Втрати, понесені людством в ході цієї військової операції, де головною зброєю були зовсім не гармати, а бритви, підраховував АНДРІЙ Коммерсант-ПЛАХОВ.
Лондон (реальний або, як в даному випадку, збудований великим дизайнером) - одна з улюблених світовим кінематографом декорацій, а 19-е століття індустріальної революції - самий міфологічно в історії міста. Творці цього готичного кіноопусу спиралися на дитячі страшилки, стару міську легенду і бродвейський мюзикл про месника-цирульник, найкривавіший в біографії жанру.
Перший же епізод фільму тягне глядача в воронку дуже дивного міксу: потертий життям Джонні Депп з акуратно викладеною сивий пасмом в перуці і трепетний інфант Джеймс Кемпбелл Бауер (в ролі моряка Ентоні Хоупа) співають про те, скільки вони об'їздили екзотичних країн, аж до Перу, але ніде не бачили нічого подібного Лондону. Стиль музики Стівена Сондхейма нагадує сильно погіршені партитури Мішеля Леграна часів "Дівчат з Рошфора", а деякі пасажі буквально повторюють старі ліричні тексти. Нервовий сміх застигає на устах, як тільки ми дізнаємося сумну історію Суїні Тодда, у якого злидні, сильні світу цього, відібрали не лише колишнє ім'я (Бенджамін Баркер), але також красуню дружину (вона від розладу випила отрути) і дочка, Томім в неволі . Все, що залишилося у Суїні, - це набір найгостріших бритв і любов господині пиріжкової місіс Ловетт (муза і дружина режисера Хелена Бонем-Картер), що, як з'ясовується, не так вже мало.
Перш ніж, з далеких мандрів повернувшись, почати мстити винуватцю всіх нещасть судді Тарпіном (Алан Рікман), герою потрібен хтось для розминки, і тут дуже до речі йому підвертається під руку конкурент з перукарського бізнесу синьйор Піреллі. Саша Барон Коен, який прославився пародією на казаха у фільмі "Борат", професійно дає пародійного італійця, хоча розгорнутися на повну силу йому заважають і скромний обсяг ролі, і відсутність настільки ж привабливого співочого голосу, який виявив Джонні Депп. Герой останнього на той час входить у смак - в прямому і в переносному сенсі, організовуючи спільне підприємство з місіс Ловетт, що складається з двох цехів. У верхньому, якраз над пиріжкової, він ріже глотки клієнтам, в нижньому міні-Освенцімі з них тиснуть фарш, а залишки і відходи артільного виробництва спалюють в смердючій печі. Пиріжкова на Фліт-стріт стає популярним лондонським брендом.
Ми втратили кілька виразних персонажів і деталей - від активного споживача джина підлітка Тобі (Ед Сандерс), якому належить зіграти не останню роль в сюжеті, до обстановки в будинку Тарпіном, що зберігає, як і належить негідникові і педофілу, колекцію розтліваючим томів з ілюстраціями ( " гейші Японії "," Наложниці Сіаму "," Содоміти Греції "). Але і ветерану Алану Рікману особливо ніде розвернутися в живописання квітів зла, бо вся ця тема (по крайней мере, в чоловічому варіанті) експропрійована і запатентована Джонні Деппом з благословення нерівно дихає до нього режисера, який уже вп'яте вступає з ним у творчий альянс .
Милування своїм героєм доходить тут до кривавого нападу: Джонні Депп з напіввідкритим ротом і кілька дебільним виразом обличчя впивається бритвою в шиї своїх жертв, вириваючи з них бурхливі виверження червоної рідини, і одночасно намагається проспівати на весь світ про те, які навколо зібралися злобні тварюки і як важливо вкоротити вік кожної з них. Мимоволі спадає на думку, чого це він вже так розсердився: чи не тому, що "місячна краса" актора повільно, але вірно сходить нанівець, а скляний погляд перетворився із засобу еротичного гіпнозу в фірмове кліше.
Подальше сприйняття вампірсько-канібальської колізії фільму цілком залишається питанням естетики, бо з етикою тут покінчено раз і назавжди. Будучи любителем різного роду екранних знущань, я б і цю стрічку готовий був прийняти як метафору - наприклад, боротьби з народжується капіталізмом, або тупикової природи помсти, але щось заважає. Заважає не хто інший, як Тім Бертон, режисер майстерний, але схильний до грубуватим ефектів. Згодом він витончений свій стиль, який досяг піку в хоррор "Сонна лощина" і коміксі "Марс атакує!". Але вже перший "Бетмен", за зауваженням одного експерта, містив у собі "п'ять відсотків" Метрополіс "Фріца Ланга", а спроба оспівати Еда Вуда в однойменному фільмі завжди здавалася мені сумнівною. Але там хоча б Джонні Депп ще не перетворився в готичний манекен, що не законсервувався в "суперстар". Тепер, схоже, він готовий повторити шлях Джека Ніколсона і інших великих акторів, чия велич було в тому, що вони живі, і скінчилося, коли залишився тільки професіоналізм. А тут винось всіх святих: манекен ще й заспівав.