1. 8 смугастих жінок в костюмному кіно
2. 2. Анна Кареніна - Софі Марсо ( «Анна Кареніна», 1997, режисер - Бернард Роуз, художник по костюмах...
3. 3. Гертруда Чилтерн - Кейт Бланшетт ( «Ідеальний чоловік», 1999 р, режисер - Олівер Паркер, художник...
4. 4. Кейт Крій - Хелена Бонем-Картер ( «Крила голубки», 1997, режисер - Іен Софтли, художник по костюмах...
5. 5. Роза Доусон Келверт - Кейт Уінслет ( «Титанік», 1997, режисер - Джеймс Кемерон, художник по костюмах...
6. 6. Еліза Дуліттл - Одрі Хепберн ( «Моя прекрасна леді», 1964, режисер - Джордж Кьюкор, художники...
7. Тім Бертон і вся його смугаста рать
8. 7. Катріна Енн Ван Тассел - Крістіна Річчі ( «Сонна лощина», 1999).
9. 8. Місіс Ловетт - Хелена Бонем-Картер ( «Суїні Тодд, демон-перукар з Фліт-стріт», 2007)

Тонкі і товсті, вертикальні і горизонтальні, чорно-білі і різнокольорові, смужки останні століття утримують свою популярність в жіночому одязі як в житті, так і на екрані.

Втім, історія одягу в смужку непроста. Смугасті візерунки зустрічаються на всіх континентах з найдавніших часів, і до сих пір часто зустрічається в національному одязі. У середньовічній Європі горизонтальні смужки вважалися, як і все найцікавіше, символом Сатани, і нею «мітили» одяг аутсайдерів і парій (блазнів, катів, повій, євреїв, єретиків і прокажених). У XIII столітті папа Боніфацій VIII навіть заборонив всім чернечих орденів використання тканин в смужку. В кінці Середніх віків смужки підвищили свій клас - до слуг. У XV-XVI ст. смугаста одяг увійшла в гардероб пажів і чорних рабів, а доля смужок, таким чином, на час роздвоїлась. З одного боку, смужки від слуг і пажів перейшли з лівреї в уніформу службовців (єгерів, ландскнехтів, пізніше - міліції). З іншого боку, смугаста одяг від чорних рабів поширила свій вплив і на зображення в мистецтві інших «нецивілізованих» екзотичних народів (Схід, Африка і т.д.).

Зліва направо. Верхній ряд: 1 - пажі, Паоло Веронезе «Сімейство Куччина перед мадонною» (бл. 1571 г.), 2 - слуга, Паоло Веронезе «Шлюб в Кані Галілейській» (1562-1563 рр.), 3 - Валтасар, Паоло Веронезе « Дари волхвів (царів) »(1585-1590 рр.). Нижній ряд: 1 - Франс Халс «Шут, який грає на лютні» (ок.1620-1622 рр.), 2 - швейцарські гвардійці, Рафаель Санті «Меса в Больсене» (1510-1511 рр.), 3 - арбалетник, Ганс Гольбейн старший «Мучеництво Святого Себастьяна» (1516 г.).

В аристократичних колах сплески моди на смужку зафіксовані в середині XIV століття в Італії після Великої Чуми, правда, тоді вона була вертикальною і швидко зникла. Але вже на початку XV століття поступово стала проникати в моду вищого суспільства. З кінця XVIII століття вона вже міцно влаштувалася в жіночому гардеробі.
В кінці XVIII століття під час війни США за незалежність (1775-1783 рр.), Для багатьох європейців, що підтримують американців, смужки по асоціації з зірково-смугастим прапором стали символізувати боротьбу за свободу і отримала таке ж значення під час французької революції (1789 рік ). З XIX століття смужки виявилися затребувані моряками (одяг в контрастну смужку добре видно на реях або в воді) і вже від них перекочували в пляжний одяг. Після чого вже в минулому столітті Коко Шанель переконала на своєму прикладі, що тільняшка хороша і для жінок.

Зліва направо Верхній ряд: 1 - 1785-1787 рр., 2 - 1864 р 3 - 1870-1880 рр., 4 - 1876 р 5 - 1880-і рр. Нижній ряд: 1,2 - 1880-ті рр., 3, 4 1885 р 5 - 1910-і рр.

Мода змінюється, смужки залишаються.

Зліва направо Верхній ряд: 1 - Rosie Assoulin Fall 2015 Ready-To-Wear, 2 - Thomas Tait Spring 2015 Ready-to-Wear, 3 - Valentino Fall 2015 Ready-To-Wear, 4 - Trussardi Spring 2015 Ready-to-Wear , 5 - Zuhair Murad Pre-fall 2015. Нижній ряд: 1 - Rochas Pre-fall 2015 року, 2 Ulyana Sergeenko Couture Spring 2015 року, 3 - Naeem Khan Spring 2015 Ready-To-Wear, 4 - Givenchy Spring 2015 Ready-To- Wear, 5 - Christian Dior Spring 2015.

Чим хороша смужка? Це дуже помітний, як правило, високо контрастний принт, який відразу виділяється з натовпу. Саме тому вона як і раніше використовується там, де потрібно відразу впізнати людину, наприклад, в уніформі рефері в футболі чи хокеї. У кінематографі художники по костюмах також використовують смужку, щоб виділити персонажа з масовки, акцентувати на ньому увагу. Яскраві смугасті приклади ми знайшли в костюмних картинах в умовно історичному порядку: від вікторіанської моди (XIX століття) до едвардіанської (1900-1910-ті), а потім заглянемо на похмурий смугастий вогник Тіма Бертона.

8 смугастих жінок в костюмному кіно

1. Скарлет О'Хара - Вів'єн Лі ( «Віднесені вітром», 1939 рік, режисери - Віктор Флемінг, Джордж Кьюкор, Сем Вуд, художник по костюмах Уолтер Планкетт )

Два смугастих сукні демонструє нам Скарлет, що вступила в свій третій шлюб. Вона знову на коні, вона сподівається підняти Тару за рахунок грошей Ретта, і вона немов сяє в цих нарядах, правда, швидше за перед іншими, ніж насправді. Біле плаття в зелену смужку з зеленим ж атласним болеро Скарлет надягає в свій медовий місяць в Тарі, і воно чудово гармоніює з зеленню садів її маєтку на задньому плані. Це плаття пишне, своїм силуетом ще в 1860-х. У атласній сукні в чорну смужку вона гуляє з Бонні і чоловіком по місту, демонструючи щасливий шлюб перед місцевою громадою. Чорні смужки, які прийшли на заміну зеленим, додатково сигналізують нам про розлад їхнього шлюбу. Сама сукня вужче, воно вже «вступило» в 1870-е, сюжетна різниця між цими двома нарядами становить, як мінімум, пару років.

Зліва направо. Верхній ряд: 1 скетч до фільму, 2 - кадр з фільму, 3 - журнал мод, 1863 р .; Нижній ряд: 1 - плаття, 1871-1873 рр., 2 - кадр з фільму, 3 - фото зі зйомок.

2. Анна Кареніна - Софі Марсо ( «Анна Кареніна», 1997, режисер - Бернард Роуз, художник по костюмах - Мауріціо Мілленотті )

Відверто кажучи, вся витонченість, краса і історична правдивість костюмів у фільмі (правда, дія перенесена в 1880-і) розбиваються об чубок Софі Марсо, яка надає їй абсолютно дурний вигляд. Проте, Мауріціо Мілленотті створив для фільму абсолютно фантастичні автентичні костюми, серед яких білий в тонку чорну смужку жакет і коричневе смугасте плаття. У першому вбранні, дуже багатому, вишуканому, витонченому Анна з'являється на скачках, в сцені, яка є по суті ознакою її долі. У другому плаття, коричневому в чорну смужку, досить темному, ми бачимо Анну в Італії з Вронским в епізоді, коли він просить її повернутися в Росію, зізнавшись, що її любові недостатньо для нього.

Зліва направо. Верхній ряд: 1 кадр з фільму, 2 - 3 - плаття Анни, створене в ательє Tirelli. Нижній ряд: 1 - кадр з фільму, 2 - плаття Анни, створене в ательє Tirelli, 3 - кадр з фільму.

3. Гертруда Чилтерн - Кейт Бланшетт ( «Ідеальний чоловік», 1999 р, режисер - Олівер Паркер, художник по костюмах - Керолайн Харріс )

Гертруда Чилтерн у фільмі, дія якого відбувається в 1890-ті роки, демонструє нам наряд суфражистки - звільненій жінки британської імперії. З масовою популярністю велосипедів з 1880-их, дамам довелося або привчитися кататися в незручній довгій спідниці, або надіти «скандальні» штани: частіше шаровари, штани під спідницю або ж таку, як у Гертруди, «спідницю-штани». У цьому вбранні ми бачимо леді Чилтерн після виступу в Жіночої Ліберальної Асоціації (така дійсно існувала в ці роки в Великобританії і боролася за права жінок). Скромний наряд Гертруди і ці вертикальні смужки оптично ще більше стрункою і випрямляють її фігуру, створюючи образ суворої, високоморальної та безкомпромісній леді.

Зліва направо. Верхній ряд: 1,2 - кадри з фільму, 3 - журнал мод, 1863 г. Нижний ряд: 1 - кадр з фільму, 3 - фото 1910 р

4. Кейт Крій - Хелена Бонем-Картер ( «Крила голубки», 1997, режисер - Іен Софтли, художник по костюмах - Сенді Пауелл )

Кейт Крій - бідна родичка під опікою тітки, яка на ній економить (на відміну від свого гардероба): в перших сценах фільму вона одягнена в темні вбрання з цупкої тканини. Хелена Бонем-Картер демонструє нам аж дві смугасті спідниці (одна з яких - в фіолетово-лимонну смужку, шалене поєднання!) В поєднанні з дуже нудно-бежевою, «робочою» смугастої блузою. У сонячну Венецію ж вона відправляється з сірої дощової Англії вже зовсім в інших нарядах: з більш тонких, дорогих тканин, прикрашених вишивкою і за фасонами модних в 1910-і дизайнерів (Поля Пуаре і Маріано Фортуни-і-Мадрасо).

Все: кадри з фільму

5. Роза Доусон Келверт - Кейт Уінслет ( «Титанік», 1997, режисер - Джеймс Кемерон, художник по костюмах Дебора Лінн Скотт )

Ми вперше бачимо молоду Розу перед посадкою на «Титанік», вона в прекрасному білому дорожньому костюмі в тонку темно-синю смужку і величезною фіолетовою капелюсі з смугастим бантом. Цей наряд укупі з білим автомобілем на задньому плані миттєво виділяє її на тлі всіх інших, навіть матері в зеленому оксамитовому платті. Нам відразу дають зрозуміти, що це дівчина з вищого суспільства, але її здавалося б гордовитий вигляд, як ми потім дізнаємося, пов'язаний з особистою драмою, а не з погордою. Наглухо закритий дорожній костюм з перших епізодів з молодою Розою протилежний за своїм посилу останньому сукні героїні на борту Титаніка - тонкому шифонове плаття в пастельних тонах. Бутон розкрився, і перед нами постала прекрасна ніжна троянда.
До речі, блогери знайшли серед ретро фотографій чертовски схожий костюм, який міг послужити натхненням для Дебори Лінн Скотт. Їй довелося створити для фільму величезна кількість костюмів, і одягаючи пасажирів першого класу вона прагнула наслідувати моду 1910-х. За цю титанічну працю вона в підсумку отримала Оскар і ряд інших нагород.

Зліва направо. Верхній ряд: 1, 2 - кадри з фільму, 3 - ретро фото. Нижній ряд: 1,2 кадри з фільму

6. Еліза Дуліттл - Одрі Хепберн ( «Моя прекрасна леді», 1964, режисер - Джордж Кьюкор, художники по костюмах - Сесіл Бітон , Майкл Ньювёрт)

Що стало знаменитим плаття Елізи Дуліттл, звичайно, не можна в повній мірі віднести до смугастим сукням. Біле мереживне плаття, що облягає тільки прикрашено смугастими деталями, на величезній капелюсі - настільки ж величезний смугастий бант і квіти. Еліза надягає його на свій перший вихід у світ - на скачки в Аскот. Сесіл Бітон, працюючи над цим епізодом, надихався історичним «Чорним Аскот» 1910 року. Тоді в зв'язку з трауром (помер король Едвард VII), дами були в чорних або чорно-білих нарядах. Бітон наряджає всіх чоловіків на скачках в сірі костюми, а основну масу жінок в чорно-білі вбрання (з невеликими винятками, наприклад, мати Хіггінса в сіро-бузковому, а сам професор - в своєму звичайному коричневому костюмі). У фільмі наряд Елізи ніяк її не виділяє серед вищого суспільства, зовні вона така ж, як вони, скоріше навіть, вона одягнена ще більш вишукано і модно. Тим комичнее ефект від її слів і поведінки.

Зліва направо. Верхній ряд: 1 промо - фото, 2 - кадр з фільму, 3 - Чорний Аскот 1910 г. Нижний ряд: 1 - плаття, 2 - кадр з фільму, 3 - Аскот, 1914 р

Тім Бертон і вся його смугаста рать

Практично в кожному фільмі Тіма Бертона присутні персонажі в смугастих нарядах. Це традиційна для режисера пасхалка переросла в одну з родзинок його художнього стилю. Разом з художником по костюмах Коллін Етвуд він в двох своїх картинах з різницею у вісім років продемонстрував нам запам'ятовуються «псевдоісторичне» сукні в смужку.

Тім Бертон і його муза і подруга, актриса Ліза Мері Сміт

7. Катріна Енн Ван Тассел - Крістіна Річчі ( «Сонна лощина», 1999).

В Сонної Долині Катріна носить сукні в світлих, пастельних тонах (персикових, лимонних, блакитних), за рідкісними винятками на темні сірі або коричневі наряди. За контрастом з гардеробом свого колишнього життя в фінальному епізоді в Нью-Йорк вона приїжджає в яскравому чорно-білому смугастому платті. Це плаття, як і інші її вбрання, зшиті в стилі другої половини XVIII (плаття полонез, поли якого ззаду піднімають і зборів). Дія фільму відбувається в 1799 році і закінчується настанням освіченого XIX століття, в якому вже немає місця відьмам, чаклунства і привидам.

Зліва направо. Верхній ряд: 1,2 - кадри з фільму, 3 - промо фото. Нижній ряд: 1,2 - промо фото, 3 - плаття, 1780 р

8. Місіс Ловетт - Хелена Бонем-Картер ( «Суїні Тодд, демон-перукар з Фліт-стріт», 2007)

Досить похмурий і кровожерливий, цей фільм всього кілька разів переривається світлими епізодами. Один з них - мрії місіс Ловетт про сімейне життя з містером Ті. Якщо в «реальності» місіс Ловетт завжди одягнена в темні костюми, то в мріях вона переодягається в світліші, контрастні і яскраві вбрання. На пікніку на природі вона в білій блузі, нехай і з чорним корсетом, але з яскравою чорно-білої смугастої спідницею. На пляжі в синьому костюмі з смугастими деталями, на набережній - в яскраво-червоному смугастому платті. Як розповідала сама Коллін Етвуд, в створенні костюмів вона не дотримувалася строго будь-якого історичного періоду, скоріше, ці наряди можна назвати умовно-викторианскими (друга половина XIX століття).

Все: кадри з фільму

Але на цьому історія смужок в кіно зовсім не закінчена. To be continued, stay tuned ...