Досить рвана і вельми неоднозначне трактування посттравматичного синдрому кілька стомлює манерою подачі, але роботою ЛаБафа компенсує сюжетну слабкість.

Морпех Гебріел Драммер повертається додому після служби в Афганістані. Військова кампанія назавжди понівечила психіку молодої людини, в процесі зачисток йому доводилося робити страшні, жорстокі речі, його загін зазнав серйозних втрат - військовий психолог після серії бесід прийняв рішення відправити Драммер додому. Однак повернення не приносить солдату полегшення - його рідне місто зруйнований, населення знищено, а сім'я безслідно зникла. Разом зі своїм старовинним другом і однополчанином Девін Гебріел відправляється на пошуки дружини і сина, але важка психологічна травма звертає Драммер з рятівника в загрозу.

«Війна» - другий спільний фільм режисера Діто Монтіель і актора Шайи ЛаБафа, десять років тому ЛаБаф виконав одну з головних ролей в дебютній роботі Монтіель - драмі «Як впізнати своїх святих»

В кінці минулого століття знаменитий анархіст і майстер-миловар Тайлер Дарден в одному зі своїх монологів з роману Чака Паланіка і фільму Девіда Фінчера вельми енергійно журився про те, що його покоління позбавлене багатьох «задоволень» батьків і дідів - на його молодість не довелося ні великої війни, ні великої депресії. Що ж, ситуацію можна вважати виправленої як мінімум по першому пункту - великі чи ні, але бойові дії в Іраку і Афганістані стали значним явищем в історії США. Так чи інакше вони торкнулися багатьох мільйонів американців і навряд чи кого-то зробили щасливішими. Посттравматичний синдром нації, звичайно, непорівнянний з тим, як змінив Америку В'єтнам, але це, можливо, тільки поки - занадто змінилося суспільство з 60-х, занадто іншими стали медіа, змінилася сама порода людей.

Після закінчення зйомок Шайа ЛаБаф зізнався, що занурення в образ Габріела Драммер ледь не спонукало його до суїциду. Втім, ЛаБаф відомий як провокатор і любитель різкого перебільшення власних емоцій і почуттів

Але не змінилася пристрасть людей мистецтва експлуатувати «зламані життя». За кілька останніх років картин про повернулися в мирне життя вояка вийшло безліч, і нітрохи не дивно, що деякі з них виявилися досить непоганими. « Повелитель бурі »І« снайпер »Навіть стали в певному роді феноменами - їх і критики піднесли до небес, і глядачі прийняли з розпростертими обіймами. Чи зможе в цю сім'ю влитися нова картина режисера Діто Монтіель «Війна»? Сумнівно. І відразу з кількох причин. Давайте розглянемо їх за ступенем важливості.

Перше, про що варто говорити, - це загальна ідея картини. На жаль, для Америки «Війна» відкриттям не стала, та й не повинна була. Не можна сказати, що Монтіель, який одночасно є і співавтором сценарію, підійшов до роботи абияк, немає, але і відкриттів він ніяких не зробив. Так, люди з бойових відряджень повертаються покаліченими фізично і морально, а то і не повертаються взагалі, так, їх включення в мирне життя проходить важко, так, держава не надто поспішає вирішувати ці проблеми. Але за океаном цю частину життя хоча б прийняли. «Війна» не дає рецептів по виправленню і не є ліками для суспільства або солдат, це всього лише чергова констатація фактів: солдати повертаються, і вони вже не ті, якими йшли. Малувато для серйозного кіно.

Друга важлива проблема - режисура Монтіель. Для «Війни» він вибрав не дуже вдалу модель оповіді, картина фактично складається з декількох окремих епізодів: ось Гебріел чекає відправки в частину, ось діє в умовах міської війни, ось після інциденту спілкується з керівництвом і психологом, ось повертається додому і виявляється один на один з новим життям. Все це дрібно нашаткувати і перемішано в довільному порядку: вигадка чергується з правдою, живе з мертвим, спогади з фантазіями про майбутнє - і чергування відбувається з калейдоскопічною швидкістю. Режисер в цьому відношенні істотно переборщив - при тому що глядачеві майже відразу очевидно, де йде гарячкове марення, а де герой мислить тверезо, автори продовжують вести сумну гру. Це трохи дратує, немов дивишся один і той же фрагмент знову і знову.

Нарешті, третя важлива складова, яка несе дискомфорт, - гра акторів. Ні на секунду не сумніваючись в перевагах кожного ведучого артиста «Війни» - Шайи ЛаБафа , Гарі Олдман , Кейт Мари і навіть Джая Кортні , - потрібно визнати, що в кіно вони не зіграли. Герої катастрофічно не збігаються між собою настроєм, немов акторів знімали окремо один від одного, а потім поєднали на комп'ютері. При цьому божевілля Драммер показано блискуче, трагедія Наталі теж очевидна і зіграна відмінно, навіть холодність Девіна доречна, але разом ці прояви не працюють, актори наїжуються і тримаються на відстані один від одного.

Західні критики поспішили розгромити «Війну» за передбачуваність сюжету, похмурість і нерівності оповідання, і не погодитися з ними не можна. Однак, як не дивно, для Росії стрічка Монтіель може виявитися навіть більш актуальною та своєчасною, ніж для Америки, - у нас під боком відразу кілька гарячих точок, де воюють якщо не кадрові військові, то ентузіасти і найманці. І всіх їх нам в найближчому майбутньому доведеться прийняти додому. Де гарантія, що вони не продовжать «зачистки» не в Алеппо, а в Твері або Курську? Думати про це треба вже зараз, а не тоді, коли полетять кулі.

З 9 березня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер