Так ось воно яке - кіно майбутнього! У 2003 році ми з вами і не уявляли, що супергеройський фільми будуть розумнішими і серйозніше, ніж фентезі, найкращим спадкоємцем «Володаря Кілець» виявиться телесеріал, а на екран повернуться знайомі нам з дитинства Спок, Дредд і Конан. І вже, звичайно, ми не чекали, що в 2013 році треба буде одягати окуляри, щоб подивитися фільм. Але краще, що подарувало нам десятиліття, - це впевненість у завтрашньому дні кінофантастики. Жанр не тільки не видихався, але і заграв новими фарбами завдяки «свіжої крові» серед режисерів і продюсерів.

Фільми про супергероїв, ще десять років тому вважалися видовищем виключно для підлітків і гиків, стали флагманом кінофантастики і пригодницького кіно. Комікси, в основному супергеройський, лягли в основу багатьох десятків фантастичних і пригодницьких фільмів. На екран переселилися герої Алана Мура, Френка Міллера, Марка Міллара, Майка Міньола. Цілими кіносерія вийшли «Хеллбой», «Люди Ікс», «Людина-павук» ...

Але дві найяскравіші серії, звичайно, були зняті за двома найбільш відомим всесвітам, і в них ми побачили два принципово різних підходи до жанру. Кінотрилогія Нолана про Бетмена стала зразком кримінального трилера, який за духом ближче до «Мовчання ягнят» чи «Законослухняний громадянин», ніж до старих фільмів про те ж герої.

А кіновсесвіту Marvel, навпаки, виявилася яскравою, строкатою, веселою і трохи несерйозною, але при цьому представила нам переконливих, живих персонажів і унікальну опрацювання всесвіту, в якій перегукуються події всіх фільмів. І головним супергероєм десятиліття, поза всяких сумнівів, став саме марвеловскій Тоні Старк у виконанні Роберта Дауні-молодшого.

Хто прийде на зміну Камерону, Скотту, Лукасу і Бертону? Ми це вже знаємо. Їх естафету прийняли не менше півдюжини дуже яскравих і талановитих молодих режисерів. За десять років з'явилося нове покоління «режисерів-гиків», які виросли на фантастичних фільмах і готові продовжувати традицію.

Вони дуже різні: це і майстер бойовика Зак Снайдер, і які дорвалися до великого кіно телепродюсери Джей Джей Абрамс і Дрю Годдард, і неформатний бунтар, південноафриканець Ніл Бломкамп, і парадоксальний філософ Дункан Джонс, і міцний ремісник Джозеф Косинські. Здається, що ці імена були з нами завжди, але немає - ці режисери дебютували у великому кіно менше десяти років тому.

А це ще не все. Такі майстри, як Крістофер Нолан, Джосс Уідон і Гільєрмо дель Торо, саме за останнє десятиліття розкрилися, зняли свої головні, найвідоміші фільми і перейшли в «вищу лігу». Саме вони визначали вигляд кіно в останні роки.

У 2003 році глядачі приходили в кінотеатр і просто дивилися на екран. Ми з вами, жителі майбутнього, кожен другий фільм дивимося через спеціальні окуляри, завдяки яким на екрані твориться диво: пейзажі набувають захоплюючу дух глибину, а з екрану прямо в обличчя глядачам летять бризки і кулі. 3D-революція мало вплинула на самі фільми, але назавжди змінила відчуття глядачів. А з появою 3D-телевізорів у вільному продажі ці чудеса стали доступні і на дому.

Хоча історію 3D-проекторів можна відраховувати аж з 1950-х, ми назавжди запам'ятаємо, що велике кіно тривимірним зробив Джеймс Кемерон. Спершу він обкатав технологію на морських документального фільму «Духи безодні» і «Прибульці з глибин», а потім змусив усіх повірити в неї, випустивши «Аватар». У 2009 році картина про прекрасну Пандорі, синьошкірих 'ві і жадібних homo sapiens тріумфально пронеслася по світу, встановила рекорд касових зборів, викликала суперечки і захоплення, стала, мабуть, головним фільмом десятиліття. Провідні студії схаменулися, і на екрани повалило безліч тривимірних картин, але «Аватар» так і залишився недосяжним ідеалом.

Розвинути 3D-технології і пришпорити еволюцію кіно, схоже, здатний тільки сам Кемерон. «Аватар 2» повинен стати першим фільмом в новому форматі - 3D, яке не потребує окулярів. Нас чекає ще один технологічний прорив, так що не радимо надто звикати до окулярів!

Жоден фантастичний фільм, особливо знятий в 1980-е або на початку 1990-х, не може тепер спокійно спочивати на лаврах. Рано чи пізно до нього доберуться лапи продюсерів, які не проти затягнути в кіно своїх ностальгують ровесників, так само, як і вони, що виросли на картинах Верховена, Скотта і Карпентера, на героях Шварценеггера, Сталлоне і Расселла. У фільмів через десятиліття з'являються продовження і приквели ( «Трон: Спадщина», «Прометей», «Повстання планети мавп»), їх сюжети стають основою для рімейків ( «Згадати все», «Щось»), а деколи справа доходить і до повного перезапуску ( «Зоряний шлях», «Суддя Дредд», «Конан-варвар»). І, як ніби цих прикладів мало, нас скоро чекають п'ятий «Термінатор», сьомі «Зоряні війни», нові «Той, що біжить по лезу» і «Робокоп».

Добре це чи погано? Серед рімейків і перезапусків є відмінні картини і повні провали, зразки свіжого погляду і непотрібні копії. Цікаво інше: незважаючи на ряд фінансових невдач, тенденція не припиняється. Боси багатьох студій все ще вважають, що давати гроші на нестандартні ідеї і сюжети - невиправданий ризик.

Знаєте, скільки «плоских», традиційних мультфільмів зняла студія Disney з 2003 року? Три. Dreamworks і Pixar, зрозуміло, не зняли жодного. Саме в останнє десятиліття тривимірна комп'ютерна анімація стала і дешевше, і простіше у виробництві. Та й для дитячих мультфільмів вона, мабуть, підходить найкраще: об'ємна картинка, динамічний рух, легко поєднується зі спецефектами. А той факт, що людське тіло не так вже просто моделювати, тут не важливий: у мультяшек цілком можуть бути спотворені пропорції.

Але прощатися назавжди з «плоскою» анімацією, звичайно, рано. Чи не одними американськими гігантами жива мультиплікація - багато студій в Японії і Європі продовжують малювати двомірні мультфільми. І ще невідомо, хто краще: милі комп'ютерні мультяшки начебто Ральфа, ВАЛЛ • І і принцеси Меріди або промальовані вручну персонажі «ходячою замку», «Стімбоя» і «Таємниці Келлс».

МФ був заснований в епоху, коли фентезі, здавалося, стало затьмарювати наукову фантастику. І одним з винуватців цього був Пітер Джексон, який зняв за культової книзі Толкіна три кращих фентезі-стрічки в історії. Першим «фільмом року» за версією МФ була остання частина «Володаря Кілець». У ті дні здавалося, що це лише початок, що Джексон створив зразок, на який будуть рівнятися інші.

Не можна сказати, що спроб не було, але поки ніхто не наблизився до успіху Джексона. Навіть найкращі зразки жанру - «Зоряний пил», «Хроніки Нарнії», «Гаррі Поттер» - не йдуть ні в яке порівняння з «Володарем кілець», з його епічним сюжетом і пропрацював світом. У цих картинах більше від старої, доджексоновской школи кіноказок. За десять років з'явився лише один фентезі-фільм, який можна поставити в один ряд з кінотрилогією, - це ... «Хоббіт» того ж Джексона.

На початку 2010-х знову почався розквіт фентезі в кіно, але якийсь неправильний. Після успіху бёртоновской «Аліси в країні чудес» всі кинулися знімати постмодерністські переробки старих казок, і ми отримали двох «Белоснежек», «Червону шапочку» і «Оза, Великого і Жахливого». Про серйозне епічному фентезі кінопродюсери, здається, стали забувати. А ось на телебаченні воно прижилося - але це вже інша історія.

Не можна сказати, що телесеріали радикально змінилися, - вони і раніше були в авангарді фантастики. Але останні десять років подарували нам цілу плеяду дорогих, якісних і цікавих телесаги, які не виглядають «молодшими братами» фільмів. Грань між телебаченням і кіно розмилася, голлівудські зірки такого рівня, як Шон Бін, не гребують повертатися до серіалів, а провідні телепродюсери Абрамс і Уідон виявилися успішними кінорежисерами. До серіалів знімають повнометражні фільми ( «Місія" Сереніті "», «Останній маг повітря»), а масштабні кіносеріі отримують доповнення у вигляді серіалів ( «Термінатор: Хроніки Сари Коннор», «Війни клонів», «Трон: Повстання» і виходять цієї восени «Агенти Щ.И.Т.»).

У серіали стали вкладати величезні гроші, а складні сценарії з сміливого кроку перетворилися в обов'язкову складову успіху. Саме непередбачуваними сюжетами, неоднозначними персонажами і серйозними морально-етичними проблемами підкупили нас два головних серіалу десятиліття - «Залишитися в живих» і «Гра престолів». Причому остання ще й задала таку ж високу планку для телеекранізацію фентезі, яку в кіно встановив «Володар Кілець». Саме телебачення стало притулком для фентезі-екранізацій, саме в міні-серіалі ожили герої з книг Пратчетта, Гудкайнда і Ле Гуїн. На черзі - Вадим Панов і Патрік Ротфусс.

У медалі успіху і популярності виявилася і інша сторона. Телеканали запитують з телесеріалів, як прокатники - з фільмів-блокбастерів, і тут теж трапляються касові провали. Творці «Терри Нова» та «Згадай, що буде» могли б ще багато чого розповісти, якби не низькі рейтинги і завищені очікування.