Останні 5 років в Голлівуді стійкий криза ідей на межі творчої імпотенції. Чітко простежуватися це стало після страйку сценаристів 2008 року, коли творча інтелігенція зажадала до себе трохи більше уваги і, зрозуміло, гонорарів. Голлівудські боси, мабуть, вирішили простіше: страйкуючих прогнали, найняли на їх місце студентів. Не біда, що писати не вміють, зате 2 долари за рядок.

З тих пір «фабрика мрій» не показала майже нічого скільки-небудь оригінального, зате щедра на ребут і рімейки. І добре коли щороку перезапускають за новою «Халка» або «Супермена». Ідеї ​​у творців вичерпалися настільки, що взялися за святе. Тільки останні кілька місяців принесли нам нову постановку «Керрі» (в нашому прокаті йшов як «Телекинез») і ось тепер - «Робокопа». В обох випадках рімейки виявилися зайвими: оригінали все сказали і тему закрили.

Коротенько про сюжет, якщо раптом в 80-90-х ви жили в Антарктиді: поліцейський Алекс Мерфі отримує в ході перестрілки травми, несумісні з життям, після чого мегакорпорацій повертає його до життя, але вже у вигляді кіборга - частково людини, частково робота. Протягом робожізні Мерфі нещадно розправляється зі злочинністю, попутно шукаючи своє місце в цьому світі.

Оригінал поставив Пол Верхувен - чоловік, який знімав мало, але знімав шедеври: «Основний інстинкт», «Зоряний десант», «Згадати все». (Останній, до речі, теж нещодавно перезняли і теж якось нехитро.)

Напевно, тому що деякі речі в ремейка не потребують. Новомодної картинкою і розмірами IMAX них не поліпшиш, а ось посередністю своєї - зіпсуєш. Так вийшло і з «Робокопом».

Сюжетна канва за рідкісним винятком копіює основні віхи оригінального фільму. Але якщо у Верхувена кожна сцена була сповнена естетики або сенсу, то в рімейку вийшло як з коротким викладом «Війни і миру»: начебто, і про Наташу Ростову, але в двох словах і по верхівках.

Молодому даруванню Хосе Падільї не вдалося створити свого кіномови, не зміг він надати зображенні неповторного авторського колориту. Знімальна бригада досконало освоїла лише одну техніку - «Все непросто», модну в кінці нульових. Це коли повним ходом йде перестрілка, а оператор бігає по різних кутах сцени, вихоплюючи гарячково середні і великі плани.

Різновид манери «Все непросто» в цьому фільмі - зйомка від першої особи, як в аркадних шутерах типу «House of the dead». Нічого не скажу, втілення талановите. Укупі з монотонним сюжетом і картонними героями такої операторський прийом перетворює фільм в двогодинну стрілялку від першої особи - лінійну, одноманітну, без рельєфу і фактури.

Такі ж і центральні персонажі фільму. Молоде дарування Юель Кіннаман з головною роллю не справляється, а стара школа викликана суто заради імен на афіші: лінійний і тужливий сценарій не залишає місця для більш-менш опрацювання їх образів.

А ще тут немає антагоніста. Головний герой є, а ворога - немає. Герою Майкла Кітона на те, щоб стати їм, трохи не вистачило екранного часу.

Візуальна сторона фільму - гідна, але без родзинки. Чи не відчувається в екранному Детройті міста-примари, міста-банкрута з забитими віконницями будинків і закинутими хмарочосами. Тут немає хаосу і анархії, що вимагають наведення порядку. Все дуже глянсове і схематичне, навіть незрозуміло, навіщо такому місту герой-поліцейський? Також не зовсім зрозуміло, навіщо було робити ремейк класики без належного на те таланту. Замість кіберпанковой антиутопії з елементами гострої соціальної сатири вийшов аркадний ігровий автомат з чорним ніндзя в головній ролі.

З іншого боку - вихідні чекають морозні, і перегляд подібного атракціону на велетенському екрані IMAX - не найгірший спосіб ці холоду пережити.

Підписуйтесь на наш канал в Яндекс Дзен .

Знайшли друкарську помилку? Виділіть її та натисніть Ctrl + Enter