18.02.2018

Олексій Барикін про зйомки в Єрусалимі з Ілзе Лієпою, «постматільдовской» епосі і перспективи широкого прокату картини по Каюмов Насир

Відомий казанський продюсер, режисер і педагог Олексій Барикін зараз займається відразу декількома проектами. Знімає документальну стрічку про великій княгині Єлизавети Федорівни з російськими зірками і ігровий фільм «Водяна», заснований на татарської міфології; працює над рімейком своїх же «Сімейних клопоту» з бюджетом в 70 разів більше за оригінал. «БІЗНЕС Online» поговорив з Барикін про двох типах завдань, що вирішуються татарстанськими кінематографістами, і важливості успіху за межами республіки.

Олексій Барикін Фото: Ірина Єрохіна

«МИ ЗАРАЗ ЖИВЕМО В« ПОСТМАТІЛЬДОВСКУЮ »ЕПОХУ»

- Олексій, ви тільки що приїхали зі зйомок фільму про великій княгині Єлизавети Федорівни ...

- Так, тільки що повернулися зі зйомок в Єрусалимі з Ілзе Лієпою. Знімали в церкви Марії Магдалини в Гефсиманському саду, де похована Єлизавета Федорівна, в храмі Гробу Господнього, в Старому місті. Раніше у нас пройшли зйомки в Москві, Єкатеринбурзі, Алапаевске. Скоро поїдемо в Дармштадт. Крім того, у нас зараз в павільйоні на базі Казанського університету культури, з яким ми тісно співпрацюємо, будуються дуже цікаві декорації з драпіровками, в імпресіоністському дусі.

- В історії дому Романових було чимало як видатних, так і трагічних фігур. Чому вибір припав саме на принцесу Гессен -дармштадтською? Скажімо, її чоловік, убитий терористом, московський генерал-губернатор Сергій Олександрович, більш відома і обговорювана фігура.

- Спочатку ідея зняти фільм про Єлизавету Федорівну належить меценату Андрію Колмакова. У цьому році відзначається 100-річчя з дня загибелі принцеси. До того ж зараз йде будівництво храму в Богородицком монастирі, а Єлизавета Федорівна в 1913 році допомагала влаштувати в ньому підземну каплицю (велика княгиня була почесним членом Імператорської Казанської духовної академії - прим. Ред.).

Взагалі, я навіть кілька побоююсь за такі теми братися, бо це практично біблійного масштабу історія. Єлизавета Федорівна - красива жінка свого часу, яку називали однією з двох головних красунь Європи ...

«Тільки що повернулися зі зйомок в Єрусалимі з Ілзе Лієпою. Знімали в церкви Марії Магдалини в Гефсиманському саду, де похована Єлизавета Федорівна, в храмі Гробу Господнього, в Старому місті »Фото надане автором

- Хто була друга?

- Друга була Єлизавета Австрійська, дружина імператора Франса Йосифа. І ось ця красуня, сестра останньої російської імператриці, приїхала в Росію і вийшла заміж за великого князя Сергія Олександровича. Коли її чоловіка підірвали терористи, вона простила вбивцю, відмовилася від майна, від багатства і почала займатися допомогою бідним. В кінцевому рахунку вона була по-звірячому вбита, заживо скинута в шахту більшовиками, а тепер є однією з найбільш шанованих в світі святих XX століття.

Ця історія - не просто доля людини. За цією темою і долі Росії, це і притча про чесноти. За нею дуже древні біблійні архетипи стоять, дух апостольських життєписів. Ця тема викликала дуже великий резонанс навіть зараз, на етапі зйомок. Мені стали дзвонити різні люди, в тому числі відомі і впливові, пропонували допомогу. Наприклад, на мене вийшла продюсер Людмила Кукоба, авторка фільму «Ми з майбутнього», пропонувала сприяння в зйомках. І таких дзвінків, листів було дуже багато.

З іншого боку, працювати з цією темою дуже складно. Ми зараз живемо в «постматільдовскую» епоху, коли питання, пов'язані з імператорською сім'єю, з російськими новомучениками, можуть привести до занепокоєнь в суспільстві і опинитися просто небезпечні для тих, хто зважиться про це знімати. Скажу чесно, багато людей відмовляли мене від цього проекту: відповідальність велика. Зовсім недавно я їздив на консультації до Москви, в єлизаветинської-Сергиевское суспільство. Це організація, яка дуже глибоко вивчає історію Єлизавети Федорівни, має доступ до рідкісних документів. Тому що дуже багато суперечок, багато джерел, які суперечать один одному в якихось речах, і в цьому треба ретельно розібратися.

- Зрозуміло, що у історичних подій, яких так чи інакше стосується ваша картина, існує безліч інтерпретацій. Той же великий князь Сергій Олександрович - хто він у вашому фільмі: істинний російський патріот або антисеміт і ксенофоб?

- Ця тема дуже складна, тому що Сергія Олександровича багато років демонізували, про нього писали тільки в негативному ключі - про антисемітизм, гомосексуалізм і так далі. А зараз, навпаки, пішло рух, яке пропонує його розглядати майже як святого. Цікаво, що сама Єлизавета Федорівна писала про нього як про святу людину. Моя позиція полягає в наступному: я відкрито озвучую, що існують два трактування подій, і даю глядачеві можливість самому робити висновки. Сам я ставлюся до Сергію Олександровичу позитивно. Я вивчив багато документів і думаю, що він був хорошою людиною. Це був нещасний, важко хвора людина, який страждав у житті, був убитий, і його образ був очорнити після смерті незаслужено.

«НА НАС УЖЕ ВИЙШЛИ ДИСТРИБ'ЮТОРИ І СЕЙЛЗ-АГЕНТІВ»

- Взагалі, ви вперше працюєте з байопіком такого масштабу?

- Це не зовсім байопік. У міністерстві культури такі фільми називають спецпроектами: це найдорожчий документальний фільм із зірками, декораціями, відрядженнями. У нас знімаються Ілзе Лієпа, Олександр Михайлов та Андрій Мерзлікін. Сказати, що вони перетворюються в конкретних героїв тієї епохи, теж не можна. Вони все-таки залишаються оповідачами, хоча це оповідачі, у яких є свої ролі і образи. Спочатку ми планували, що в фільмі візьме участь Сергій Безруков, але він вже знімається у фільмі про Єлизавету Федорівну для Першого каналу. Здається, він грає там Фелікса Юсупова.

- Нехай картина ще тільки знімається, але хочеться запитати про те, який ви бачите її долю? Це фестивалі документального кіно, показ на одному з центральних каналів або якийсь інший спосіб, завдяки якому фільм може дійти до публіки?

- В даному випадку у мене є замовник, який вважає, що ми картину повинні показати в річницю смерті Єлизавети Федорівни, потім випустити диски. Але інтерес до нашого фільму досить великий, на нас уже вийшли дистриб'ютори і сейлз-агенти, які пропонують просувати цю картину. Подивимося, як все піде. Наприклад, з нашим фільмом «Заступниця» стояло питання, що її покаже Перший канал, але був худрада, який вирішив, що це все-таки «неформат». Формат каналу адже дуже тонка штука. Там має значення все, аж до того, наскільки довгі речення ми використовуємо, в якій манері подається зображення або, скажімо, якщо в кадрі з'являється людина, що дає інтерв'ю, чи повинна там бути графічна плашка з підписом чи ні.

Участь зірок піднімає інтерес до фільму. Андрій Мерзлікін добре знайомий молодому поколінню глядачів, Олександра Михайлова теж все знають, «Любов і голуби» дивилися всі. Ілзе Лієпа - народна артистка Росії, балерина, володар «Золотої маски», і вона дуже добре підходить під образ. До речі, вона знімалася в «Імперії під ударом», де одна з серій присвячена вбивства Сергія Олександровича.

«У НАС З« ВОДЯНОЙ »ЗА КОНТРАКТОМ Є МОЖЛИВІСТЬ ПРАЦЮВАТИ ДОВГО - ЦЕ ВЕЛИКИЙ КАРТ-БЛАНШ»

- Виходить, що новий проект трохи відволік вас від іншої інтригуючою режисерської роботи, фільму «Водяна»? Начебто картина повинна була з'явитися ще в минулому році ...

- Повинна була, так. Але ми вирішили попрацювати ще. А один фільм від іншого не відволікає: у нас велика команда, кожен виконує свої функції.

- Наскільки пам'ятаю, у вас були наполеонівські плани по цій повнометражної ігрової картини - йшлося про досить серйозне федеральному прокаті.

- У нас з «Водяний» за контрактом є можливість працювати довго, це великий карт-бланш. Тому що ми робимо корекцію, малюємо графіком, пишемо музику - хочемо видати справді якісний продукт. Ми вже працюємо з сейлз-агентами, з дистриб'юторами. Наше завдання з «Водяний» - вийти в широкий прокат по всій Росії і за кордоном. Зараз підписуємо контракт з міжнародною компанією Antipode, якою керує відомий кінокритик Антон Мазуров. Цій компанії належать права на такі фільми, як «Географ глобус пропив», «Вівсянки», «Ганчірковий союз», «Покоління Пі», «Рай» Кончаловського - в загальному, на топові російські фестивальні картини. Їм дуже сподобалася «Водяна» - вони сказали, що це оригінальний і екзотичний фільм, на який буде попит за кордоном. Вони планують, що його куплять дистриб'ютори в Китаї, Туреччині, ЄС і на Близькому Сході.

- Зараз ставите якісь терміни по прем'єрі?

- Все буде залежати від дистриб'юторів. Я, чесно кажучи, про цей фільм намагаюся багато не кричати в ЗМІ і не викладати завчасно тизери, тому що у дистриб'юторів може бути своє бачення, як його позиціонувати і продавати. Антон Мазуров сказав, що у «Водяний» хороший фестивальний потенціал і треба підібрати правильний прем'єрний фестиваль. Я йому вірю, бо він один з кращих фестивальних менеджерів Росії. Що стосується казанського фестивалю мусульманського кіно - не знаю, чи добереться до нього «Водяна» в цьому році. Може, і так.

- «Водяна» - це все-таки фестивальне кіно або глядацьке?

- В першу чергу глядацьке. Категорія 6+, в ньому головні герої діти, дівчинка 6 років, хлопчик 11 років.

- Татарстан якось бере участь в кінопроекті, в основі якого татарська літературна класика і міфологія?

- Зрозуміло ...

- Це кошти республіканського Мінкульту?

- В даному випадком нам підтримку надав президент Татарстану. Ми дуже вдячні, що Рустам Нургалиевич [Мінніханов] в нас повірив і підтримав. Другу частину грошей виділив фонд «Ніка» Зеленодольського депутата Володимира Братухіна. Це дуже цікава людина, яка багато займається громадською діяльністю. Він відчув перспективи татарстанського кіно і вклав в нього власні гроші. Фільм «Айсилу», до речі, ми теж робили з Братухіним. Такий вчинок - поки рідкість для Татарстану.

Наприклад, Андрій Колмаков вкладає гроші в фільм про Єлизавету Федорівну, але він меценат, який робить це зі своїх моральних переконань, для нього це форма благодійності. А Володимир Братухін відчув, що це можуть бути інвестиції, які здатні окупитися і принести прибуток. І я дуже сподіваюся виправдати його надії. У всякому разі «Сімейні клопоти» у нас окупилися і принесли прибуток.

Що стосується нашої республіки, для нас буде дуже важливо зробити в Татарстані велику прем'єру. Все-таки це дійсно осмислення татарської класики і татарської міфології. В основі «Водяний» лежать твори Каюма Насиров і Габдулли Тукая.

«Національні ФІЛЬМИ, ТА Ж« Айсилу », ВСЕ-ТАКИ ПРИЗНАЧЕНІ ДЛЯ ВНУТРІШНЬОГО СПОЖИВАННЯ»

- Осмислення татарської класики і татарської міфології - це одна з ключових завдань, яке стоїть перед татарстанськими кінематографістами?

- Можна сказати, що татарстанські кінематографісти сьогодні вирішують два типи завдань. Перше завдання - зрозуміти, що таке національне татарське кіно. Одного татарської мови для фільму мало, потрібно знайти і якісь інші джерела справжньої національної ідентичності. Ми розуміємо, що цих джерел не так багато. В першу чергу - це село, традиції і побут, які там збереглися і яких вже немає в місті. У другу - класична татарська література, завдяки якій з'являються такі фільми, як «Білі квіти» або «Неотосланние листи». У третю - це татарський театр, особливо театр імені Камала. Невипадково Салават Юзеев багато уваги приділяє сюжетів на «Камаловского» матеріалі, Ільшат Рахімбаєв зняв театральну короткометражку. Ще одна важлива сховище - це національна музика, ми використовували її в нашому фільмі «Айсилу» як джерело національної ідентичності.

Однак національні фільми, та ж «Айсилу», все-таки призначені для внутрішнього споживання. Хоча вони начебто говорять про універсальні, вічні цінності, все-таки їх пластика і проблематика не зовсім близька московським і зарубіжному глядачеві. І ось тут перед кінематографістами виникає друге завдання: взяти національний матеріал і актуалізувати його для світового глядача, перевести в пластику загальносвітового сприйняття. Це дуже добре видно на прикладі мультика «Кунг-фу Панда». Китайці багато років намагалися зняти мультфільм, який би просував їх національні цінності на світовому просторі, мільйони доларів витратили. Але їх проекти весь час виходили «занадто китайськими» - світовий глядач до них залишався байдужий. А американці взяли і зняли «Кунг-фу Панду» так, що її люблять хоч в Росії, хоч в Бразилії, хоч на Філіппінах. Тому що вони зуміли взяти вузьконаціональними китайський матеріал і зробити його рідним для глядача в усіх країнах.

Саме це ми намагаємося зробити з «Водяний»: беремо наш національний міф і переводимо його на загальнодоступну мову. Тут важливо не те, на яку камеру ти знімаєш або будь зірок ти запрошуєш. Головне - яку історію ти розповідаєш.

- У нас уже були спроби перевести на універсальний кіномову татарські історії? «Теплі вітри древніх булгар», «Скарби озера Кабан» ...

- Мабуть, вони намагалися. У «Скарби» був безграмотний і невиразний міф, журавлина, чужа для нас, татарстанцев. І потім, це було погано зроблено з точки зору сюжету, героїв. «Теплі вітри» - окрема тема, це нещасний проект. А далі, більшість татарстанських фільмів адже робилися під фестивалі, за винятком хіба що фільмів Раміля Тухватулліна. Серйозна тенденція знімати кіно для глядача з'явилася лише кілька років тому. Великий поштовх дав ажіотаж навколо «Айсилу», потім в прокат вийшли «Сімейні клопоти», потім - «Неотосланние листи». Ось зараз ми чекаємо кілька цікавих фільмів, але особисто мені поки незрозуміло їх позиціонування. «Кірі» явно позиціонується як глядацьке кіно, і мені дуже цікаво, як і де воно буде кататися. Якими будуть «Байгал» і «Мулла», глядацькими або більше фестивальними, мені поки важко зрозуміти.

«Водяна» - це глядацьке кіно. Там досить динамічний, напружений сценарій. Це фентезі, це спецефекти, певна стилістика зображення, видовищна, ефектна картинка.

«ОСТАННІЙ БОГАТИР» - ЦЕ ПОГАНИЙ ФІЛЬМ »

- Якщо говорити про кіно категорії 6+, що ви думаєте про колосальний касовому успіху «Останнього героя»?

- Для мене це поки трошки загадка. З одного боку, мені це приємно, тому що «Водяна» лягає в цю хвилю - це теж казка, і після «Останнього героя» дистриб'ютори більш прихильно ставляться до «Водяний». З іншого боку я переконаний, що «Богатир» - це поганий фільм. Слабка історія, невиразні персонажі. Просто картина потрапила в якусь струмінь, а в яку, я не можу зрозуміти.

- У нас взагалі фільмів для дітей виходить дуже мало, мультфільми є, а кіно знімають рідко. Чому так склалася ситуація?

- Раніше дитячого кіно робилося дуже багато, тому що воно крутилося на центральних каналах, там була реклама. Зараз в дитяче кіно всередину рекламу вставляти не можна, за винятком дитячих товарів, і телеканалам це стає нецікаво. Який-небудь «Єралаш» раніше на Першому каналі крутили в прайм-тайм, потім засунули, потім взагалі перестали крутити. А зараз з'ясовується, що ці дитячі фільми в кіно заряджають будь здоров. Не розумію, чому люди про це не думали після «Гаррі Поттера». Продюсер Сергій Сельянов це давно зрозумів, і не дарма вся ця серія богатирів досить непогано працює. Вони ж відчули, що космос спрацює, і відразу два російських космічних фільму вистрілили дуже здорово.

- «Гравітація» і «Інтерстеллар» створили цю моду?

- Ранее космічні фільми знімали того, что космічна гонка булу между Радянська Союзом и США. Потім, коли розпався Радянський Союз, до цього Інтерес дуже сильно знітівся. А зараз великий прорив в марсіанській Програмі, приватна космонавтика, Ілон Маск, всі про це говорять. І ось на Цій Хвилі з'являється «Гравітація», «Інтерстеллар». Це нове розуміння космосі, не така, як в «Зоряному війнах», де екшн-простір, де Чомусь Діє гравітація, де кораблі стріляють в безповітряному пространстве, и ми чуємо звуки «пиу-пиу». А тут з'являються реалістічні образи в стилі Кубрика - така космонавтика, яка відображає реальність. Хороший приклад того, як продюсери вміють відчувати реальність.

«ЗЕРНО ІСТОРІЇ залишилася колишньою: В СІМ'Ї РОСІЯН І ТАТАР РОЖДАЄТЬСЯ ДИТИНА»

- Зараз ви займаєтеся і ремейком «Сімейних клопоту» - фільмом «Родові сутички». Чи правильно я розумію, що федерали зацікавилися картиною, знятою фактично в умовах міської квартири? Наскільки у ремейка більше бюджет, ніж у оригінального фільму?

- Найдорожче в 70 разів. (З розуміється.) «Сімейні клопоти» коштували мільйон рублів, а «Родова сутичка» коштує 70 мільйонів рублів і навіть більше. Хоча у цього фільму прокатне назву буде інше, не «Родова сутичка». Швидше за все, він буде називатися «БезІМЯнний».

Цей проект не можна називати прямим ремейком фільму «Сімейні клопоти», там все-таки інший сюжет. Якщо «Клопоти» були камерної комедією, то «БезІМЯнний» - це вже екшен, це роуд-муві, каскадери, спецефекти, величезна кількість персонажів, локацій і так далі. Але зерно історії залишається тим самим: в родині російських і татар народжується дитина, і вони намагаються домовитися, яке ім'я йому дати і в якій культурі він буде виховуватися.

- Тобто без татар ніяк не обійтися.

- Абсолютно вірно.

Але тут знімається велика кількість зірок російських: Роза Хайруллін, Олексій Булдаков, Інга Оболдіна, Наталія Медведєва, Каміль Ларін, Михайло Багдасаров та інші. Ми в Казані проводили для цього фільму кастинг татарських акторів. З них в проекті братиме участь Ерік Галямов з «Театру на Булаке», потім є актори з Ульяновська, з Самари. Хто кого грає, поки розкрити не можу, спойлери.

Цей проект робить кінокомпанія «Кіноквант» продюсера Ганни Крутової. А вона займається не тільки безпосередньо виробництвом фільмів, але і програмами кіноосвіти. Моя гордість не тільки в тому, що я є співавтором сценарію і беру участь в роботі над цим фільмом, але і в тому, що його знімають мої учні, які пройшли нашу майстерню в Ульяновську. Тобто ми приїжджали до Ульяновська, проводили там заняття, зняли короткометражний фільм з Кирилом Ємельяновим, зіркою серіалу «Кадети». І тепер ті хлопці, яких ми навчили, працюють на цьому великому фільмі «БезІМЯнний». І не тільки на ньому - в Ульяновську дуже сильно розвивається кіноіндустрія, туди приходять і інші проекти. Наприклад, в минулому році закінчилися зйомки серіалу «Морські дияволи» продюсера Віктора Буділова. Це такий масштабний серіал-бойовик для НТВ.

- Хто режисер «БезІМЯнного»?

- За умовами фінансування міністерства культури це дебютант, його прізвище Болгов, він є переможцем фестивалю «Коротше» в Калінінграді.

- Дебютантові не побоялися доручити картину з бюджетом в мільйон євро ...

- Навіть більше. Тому що крім міністерства культури Росії вклалися і приватні інвестори, і уряд Ульяновської області. Ми дуже пишаємося тим, що зараз робимо в Татарстані. Але тим не менше ось ці чотири фільми-хедлайнера, яких ми чекаємо - «Водяна», «Байгал», «Мулла» і «Кірі» - по сумарному бюджету менше, ніж один «БезІМЯнний». Ось і виникає питання: наскільки система кінорібейтов ефективна? Ульяновськ з її допомогою дав собі дуже потужний поштовх.

- Є думка, що кінорібейти не запускати в Татарстані, тому що просто відсутні гідні пропозиції.

- Мабуть, є певні міркування, за якими впровадження рібейтов в Татарстані гальмується. Звичайно, ми розуміємо, що завдяки кінорібейтам в індустрії регіонів починають домінувати московські компанії і втрачається вага національних виробників. У випадку з Ульяновському це виграшно, оскільки у них ніколи не було національного кіно. У Татарстані, я думаю, місцеві виробники могли б вдало співіснувати з московськими. Для цього потрібно продумати грамотну схему підтримки.

«Я говорив, що в татарстанський кіно будуть відігравати важливу роль випускники інституту культури, в тому числі Рашитов і Рахімбаєв» (зліва) Фото: «БІЗНЕС Online»

«ВСЕ, ЩО ГОВОРИЛ У ТОЧНОСТІ збулася»

- Федеральний мінкульт дає можливість режисерові-дебютанту зняти ігрове кіно за мільйон євро. А у нас є початківці постановники, яким ви б довірили хороший бюджет і відмінний сценарій? Ті ж Рашитов або Рахімбаєв начебто починали зовсім недавно, але їх ми вже сприймаємо як солідних кінематографістів.

- Я іноді пропоную своїм співрозмовникам прочитати те, що я говорив в інтерв'ю року три назад. Я говорив, що в татарстанський кіно будуть відігравати важливу роль випускники інституту культури, в тому числі Рашитов і Рахімбаєв, що буде впроваджуватися схема прокату і виробництва по якутської зразком. Наді мною тоді сміялися, говорили, що за два мільйони кіно зняти не можна, що навчати можна лише у ВДІКу і що Рашитов - це взагалі нуль. Але все, що говорив, в точності збулося. Рашитов тепер відомий режисер, ми його приймаємо в союз кінематографістів. На черзі - Рахімбаєв, Галіаскаров, Галієва.

А ось зараз вже готова нова хвиля молодих кінематографістів, які серйозно про себе заявили. Про них газети писатимуть вже дуже скоро. Зокрема, вже досить відомий наш студент Солтан Сунгатуллін, зняв «Айсилу». За підсумками 2017 року цей фільм став найкасовішим в Татарстані. Інтерес до цього фільму великий, ми постійно отримуємо листи, дзвінки, люди запитують, що буде з цією героїнею далі. У нас уже практично розроблено два фільми, це буде трилогія, і ми шукаємо можливість їх запустити. Оператором на проекті виступив Руслан Косенко. Уявіть, він зараз тільки вчиться на п'ятому курсі, йому ще диплом захищати, а він в уже минулому році зняв чотири повнометражні фільми в якості оператора. Він виступив оператором-постановником в «Айсилу», в «порожнечі» Павла Москвіна, яка, я сподіваюся, ще спрацює, дуже цікава робота. Також Косенко працював на «Неотосланних листах» і на «Водяний».

- Хто ще?

- Яскраво про себе заявляє Оксана Сенчугова, яка зняла дійсно цікаву роботу - «Блудний син». До того, як вона отримала приз у нас, на фестивалі мусульманського кіно, вона об'їхала з ним безліч інших фестивалів. Зараз в альманасі про безпеку дорожнього руху вона зняла одну з мініатюр. І разом з Альбіною Нафіговой працює над повнометражним фільмом про Максима Горького. Дуже талановита дівчина.

Є режисер і сценарист Рудольф Хайнуров, він працює і в театральному просторі, співпрацює з «Кутом» і знімає фільми. У нього дуже цікавий авторський погляд. Можна ще багато перераховувати хлопців, які, я думаю, скоро заявлять про себе яскраво. Хайнуров зараз готує сценарій для Хабенського. Якщо проект пройде, вони збираються його в Москві запускати в цьому році. А Хайнуров в моїй майстерні буде випускатися в інституті культури, теж студент п'ятого курсу.

«" Айсилу "- перша частина, яка наробила багато шуму. Солтан Сунгатуллін ніколи не знімав ігрове кіно, а тут я йому довірив повний метр. І проект вистрілив »Фото:« БІЗНЕС Online »

«ЛЕГКО продюсував ФІЛЬМИ ЛЮДИНИ, ЯКИЙ ВЖЕ ВІДБУВСЯ»

- Усім їм ви готові довірити ігровий дорогий повний метр?

- Але щоб зняти повнометражний фільм, його хтось повинен фінансувати. Це має бути людина, який володіє потрібними виходами, знайомствами, важелями. Елементарно просто студія потрібна, розрахунковий рахунок, матеріальна база. Студенту самому таку роботу провернути дуже важко. Паша Москвін зміг це зробити, але йому було потрібно більше двох років. А у Рахімбая досі немає повного метра, хоча, сподіваюся, скоро з'явиться.

Думаю, молодим студентам дуже потрібен продюсер, який в них повірить. Я намагаюся це робити в міру сил. Я продюсував 11 фільмів моїх студентів, включаючи «Айсилу», і буду робити це ще.

- Говорячи про продюсування, хтось ще, в принципі, готовий цим займатися в Татарстані, а саме допомагати молодим?

- Продюсери готові це робити тільки після того, як молоді режисери голосно про себе заявлять. Наприклад, є продюсери, які готові фінансувати фільми Рустама Рашітова. Легко продюсувати фільми людини, який вже відбувся, показує свою майстерність: ти точно знаєш, чого від нього чекати, у нього є репутація і так далі. Але я продюсував Рашітова, коли у нього не було ні імені, ні гучних робіт. І я навіть не був упевнений, чи здатний він упоратися з поставленим завданням. Це кожен раз трошки стрибок віри, тому що я під свою відповідальність довіряю зняти фільм людині, який цього ніколи раніше не робив. Перш ніж Рустам зняв «Неотосланние листи», була «Айсилу» - перша частина, яка наробила багато шуму. Солтан Сунгатуллін ніколи не знімав ігрове кіно, а тут я йому довірив повний метр. І проект вистрілив. Це великий ризик, але на нього періодично йду.

- Загалом, великих грошей в татарстанський кінематографі як і раніше немає. Але в цілому ситуація змінюється?

- Звичайно, помітно змінюється. Про кіно починають говорити. Буквально кілька років тому говорили, що кіно немає в Татарстані, ми обговорювали футбол, театр, музику, але не кіно. А зараз кажуть, що кіно в республіці досить сильне, і різні організації починають розуміти, що в індустрію треба вкладати. Бюджети фільмів ростуть. Татарстанські фільми йдуть в прокаті. Це здорово!

- Ви згодні, що татарстанському кіно необхідний якийсь великий прорив? Картина, яка голосно вистрілить на престижному фестивалі або в прокаті ...

- Ми зараз підійшли до точки насичення, і для наступного великого прориву потрібен якийсь великий успіх. Думаю, це повинен бути успіх татарстанського фільму за межами Татарстану. Так у нас менталітет працює. Припустимо, якийсь режисер зняв чудовий фільм, а люди кажуть: мовляв, ну зняв, ну добре, молодець. Потім фільм перемагає на фестивалі мусульманського кіно, теж скажуть: ну ладно, добре, це ж наш фестиваль. А ось якщо картина вийде в прокат в Парижі або вистрілить на якомусь «Кінотаврі», про це відразу починають говорити. Мабуть, потрібен успіх такого роду, успіх у чужих.