Виходить «Бубен, барабан» - повернення на батьківщину зірки «Маленької Віри» Наталії Негоди і другий фільм режисера Олексія Мізгірєва.

У провінційне місто N, при найближчому розгляді виявився селищем міського типу, де затримують пенсії і не видають зарплату, приїжджає без рубля в кишені підтягнутий сталевий блондин у формі капітана ВМФ ( Дмитро Куличков ). У поселкововом гуртожитку, і теж без рубля в кишені, п'є чай без цукру сувора жінка з трагічним обличчям - бібліотекар Катерина Артемівна ( Наталя Негода ), Що зводить кінці з кінцями незаконної розпродажем російської класики. Віддавши перевагу чебуречну походу в ресторан, заради якого пішла в витрата розкішна золота запальничка, моряк і бібліотекарка поділяють ложе, але замаячила було щастя затьмарюється цілою низкою чинників. Міським стоматологом, який очолив місцеве кримінальне співтовариство, і теж небайдужим до жінки з трагічним обличчям. Небайдужої до морякам сусідкою по гуртожитку. Чутливим корумпованим міліціонером, падаючим в обморок від виду крові. І самим сталевим блондином, який виявив несподівано великі пізнання в злодійському жаргоні.

В останні роки два набіги на російську провінцію і повернення в Москву з нестерпно сумним фільмом про що панує там гидоту спустошення перетворилися для наших режисерів в добру традицію - в щось на зразок здачі нормативу за фахом. Своєю другою після «Кременя» (2007) картиною Олексій Мізгирьов також відповів на закид, частенько кидає москвичам самими москвичами, що ось, мовляв, «засіли ми тут за цим МКАДом, а країни під собою не відчуваємо», і опинився зі своїм «бубна барабаном» посеред ще однієї гоголівської калюжі в одній упряжці з «Юр'єв днем» (2008) Серебренникова і «Дзиґою» (2009) Василя Сигарева . Ряд можна і продовжити, але цієї трійки вистачить, щоб вловити несучу частоту, на якій почала віщати горезвісна «нова хвиля» російського сучасного кіно - народництво. Туга за справжньому, що штовхала різночинців в трактири з мужиками, а московську богему 60-х - в колгоспні корівники малювати «суворим стилем», нікуди, як бачимо, не зникла. І те, що любовний трикутник красиво обтяжується у Мізгіріва злоякісним селищем міського типу, заплювали чебуречна і руінірованном п'ятиповерхівками представляється нам історично цілком закономірним. Така, в усякому разі, одна з матриць, по якій функціонує останні двісті років російська культура, і «Повісті Бєлкіна», які Катерина Артемівна штовхає з-під поли чутливого міліціонеру на вокзалі, згадуються у фільмі дуже до речі.

А ось ідеї, що рояться в голові у різночинця-режисера, припав до рідного справжньому, виявляються до речі не завжди. Смілива лінія, що з'єднує проданого на чебуреки Пушкіна і напис Б.О.Г., гравіровану на запальничці моряка і ставить в передбачуваний тупик всіх героїв фільму, простежується в картині на відмінно. Важка плутанина починається швидше в важливою точці, де Б.О.Г. і наше все перетинаються з лінією любовної, що відповідає в фільмі за емоції. Тут автора, як чоловік чоловіка, хочеться запитати, чи дійсно він вважає, що проданий колись Пушкін - та сама ціна питання, за яку жінці з трагічним обличчям можна дати ляпаса, переспати з сусідкою, напитися в чебуречній і виїхати з міста?

Від повного краху цю сумнівну конструкцію рятує Наталія Негода, двадцять років перечікувати лихоліття, щоб повернутися і нагадати - після «Маленької Віри» вона продовжує залишатися головною російською актрисою: не тільки цього року, а й цих двадцяти років теж. Позбавте фільм її найпотужнішою гравітації, і режисерські бубни з барабанами залишаться обертатися в порожнечі, як кільця без Сатурна.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер