1. Сергій Волков
2. Олег Кашин
3. що читати
4. Роберт Маккі. « Історія на мільйон. Майстер-клас для сценаристів, письменників і не тільки »
5. Марк Уайтхаус, Максим Трудолюбов, Олександр Гордєєв, Леонід Бершидський. « Догма газети "Ведомости" »
6. Лідія Чуковська. « У лабораторії редактора »
7. Що дивитись
8. Світлана Рейтер - про те, як писати репортаж і розслідування
9. Дмитро Биков - про те, де шукати сюжет і що дозволено письменникові
10. Arzamas. "Російська класика. Початок"
11. де вчитися
12. школа редакторів
13. « 3D-журналістика »
14. Лекторій non / fiction
15. Кафедра літератури «Нової газети»

The Village продовжує пропагувати ефективне самоосвіта. На цьому тижні ми вирішили дізнатися, як вдосконалити свої письменницькі навички, щоб написати роман, сценарій, гідну колонку або бездоганний репортаж. Редактор The Village Weekend вибрала кілька книг, курсів і лекцій на тему, а також дізналася у експертів, чи можливо самому навчитися писати легко і цікаво.

Сергій Волков

доцент факультету філології НДУ ВШЕ, викладач історії російської літератури в Школі-студії МХАТ, головний редактор журналу «Література»

Саме поняття «добре писати» дуже відносне. Добре - для кого? Одним читачам здасться, що написано добре, інші будуть вернути ніс. Це як зі співаками: в принципі, в ноти все потрапляють, але кого-то ти слухаєш як заворожений, а кого-то терпіти не можеш. Але у нього є свої шанувальники, які, в свою чергу, можуть не виносити твого кумира.

Втім, якщо особливо не мудрувати, то добре писати - це писати ясно, зрозуміло, образно, структурно і по справі. Так, щоб було чим поживитися читацьким мізкам і від чого випробувати чуттєве задоволення. Мовне почуття - теж почуття, і його треба плекати в собі і задовольняти в інших.

Тому, перш за все, у що пише повинно бути що сказати. У нього повинна бути думка. В процесі писання вона може розгалужуватися і ускладнюватися, але вихідний згусток повинен існувати до тексту. Або не думка, а образ. Якась щільна пульсуюча зона, що спонукає до того, щоб в цю пульсацію впасти. Взагалі бажання і спонукання для писання так само важливі, як для любові.

І друге. Щоб уміти писати - треба писати. Постійно. Не можна теоретично навчитися їздити на велосипеді. Щоб їздити - треба їздити. Кожен день. Сідати і крутити педалі. Падати, вставати і знову сідати. Хорошим «велосипедом» для пише може стати блог, сторінка в соціальних мережах. Туди можна писати коротко, потихеньку привчаючи висловлювати те, що ти думаєш і відчуваєш, як можна більш точно. І тут же є можливість отримати зворотній зв'язок від читачів.

Заради тренування можна писати про все: підслухана в метро розмову, несподіваний снігопад в квітні, що прийшло в голову спогад з дитинства. Головне - знайти «різниця потенціалів», якась напруга між двома полюсами, початком і кінцем замальовки, свідомо влаштувати в своєму оповіданні якесь протистояння елементів. Щоб на цей гачок попався читач і вже не злазив з нього.

А щоб побачити, як це робити, треба читати. Якнайбільше різного. Не тільки художні тексти, а й публіцистику, хороші наукові тексти, записні книжки, мемуари та листи. І тих, хто активно і добре - з вашої точки зору - пише в Мережі. Можна і поподражать комусь спочатку - для учнівства корисно. Освоюючи різні манери і стилі, ви поступово знаходите свій.

Ось чого далеко ходити: візьміть і напишіть пародію на мої рацеі про те, що значить «добре писати». Якщо вам вдасться зловити деякі особливості щойно прочитаного тексту і повторити їх, гротескно перебільшивши, - це буде здорово. Зааплодує першим.

Звичайно, письменницький навик можна розвинути: якби я не був в цьому переконаний, я б не вів літературні курси ось уже шостий рік. Всі наші навички спираються на якусь природну схильність, але без належного розвитку цієї схильності нічого не вийде. У цьому сенсі ремесло професійного упорядника текстів нічим не відрізняється від ремесла музиканта. На мої курси приходять люди швидше початківці і навіть цікаві, які мають деяку схильність, але обставини раніше не дозволяли цю схильність реалізувати. Чи не менше половини приходять - люди, що працюють в PR та журналістики, тобто вміють складати тексти і потребують поштовху для переходу межі між журналістикою і літературою. Я в міру сил намагаюся допомогти їм подолати цю грань. Наші курси влаштовані як семінарські заняття: спочатку я читаю лекцію на певну «технічну» тему, а потім ставлю писати етюди, які перевіряються в класі. Ми влаштовуємо кругові семінарські обговорення з їх колегами і товаришами, а я на правах метра ці обговорення підсумовую. Я не винаходжу велосипед: саме так працюють літературні семінари в моєму рідному Літературному інституті імені Горького .

Є ряд помилок, які допускають початківці автори. Все залежить від бекграунду, з яким вони приходять. Якщо автор приходить з журналістським бекграундом, то він відчуває ритм фрази, знає, що не можна двічі в одному реченні ставити слово «був», але у нього є провали і вади в сюжетостворення. Тоді я йому підказую, що фінал з подій не випливає логічно, що експозиція занадто затягнута. Як правило, це трапляється через те, що складений текст дуже близько пов'язаний з біографією самого автора (що абсолютно нормально для першої, другої, третьої книги: згадаємо Толстого з його «Отроцтво»), і говорить про те, що літературні закони відрізняються від законів життя. А є люди з іншим бекграундом - вибачте мене за деяку гендерну неполіткоректність, - як правило, дорослі, сформовані чоловіки, яким є що сказати. Вони роблять найпростіші помилки на рівні фрази - то саме подвійне «був». Я їм це показую. Тобто займаюся тим, чим займається редактор у видавництві.

Восени, якщо на землю не впаде комета, я продовжу вести такі курси і як і раніше відчуваю з цього приводу великий ентузіазм. Мені буде легше, тому що в цьому році запустилось відразу кілька подібних проектів - спробуйте набрати в «Яндексі» «літературні курси Москва» і подивитися на підбірку. Це все мої друзі, і я радий за них, тому що поки цей ринок є зяючу пустелю.

Олег Кашин

журналіст

Треба багато читати, я б навіть сказав - читати все, тобто не складати собі списків авторів, ЗМІ або книг, а реально читати все підряд, включаючи будь-інформаційне сміття. Треба мати уявлення, що і як вже написано, як зараз пишуть, як не пишуть. У будь-якій справі найважливіше система координат, в якій ти існуєш. Для людини, що пише такою системою повинні бути всі тексти, які йому доступні.

Письменницький блок або, навпаки, натхнення - це не те щоб міф, але щось близьке до цього. Нехай Лев Толстой, царство йому небесне, страждає від письменницького блоку, він геній, йому можна. Ми з вами люди прості, у нас дедлайн, і від нас чекають тексту, все інше - дурниці. В молодості у мене були проблеми, коли я довго не міг почати текст, і тоді я відкривав вікно нового поста в ЖЖ або нового листа в пошті, писав там, і все виходило відразу, тому що написати лист або пост простіше, ніж статтю. Дуже допомагає придумати конкретного адресата, до якого звернений текст: ось наче ти персонально йому розповідаєш цю історію, орієнтуючись на те, що йому буде цікаво, скільки хвилин він буде тебе безперервно слухати (а потім треба відволіктися, як-то пожартувати або змінити тему ) і тому подібне. А секрет хорошого тексту на те і секрет, що ніхто його не знає і передбачити, вийде текст чи ні, по-моєму, просто не можна.

що читати

Роберт Маккі. « Історія на мільйон. Майстер-клас для сценаристів, письменників і не тільки »

Ще одна важлива книга для сценаристів від наставника 35 оскароносних авторів, Пітера Джексона, Джулії Робертс і доброї половини співробітників Paramount і Pixar. У своєму неодноразово перевидавалася праці Роберт Маккі підходить до сторітеллінгу системно, пропонуючи відмовитися від набору сюжетів і придумати для історії драматичну структуру.

Марк Уайтхаус, Максим Трудолюбов, Олександр Гордєєв, Леонід Бершидський. « Догма газети "Ведомости" »

Обов'язкове читання для молодих журналістів: не тільки про неупередженої роботи з фактами і правах інтерв'юера, а й про безглуздість слів «очевидно» і «своєрідний».

Лідія Чуковська. « У лабораторії редактора »

Зворушлива книга літературного редактора, письменниці і дочки Корнія Чуковського про те, з чим стикалися редактори прози в радянських журналах, як пишуть обдаровані письменники і чому деяким авторам стилістичними правками не допоможеш.

Що дивитись

Джуліан Фрідман - про мистецтво сторітеллінга

Літературний агент з 30-річним стажем розповідає, як з 6 тисяч заявок від молодих письменників йому щороку доводиться відбирати шість.

Світлана Рейтер - про те, як писати репортаж і розслідування

Майстер-клас колишнього спецкореспондентом Lenta.ru і автора численних розслідувань «РБК».

Дмитро Биков - про те, де шукати сюжет і що дозволено письменникові

Невелике інтерв'ю, здається, самого плодовитого сучасного російського письменника і публіциста про те, в чому полягає місія автора і чому йому дозволено промискуитет.

Arzamas. "Російська класика. Початок"

Як Толстой хотів написати роман про декабристів, а написав «Війну і мир», навіщо Лермонтов переносить розв'язку в початок «Героя нашого часу» та інші секрети класичних творів XIX століття, корисні кожному, хто задумав стати автором сам, - у спеціальному проекті Arzamas.

де вчитися

Creative Writing School

Лауреат Бунінської премії, літературознавець і професор НДУ ВШЕ Майя Кучерская запускає Школу письменницької майстерності, в якій професійні автори (серед них Дмитро Биков, Олександр Архангельський і Авдотья Смирнова) будуть вчити слухачів писати розповіді, біографії та сценарії, а також розкажуть про особливості російського книжкового ринку . Набір на майстерню прози вже закритий, в майстернях по біографії, перекладу і сценарієм ще залишилося кілька місць.

Де: Бібліотека-читальня імені Тургенєва

Коли: 6-17 липня

Вартість: 20 тисяч рублів / курс

школа редакторів

Дизайн-бюро Артема Горбунова відкриває школу, в якій навчать редактуре, типографике, верстці, проектування інтерфейсу, управління проектами, переговорам і роботі з клієнтом, а також «юридичний бік творчості». Кращим випускникам школи після майже річного навчання запропонують роботу у видавництві «Манн, Іванов і Фербер», компаніях «Актіон» і SuperJob, а також в самому бюро.

Де: дистанційно

Коли: з 31 серпня

Вартість: від 40 тисяч за одну ступінь навчання. Є 10 безкоштовних місць.

« 3D-журналістика »

Найбільший російський медіафорум, на якому щороку виступають найвідоміші російські журналісти і медіаменеджери. Цього року глава «Ехо Москви» Олексій Венедиктов розповість, як брати інтерв'ю, головні редактори Interview і GQ Олена Долецька і Кім Белов познайомлять з глянсовою журналістикою, а шеф-редактор «РБК» Єлизавета Осетинська обговорить зі слухачами криза в медіасфері.

Де: Санкт-Петербург, простір Freedom

Коли: 16 мая

Вартість: 1 900-2 700 рублів

Лекторій non / fiction

На головне московське подія в літературному середовищі щороку варто йти не тільки за новими книгами, а й за виступами популярних письменників і публіцистів: в минулі роки на круглі столи та зустрічі з читачами приїжджали Людмила Улицька, Олександр Геніс, Едуард Лимонов, Віктор Шендерович, Кодзі Судзукі, Федеріко Моччіа і Дік Свааб.

Де: ЦДХ

Коли: 25-29 листопада

Вартість: 300 рублів

Кафедра літератури «Нової газети»

Ще одне місце, де можна встати на відстані витягнутої руки від улюбленого автора. «Нова газета» запустила цикл зустрічей зі знаменитими прозаїками, які розповідають, як читати письменників зі шкільної програми - Толстого, Чехова і Достоєвського. На найближчій зустрічі - 24 квітня - Людмила Улицька розповість про літературної цінності мемуарів і щоденників.

Де: книжковий магазин «Москва» на Воздвиженці

Коли: з 27 лютого, по п'ятницях

Вартість: безкоштовно