1. Матеріали по темі

Персонаж Олександра Яценка - головний, хоча серед своїх йому лідерство не світить. Колишній воїн-інтернаціоналіст на ім'я Герман і на прізвисько Німець поводиться скуто, соромиться показувати емоції і наполегливо фіксує навколишній світ на відеокамеру. Це прагнення бути оператором дійсності раз у раз надає «негода» документальний вигляд - а самому Німцеві дозволяє залишатися в стороні (і по ту сторону) навіть серед колишніх братів по зброї. Серіал починається з невеликого стрибка в майбутнє: вже на порозі 2000-х Герман працює водієм інкасаторської машини, на якій афганці, перекувати з рекетирів в співробітників служби безпеки банку, перевозять гроші. Головний герой наставляє зброю на товаришів, забирає 15 мішків з готівкою і подається в бігу. Урсуляку залишається тільки вдумливо і по можливості послідовно розкрити мотиви настільки незворотного вчинку. Так ми стаємо свідками освіти любовного трикутника, дві решта вершини в якому займають лідер ветеранів Лихолєтов і дівчина Таня, наївність якої нещадно перетворюється в усвідомлення безвиході під тиском епохи. Спивається батько (у виконанні Сергія Маковецького), швидко позбулися багатьох моральних принципів однолітки, любов до музики при відсутності справжнього таланту - все це змушує Таню шукати надійне чоловіче плече, а й його, як з'ясовується, для щастя недостатньо.

Повернувшись з «Ведмежого капкана», як називали Радянську війну в Афганістані в західних ЗМІ, ветерани виявили, що на розпростерті обійми суспільства розраховувати не варто. Ноги колоса на ім'я СРСР вже підломилися, його падіння - питання часу, причому невеликого, і співгромадяни поголовно зайнялися пристроєм власних доль. В обіг увійшла знаменита фраза «Ми вас туди не посилали», що приводила у відчай афганців, а як відповідна реакція утворився не менш знаменитий синдром. Організація «Комінтерн», яку очолює бравий Лихолєтов, в «Негода» грає роль останнього оплоту для знедолених: це вам не якась там «Бригада» для мажорістих професорських синків, а повноцінне військовий підрозділ, тільки ось присягати ніхто не вимагає. Німець зі своїми операторськими закидони викликає у багатьох «коминтерновцев» неприязнь - він з однаковою вправністю ухиляється від обов'язків бити грушу в спортзалі і співгромадян на вулиці, але при цьому користується особливою прихильністю командира. Але суть речей пояснює сам Лихолєтов: афганці стали в радянському і пострадянському суспільстві окремою кастою, таємним орденом, члени якого можуть знаходитися на різних поверхах соціального хмарочоса, але при цьому не тільки визнавати один одного, але і тримати на особливому рахунку. Приватне залишається за бортом.

Вчорашнім солдатам і офіцерам доводиться відбивати у держави своє силою - коли мова йде, наприклад, про квартирах в спеціальних будинках для ветеранів Афганської конфлікту, які Перевзувшись влада воліла б продати, ніж роздавати безкоштовно. Але ця можливість змусити до себе прислухатися за допомогою стиснутого кулака розбещує: навіть сильні чоловіки, яких війна не покалічила фізично, не поспішають шукати собі мирне заняття і освоювати цивільні спеціальності. Зірвалося з ланцюга суспільство тільки підштовхує до цього, тут і там, немов з-під землі, лізуть на світ божий рекетирські угруповання, а де є суперники, там можна влаштувати війну. В очікуванні перших боїв афганці дивляться по телевізору футбол, клянуть «неафганцев» і чергують вжитий алкоголь зі спортивними тренуваннями. «Комінтерну» дуже хочеться виправдати свою назву і перевершити в успіхах Комуністичний інтернаціонал, захопивши якомога більше простору. У цьому потоці кожен сам визначає, через що йому переступати - але і без кругової поруки не обходиться. Жорстокість змішується з жалістю до себе, магнітне поле ненависті накриває винних і невинних. Герман зі своєю камерою щосили намагається залишатися безмовним очевидцем, але в підсумку все одно бере на себе відповідальність за інших.

Урсуляк діє перевіреним методом: за основу взята добре зроблена історія, яку постановник переводить на кіномову, вносячи неминучі корективи і розставляючи акторів по позиціях. У тому числі і «любимчиків» - Сергія Маковецького і Олександра Голубєва. З переднім планом теж все вивірено на сто відсотків: Олександр Яценко продовжує підтверджувати статус одного з кращих кіноакторів країни, а Олександр Горбатов, якому дісталася роль Лихолетова, явно претендує на місце в цьому ж списку. Сценарій написаний так, щоб не дратувати глядача переходами з одного часового періоду в інший - хоча без них і не обійтися. Головного героя режисер робить позитивним, незважаючи на те, що в першоджерелі Герман (як тут не згадати про «Піковій дамі») виглядає досить неоднозначно. Так чи інакше, з персонажів «негода» в потрібний момент складається образ заблукав країни, яку б'є лихоманка: її, звичайно, не повернути, але і забувати не слід. Час дати творчий відповідь на деякі важливі питання про російських 90-х давно настав: суспільство і влада звикли, скоріше, звинувачувати це десятиліття у всіх своїх невдачах, ніж намагатися його осмислити.

«Жертвами часу в якійсь мірі є ми всі, тому що всіх нас, не запитавши, кинули в нове життя, оголосивши попередню скасованої, не відбулася. З іншого боку, герої фільму (та й ми теж) - продукт того часу, воно сформувало їх. Але головна фарба в моїй історії - спроба зрозуміти людей, які жили тоді, в чомусь виправдати, в чомусь пробачити. Але ні в якому разі не засудити, чи не покарати », - розповідав в інтерв'ю газеті« АіФ »режисер Сергій Урсуляк. Сам він в ці роки був студентом - і від того сентиментальність в «Негода» іноді б'є через край, примушуючи глядача відчувати щипання в очах і бажання зателефонувати з людьми, яких давним-давно не чув і не бачив. Слабкі місця є і у суспільства, і у окремих його представників - і це вже окремий вибір, бити по ним або на них грати. Обрана тема коштувала певних шишок письменнику Іванову, тепер прийшла черга Урсуляка, адже у кожного були свої 90-е, і більшість глядачів в достатній мірі володіють темою, щоб вступити з творцями серіалу в полеміку. Це, напевно, і добре: якщо навіть у суперечці і не народиться істина, то хоча б помре надмірно демонізований образ власної країни. Тієї, якої, згідно слогану «негода», більше немає.

Матеріали по темі

Вив вітер і не знав про кого: рецензія на новий фільм «Обитель страху» з Кейтлін Джерард 10.06.2019, 12:35

Від суперсили до могили: рецензія на новий кінокомікс «Люди Ікс: Темний Фенікс» з Софі Тернер 08.06.2019, 14:35

показати ще