1. Улюблене кіно. Банди Нью-Йорка Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів,...
2. Улюблене кіно. Банди Нью-Йорка
3. Улюблене кіно. Банди Нью-Йорка

Улюблене кіно. Банди Нью-Йорка

Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини минулих років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Ірландцям ніколи не було легко. Століттями вони страждали на рідному острові, а коли голод прогнав їх за океан, вони знову потрапили під владу англійців, перейменувати себе в американців. Як ірландці відповіли на цей виклик долі? Вони оселилися в нетрях Нью-Йорка, створили потужні бандитські угруповання і придбали такий вплив, що почали визначати міську політику. Про все це у 2002 році розповів в розмашисто кримінальній драмі метр голлівудського кіно Мартін Скорсезе . Його епічна стрічка мала назву « Банди Нью-Йорка ».

Історію Нью-Йорка можна при бажанні розповісти як історію хвиль імміграцій і підпільного світу, який привозили з собою або створювали на місці свіжоспечені американці. Мартін Скорсезе виріс в Нью-Йорку за часів, коли Америка «переварювала» італійських мігрантів і їх мафію. Надалі це забезпечило сюжети для деяких його фільмів. Але коли маленький Мартін бродив по бідних кварталах Нью-Йорка, він бачив сліди іншого католицького народу - будівлі, церкви, могили ірландців. І Скорсезе ще тоді, в дитинстві, зацікавився, яким був Нью-Йорк, коли все боялися не італійських, а ірландських гангстерів.

Центром тяжіння ірландської бідноти і бандитів в XIX столітті був район Манхеттена під назвою «П'ять кутів». Він був побудований в першій половині століття як район для заможних городян. Однак для спорудження «П'яти кутів» довелося осушити великий ставок, і ця складна робота була проведена недостатньо якісно. Вода продовжувала накопичуватися на вулицях і в землі, і жителі району лише в саму суху погоду не тонули в багнюці на небрукованих тротуарах. Крім того, повсюдно утворювалися великі затхлі калюжі, в яких жили комарі. Для середнього класу таке життя була нестерпна, і заможні городяни незабаром втекли з «П'яти кутів». Їх місце зайняли масово, десятками тисяч прибувають до Америки ірландці, які бігли від Великого голоду в середині XIX століття. Цей голод був частково викликана британським гнітом, а почасти - масовим захворюванням і, відповідно, катастрофічним неврожаєм картоплі, яка була основною їжею ірландців.

Так квартал, який повинен був тішити око, швидко перетворився в лякають нетрі. У той час у всьому західному світі лише бідні квартали Лондона могли змагатися з «П'ятьма кутами» по скупченості населення і по концентрації злиднів, злочинності і всіляких пороків.

Крім іншого, це був перший в історії Америки справжній расовий «плавильний котел», тому що в «П'яти кутах» селилися не тільки ірландці, але і чорношкірі, які в штаті Нью-Йорк отримали свободу в 1827 році. Перш представники різних рас трималися в США наособицу, але жителі «П'яти кутів» були занадто бідні, щоб жити окремо. Вони могли дозволити собі лише крихітні куточки в переповнених дохідних будинках, часом переобладнаних з індустріальних будівель, і у них не було ніякої можливості диктувати, хто буде жити поруч. До речі, саме завдяки цьому зародилася чечітка, яка поєднала ірландські та африканські танці.

Рівень злочинності в «П'яти кутах» був таким, що, як вважається, жоден день не обходився без вбивств, а інші злочини ніхто особливо не рахував. Ще гірше справа йшла з медичним доглядом. У «П'яти кутах» регулярно лютували епідемії, які часом поширювалися на все місто і викликали ненависть до жителів району. Втім, їх і без того було за що не любити. А багато нью-йоркці ненавиділи ірландців просто тому, що ті були іноземцями і католиками. Крім того, ірландці погано знали або зовсім не знали англійську. Основною мовою мігрантів був ірландський, незрозумілий для англійців.

Зрозуміло, це була ідеальна грунт для організованої злочинності. Ірландці збивалися в банди, щоб відбиватися від вроджених американців, «кришувати» торгівлю (перш за все спиртним), ділити сфери впливу ... І по можливості грабувати заможні райони, коли в місті починалися масові заворушення і поліція втрачала контроль над ситуацією. Також банди в демократичній країні, легко дає іммігрантам право голосу, виявилися потужним агентом впливу на виборах. Завдяки ірландським виборцям і ірландським бандитам в 1867 році членом Конгресу від штату Нью-Йорк став Джон Морріссі, який був довгий час відомий як боксер і ватажок ірландської кримінального угруповання. Він прийшов до влади завдяки заробіткам в гральному бізнесі. Цікаво, що, навіть будучи патентованим покидьком, Морріссі скаржився на розмах корупції в Нью-Йорку і докладав зусиль, щоб її приборкати.

Десятиліття потому, в першій половині XX століття, вивченням бандитської історії Нью-Йорка зайнявся журналіст Герберт Есбері. Він прославився як автор скандальних, часто викривальних статей про американському суспільстві. У 1928 році Есбері опублікував об'ємна праця під назвою «Банди Нью-Йорка: Неформальна історія підпілля», який в основному був присвячений протистоянню американських і ірландських бандитів в XIX столітті. Ця книга до сих пір вважається обов'язковим читанням для будь-якого, хто цікавиться історією Нью-Йорка.

Мартін Скорсезе цією історією жваво цікавився, і в 1970 році 28-річний постановник вперше прочитав «Банди Нью-Йорка». Книга його вразила і захопила. Есбері описував настільки колоритні типажі, що вони так і просилися на екран. Але про створення фільму на основі «Банд» Скорсезе тоді міг тільки мріяти. На початку 1970-х йому було важко знайти гроші навіть на скромний малобюджетний проект, а «Банди» вимагали відтворення давнього Нью-Йорка, який за сто років практично зник. Збереглися лише окремі будівлі того часу, та й ті помітно змінилися.

Скорсезе не забув про книгу Есбері, але залишив її до кращих часів. Лише в 1979 році, після зйомки знаменитих картин « злі вулиці »,« таксист »,« Нью-Йорк, Нью-Йорк »,« скажений бик », Режисер зважився купити права на дослідження Есбері. Тоді він сподівався, що головну роль в екранізації зіграє його тодішній улюблений актор Роберт де Ніро - дарма що він італієць, а не ірландець.

Трохи раніше у Скорсезе були шанси знайти кошти на задуману постановку, але Голлівуд в той час як раз перестав довіряти великі гроші артхаусним режисерам і почав вкладатися в мейнстрімними ескапістські кіно на кшталт «Зоряних воєн». Рубіжним подією стало фіаско вийшов в 1980 році епічного вестерна Майкла Чіміно « ворота раю ». Картина про протистояння дрібних фермерів і великих агробізнесів в Америці 1890-х зібрала всього 3,5 мільйона доларів при бюджеті в 44 мільйони доларів. Це був нокаут для кар'єри Чіміно, тільки-тільки що прославився з потужною військовою драмою « Мисливець на оленів », І чутливий удар для найближчих колег постановника на кшталт Мартіна Скорсезе. Сценарій «Банд Нью-Йорка», який склав Джей Кокс, колишній кінокритик і майбутній співавтор « Титаніка », Довелося прибрати в довгий ящик і роками нікому не показувати.

Чи не здався Скорсезе повторно спробував зацікавити великі студії «Бандами» на початку 1990-х, після виходу його популярних стрічок « славні хлопці »І« мис страху ». Але тоді нічого істотного в нього не вийшло. Лише коли в 1997 році «Титанік» Джеймса Кемерона приплив до рекордних зборів і в Голлівуді вирішили, що дорогі історичні епопеї знову варто знімати, «Бандами» зацікавився Джо Рот , Тодішній голова правління Walt Disney Sudios.

Рот спочатку погодився вкласти гроші своєї команди в «Банди», але потім усвідомив, що з «сімейним» диснеївським брендом задумана Скорсезе жорстока доросла стрічка ніяк не сполучається. Тому після довгих обговорень і переговорів проект був переведений на студію Miramax, в розпорядження Харві Вайнштейна - того самого, якого недавно багато жінок звинуватили в сексуальних домаганнях. Вайнштейн і раніше не вважався людиною ввічливим і церемонним, але Скорсезе він дуже поважав, і робота з метром була для нього втіленням давньої мрії. По крайней мере, спочатку. Основним інвестором «Банд» стала американського компанія британського продюсера Грема Кінга Initial Entertainment Group, яка в подальшому працювала зі Скорсезе над стрічками « Авіатор »,« Відступники »,« Хранитель часу ».

Сценарист Джей Кокс захопився «Бандами», тому що його дід був нью-йоркським поліцейським і збирав газети і книги про давньої злочинного життя. Коли Кокс перетворював документальне дослідження в художнє оповідання, він надихнувся піснею Брюса Спрінгстіна Thunder Road, де були слова «молися марно про рятівника, який повстане з цих вулиць», і вирішив, що головним героєм стрічки буде «вуличний рятівник» - молодий ірландський бандит, який об'єднає і очолить ірландських злочинців, щоб відвоювати своє місце під сонцем Нью-Йорка. Відповідно, головним лиходієм картини стане найвпливовіший американський гангстер, який намагається підім'яти під себе ірландців з «П'яти кутів».

У обох персонажів були реальні прототипи. Прототипом головного героя на ім'я Амстердам Валлон став уже згаданий гангстер і політик Джон Моррісссі (хоча у Амстердама і Джона не так вже й багато спільного), а прототипом лиходія Вільяма Каттінг на прізвисько Білл М'ясник став Вільям Пул, справді відомий як Білл М'ясник, тому що він тримав м'ясну лавку. Пул був лідером американської кримінального угруповання в Нью-Йорку і політичного руху, відомого як «Партія незнаек». Дивна назва пояснювалася тим, що ця організація виникла як таємне товариство, і її члени спочатку за статутом повинні були відповідати «не знаю» на сторонні питання про суспільство. «Незнайки» були затятими противниками католицизму і мігрантів-католиків, переважно ірландців.

Між іншим, «Незнайки» допомогли прийти до влади президента Лінкольну, і він ніколи офіційно проти них не виступав, хоча в приватному листуванні зізнавався, що терпіти їх не може. Він з іронією писав, що швидше за емігрує в «чесну» деспотію на кшталт Росії, ніж змириться з режимом «незнаек», які на словах демократи, а на ділі виступають за масову дискримінацію білого населення.

Як і засновані на них персонажі фільму, Морріссі і Пул були найлютішими ворогами. Це не було секретом - їхня ворожнеча постійно висвітлювалася в пресі. Закінчилося все тим, що люди Морріссі застрелили Пула в барі на Бродвеї. Вбивці були арештовані, але суд їх виправдав, хоча вина злочинців була очевидна. Хай живе корупція і кримінальний тиск на правосуддя! У фільмі бандитська ворожнеча показана куди романтичніше і героїчна, оскільки Скорсезе і Кокс з самого початку планували кіно в дусі вестернів, а не непривабливе реалістичне оповідання, де все здаються жеруть один одного мерзенними павуками.

До речі, зверніть увагу на слово «застрелили». У фільмі злочинці переважно б'ються холодною зброєю, що нагадує про середньовічних баталіях, але на ділі бандити в XIX столітті в основному гинули від куль. Вогнепальна зброя була досить дорогим, але для гангстера воно було незамінне, і його намагалися мати. Втім, тодішні бандити дійсно відмінно орудували холодною зброєю і голими руками. Морріссі і Пул славилися як боксери, і багато їх подільники брали участь в рукопашних поєдинках.

Пул був убитий в 1855 році, але в фільмі смерть Білла віднесена до 1863 року, щоб гангстер загинув на тлі масштабного бунту, що стався в Нью-Йорку, коли під час Громадянської війни Лінкольн оголосив про примусовий набір в армію. Від військової повинності можна було відкупитися за 300 доларів, що було неприкритою дискримінацією будинків. Тому в Нью-Йорку почалися погроми і заворушення, які довелося придушувати армії.

Для доопрацювання сценарію і підготовки до зйомок Скорсезе залучив як співавторів Стівена Зейлліан ( « Список Шиндлера ») І Кеннета Лонергана (« аналізуй це »). Лонерган надалі став режисером і отримав сценарний «Оскар» за сімейну драму « Манчестер біля моря ».

Як ми вже відзначали, спочатку Скорсезе хотів зняти в головній ролі Роберта де Ніро. Розглядалися й інші кандидатури, включаючи Малкольма Макдауелла . Однак до кінця 1990-х все вони відпали за віком. Зате з'явилася нова яскрава зірка - герой «Титаніка» Леонардо Ді Капріо . Скорсезе з великим інтересом стежив за кар'єрою молодого актора, так як бачив в ньому «зірку покоління» калібру де Ніро. У свою чергу, Ді Капріо теж прагнув попрацювати зі Скорсезе, причому саме над «Бандами Нью-Йорка». Проект зацікавив його ще на початку 1990-х. Коли в 1997 році «Банди» за допомогою Рота нарешті зрушили з мертвої точки, Ді Капріо негайно вписався в проект, і Вайнштейн його отримав вже із зіркою на борту.

Пошук актора на роль колоритного Білла М'ясника був не менш важливою задачею. Якби стрічка знімалася раніше, то американського гангстера могли б зіграти Віллем Дефо або постарілий де Ніро. Але в кінці 1990-х у Скорсезе був інший актор на умі - британський ірландець Деніел Дей-Льюїс , Якого він в 1993 році зняв в історичній романтичній стрічці « Епоха невинності ».

Для режисера було очевидно, що Дей-Льюїс чудово впорається з роллю, але в той час ексцентричний актор взяв тривалу відпустку від роботи в кіно і театрі, щоб ... освоїти професію шевця! Британець не горів бажанням відриватися від свого хобі, але Скорсезе він не міг відмовити. Дей-Льюїс дуже поважав голлівудців до зйомок «Епохи», і він не змінив своєї думки після того, як стрічка провалилася в прокаті. Зараз Ді Капріо стверджує, що це він переконав Дей-Льюїса зніматися в «Банди», але більше схожа на правду традиційна версія, згідно з якою актор повернувся в кіно після умовлянь Скорсезе.

Як завжди в своїй кар'єрі, Дей-Льюїс підійшов до роботи над роллю з одержимістю фанатика. Він навіть навчився професійно рубати м'ясо, причому за допомогою декількох м'ясників, одного з яких актор виписав з Лондона. У свою чергу, циркові артисти навчили Дей-Льюїса майстерно метати ножі. Природно, актор також студіював всі матеріали, які тільки міг знайти, про життя в Нью-Йорку XIX століття і про тодішні бандитів і нетрях. При цьому він постійно слухав пісні Емінема , В яких він відчував браваду Білла.

Жінки грали значущу роль в «П'яти кутах», і в сценарії знайшлося місце для головної героїні. Це рудоволоса красуня Дженні Евердін, карманниця і шахрайка, яка входить в банду Білла, але закохується в Амстердама. зірка « Всі без розуму від Мері »,« ангелів Чарлі »І« Шрека » Кемерон Діас в той час була на піку слави, і їй доручили перевтілення в Дженні.

британський метр Джим Бродбент зіграв Вільяма Твіда на прізвисько Бос - одного з найвпливовіших і найбагатших закулісних політиків Нью-Йорка XIX століття. Твід спирався на голоси ірландців, чиї представники тісно з ним співпрацювали, і він протистояв спробам протестантів ущемити права католиків. Врешті-решт він помер у в'язниці, куди його посадили за колосальну для того часу корупцію. Кажуть, він в цілому вкрав у платників податків 200 мільйонів доларів - в грошах середини XIX століття! Правда, є альтернативна точка зору, згідно з якою Твід крав скромно і став жертвою своїх політичних ворогів, які роздули з мухи слона.

британський ірландець Ліам Нісон з «Списку Шиндлера» і багатьох інших знаменитих стрічок зіграв в картині невелику, але значиму роль. Він зобразив батька Амстердама, відомого як «Священик» Валлон. Цей персонаж гине на початку фільму від руки Білла М'ясника, і в подальшому Амстердам не тільки відстоює права ірландських бандитів, а й мстить Біллу за батька.

Джон К. Рейлі зіграв поліцейського Джека Малрені, який раніше був ірландським бандитом. Також бандитів-мігрантів зіграли Брендан Глісон , Генрі Томас (Подорослішав герой « інопланетянина ") і багато інших. Особливо відзначимо не дуже відому англійську акторку кару Сеймур , Тому що вона зобразила реальну бандитку на прізвисько Меггі Пекельна Кішка. До речі, ірландські жінки не тільки боролися нарівні з чоловіками в масових розборках, а й створювали власні жіночі банди, які були бойовим резервом чоловічих угруповань. У якоїсь Енн Уолш на прізвисько Бойова Енні в другій половині 1800-х було кілька сотень підлеглих, озброєних кийками!

Чому банда Валллона у фільмі носить дивну назву «Мертві кролики»? Це реальне назва, що виникло в результаті мовної плутанини. У перекладі з ірландської мови і нью-йоркського сленгу XIX століття dead ráibéad значить «здоровенний громила». Якщо говорити по-англійськи і не знати, що можуть означати ці слова, можна зрозуміти їх як dead rabbit, «мертвий кролик». Судячи з усього, це не було самоназвою банди Джона Морріссі, але саме так його ірландських бандитів називала преса того часу. Вважалося, що це найжорстокіші хлопці в Нью-Йорку.

Мартін Скорсезе обожнює зніматі Нью-Йорк в Нью-Йорку, но в разі «Банд» це Було Неможливо. Нетрі XIX століття давно зникли, і їх можна було лише побудувати з нуля, як декорації під відкритим небом. Для цього грандіозного будівництва була обрана знаменита італійська студія Cinecittà, яка розташовується в Римі. Cinecittà була побудована за наказом Беніто Муссоліні, щоб у великої італійської нації було настільки ж велике фашистське кіно. Але за іронією долі Cinecittà найбільш відома як студія, де після війни знімалися багато масштабних голлівудські стрічки. Її навіть в певний момент прозвали «Голлівуд на Тибру». Втім, на ній працювали і італійські майстри - зокрема, Федеріко Фелліні .

Як творець з італійськими коренями, Скорсезе завжди був зачарований Римом і італійським мистецтвом, і він охоче погодився побудувати свій Нью-Йорк в Римі. Це був справжній місто в місті, з десятками будівель різного достатку, від розкішного офісу Твіда до житла жебраків мігрантів. Італійський художник-постановник Данте Ферретті спирався на фотографії, малюнки, описи старого Нью-Йорка, але багато було просто придумано - через нестачу відомостей або по художнім міркувань. Скорсезе хотів, щоб його Нью-Йорк сам по собі справляв сильне враження, а не просто був історичною підкладкою для персонажів. В результаті вдалося майже не використовувати комп'ютерні декорації. Навіть гавань Нью-Йорка була побудована на березі водойми на території студії. Зате слон у фільмі був комп'ютерний - Скорсезе не знайшов в Італії дресирувальника з відповідним тваринам, і Джордж Лукас люб'язно надав своїх аніматорів для зображення потрібного товстошкірого.

У роботі над картиною брали участь експерти по старому Нью-Йорку. Величезною підмогою стала колосальна колекція побутових артефактів (понад 850 тисяч!), Знайдених археологами під час розкопок в «П'яти кутах». На жаль, ця колекція зберігалася в підвалі Всесвітнього торгового центру, і вона була знищена під час терактів 11 вересня 2001 року. Ферретті, Скорсезе і їх колеги встигли вивчити ці поклади історичних цінностей, а ось нинішнім дослідникам доводиться покладатися на фотографії, зйомки, опису і в деяких випадках зліпки.

Зрозуміло, відтворити потрібно було не тільки зовнішній вигляд міста, але і його населення. В Італії були доступні тільки місцеві статисти, і довелося попотіти, відбираючи тих, хто був досить светлокожим і білявим, щоб зійти за ірландця або англійця. Витрати зйомок за кордоном!

Як завжди при створенні костюмного кіно, величезну увагу було приділено відтворенню або вигадування нарядів XIX століття. Менш звичайним було те, що Скорсезе спробував відтворити акценти і сленг того часу. Для кожного з ключових персонажів був придуманий унікальний акцент, що відображає його життя. Скажімо, Білл М'ясник говорить як уроджений житель Нью-Йорка, Амстердама - як ірландський мігрант, довгий час прожив серед американців, а в акценті Дженні відчувається лише невелика дещиця ірландських, оскільки вона хоч і припливла з матір'ю з Ірландії, але рано осиротіла і жила майже виключно з американцями. Все це враховано Тімом Монічем - видатним голлівудським експертом і викладачем всіляких діалектів англійської мови, від американських до африканських.

Поки картина знімалася в Італії, Харві Вайнштейн чекав результатів в Америці. Його наснагу змінилося обуренням, коли зйомки затягнулися (основна робота йшла з кінця серпня 2000 року до середини квітня 2001 роки) і коли бюджет виріс з самого початку узгоджених 83 мільйонів доларів до 100 мільйонів. Коли ж режисер представив продюсерам монтажну версію тривалістю 3 години 40 хвилин, у Вайнштейна «вибило пробки». Його колишню ввічливість зі Скорсезе як рукою злизала, і продюсер висловив все, що думає, в найгрубіших виразах. Вайнштейн завжди був прихильником екранної стислості, а постановник запропонував йому тягуче кіно, яке краще б виглядало, якби його нарізали на шматки і показували як міні-серіал, по серії в день.

Тим часом трапилися теракти 11 вересня 2001 року. Після них випускати в прокат картину, в фіналі якої Нью-Йорк стає полем бою, було неможливо, і прем'єру перенесли з грудня 2001 року на літо 2002 року. Це дало можливість Скорсезе як слід подумати над новим монтажем і скоротити стрічку майже на годину, до 168 хвилин. Причому режисер заявив, що не робитиме повнішу версію для відео, тому що остаточний кіноваріант його цілком влаштовує, а вирізані сцени картині не потрібні. Що ж, йому видніше. Щоб продюсер не так сильно переживав через перевитрати бюджету, Скорсезе і Ді Капріо повернули по сім мільйонів доларів зі своїх гонорарів. Ці кошти пішли на перемонтаж та іншу підготовку до прокату.

Доведено монтажу до розуму потребувало додаткових зйомок, і невеликі фрагменти знімалися аж до жовтня 2002 року. Відповідно, прем'єра була повторно перенесено на 20 грудня 2002 року. Це збільшувало шанси фільму під час «Оськарниє» гонки, тому що чим ближче до часу голосування стрічка виходить, тим вона свіже в пам'яті членів голлівудських гільдій. Вайнштейн хотів, щоб картина вийшла ще пізніше 25 грудня. Але на цей день була призначена прем'єра « Спіймай мене якщо зможеш » Стівена Спілберга з Леонардо Ді Капріо, і продюсера переконали, що двом картинам з однією зіркою краще злегка розминутися в прокаті. Крім того, «Банди Нью-Йорка" не дуже підходили для різдвяного релізу.

У підсумку «Злови мене, якщо зможеш» став повноцінним прокатним хітом, а «Банди Нью-Йорка» зібрали 194 мільйони доларів і при бюджеті в 100 мільйонів доларів ледь окупили витрати. Зате картина була номінована на 10 «Оскарів». Правда, жодної статуетки творцям стрічки не дісталося. Навіть Дей-Льюїс не отримав нагороду, хоча приголомшливо зіграв Білла М'ясника.

Критики прийняли фільм неоднозначно. З одного боку, у картини було багато сильних сторін, включаючи ту ж гру Дей-Льюїса. З іншого боку, в цілому вона вийшла слабкіше, ніж бездоганні шедеври Скорсезе на кшталт «Таксиста» або «Славних хлопців». Здавалося, що епоху, яка рідко потрапляє в об'єктив, можна було відобразити могутніше і виразніше. Досить очевидним мінусом постановки був Леонардо Ді Капріо, геть програв напору Дей-Льюїса і потонув в його харизмі.

Проте зі своїм головним завданням «Банди Нью-Йорка» впоралися. Вони талановито міфологізували маловідомий період історії мегаполісу і стали яскравою, що запам'ятовується частиною його екранної кримінальної літописі. Можливо, хто-небудь коли-небудь зніме кращий фільм про той час, але поки «Банди» унікальні і більш ніж гідні уваги. Важливо лише не використовувати їх як історичне посібник. Це не байопік, і в фільмі багато відступів від фактів.

Залишайся з нами на зв'язку и отримайте свіжі Рецензії, добіркі и новини про кіно дерти!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

Улюблене кіно. Банди Нью-Йорка

Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини минулих років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Ірландцям ніколи не було легко. Століттями вони страждали на рідному острові, а коли голод прогнав їх за океан, вони знову потрапили під владу англійців, перейменувати себе в американців. Як ірландці відповіли на цей виклик долі? Вони оселилися в нетрях Нью-Йорка, створили потужні бандитські угруповання і придбали такий вплив, що почали визначати міську політику. Про все це у 2002 році розповів в розмашисто кримінальній драмі метр голлівудського кіно Мартін Скорсезе . Його епічна стрічка мала назву « Банди Нью-Йорка ».

Історію Нью-Йорка можна при бажанні розповісти як історію хвиль імміграцій і підпільного світу, який привозили з собою або створювали на місці свіжоспечені американці. Мартін Скорсезе виріс в Нью-Йорку за часів, коли Америка «переварювала» італійських мігрантів і їх мафію. Надалі це забезпечило сюжети для деяких його фільмів. Але коли маленький Мартін бродив по бідних кварталах Нью-Йорка, він бачив сліди іншого католицького народу - будівлі, церкви, могили ірландців. І Скорсезе ще тоді, в дитинстві, зацікавився, яким був Нью-Йорк, коли все боялися не італійських, а ірландських гангстерів.

Центром тяжіння ірландської бідноти і бандитів в XIX столітті був район Манхеттена під назвою «П'ять кутів». Він був побудований в першій половині століття як район для заможних городян. Однак для спорудження «П'яти кутів» довелося осушити великий ставок, і ця складна робота була проведена недостатньо якісно. Вода продовжувала накопичуватися на вулицях і в землі, і жителі району лише в саму суху погоду не тонули в багнюці на небрукованих тротуарах. Крім того, повсюдно утворювалися великі затхлі калюжі, в яких жили комарі. Для середнього класу таке життя була нестерпна, і заможні городяни незабаром втекли з «П'яти кутів». Їх місце зайняли масово, десятками тисяч прибувають до Америки ірландці, які бігли від Великого голоду в середині XIX століття. Цей голод був частково викликана британським гнітом, а почасти - масовим захворюванням і, відповідно, катастрофічним неврожаєм картоплі, яка була основною їжею ірландців.

Так квартал, який повинен був тішити око, швидко перетворився в лякають нетрі. У той час у всьому західному світі лише бідні квартали Лондона могли змагатися з «П'ятьма кутами» по скупченості населення і по концентрації злиднів, злочинності і всіляких пороків.

Крім іншого, це був перший в історії Америки справжній расовий «плавильний котел», тому що в «П'яти кутах» селилися не тільки ірландці, але і чорношкірі, які в штаті Нью-Йорк отримали свободу в 1827 році. Перш представники різних рас трималися в США наособицу, але жителі «П'яти кутів» були занадто бідні, щоб жити окремо. Вони могли дозволити собі лише крихітні куточки в переповнених дохідних будинках, часом переобладнаних з індустріальних будівель, і у них не було ніякої можливості диктувати, хто буде жити поруч. До речі, саме завдяки цьому зародилася чечітка, яка поєднала ірландські та африканські танці.

Рівень злочинності в «П'яти кутах» був таким, що, як вважається, жоден день не обходився без вбивств, а інші злочини ніхто особливо не рахував. Ще гірше справа йшла з медичним доглядом. У «П'яти кутах» регулярно лютували епідемії, які часом поширювалися на все місто і викликали ненависть до жителів району. Втім, їх і без того було за що не любити. А багато нью-йоркці ненавиділи ірландців просто тому, що ті були іноземцями і католиками. Крім того, ірландці погано знали або зовсім не знали англійську. Основною мовою мігрантів був ірландський, незрозумілий для англійців.

Зрозуміло, це була ідеальна грунт для організованої злочинності. Ірландці збивалися в банди, щоб відбиватися від вроджених американців, «кришувати» торгівлю (перш за все спиртним), ділити сфери впливу ... І по можливості грабувати заможні райони, коли в місті починалися масові заворушення і поліція втрачала контроль над ситуацією. Також банди в демократичній країні, легко дає іммігрантам право голосу, виявилися потужним агентом впливу на виборах. Завдяки ірландським виборцям і ірландським бандитам в 1867 році членом Конгресу від штату Нью-Йорк став Джон Морріссі, який був довгий час відомий як боксер і ватажок ірландської кримінального угруповання. Він прийшов до влади завдяки заробіткам в гральному бізнесі. Цікаво, що, навіть будучи патентованим покидьком, Морріссі скаржився на розмах корупції в Нью-Йорку і докладав зусиль, щоб її приборкати.

Десятиліття потому, в першій половині XX століття, вивченням бандитської історії Нью-Йорка зайнявся журналіст Герберт Есбері. Він прославився як автор скандальних, часто викривальних статей про американському суспільстві. У 1928 році Есбері опублікував об'ємна праця під назвою «Банди Нью-Йорка: Неформальна історія підпілля», який в основному був присвячений протистоянню американських і ірландських бандитів в XIX столітті. Ця книга до сих пір вважається обов'язковим читанням для будь-якого, хто цікавиться історією Нью-Йорка.

Мартін Скорсезе цією історією жваво цікавився, і в 1970 році 28-річний постановник вперше прочитав «Банди Нью-Йорка». Книга його вразила і захопила. Есбері описував настільки колоритні типажі, що вони так і просилися на екран. Але про створення фільму на основі «Банд» Скорсезе тоді міг тільки мріяти. На початку 1970-х йому було важко знайти гроші навіть на скромний малобюджетний проект, а «Банди» вимагали відтворення давнього Нью-Йорка, який за сто років практично зник. Збереглися лише окремі будівлі того часу, та й ті помітно змінилися.

Скорсезе не забув про книгу Есбері, але залишив її до кращих часів. Лише в 1979 році, після зйомки знаменитих картин « злі вулиці »,« таксист »,« Нью-Йорк, Нью-Йорк »,« скажений бик », Режисер зважився купити права на дослідження Есбері. Тоді він сподівався, що головну роль в екранізації зіграє його тодішній улюблений актор Роберт де Ніро - дарма що він італієць, а не ірландець.

Трохи раніше у Скорсезе були шанси знайти кошти на задуману постановку, але Голлівуд в той час як раз перестав довіряти великі гроші артхаусним режисерам і почав вкладатися в мейнстрімними ескапістські кіно на кшталт «Зоряних воєн». Рубіжним подією стало фіаско вийшов в 1980 році епічного вестерна Майкла Чіміно « ворота раю ». Картина про протистояння дрібних фермерів і великих агробізнесів в Америці 1890-х зібрала всього 3,5 мільйона доларів при бюджеті в 44 мільйони доларів. Це був нокаут для кар'єри Чіміно, тільки-тільки що прославився з потужною військовою драмою « Мисливець на оленів », І чутливий удар для найближчих колег постановника на кшталт Мартіна Скорсезе. Сценарій «Банд Нью-Йорка», який склав Джей Кокс, колишній кінокритик і майбутній співавтор « Титаніка », Довелося прибрати в довгий ящик і роками нікому не показувати.

Чи не здався Скорсезе повторно спробував зацікавити великі студії «Бандами» на початку 1990-х, після виходу його популярних стрічок « славні хлопці »І« мис страху ». Але тоді нічого істотного в нього не вийшло. Лише коли в 1997 році «Титанік» Джеймса Кемерона приплив до рекордних зборів і в Голлівуді вирішили, що дорогі історичні епопеї знову варто знімати, «Бандами» зацікавився Джо Рот , Тодішній голова правління Walt Disney Sudios.

Рот спочатку погодився вкласти гроші своєї команди в «Банди», але потім усвідомив, що з «сімейним» диснеївським брендом задумана Скорсезе жорстока доросла стрічка ніяк не сполучається. Тому після довгих обговорень і переговорів проект був переведений на студію Miramax, в розпорядження Харві Вайнштейна - того самого, якого недавно багато жінок звинуватили в сексуальних домаганнях. Вайнштейн і раніше не вважався людиною ввічливим і церемонним, але Скорсезе він дуже поважав, і робота з метром була для нього втіленням давньої мрії. По крайней мере, спочатку. Основним інвестором «Банд» стала американського компанія британського продюсера Грема Кінга Initial Entertainment Group, яка в подальшому працювала зі Скорсезе над стрічками « Авіатор »,« Відступники »,« Хранитель часу ».

Сценарист Джей Кокс захопився «Бандами», тому що його дід був нью-йоркським поліцейським і збирав газети і книги про давньої злочинного життя. Коли Кокс перетворював документальне дослідження в художнє оповідання, він надихнувся піснею Брюса Спрінгстіна Thunder Road, де були слова «молися марно про рятівника, який повстане з цих вулиць», і вирішив, що головним героєм стрічки буде «вуличний рятівник» - молодий ірландський бандит, який об'єднає і очолить ірландських злочинців, щоб відвоювати своє місце під сонцем Нью-Йорка. Відповідно, головним лиходієм картини стане найвпливовіший американський гангстер, який намагається підім'яти під себе ірландців з «П'яти кутів».

У обох персонажів були реальні прототипи. Прототипом головного героя на ім'я Амстердам Валлон став уже згаданий гангстер і політик Джон Моррісссі (хоча у Амстердама і Джона не так вже й багато спільного), а прототипом лиходія Вільяма Каттінг на прізвисько Білл М'ясник став Вільям Пул, справді відомий як Білл М'ясник, тому що він тримав м'ясну лавку. Пул був лідером американської кримінального угруповання в Нью-Йорку і політичного руху, відомого як «Партія незнаек». Дивна назва пояснювалася тим, що ця організація виникла як таємне товариство, і її члени спочатку за статутом повинні були відповідати «не знаю» на сторонні питання про суспільство. «Незнайки» були затятими противниками католицизму і мігрантів-католиків, переважно ірландців.

Між іншим, «Незнайки» допомогли прийти до влади президента Лінкольну, і він ніколи офіційно проти них не виступав, хоча в приватному листуванні зізнавався, що терпіти їх не може. Він з іронією писав, що швидше за емігрує в «чесну» деспотію на кшталт Росії, ніж змириться з режимом «незнаек», які на словах демократи, а на ділі виступають за масову дискримінацію білого населення.

Як і засновані на них персонажі фільму, Морріссі і Пул були найлютішими ворогами. Це не було секретом - їхня ворожнеча постійно висвітлювалася в пресі. Закінчилося все тим, що люди Морріссі застрелили Пула в барі на Бродвеї. Вбивці були арештовані, але суд їх виправдав, хоча вина злочинців була очевидна. Хай живе корупція і кримінальний тиск на правосуддя! У фільмі бандитська ворожнеча показана куди романтичніше і героїчна, оскільки Скорсезе і Кокс з самого початку планували кіно в дусі вестернів, а не непривабливе реалістичне оповідання, де все здаються жеруть один одного мерзенними павуками.

До речі, зверніть увагу на слово «застрелили». У фільмі злочинці переважно б'ються холодною зброєю, що нагадує про середньовічних баталіях, але на ділі бандити в XIX столітті в основному гинули від куль. Вогнепальна зброя була досить дорогим, але для гангстера воно було незамінне, і його намагалися мати. Втім, тодішні бандити дійсно відмінно орудували холодною зброєю і голими руками. Морріссі і Пул славилися як боксери, і багато їх подільники брали участь в рукопашних поєдинках.

Пул був убитий в 1855 році, але в фільмі смерть Білла віднесена до 1863 року, щоб гангстер загинув на тлі масштабного бунту, що стався в Нью-Йорку, коли під час Громадянської війни Лінкольн оголосив про примусовий набір в армію. Від військової повинності можна було відкупитися за 300 доларів, що було неприкритою дискримінацією будинків. Тому в Нью-Йорку почалися погроми і заворушення, які довелося придушувати армії.

Для доопрацювання сценарію і підготовки до зйомок Скорсезе залучив як співавторів Стівена Зейлліан ( « Список Шиндлера ») І Кеннета Лонергана (« аналізуй це »). Лонерган надалі став режисером і отримав сценарний «Оскар» за сімейну драму « Манчестер біля моря ».

Як ми вже відзначали, спочатку Скорсезе хотів зняти в головній ролі Роберта де Ніро. Розглядалися й інші кандидатури, включаючи Малкольма Макдауелла . Однак до кінця 1990-х все вони відпали за віком. Зате з'явилася нова яскрава зірка - герой «Титаніка» Леонардо Ді каприо . Скорсезе з великим інтересом стежив за кар'єрою молодого актора, так як бачив в ньому «зірку покоління» калібру де Ніро. У свою чергу, Ді Капріо теж прагнув попрацювати зі Скорсезе, причому саме над «Бандами Нью-Йорка». Проект зацікавив його ще на початку 1990-х. Коли в 1997 році «Банди» за допомогою Рота нарешті зрушили з мертвої точки, Ді Капріо негайно вписався в проект, і Вайнштейн його отримав вже із зіркою на борту.

Пошук актора на роль колоритного Білла М'ясника був не менш важливою задачею. Якби стрічка знімалася раніше, то американського гангстера могли б зіграти Віллем Дефо або постарілий де Ніро. Але в кінці 1990-х у Скорсезе був інший актор на умі - британський ірландець Деніел Дей-Льюїс , Якого він в 1993 році зняв в історичній романтичній стрічці « Епоха невинності ».

Для режисера було очевидно, що Дей-Льюїс чудово впорається з роллю, але в той час ексцентричний актор взяв тривалу відпустку від роботи в кіно і театрі, щоб ... освоїти професію шевця! Британець не горів бажанням відриватися від свого хобі, але Скорсезе він не міг відмовити. Дей-Льюїс дуже поважав голлівудців до зйомок «Епохи», і він не змінив своєї думки після того, як стрічка провалилася в прокаті. Зараз Ді Капріо стверджує, що це він переконав Дей-Льюїса зніматися в «Банди», але більше схожа на правду традиційна версія, згідно з якою актор повернувся в кіно після умовлянь Скорсезе.

Як завжди в своїй кар'єрі, Дей-Льюїс підійшов до роботи над роллю з одержимістю фанатика. Він навіть навчився професійно рубати м'ясо, причому за допомогою декількох м'ясників, одного з яких актор виписав з Лондона. У свою чергу, циркові артисти навчили Дей-Льюїса майстерно метати ножі. Природно, актор також студіював всі матеріали, які тільки міг знайти, про життя в Нью-Йорку XIX століття і про тодішні бандитів і нетрях. При цьому він постійно слухав пісні Емінема , В яких він відчував браваду Білла.

Жінки грали значущу роль в «П'яти кутах», і в сценарії знайшлося місце для головної героїні. Це рудоволоса красуня Дженні Евердін, карманниця і шахрайка, яка входить в банду Білла, але закохується в Амстердама. зірка « Всі без розуму від Мері »,« ангелів Чарлі »І« Шрека » Кемерон Діас в той час була на піку слави, і їй доручили перевтілення в Дженні.

британський метр Джим Бродбент зіграв Вільяма Твіда на прізвисько Бос - одного з найвпливовіших і найбагатших закулісних політиків Нью-Йорка XIX століття. Твід спирався на голоси ірландців, чиї представники тісно з ним співпрацювали, і він протистояв спробам протестантів ущемити права католиків. Врешті-решт він помер у в'язниці, куди його посадили за колосальну для того часу корупцію. Кажуть, він в цілому вкрав у платників податків 200 мільйонів доларів - в грошах середини XIX століття! Правда, є альтернативна точка зору, згідно з якою Твід крав скромно і став жертвою своїх політичних ворогів, які роздули з мухи слона.

британський ірландець Ліам Нісон з «Списку Шиндлера» і багатьох інших знаменитих стрічок зіграв в картині невелику, але значиму роль. Він зобразив батька Амстердама, відомого як «Священик» Валлон. Цей персонаж гине на початку фільму від руки Білла М'ясника, і в подальшому Амстердам не тільки відстоює права ірландських бандитів, а й мстить Біллу за батька.

Джон К. Рейлі зіграв поліцейського Джека Малрені, який раніше був ірландським бандитом. Також бандитів-мігрантів зіграли Брендан Глісон , Генрі Томас (Подорослішав герой « інопланетянина ") і багато інших. Особливо відзначимо не дуже відому англійську акторку кару Сеймур , Тому що вона зобразила реальну бандитку на прізвисько Меггі Пекельна Кішка. До речі, ірландські жінки не тільки боролися нарівні з чоловіками в масових розборках, а й створювали власні жіночі банди, які були бойовим резервом чоловічих угруповань. У якоїсь Енн Уолш на прізвисько Бойова Енні в другій половині 1800-х було кілька сотень підлеглих, озброєних кийками!

Чому банда Валллона у фільмі носить дивну назву «Мертві кролики»? Це реальне назва, що виникло в результаті мовної плутанини. У перекладі з ірландської мови і нью-йоркського сленгу XIX століття dead ráibéad значить «здоровенний громила». Якщо говорити по-англійськи і не знати, що можуть означати ці слова, можна зрозуміти їх як dead rabbit, «мертвий кролик». Судячи з усього, це не було самоназвою банди Джона Морріссі, але саме так його ірландських бандитів називала преса того часу. Вважалося, що це найжорстокіші хлопці в Нью-Йорку.

Мартін Скорсезе обожнює знімати Нью-Йорк в Нью-Йорку, але в разі «Банд» це було неможливо. Нетрі XIX століття давно зникли, і їх можна було лише побудувати з нуля, як декорації під відкритим небом. Для цього грандіозного будівництва була обрана знаменита італійська студія Cinecittà, яка розташовується в Римі. Cinecittà була побудована за наказом Беніто Муссоліні, щоб у великої італійської нації було настільки ж велике фашистське кіно. Але за іронією долі Cinecittà найбільш відома як студія, де після війни знімалися багато масштабних голлівудські стрічки. Її навіть в певний момент прозвали «Голлівуд на Тибру». Втім, на ній працювали і італійські майстри - зокрема, Федеріко Фелліні .

Улюблене кіно. Банди Нью-Йорка

Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини минулих років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Ірландцям ніколи не було легко. Століттями вони страждали на рідному острові, а коли голод прогнав їх за океан, вони знову потрапили під владу англійців, перейменувати себе в американців. Як ірландці відповіли на цей виклик долі? Вони оселилися в нетрях Нью-Йорка, створили потужні бандитські угруповання і придбали такий вплив, що почали визначати міську політику. Про все це у 2002 році розповів в розмашисто кримінальній драмі метр голлівудського кіно Мартін Скорсезе . Його епічна стрічка мала назву « Банди Нью-Йорка ».

Історію Нью-Йорка можна при бажанні розповісти як історію хвиль імміграцій і підпільного світу, який привозили з собою або створювали на місці свіжоспечені американці. Мартін Скорсезе виріс в Нью-Йорку за часів, коли Америка «переварювала» італійських мігрантів і їх мафію. Надалі це забезпечило сюжети для деяких його фільмів. Але коли маленький Мартін бродив по бідних кварталах Нью-Йорка, він бачив сліди іншого католицького народу - будівлі, церкви, могили ірландців. І Скорсезе ще тоді, в дитинстві, зацікавився, яким був Нью-Йорк, коли все боялися не італійських, а ірландських гангстерів.

Центром тяжіння ірландської бідноти і бандитів в XIX столітті був район Манхеттена під назвою «П'ять кутів». Він був побудований в першій половині століття як район для заможних городян. Однак для спорудження «П'яти кутів» довелося осушити великий ставок, і ця складна робота була проведена недостатньо якісно. Вода продовжувала накопичуватися на вулицях і в землі, і жителі району лише в саму суху погоду не тонули в багнюці на небрукованих тротуарах. Крім того, повсюдно утворювалися великі затхлі калюжі, в яких жили комарі. Для середнього класу таке життя була нестерпна, і заможні городяни незабаром втекли з «П'яти кутів». Їх місце зайняли масово, десятками тисяч прибувають до Америки ірландці, які бігли від Великого голоду в середині XIX століття. Цей голод був частково викликана британським гнітом, а почасти - масовим захворюванням і, відповідно, катастрофічним неврожаєм картоплі, яка була основною їжею ірландців.

Так квартал, який повинен був тішити око, швидко перетворився в лякають нетрі. У той час у всьому західному світі лише бідні квартали Лондона могли змагатися з «П'ятьма кутами» по скупченості населення і по концентрації злиднів, злочинності і всіляких пороків.

Крім іншого, це був перший в історії Америки справжній расовий «плавильний котел», тому що в «П'яти кутах» селилися не тільки ірландці, але і чорношкірі, які в штаті Нью-Йорк отримали свободу в 1827 році. Перш представники різних рас трималися в США наособицу, але жителі «П'яти кутів» були занадто бідні, щоб жити окремо. Вони могли дозволити собі лише крихітні куточки в переповнених дохідних будинках, часом переобладнаних з індустріальних будівель, і у них не було ніякої можливості диктувати, хто буде жити поруч. До речі, саме завдяки цьому зародилася чечітка, яка поєднала ірландські та африканські танці.

Рівень злочинності в «П'яти кутах» був таким, що, як вважається, жоден день не обходився без вбивств, а інші злочини ніхто особливо не рахував. Ще гірше справа йшла з медичним доглядом. У «П'яти кутах» регулярно лютували епідемії, які часом поширювалися на все місто і викликали ненависть до жителів району. Втім, їх і без того було за що не любити. А багато нью-йоркці ненавиділи ірландців просто тому, що ті були іноземцями і католиками. Крім того, ірландці погано знали або зовсім не знали англійську. Основною мовою мігрантів був ірландський, незрозумілий для англійців.

Зрозуміло, це була ідеальна грунт для організованої злочинності. Ірландці збивалися в банди, щоб відбиватися від вроджених американців, «кришувати» торгівлю (перш за все спиртним), ділити сфери впливу ... І по можливості грабувати заможні райони, коли в місті починалися масові заворушення і поліція втрачала контроль над ситуацією. Також банди в демократичній країні, легко дає іммігрантам право голосу, виявилися потужним агентом впливу на виборах. Завдяки ірландським виборцям і ірландським бандитам в 1867 році членом Конгресу від штату Нью-Йорк став Джон Морріссі, який був довгий час відомий як боксер і ватажок ірландської кримінального угруповання. Він прийшов до влади завдяки заробіткам в гральному бізнесі. Цікаво, що, навіть будучи патентованим покидьком, Морріссі скаржився на розмах корупції в Нью-Йорку і докладав зусиль, щоб її приборкати.

Десятиліття потому, в першій половині XX століття, вивченням бандитської історії Нью-Йорка зайнявся журналіст Герберт Есбері. Він прославився як автор скандальних, часто викривальних статей про американському суспільстві. У 1928 році Есбері опублікував об'ємна праця під назвою «Банди Нью-Йорка: Неформальна історія підпілля», який в основному був присвячений протистоянню американських і ірландських бандитів в XIX столітті. Ця книга до сих пір вважається обов'язковим читанням для будь-якого, хто цікавиться історією Нью-Йорка.

Мартін Скорсезе цією історією жваво цікавився, і в 1970 році 28-річний постановник вперше прочитав «Банди Нью-Йорка». Книга його вразила і захопила. Есбері описував настільки колоритні типажі, що вони так і просилися на екран. Але про створення фільму на основі «Банд» Скорсезе тоді міг тільки мріяти. На початку 1970-х йому було важко знайти гроші навіть на скромний малобюджетний проект, а «Банди» вимагали відтворення давнього Нью-Йорка, який за сто років практично зник. Збереглися лише окремі будівлі того часу, та й ті помітно змінилися.

Скорсезе не забув про книгу Есбері, але залишив її до кращих часів. Лише в 1979 році, після зйомки знаменитих картин « злі вулиці »,« таксист »,« Нью-Йорк, Нью-Йорк »,« скажений бик », Режисер зважився купити права на дослідження Есбері. Тоді він сподівався, що головну роль в екранізації зіграє його тодішній улюблений актор Роберт де Ніро - дарма що він італієць, а не ірландець.

Трохи раніше у Скорсезе були шанси знайти кошти на задуману постановку, але Голлівуд в той час як раз перестав довіряти великі гроші артхаусним режисерам і почав вкладатися в мейнстрімними ескапістські кіно на кшталт «Зоряних воєн». Рубіжним подією стало фіаско вийшов в 1980 році епічного вестерна Майкла Чіміно « ворота раю ». Картина про протистояння дрібних фермерів і великих агробізнесів в Америці 1890-х зібрала всього 3,5 мільйона доларів при бюджеті в 44 мільйони доларів. Це був нокаут для кар'єри Чіміно, тільки-тільки що прославився з потужною військовою драмою « Мисливець на оленів », І чутливий удар для найближчих колег постановника на кшталт Мартіна Скорсезе. Сценарій «Банд Нью-Йорка», який склав Джей Кокс, колишній кінокритик і майбутній співавтор « Титаніка », Довелося прибрати в довгий ящик і роками нікому не показувати.

Чи не здався Скорсезе повторно спробував зацікавити великі студії «Бандами» на початку 1990-х, після виходу його популярних стрічок « славні хлопці »І« мис страху ». Але тоді нічого істотного в нього не вийшло. Лише коли в 1997 році «Титанік» Джеймса Кемерона приплив до рекордних зборів і в Голлівуді вирішили, що дорогі історичні епопеї знову варто знімати, «Бандами» зацікавився Джо Рот , Тодішній голова правління Walt Disney Sudios.

Рот спочатку погодився вкласти гроші своєї команди в «Банди», але потім усвідомив, що з «сімейним» диснеївським брендом задумана Скорсезе жорстока доросла стрічка ніяк не сполучається. Тому після довгих обговорень і переговорів проект був переведений на студію Miramax, в розпорядження Харві Вайнштейна - того самого, якого недавно багато жінок звинуватили в сексуальних домаганнях. Вайнштейн і раніше не вважався людиною ввічливим і церемонним, але Скорсезе він дуже поважав, і робота з метром була для нього втіленням давньої мрії. По крайней мере, спочатку. Основним інвестором «Банд» стала американського компанія британського продюсера Грема Кінга Initial Entertainment Group, яка в подальшому працювала зі Скорсезе над стрічками « Авіатор »,« Відступники »,« Хранитель часу ».

Сценарист Джей Кокс захопився «Бандами», тому що його дід був нью-йоркським поліцейським і збирав газети і книги про давньої злочинного життя. Коли Кокс перетворював документальне дослідження в художнє оповідання, він надихнувся піснею Брюса Спрінгстіна Thunder Road, де були слова «молися марно про рятівника, який повстане з цих вулиць», і вирішив, що головним героєм стрічки буде «вуличний рятівник» - молодий ірландський бандит, який об'єднає і очолить ірландських злочинців, щоб відвоювати своє місце під сонцем Нью-Йорка. Відповідно, головним лиходієм картини стане найвпливовіший американський гангстер, який намагається підім'яти під себе ірландців з «П'яти кутів».

У обох персонажів були реальні прототипи. Прототипом головного героя на ім'я Амстердам Валлон став уже згаданий гангстер і політик Джон Моррісссі (хоча у Амстердама і Джона не так вже й багато спільного), а прототипом лиходія Вільяма Каттінг на прізвисько Білл М'ясник став Вільям Пул, справді відомий як Білл М'ясник, тому що він тримав м'ясну лавку. Пул був лідером американської кримінального угруповання в Нью-Йорку і політичного руху, відомого як «Партія незнаек». Дивна назва пояснювалася тим, що ця організація виникла як таємне товариство, і її члени спочатку за статутом повинні були відповідати «не знаю» на сторонні питання про суспільство. «Незнайки» були затятими противниками католицизму і мігрантів-католиків, переважно ірландців.

Між іншим, «Незнайки» допомогли прийти до влади президента Лінкольну, і він ніколи офіційно проти них не виступав, хоча в приватному листуванні зізнавався, що терпіти їх не може. Він з іронією писав, що швидше за емігрує в «чесну» деспотію на кшталт Росії, ніж змириться з режимом «незнаек», які на словах демократи, а на ділі виступають за масову дискримінацію білого населення.

Як і засновані на них персонажі фільму, Морріссі і Пул були найлютішими ворогами. Це не було секретом - їхня ворожнеча постійно висвітлювалася в пресі. Закінчилося все тим, що люди Морріссі застрелили Пула в барі на Бродвеї. Вбивці були арештовані, але суд їх виправдав, хоча вина злочинців була очевидна. Хай живе корупція і кримінальний тиск на правосуддя! У фільмі бандитська ворожнеча показана куди романтичніше і героїчна, оскільки Скорсезе і Кокс з самого початку планували кіно в дусі вестернів, а не непривабливе реалістичне оповідання, де все здаються жеруть один одного мерзенними павуками.

До речі, зверніть увагу на слово «застрелили». У фільмі злочинці переважно б'ються холодною зброєю, що нагадує про середньовічних баталіях, але на ділі бандити в XIX столітті в основному гинули від куль. Вогнепальна зброя була досить дорогим, але для гангстера воно було незамінне, і його намагалися мати. Втім, тодішні бандити дійсно відмінно орудували холодною зброєю і голими руками. Морріссі і Пул славилися як боксери, і багато їх подільники брали участь в рукопашних поєдинках.

Пул був убитий в 1855 році, але в фільмі смерть Білла віднесена до 1863 року, щоб гангстер загинув на тлі масштабного бунту, що стався в Нью-Йорку, коли під час Громадянської війни Лінкольн оголосив про примусовий набір в армію. Від військової повинності можна було відкупитися за 300 доларів, що було неприкритою дискримінацією будинків. Тому в Нью-Йорку почалися погроми і заворушення, які довелося придушувати армії.

Для доопрацювання сценарію і підготовки до зйомок Скорсезе залучив як співавторів Стівена Зейлліан ( « Список Шиндлера ») І Кеннета Лонергана (« аналізуй це »). Лонерган надалі став режисером і отримав сценарний «Оскар» за сімейну драму « Манчестер біля моря ».

Як ми вже відзначали, спочатку Скорсезе хотів зняти в головній ролі Роберта де Ніро. Розглядалися й інші кандидатури, включаючи Малкольма Макдауелла . Однак до кінця 1990-х все вони відпали за віком. Зате з'явилася нова яскрава зірка - герой «Титаніка» Леонардо Ді каприо . Скорсезе з великим інтересом стежив за кар'єрою молодого актора, так як бачив в ньому «зірку покоління» калібру де Ніро. У свою чергу, Ді Капріо теж прагнув попрацювати зі Скорсезе, причому саме над «Бандами Нью-Йорка». Проект зацікавив його ще на початку 1990-х. Коли в 1997 році «Банди» за допомогою Рота нарешті зрушили з мертвої точки, Ді Капріо негайно вписався в проект, і Вайнштейн його отримав вже із зіркою на борту.

Пошук актора на роль колоритного Білла М'ясника був не менш важливою задачею. Якби стрічка знімалася раніше, то американського гангстера могли б зіграти Віллем Дефо або постарілий де Ніро. Але в кінці 1990-х у Скорсезе був інший актор на умі - британський ірландець Деніел Дей-Льюїс , Якого він в 1993 році зняв в історичній романтичній стрічці « Епоха невинності ».

Для режисера було очевидно, що Дей-Льюїс чудово впорається з роллю, але в той час ексцентричний актор взяв тривалу відпустку від роботи в кіно і театрі, щоб ... освоїти професію шевця! Британець не горів бажанням відриватися від свого хобі, але Скорсезе він не міг відмовити. Дей-Льюїс дуже поважав голлівудців до зйомок «Епохи», і він не змінив своєї думки після того, як стрічка провалилася в прокаті. Зараз Ді Капріо стверджує, що це він переконав Дей-Льюїса зніматися в «Банди», але більше схожа на правду традиційна версія, згідно з якою актор повернувся в кіно після умовлянь Скорсезе.

Як завжди в своїй кар'єрі, Дей-Льюїс підійшов до роботи над роллю з одержимістю фанатика. Він навіть навчився професійно рубати м'ясо, причому за допомогою декількох м'ясників, одного з яких актор виписав з Лондона. У свою чергу, циркові артисти навчили Дей-Льюїса майстерно метати ножі. Природно, актор також студіював всі матеріали, які тільки міг знайти, про життя в Нью-Йорку XIX століття і про тодішні бандитів і нетрях. При цьому він постійно слухав пісні Емінема , В яких він відчував браваду Білла.

Жінки грали значущу роль в «П'яти кутах», і в сценарії знайшлося місце для головної героїні. Це рудоволоса красуня Дженні Евердін, карманниця і шахрайка, яка входить в банду Білла, але закохується в Амстердама. зірка « Всі без розуму від Мері »,« ангелів Чарлі »І« Шрека » Кемерон Діас в той час була на піку слави, і їй доручили перевтілення в Дженні.

британський метр Джим Бродбент зіграв Вільяма Твіда на прізвисько Бос - одного з найвпливовіших і найбагатших закулісних політиків Нью-Йорка XIX століття. Твід спирався на голоси ірландців, чиї представники тісно з ним співпрацювали, і він протистояв спробам протестантів ущемити права католиків. Врешті-решт він помер у в'язниці, куди його посадили за колосальну для того часу корупцію. Кажуть, він в цілому вкрав у платників податків 200 мільйонів доларів - в грошах середини XIX століття! Правда, є альтернативна точка зору, згідно з якою Твід крав скромно і став жертвою своїх політичних ворогів, які роздули з мухи слона.

британський ірландець Ліам Нісон з «Списку Шиндлера» і багатьох інших знаменитих стрічок зіграв в картині невелику, але значиму роль. Він зобразив батька Амстердама, відомого як «Священик» Валлон. Цей персонаж гине на початку фільму від руки Білла М'ясника, і в подальшому Амстердам не тільки відстоює права ірландських бандитів, а й мстить Біллу за батька.

Джон К. Рейлі зіграв поліцейського Джека Малрені, який раніше був ірландським бандитом. Також бандитів-мігрантів зіграли Брендан Глісон , Генрі Томас (Подорослішав герой « інопланетянина ") і багато інших. Особливо відзначимо не дуже відому англійську акторку кару Сеймур , Тому що вона зобразила реальну бандитку на прізвисько Меггі Пекельна Кішка. До речі, ірландські жінки не тільки боролися нарівні з чоловіками в масових розборках, а й створювали власні жіночі банди, які були бойовим резервом чоловічих угруповань. У якоїсь Енн Уолш на прізвисько Бойова Енні в другій половині 1800-х було кілька сотень підлеглих, озброєних кийками!

Чому банда Валллона у фільмі носить дивну назву «Мертві кролики»? Це реальне назва, що виникло в результаті мовної плутанини. У перекладі з ірландської мови і нью-йоркського сленгу XIX століття dead ráibéad значить «здоровенний громила». Якщо говорити по-англійськи і не знати, що можуть означати ці слова, можна зрозуміти їх як dead rabbit, «мертвий кролик». Судячи з усього, це не було самоназвою банди Джона Морріссі, але саме так його ірландських бандитів називала преса того часу. Вважалося, що це найжорстокіші хлопці в Нью-Йорку.

Мартін Скорсезе обожнює знімати Нью-Йорк в Нью-Йорку, але в разі «Банд» це було неможливо. Нетрі XIX століття давно зникли, і їх можна було лише побудувати з нуля, як декорації під відкритим небом. Для цього грандіозного будівництва була обрана знаменита італійська студія Cinecittà, яка розташовується в Римі. Cinecittà була побудована за наказом Беніто Муссоліні, щоб у великої італійської нації було настільки ж велике фашистське кіно. Але за іронією долі Cinecittà найбільш відома як студія, де після війни знімалися багато масштабних голлівудські стрічки. Її навіть в певний момент прозвали «Голлівуд на Тибру». Втім, на ній працювали і італійські майстри - зокрема, Федеріко Фелліні .

Як творець з італійськими коренями, Скорсезе завжди був зачарований Римом і італійським мистецтвом, і він охоче погодився побудувати свій Нью-Йорк в Римі. Це був справжній місто в місті, з десятками будівель різного достатку, від розкішного офісу Твіда до житла жебраків мігрантів. Італійський художник-постановник Данте Ферретті спирався на фотографії, малюнки, описи старого Нью-Йорка, але багато було просто придумано - через нестачу відомостей або по художнім міркувань. Скорсезе хотів, щоб його Нью-Йорк сам по собі справляв сильне враження, а не просто був історичною підкладкою для персонажів. В результаті вдалося майже не використовувати комп'ютерні декорації. Навіть гавань Нью-Йорка була побудована на березі водойми на території студії. Зате слон у фільмі був комп'ютерний - Скорсезе не знайшов в Італії дресирувальника з відповідним тваринам, і Джордж Лукас люб'язно надав своїх аніматорів для зображення потрібного товстошкірого.

У роботі над картиною брали участь експерти по старому Нью-Йорку. Величезною підмогою стала колосальна колекція побутових артефактів (понад 850 тисяч!), Знайдених археологами під час розкопок в «П'яти кутах». На жаль, ця колекція зберігалася в підвалі Всесвітнього торгового центру, і вона була знищена під час терактів 11 вересня 2001 року. Ферретті, Скорсезе і їх колеги встигли вивчити ці поклади історичних цінностей, а ось нинішнім дослідникам доводиться покладатися на фотографії, зйомки, опису і в деяких випадках зліпки.

Зрозуміло, відтворити потрібно було не тільки зовнішній вигляд міста, але і його населення. В Італії були доступні тільки місцеві статисти, і довелося попотіти, відбираючи тих, хто був досить светлокожим і білявим, щоб зійти за ірландця або англійця. Витрати зйомок за кордоном!

Як завжди при створенні костюмного кіно, величезну увагу було приділено відтворенню або вигадування нарядів XIX століття. Менш звичайним було те, що Скорсезе спробував відтворити акценти і сленг того часу. Для кожного з ключових персонажів був придуманий унікальний акцент, що відображає його життя. Скажімо, Білл М'ясник говорить як уроджений житель Нью-Йорка, Амстердама - як ірландський мігрант, довгий час прожив серед американців, а в акценті Дженні відчувається лише невелика дещиця ірландських, оскільки вона хоч і припливла з матір'ю з Ірландії, але рано осиротіла і жила майже виключно з американцями. Все це враховано Тімом Монічем - видатним голлівудським експертом і викладачем всіляких діалектів англійської мови, від американських до африканських.

Поки картина знімалася в Італії, Харві Вайнштейн чекав результатів в Америці. Його наснагу змінилося обуренням, коли зйомки затягнулися (основна робота йшла з кінця серпня 2000 року до середини квітня 2001 роки) і коли бюджет виріс з самого початку узгоджених 83 мільйонів доларів до 100 мільйонів. Коли ж режисер представив продюсерам монтажну версію тривалістю 3 години 40 хвилин, у Вайнштейна «вибило пробки». Його колишню ввічливість зі Скорсезе як рукою злизала, і продюсер висловив все, що думає, в найгрубіших виразах. Вайнштейн завжди був прихильником екранної стислості, а постановник запропонував йому тягуче кіно, яке краще б виглядало, якби його нарізали на шматки і показували як міні-серіал, по серії в день.

Тим часом трапилися теракти 11 вересня 2001 року. Після них випускати в прокат картину, в фіналі якої Нью-Йорк стає полем бою, було неможливо, і прем'єру перенесли з грудня 2001 року на літо 2002 року. Це дало можливість Скорсезе як слід подумати над новим монтажем і скоротити стрічку майже на годину, до 168 хвилин. Причому режисер заявив, що не робитиме повнішу версію для відео, тому що остаточний кіноваріант його цілком влаштовує, а вирізані сцени картині не потрібні. Що ж, йому видніше. Щоб продюсер не так сильно переживав через перевитрати бюджету, Скорсезе і Ді Капріо повернули по сім мільйонів доларів зі своїх гонорарів. Ці кошти пішли на перемонтаж та іншу підготовку до прокату.

Доведено монтажу до розуму потребувало додаткових зйомок, і невеликі фрагменти знімалися аж до жовтня 2002 року. Відповідно, прем'єра була повторно перенесено на 20 грудня 2002 року. Це збільшувало шанси фільму під час «Оськарниє» гонки, тому що чим ближче до часу голосування стрічка виходить, тим вона свіже в пам'яті членів голлівудських гільдій. Вайнштейн хотів, щоб картина вийшла ще пізніше 25 грудня. Але на цей день була призначена прем'єра « Спіймай мене если зможеш » Стівена Спілберга з Леонардо Ді Капріо, і продюсера переконали, що двом картинам з однією зіркою краще злегка розминутися в прокаті. Крім того, «Банди Нью-Йорка" не дуже підходили для різдвяного релізу.

У підсумку «Злови мене, якщо зможеш» став повноцінним прокатним хітом, а «Банди Нью-Йорка» зібрали 194 мільйони доларів і при бюджеті в 100 мільйонів доларів ледь окупили витрати. Зате картина була номінована на 10 «Оскарів». Правда, жодної статуетки творцям стрічки не дісталося. Навіть Дей-Льюїс не отримав нагороду, хоча приголомшливо зіграв Білла М'ясника.

Критики прийняли фільм неоднозначно. З одного боку, у картини було багато сильних сторін, включаючи ту ж гру Дей-Льюїса. З іншого боку, в цілому вона вийшла слабкіше, ніж бездоганні шедеври Скорсезе на кшталт «Таксиста» або «Славних хлопців». Здавалося, що епоху, яка рідко потрапляє в об'єктив, можна було відобразити могутніше і виразніше. Досить очевидним мінусом постановки був Леонардо Ді Капріо, геть програв напору Дей-Льюїса і потонув в його харизмі.

Проте зі своїм головним завданням «Банди Нью-Йорка» впоралися. Вони талановито міфологізували маловідомий період історії мегаполісу і стали яскравою, що запам'ятовується частиною його екранної кримінальної літописі. Можливо, хто-небудь коли-небудь зніме кращий фільм про той час, але поки «Банди» унікальні і більш ніж гідні уваги. Важливо лише не використовувати їх як історичне посібник. Це не байопік, і в фільмі багато відступів від фактів.

Залишайся з нами на зв'язку и отримайте свіжі Рецензії, добіркі и новини про кіно дерти!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

Улюблене кіно. Банди Нью-Йорка

Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини минулих років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Ірландцям ніколи не було легко. Століттями вони страждали на рідному острові, а коли голод прогнав їх за океан, вони знову потрапили під владу англійців, перейменувати себе в американців. Як ірландці відповіли на цей виклик долі? Вони оселилися в нетрях Нью-Йорка, створили потужні бандитські угруповання і придбали такий вплив, що почали визначати міську політику. Про все це у 2002 році розповів в розмашисто кримінальній драмі метр голлівудського кіно Мартін Скорсезе . Його епічна стрічка мала назву « Банди Нью-Йорка ».

Історію Нью-Йорка можна при бажанні розповісти як історію хвиль імміграцій і підпільного світу, який привозили з собою або створювали на місці свіжоспечені американці. Мартін Скорсезе виріс в Нью-Йорку за часів, коли Америка «переварювала» італійських мігрантів і їх мафію. Надалі це забезпечило сюжети для деяких його фільмів. Але коли маленький Мартін бродив по бідних кварталах Нью-Йорка, він бачив сліди іншого католицького народу - будівлі, церкви, могили ірландців. І Скорсезе ще тоді, в дитинстві, зацікавився, яким був Нью-Йорк, коли все боялися не італійських, а ірландських гангстерів.

Центром тяжіння ірландської бідноти і бандитів в XIX столітті був район Манхеттена під назвою «П'ять кутів». Він був побудований в першій половині століття як район для заможних городян. Однак для спорудження «П'яти кутів» довелося осушити великий ставок, і ця складна робота була проведена недостатньо якісно. Вода продовжувала накопичуватися на вулицях і в землі, і жителі району лише в саму суху погоду не тонули в багнюці на небрукованих тротуарах. Крім того, повсюдно утворювалися великі затхлі калюжі, в яких жили комарі. Для середнього класу таке життя була нестерпна, і заможні городяни незабаром втекли з «П'яти кутів». Їх місце зайняли масово, десятками тисяч прибувають до Америки ірландці, які бігли від Великого голоду в середині XIX століття. Цей голод був частково викликана британським гнітом, а почасти - масовим захворюванням і, відповідно, катастрофічним неврожаєм картоплі, яка була основною їжею ірландців.

Так квартал, який повинен був тішити око, швидко перетворився в лякають нетрі. У той час у всьому західному світі лише бідні квартали Лондона могли змагатися з «П'ятьма кутами» по скупченості населення і по концентрації злиднів, злочинності і всіляких пороків.

Крім іншого, це був перший в історії Америки справжній расовий «плавильний котел», тому що в «П'яти кутах» селилися не тільки ірландці, але і чорношкірі, які в штаті Нью-Йорк отримали свободу в 1827 році. Перш представники різних рас трималися в США наособицу, але жителі «П'яти кутів» були занадто бідні, щоб жити окремо. Вони могли дозволити собі лише крихітні куточки в переповнених дохідних будинках, часом переобладнаних з індустріальних будівель, і у них не було ніякої можливості диктувати, хто буде жити поруч. До речі, саме завдяки цьому зародилася чечітка, яка поєднала ірландські та африканські танці.

Рівень злочинності в «П'яти кутах» був таким, що, як вважається, жоден день не обходився без вбивств, а інші злочини ніхто особливо не рахував. Ще гірше справа йшла з медичним доглядом. У «П'яти кутах» регулярно лютували епідемії, які часом поширювалися на все місто і викликали ненависть до жителів району. Втім, їх і без того було за що не любити. А багато нью-йоркці ненавиділи ірландців просто тому, що ті були іноземцями і католиками. Крім того, ірландці погано знали або зовсім не знали англійську. Основною мовою мігрантів був ірландський, незрозумілий для англійців.

Зрозуміло, це була ідеальна грунт для організованої злочинності. Ірландці збивалися в банди, щоб відбиватися від вроджених американців, «кришувати» торгівлю (перш за все спиртним), ділити сфери впливу ... І по можливості грабувати заможні райони, коли в місті починалися масові заворушення і поліція втрачала контроль над ситуацією. Також банди в демократичній країні, легко дає іммігрантам право голосу, виявилися потужним агентом впливу на виборах. Завдяки ірландським виборцям і ірландським бандитам в 1867 році членом Конгресу від штату Нью-Йорк став Джон Морріссі, який був довгий час відомий як боксер і ватажок ірландської кримінального угруповання. Він прийшов до влади завдяки заробіткам в гральному бізнесі. Цікаво, що, навіть будучи патентованим покидьком, Морріссі скаржився на розмах корупції в Нью-Йорку і докладав зусиль, щоб її приборкати.

Десятиліття потому, в першій половині XX століття, вивченням бандитської історії Нью-Йорка зайнявся журналіст Герберт Есбері. Він прославився як автор скандальних, часто викривальних статей про американському суспільстві. У 1928 році Есбері опублікував об'ємна праця під назвою «Банди Нью-Йорка: Неформальна історія підпілля», який в основному був присвячений протистоянню американських і ірландських бандитів в XIX столітті. Ця книга до сих пір вважається обов'язковим читанням для будь-якого, хто цікавиться історією Нью-Йорка.

Мартін Скорсезе цією історією жваво цікавився, і в 1970 році 28-річний постановник вперше прочитав «Банди Нью-Йорка». Книга його вразила і захопила. Есбері описував настільки колоритні типажі, що вони так і просилися на екран. Але про створення фільму на основі «Банд» Скорсезе тоді міг тільки мріяти. На початку 1970-х йому було важко знайти гроші навіть на скромний малобюджетний проект, а «Банди» вимагали відтворення давнього Нью-Йорка, який за сто років практично зник. Збереглися лише окремі будівлі того часу, та й ті помітно змінилися.

Скорсезе не забув про книгу Есбері, але залишив її до кращих часів. Лише в 1979 році, після зйомки знаменитих картин « злі вулиці »,« таксист »,« Нью-Йорк, Нью-Йорк »,« скажений бик », Режисер зважився купити права на дослідження Есбері. Тоді він сподівався, що головну роль в екранізації зіграє його тодішній улюблений актор Роберт де Ніро - дарма що він італієць, а не ірландець.

Трохи раніше у Скорсезе були шанси знайти кошти на задуману постановку, але Голлівуд в той час як раз перестав довіряти великі гроші артхаусним режисерам і почав вкладатися в мейнстрімними ескапістські кіно на кшталт «Зоряних воєн». Рубіжним подією стало фіаско вийшов в 1980 році епічного вестерна Майкла Чіміно « ворота раю ». Картина про протистояння дрібних фермерів і великих агробізнесів в Америці 1890-х зібрала всього 3,5 мільйона доларів при бюджеті в 44 мільйони доларів. Це був нокаут для кар'єри Чіміно, тільки-тільки що прославився з потужною військовою драмою « Мисливець на оленів », І чутливий удар для найближчих колег постановника на кшталт Мартіна Скорсезе. Сценарій «Банд Нью-Йорка», який склав Джей Кокс, колишній кінокритик і майбутній співавтор « Титаніка », Довелося прибрати в довгий ящик і роками нікому не показувати.

Чи не здався Скорсезе повторно спробував зацікавити великі студії «Бандами» на початку 1990-х, після виходу його популярних стрічок « славні хлопці »І« мис страху ». Але тоді нічого істотного в нього не вийшло. Лише коли в 1997 році «Титанік» Джеймса Кемерона приплив до рекордних зборів і в Голлівуді вирішили, що дорогі історичні епопеї знову варто знімати, «Бандами» зацікавився Джо Рот , Тодішній голова правління Walt Disney Sudios.

Рот спочатку погодився вкласти гроші своєї команди в «Банди», але потім усвідомив, що з «сімейним» диснеївським брендом задумана Скорсезе жорстока доросла стрічка ніяк не сполучається. Тому після довгих обговорень і переговорів проект був переведений на студію Miramax, в розпорядження Харві Вайнштейна - того самого, якого недавно багато жінок звинуватили в сексуальних домаганнях. Вайнштейн і раніше не вважався людиною ввічливим і церемонним, але Скорсезе він дуже поважав, і робота з метром була для нього втіленням давньої мрії. По крайней мере, спочатку. Основним інвестором «Банд» стала американського компанія британського продюсера Грема Кінга Initial Entertainment Group, яка в подальшому працювала зі Скорсезе над стрічками « Авіатор »,« Відступники »,« Хранитель часу ».

Сценарист Джей Кокс захопився «Бандами», тому що його дід був нью-йоркським поліцейським і збирав газети і книги про давньої злочинного життя. Коли Кокс перетворював документальне дослідження в художнє оповідання, він надихнувся піснею Брюса Спрінгстіна Thunder Road, де були слова «молися марно про рятівника, який повстане з цих вулиць», і вирішив, що головним героєм стрічки буде «вуличний рятівник» - молодий ірландський бандит, який об'єднає і очолить ірландських злочинців, щоб відвоювати своє місце під сонцем Нью-Йорка. Відповідно, головним лиходієм картини стане найвпливовіший американський гангстер, який намагається підім'яти під себе ірландців з «П'яти кутів».

У обох персонажів були реальні прототипи. Прототипом головного героя на ім'я Амстердам Валлон став уже згаданий гангстер і політик Джон Моррісссі (хоча у Амстердама і Джона не так вже й багато спільного), а прототипом лиходія Вільяма Каттінг на прізвисько Білл М'ясник став Вільям Пул, справді відомий як Білл М'ясник, тому що він тримав м'ясну лавку. Пул був лідером американської кримінального угруповання в Нью-Йорку і політичного руху, відомого як «Партія незнаек». Дивна назва пояснювалася тим, що ця організація виникла як таємне товариство, і її члени спочатку за статутом повинні були відповідати «не знаю» на сторонні питання про суспільство. «Незнайки» були затятими противниками католицизму і мігрантів-католиків, переважно ірландців.

Між іншим, «Незнайки» допомогли прийти до влади президента Лінкольну, і він ніколи офіційно проти них не виступав, хоча в приватному листуванні зізнавався, що терпіти їх не може. Він з іронією писав, що швидше за емігрує в «чесну» деспотію на кшталт Росії, ніж змириться з режимом «незнаек», які на словах демократи, а на ділі виступають за масову дискримінацію білого населення.

Як і засновані на них персонажі фільму, Морріссі і Пул були найлютішими ворогами. Це не було секретом - їхня ворожнеча постійно висвітлювалася в пресі. Закінчилося все тим, що люди Морріссі застрелили Пула в барі на Бродвеї. Вбивці були арештовані, але суд їх виправдав, хоча вина злочинців була очевидна. Хай живе корупція і кримінальний тиск на правосуддя! У фільмі бандитська ворожнеча показана куди романтичніше і героїчна, оскільки Скорсезе і Кокс з самого початку планували кіно в дусі вестернів, а не непривабливе реалістичне оповідання, де все здаються жеруть один одного мерзенними павуками.

До речі, зверніть увагу на слово «застрелили». У фільмі злочинці переважно б'ються холодною зброєю, що нагадує про середньовічних баталіях, але на ділі бандити в XIX столітті в основному гинули від куль. Вогнепальна зброя була досить дорогим, але для гангстера воно було незамінне, і його намагалися мати. Втім, тодішні бандити дійсно відмінно орудували холодною зброєю і голими руками. Морріссі і Пул славилися як боксери, і багато їх подільники брали участь в рукопашних поєдинках.

Пул був убитий в 1855 році, але в фільмі смерть Білла віднесена до 1863 року, щоб гангстер загинув на тлі масштабного бунту, що стався в Нью-Йорку, коли під час Громадянської війни Лінкольн оголосив про примусовий набір в армію. Від військової повинності можна було відкупитися за 300 доларів, що було неприкритою дискримінацією будинків. Тому в Нью-Йорку почалися погроми і заворушення, які довелося придушувати армії.

Для доопрацювання сценарію і підготовки до зйомок Скорсезе залучив як співавторів Стівена Зейлліан ( « Список Шиндлера ») І Кеннета Лонергана (« аналізуй це »). Лонерган надалі став режисером і отримав сценарний «Оскар» за сімейну драму « Манчестер біля моря ».

Як ми вже відзначали, спочатку Скорсезе хотів зняти в головній ролі Роберта де Ніро. Розглядалися й інші кандидатури, включаючи Малкольма Макдауелла . Однак до кінця 1990-х все вони відпали за віком. Зате з'явилася нова яскрава зірка - герой «Титаніка» Леонардо Ді каприо . Скорсезе з великим інтересом стежив за кар'єрою молодого актора, так як бачив в ньому «зірку покоління» калібру де Ніро. У свою чергу, Ді Капріо теж прагнув попрацювати зі Скорсезе, причому саме над «Бандами Нью-Йорка». Проект зацікавив його ще на початку 1990-х. Коли в 1997 році «Банди» за допомогою Рота нарешті зрушили з мертвої точки, Ді Капріо негайно вписався в проект, і Вайнштейн його отримав вже із зіркою на борту.

Пошук актора на роль колоритного Білла М'ясника був не менш важливою задачею. Якби стрічка знімалася раніше, то американського гангстера могли б зіграти Віллем Дефо або постарілий де Ніро. Але в кінці 1990-х у Скорсезе був інший актор на умі - британський ірландець Деніел Дей-Льюїс , Якого він в 1993 році зняв в історичній романтичній стрічці « Епоха невинності ».

Для режисера було очевидно, що Дей-Льюїс чудово впорається з роллю, але в той час ексцентричний актор взяв тривалу відпустку від роботи в кіно і театрі, щоб ... освоїти професію шевця! Британець не горів бажанням відриватися від свого хобі, але Скорсезе він не міг відмовити. Дей-Льюїс дуже поважав голлівудців до зйомок «Епохи», і він не змінив своєї думки після того, як стрічка провалилася в прокаті. Зараз Ді Капріо стверджує, що це він переконав Дей-Льюїса зніматися в «Банди», але більше схожа на правду традиційна версія, згідно з якою актор повернувся в кіно після умовлянь Скорсезе.

Як завжди в своїй кар'єрі, Дей-Льюїс підійшов до роботи над роллю з одержимістю фанатика. Він навіть навчився професійно рубати м'ясо, причому за допомогою декількох м'ясників, одного з яких актор виписав з Лондона. У свою чергу, циркові артисти навчили Дей-Льюїса майстерно метати ножі. Природно, актор також студіював всі матеріали, які тільки міг знайти, про життя в Нью-Йорку XIX століття і про тодішні бандитів і нетрях. При цьому він постійно слухав пісні Емінема , В яких він відчував браваду Білла.

Жінки грали значущу роль в «П'яти кутах», і в сценарії знайшлося місце для головної героїні. Це рудоволоса красуня Дженні Евердін, карманниця і шахрайка, яка входить в банду Білла, але закохується в Амстердама. зірка « Всі без розуму від Мері »,« ангелів Чарлі »І« Шрека » Кемерон Діас в той час була на піку слави, і їй доручили перевтілення в Дженні.

британський метр Джим Бродбент зіграв Вільяма Твіда на прізвисько Бос - одного з найвпливовіших і найбагатших закулісних політиків Нью-Йорка XIX століття. Твід спирався на голоси ірландців, чиї представники тісно з ним співпрацювали, і він протистояв спробам протестантів ущемити права католиків. Врешті-решт він помер у в'язниці, куди його посадили за колосальну для того часу корупцію. Кажуть, він в цілому вкрав у платників податків 200 мільйонів доларів - в грошах середини XIX століття! Правда, є альтернативна точка зору, згідно з якою Твід крав скромно і став жертвою своїх політичних ворогів, які роздули з мухи слона.

британський ірландець Ліам Нісон з «Списку Шиндлера» і багатьох інших знаменитих стрічок зіграв в картині невелику, але значиму роль. Він зобразив батька Амстердама, відомого як «Священик» Валлон. Цей персонаж гине на початку фільму від руки Білла М'ясника, і в подальшому Амстердам не тільки відстоює права ірландських бандитів, а й мстить Біллу за батька.

Джон К. Рейлі зіграв поліцейського Джека Малрені, який раніше був ірландським бандитом. Також бандитів-мігрантів зіграли Брендан Глісон , Генрі Томас (Подорослішав герой « інопланетянина ") і багато інших. Особливо відзначимо не дуже відому англійську акторку кару Сеймур , Тому що вона зобразила реальну бандитку на прізвисько Меггі Пекельна Кішка. До речі, ірландські жінки не тільки боролися нарівні з чоловіками в масових розборках, а й створювали власні жіночі банди, які були бойовим резервом чоловічих угруповань. У якоїсь Енн Уолш на прізвисько Бойова Енні в другій половині 1800-х було кілька сотень підлеглих, озброєних кийками!

Чому банда Валллона у фільмі носить дивну назву «Мертві кролики»? Це реальне назва, що виникло в результаті мовної плутанини. У перекладі з ірландської мови і нью-йоркського сленгу XIX століття dead ráibéad значить «здоровенний громила». Якщо говорити по-англійськи і не знати, що можуть означати ці слова, можна зрозуміти їх як dead rabbit, «мертвий кролик». Судячи з усього, це не було самоназвою банди Джона Морріссі, але саме так його ірландських бандитів називала преса того часу. Вважалося, що це найжорстокіші хлопці в Нью-Йорку.

Мартін Скорсезе обожнює знімати Нью-Йорк в Нью-Йорку, але в разі «Банд» це було неможливо. Нетрі XIX століття давно зникли, і їх можна було лише побудувати з нуля, як декорації під відкритим небом. Для цього грандіозного будівництва була обрана знаменита італійська студія Cinecittà, яка розташовується в Римі. Cinecittà була побудована за наказом Беніто Муссоліні, щоб у великої італійської нації було настільки ж велике фашистське кіно. Але за іронією долі Cinecittà найбільш відома як студія, де після війни знімалися багато масштабних голлівудські стрічки. Її навіть в певний момент прозвали «Голлівуд на Тибру». Втім, на ній працювали і італійські майстри - зокрема, Федеріко Фелліні .

Як творець з італійськими коренями, Скорсезе завжди був зачарований Римом і італійським мистецтвом, і він охоче погодився побудувати свій Нью-Йорк в Римі. Це був справжній місто в місті, з десятками будівель різного достатку, від розкішного офісу Твіда до житла жебраків мігрантів. Італійський художник-постановник Данте Ферретті спирався на фотографії, малюнки, описи старого Нью-Йорка, але багато було просто придумано - через нестачу відомостей або по художнім міркувань. Скорсезе хотів, щоб його Нью-Йорк сам по собі справляв сильне враження, а не просто був історичною підкладкою для персонажів. В результаті вдалося майже не використовувати комп'ютерні декорації. Навіть гавань Нью-Йорка була побудована на березі водойми на території студії. Зате слон у фільмі був комп'ютерний - Скорсезе не знайшов в Італії дресирувальника з відповідним тваринам, і Джордж Лукас люб'язно надав своїх аніматорів для зображення потрібного товстошкірого.

У роботі над картиною брали участь експерти по старому Нью-Йорку. Величезною підмогою стала колосальна колекція побутових артефактів (понад 850 тисяч!), Знайдених археологами під час розкопок в «П'яти кутах». На жаль, ця колекція зберігалася в підвалі Всесвітнього торгового центру, і вона була знищена під час терактів 11 вересня 2001 року. Ферретті, Скорсезе і їх колеги встигли вивчити ці поклади історичних цінностей, а ось нинішнім дослідникам доводиться покладатися на фотографії, зйомки, опису і в деяких випадках зліпки.

Зрозуміло, відтворити потрібно було не тільки зовнішній вигляд міста, але і його населення. В Італії були доступні тільки місцеві статисти, і довелося попотіти, відбираючи тих, хто був досить светлокожим і білявим, щоб зійти за ірландця або англійця. Витрати зйомок за кордоном!

Як завжди при створенні костюмного кіно, величезну увагу було приділено відтворенню або вигадування нарядів XIX століття. Менш звичайним було те, що Скорсезе спробував відтворити акценти і сленг того часу. Для кожного з ключових персонажів був придуманий унікальний акцент, що відображає його життя. Скажімо, Білл М'ясник говорить як уроджений житель Нью-Йорка, Амстердама - як ірландський мігрант, довгий час прожив серед американців, а в акценті Дженні відчувається лише невелика дещиця ірландських, оскільки вона хоч і припливла з матір'ю з Ірландії, але рано осиротіла і жила майже виключно з американцями. Все це враховано Тімом Монічем - видатним голлівудським експертом і викладачем всіляких діалектів англійської мови, від американських до африканських.

Поки картина знімалася в Італії, Харві Вайнштейн чекав результатів в Америці. Його наснагу змінилося обуренням, коли зйомки затягнулися (основна робота йшла з кінця серпня 2000 року до середини квітня 2001 роки) і коли бюджет виріс з самого початку узгоджених 83 мільйонів доларів до 100 мільйонів. Коли ж режисер представив продюсерам монтажну версію тривалістю 3 години 40 хвилин, у Вайнштейна «вибило пробки». Його колишню ввічливість зі Скорсезе як рукою злизала, і продюсер висловив все, що думає, в найгрубіших виразах. Вайнштейн завжди був прихильником екранної стислості, а постановник запропонував йому тягуче кіно, яке краще б виглядало, якби його нарізали на шматки і показували як міні-серіал, по серії в день.

Тим часом трапилися теракти 11 вересня 2001 року. Після них випускати в прокат картину, в фіналі якої Нью-Йорк стає полем бою, було неможливо, і прем'єру перенесли з грудня 2001 року на літо 2002 року. Це дало можливість Скорсезе як слід подумати над новим монтажем і скоротити стрічку майже на годину, до 168 хвилин. Причому режисер заявив, що не робитиме повнішу версію для відео, тому що остаточний кіноваріант його цілком влаштовує, а вирізані сцени картині не потрібні. Що ж, йому видніше. Щоб продюсер не так сильно переживав через перевитрати бюджету, Скорсезе і Ді Капріо повернули по сім мільйонів доларів зі своїх гонорарів. Ці кошти пішли на перемонтаж та іншу підготовку до прокату.

Доведено монтажу до розуму потребувало додаткових зйомок, і невеликі фрагменти знімалися аж до жовтня 2002 року. Відповідно, прем'єра була повторно перенесено на 20 грудня 2002 року. Це збільшувало шанси фільму під час «Оськарниє» гонки, тому що чим ближче до часу голосування стрічка виходить, тим вона свіже в пам'яті членів голлівудських гільдій. Вайнштейн хотів, щоб картина вийшла ще пізніше 25 грудня. Але на цей день була призначена прем'єра « Спіймай мене якщо зможеш » Стівена Спілберга з Леонардо Ді Капріо, і продюсера переконали, що двом картинам з однією зіркою краще злегка розминутися в прокаті. Крім того, «Банди Нью-Йорка" не дуже підходили для різдвяного релізу.

У підсумку «Злови мене, якщо зможеш» став повноцінним прокатним хітом, а «Банди Нью-Йорка» зібрали 194 мільйони доларів і при бюджеті в 100 мільйонів доларів ледь окупили витрати. Зате картина була номінована на 10 «Оскарів». Правда, жодної статуетки творцям стрічки не дісталося. Навіть Дей-Льюїс не отримав нагороду, хоча приголомшливо зіграв Білла М'ясника.

Критики прийняли фільм неоднозначно. З одного боку, у картини було багато сильних сторін, включаючи ту ж гру Дей-Льюїса. З іншого боку, в цілому вона вийшла слабкіше, ніж бездоганні шедеври Скорсезе на кшталт «Таксиста» або «Славних хлопців». Здавалося, що епоху, яка рідко потрапляє в об'єктив, можна було відобразити могутніше і виразніше. Досить очевидним мінусом постановки був Леонардо Ді Капріо, геть програв напору Дей-Льюїса і потонув в його харизмі.

Проте зі своїм головним завданням «Банди Нью-Йорка» впоралися. Вони талановито міфологізували маловідомий період історії мегаполісу і стали яскравою, що запам'ятовується частиною його екранної кримінальної літописі. Можливо, хто-небудь коли-небудь зніме кращий фільм про той час, але поки «Банди» унікальні і більш ніж гідні уваги. Важливо лише не використовувати їх як історичне посібник. Це не байопік, і в фільмі багато відступів від фактів.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер