, щоб логічно нанизати придумані Ейкройдом численні сцени на цей сюжетний шампур.

Чому в картині повинні були бути не тільки музичні виступи, а й погоні? По-перше, тому що Блюзи все-таки були непростими музикантами, а музикантами-кримінальниками, які навіть при бажанні не можуть не дратувати поліцію. Ейкройд і Белуші хотіли, щоб їх герої, незважаючи на суворі костюми, здавалися волелюбними бунтарями, і Лендіс цілком їх підтримував.

По-друге, творці фільму усвідомлювали, що однією лише старомодною музикою і жартами в проміжках між концертами кінопубліку не скорити. Ті, кому досить музики, куплять альбом або сходять на живий виступ. Кіноглядачів потрібно було брати чимось більш ефектним, і автори «Братів Блюз» вирішили, що покажуть Елвуда (героя Ейкройда) суперводітелем, який може втекти від будь-поліцейської погоні. У 1970-х екранне бунтарство часто асоціювалося з умінням відчайдушно водити, і для блюзу це підходило як не можна до речі. Адже тим, хто робить Божу справу, вбивати і калічити людей не можна. А ось тікати від влади - можна.

Нарешті, Лендіс просто хотів поставити масштабне кіно, а Ейкройд і Белуші хотіли в ньому зіграти. Хоча б для того, щоб утерти ніс конкурентам і вичавити зі студії побільше грошей. Тому одним з перших суперечок з продюсерами була суперечка про те, чи можна буде витратити на фільм 12 мільйонів доларів, як хотіла Universal, або 20 мільйонів, як хотів Лендіс. Зрештою режисер переміг. Нагадаємо, що в той час 20 мільйонів були колосальною сумою. Епічний перший фільм про Індіану Джонса « У пошуках втраченого ковчега »Обійшовся в 18 мільйонів.

В обмін на величезний бюджет Universal хотіла отримати картину як можна швидше. Тому сценарій був більш-менш завершений до кінця квітня 1979 року народження, а зйомки почалися вже в липні. Передував їм кастинг був вельми незвичайним. Оскільки майже всі ролі, крім ролей учасників групи «Брати Блюз» (Ейкройд, Белуші і вісім музикантів - Шеффер пішов з проекту, так як у нього було багато інших справ), були епізодичними, Лендіс вирішив найняти якомога більше знаменитостей для виконання камео. Найбільше його, зрозуміло, цікавили зірки блюзу, яких можна було наймати порівняно дешево - в кінці 1970-х вони вважалися «неліквідом».

Так в картину потрапили Арета Франклін , Рей Чарльз , Джеймс Браун , Вже згадуваний Джон Лі Хукер і кеб Келлоуей . Останній, знаменитий джазовий співак і музикант, зобразив завгоспа Кертіса, який колись зробив блюзменів з братів Блюз. Його персонаж був названий на честь блюзового музиканта Кертіса Сальгадо, який доклав руку до музичного «вихованню» Джона Белуші. Всі музичні зірки, крім Хукера, не тільки відіграли в картині, але і виконали за великим музичному номеру з хором і танцюристами. Студійні боси вважали, що краще було б найняти молодих і актуальних чорношкірих музикантів, але Лендіс наполіг на тому, що абсурдно було б знімати кіно з класичними хітами без класичних вокалістів.

Немузичні епізодичні ролі зіграли тодішня дівчина Дена Ейкройда і зірка « зоряних воєн » Керрі Фішер (Божевільна колишня дівчина Джейка Блюзу), канадський комік Джон Кенді (Офіцер-тюремник), зірка характерних ролей Кетлін Фрімен (Монахиня-директриса), телевізійний комік Генрі Гібсон (Фюрер переслідують героїв неонацистів), ляльковод Френк Оз з «Зоряних воєн» (офіцер-тюремник), популярний співак Стівен Бішоп (Офіцер поліції), майбутній популярний дитячий комік Пол Рубенс (Офіціант у французькому ресторані), колишня топ-модель Твіггі ( «Стильна дама») і з'являється в самому кінці картини режисер Стівен Спілберг (Міський клерк, який приймає у братів гроші).

Зйомки «Братів Блюз» переважно проходили в Чикаго - в місті, де розвивається дія стрічки. Творці фільму були знайомі з мером міста, і він забезпечив їм всебічну підтримку, навіть коли йшлося про перекриття вулиць для грандіозної фінальної погоні. Природно, працювати над такими сценами можна було тільки по неділях, коли закриття центральних вулиць не порушувало всю міське життя. Гонка по гіпермаркету знімалася в сьогоденні, але покинутій будівлі Dixie Square Mall, яке завдяки зйомкам у «Братах Блюз» стало культовим серед шанувальників занедбаних і зруйнованих будівель. Цей гіпермаркет був закритий в 1978 році, а знесений лише в 2012-му. Справжнісіньким був, зрозуміло, і розвідний міст в Південному Чикаго, який герої перестрибують на машині на початку фільму.

Для зйомок автомобільних сцен творці картини купили на аукціоні за безцінь 73 списаних поліцейських автомобіля. 13 з них в різних сценах зобразили «Блюзмобіль» (машину головних героїв), а інші машини знімалися в епізодах погонь. Майже всі вони до кінця зйомок були розбиті або повністю знищені. Для зйомки сцени, в якій машина неонацистів злітає з недобудованої естакади і відправляється в довгий політ, «Форд» був скинутий з вертольота з висоти близько півтора кілометрів. На це знадобилося спеціальний дозвіл авіаційної адміністрації, оскільки був ризик того, що машина не полетить вертикально вниз, а спланує на одне з навколишніх місце падіння будівель. У заключних сценах крім десятків автомобілів знялися 500 статистів, 15 коней і три танки Sherman.

Здавай б, на зйомки такого фільму, як «Брати Блюз», найбільшім головного болем режисера повінні були дива СКЛАДНІ трюки и Масові сцени. Альо на ділі Лендіс найбільше страждав лишь від однієї людини. Джон Белуші на той час так щільно підсів на кокаїн, що він регулярно не є на зйомки або приходив в такому стані, що не міг працювати.

Взагалі, в той час в Голлівуді багато брали кокаїн, і у «Братів Блюз» навіть була таємна бюджетна рядок для грошей, виділених на покупку нелегальних стимуляторів (як без них працювати по 16 годин на день?). Але Белуші не знав міри і не міг зупинитися, і багато хто це заохочували. Одним подобалося стежити за тим, що він творить під кайфом, а іншим було приємно хвалитися перед дружками: «Я нюхаю кокс з голлівудською зіркою!» Лендіс же рвав на голові волосся, тому що кожен втрачений знімальний день влітав в неабияку копієчку, а встановлені студією терміни ставали все менш здійснимими. Одного разу режисер застав зірку з цілою горою кокаїну і в серцях спустив весь порошок в унітаз. Щоб хоч трохи приструнити Белуші, для нього довелося найняти спеціальну «антинаркотичного» охоронця.

Ейкройд і Фішер також в той час зловживали, але не в такій мірі, як Белуші. Лендіс, навпаки, був повним непитущим. Його стимуляторами були любов до мистецтва і регулярні прочуханки студійних босів.

Начальники Universal переживали не тільки через те, що зйомки затягувалися, а бюджет зростав як на дріжджах. Щоб зіграти в «Братах Блюз», Белуші і Ейкройд пішли з Saturday Night Live, і їх популярність швидко почала в'янути. Крім того, комедія Стівена Спілберга « 1941 »З Белуші щодо ключових позицій, що вийшла під час зйомок« Братів Блюз », провалилася в прокаті, і по Голлівуду пройшла похмурий жарт:« Джон Белуші народився в 1949-му і помер в 1941-му ». Чим менше комерційними зірками здавалися коміки «Братів», тим більше продюсери думали про те, що на дворі епоха диско і що ритм-енд-блюз сам по собі фільм не продасть, які б музичні знаменитості в ньому не співали.

В останні тижні зйомок група працювала не в Чикаго, а в Лос-Анджелесі, і там Белуші вдалося «побудувати», щоб він не зривав роботу через кайфу. Однак перед самою зйомкою великий концертної сцени актор вирішив покататися на скейтборді. Веселощі швидко закінчилося падінням і сильною травмою коліна. Продюсерам довелося наймати кращого міського хірурга-ортопеда, щоб той хоча б на день за допомогою уколів поставив Белуші на ноги. Адже того потрібно було не тільки стояти на сцені, а й танцювати (більш складні акробатичні номери блюз виконували каскадери).

Коли картина була нарешті закінчена, її бюджет склав майже 30 мільйонів доларів - в півтора рази більше, ніж студія збиралася витратити. Все в Голлівуді говорили, що Universal витратила надто багато грошей і що картина провалиться. Бензину в вогонь підлили власники мереж американських кінотеатрів. Деякі з них заявили, що покажуть фільм про «чорну» музику лише в кінотеатрах в «чорних» районах. Мовляв, білі американці на таке кіно не підуть - просто тому, що там співають немодні чорношкірі артисти. Замість звичайних для того часу 1400 кінотеатрів, які брали участь в широкому прокаті блокбастерів, «Брати Блюз» були куплені для показу лише в 600 кінотеатрах.

Студійні бухгалтери вже почали прикидати, скільки мільйонів доларів студія втратить. Але «Брати Блюз» сміялися останніми. Фільм вийшов в прокат 20 червня 1980 року і швидко довів, що ніякі расисти не зупинять глядачів, які поспішають на зустріч з жартами, погонями і запальним блюзом. До кінця прокату картина зібрала 115 мільйонів доларів, а в подальшому вона стала довгограючим відеохітом. Це не був тріумф тріумфів, але студія була цілком задоволена. Достойно показав себе і альбом з саундтреком. На відміну від першого диска «Братів Блюз», він не дістався до першого місця в чартах, але хіт в кращій двадцятці - це теж приємний результат.

Картина не була удостоєна ніяких значимих нагород, і її головним призом стала нев'януча любов глядачів. У 1998 році Лендіс і Ейкройд спробували повторити свій успіх з сиквелом « Брати Блюз 2000 », Але картина, знята без участі Белуші (актор помер в 1982 році від передозування), була сприйнята всіма як цинічна експлуатація старого хіта колишніми знаменитостями. При бюджеті в 28 мільйонів доларів нова стрічка заробила всього 14 мільйонів.

Якщо «Братів Блюз 2000» шанувальники постаралися забути відразу після виходу, то картину 1980 року в США, Канаді і в деяких інших країнах пам'ятають до сих пір, а слова «Ми працюємо на Господа Бога» і зараз залишаються популярною цитатою. Цю фразу вклав в уста Елвуда Блюзу особисто режисер, іронізував з приводу майже релігійної прихильності Дена Ейкройда до пропаганди блюзу. Але хоча ми не можемо точно сказати, чи працював в той час Ейкройд на Бога або на риса, зовсім ясно, що його місія увінчалася успіхом. З подачі «Братів Блюз» зіграли у фільмі музиканти повернули собі колишню славу і популярність, а блюз був остаточно визнаний не тільки «чорної», а й «білої» музичною класикою. Мабуть, Ейкройд все ж працював на Бога - хіба риса хвилюють заслуги літніх метрів?

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер