Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини минулих років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Будь-громила може відняти гроші силою, але тільки справжній кримінальний метр здатний зробити так, щоб досвідчена у фінансах жертва сама розлучилася зі значною сумою і не поставила вимогу про нічого натомість. Де можна зустріти таких метрів? Наприклад, в голлівудській картині 1973 року, де геніальні «злодії на довірі» обдурили безжального злочинного авторитету. Поставив це популярне кіно Джордж Рой Хілл , А називається воно « афера ».

Жорстко конкуруючи з телебаченням, післявоєнний Голлівуд пробував різні стратегії. У свій час він випускав грандіозні, переважно історичні епопеї на кшталт « Клеопатри »Або« Бен-Гура », Але вони занадто дорого обходилися і частіше терпіли фіаско, ніж ставали суперхітами. Тому в кінці 1960-х новою стратегією стало створення кримінальних картин для дорослих, аналоги яких телебачення в той час не могло знімати з цензурних міркувань.

У 1969 році режисер Джордж Рой Хілл і студія Fox випустили кримінальний вестерн « Бутч Кессіді і Санденс Кід », Де головні ролі зіграли Роберт Редфорд і Пол Ньюман . Окремо вони вже були добре відомі публіці (у Ньюмана на той час було чотири акторських номінації на «Оскар»), але історія про грабіжників поїздів прославила Ньюмана і Редфорда як блискучий дует. Хіллу стрічка принесла номінацію на режисерський «Оскар», а Вільяму Голдману дісталася сценарна статуетка.

У той час як знімальна група «Бутча Кессіді і Санденс Кіда» приймала поздоровлення і готувалася увійти в голлівудську історію, сценарист Девід Уорд міг лише мріяти про їхній успіх. Закінчивши відразу дві каліфорнійські кіношколи, уродженець штату Род-Айленд працював в освітньому кіно і мріяв про славу майстра художніх постановок. Він сподівався прославитися і як сценарист, і як постановник.

З приводу вибору жанру майбутніх хітів у Уорда сумнівів не було. Він знав голлівудську моду і складав кримінальні історії з привабливими персонажами. Його сценарний дебют « Стіл'ярд блюз »Був історією про викрадачів, який не міг встояти перед ефектним автомобілем - або перед ефектною красунею.

Після того як Уорд закінчив «Стіл'ярд блюз», він став думати, який ще сценарій запропонує продюсерам, якщо вони зацікавляться його першим творінням. У «Стіл'ярд блюз» була сцена кишенькової крадіжки, для опису якої Уорд студіював книги про американських злочинців. У цих книгах Уорду часто зустрічалися описи «подвигів» злодіїв на довірі, і він швидко зрозумів, що це цікавий матеріал для другого сценарію.

Найпростіше злодійство на довірі зробити неважко. Не потрібно особливих навичок і довгого планування, щоб виманити трохи грошей у хворої пенсіонерки. Цілком достатньо соціопат, яка часто йде рука об руку з умінням переконливо брехати. Але якщо злочинець хоче «розвести» на великі гроші заможної людини, який звик відбивати атаки на свій гаманець, то таке підприємство деколи вимагає безлічі посібників і ретельної підготовки. І на початку XX століття в Америці була ціла кримінальна індустрія, яка об'єднує подібних злочинців і обслуговує їх незвичайні потреби.

Тодішніми королями крадіжки на довірі були брати Фред і Чарльз Гондорф. Коли поліція їх нарешті заарештувала, у них за плечима було 15 років кримінальної кар'єри, протягом яких брати виманили у жертв 15 мільйонів доларів. Феєрична сума для тієї епохи!

Одним з їх найвитонченіших шахрайств був «телеграф». Брати приводили жертв в букмекерську контору і пояснювали, що знайшли бездоганно надійний спосіб заробітку на бігах. Вони, мовляв, домовилися з співробітником телеграфу, щоб він злегка притримував результати забігів, перш ніж передавати їх букмекерам. За утворився часовий проміжок можна було поставити на вже перемогла коня і з гарантією отримати виграш. Після того як ця технологія демонструвалася і жертва переконувалася, що брати кажуть правду, Гондорф переконували жертву поставити таку велику суму, яку вона тільки могла зібрати. Жадібних багатіїв не треба було довго вмовляти. Якщо, звичайно, ті вірили, що справа вигорить. Але, зрозуміло, воно не вигорало, і брати залишали багатіїв з носом. Звернутися в поліцію ті не наважувалися, оскільки їм довелося б зізнатися, що вони намагалися стати співучасниками шахрайства.

Щоб ця хитромудра схема працювала, Гондорф організовували власні букмекерські контори, де і співробітники, і відвідувачі були підставними особами, шахраями подрібніше. Зараз такого розмаху відкритого кримінальної справи важко уявити, але в той час це було цілком реально, і не одні Гондорф працювали настільки нахабно і на широку ногу. У них було щось від Робін Гуда, оскільки вони вилучали гроші у заможних людей, а не у бідняків, заради яких не варто було городити такі складні кримінальні бізнеси.

Уорда брати Гондорф настільки вразили, що він задумав написати сценарій на основі «телеграфу» та інших популярних афер довоєнної Америки. Щоб зробити закоренілих злочинців прийнятними героями для американської публіки, Уорд придумав сюжет про шахраїв, які мстять справжньому гангстерові, організатору рекету і вбивств. На початку сценарію дрібного злодія на довірі вбивають за те, що він обчистив кур'єра кримінального авторитета, і друзі злодія вирішують по-свійськи розквитатися з хресним батьком - переконати його за допомогою «телеграфу» віддати їм сотні тисяч доларів. Таким чином, чесні люди в сценарії не страждають, а зло карається, нехай і протизаконним способом. До речі, цей прийом використовувався і в «Хрещеному батьку», де гангстери Корлеоне викликають симпатію, тому що протистоять більш жорстоким бандитам.

Щоб викликати до головних героїв максимальну симпатію, Уорд зробив епохою картини Велику депресію, коли навіть чесні люди часом вирішувалися на злочини, так як з роботою в країні було дуже туго. Гондорф прокручували свої головні афери в 1900-х і 1910-х, але у них були послідовники, і фільм про злодіїв на довірі в 1936 році не був злочином проти кримінальної історії. Втім, в сценарії зазначалося, що «телеграф» - схема з минулого, і саме тому гангстер не усвідомлює, що його намагаються обдурити. Адже найпопулярніші афери його часу йому напевно повинні були бути відомі.

«Телеграф» і історія Гондорф подарували Уорду кілька ключових сюжетних ідей, але для повноцінного захоплюючого сценарію потрібно було придумати ще чимало сюрпризів. Так що робота над текстом затягнулася більш ніж на рік. Головними героями сценарію стали початківець шахрай-підліток і його літній колега, який по ходу дії передає протеже майстерність. Це був банальний сюжетний хід, але він був дуже зручний для картини, де багато потрібно пояснювати публіці. Крім того, недосвідченість ключового учасника афери була додатковим джерелом драматизму. Як поведе себе хлопець в критичній ситуації?

Сценарій отримав англійська назва The Sting - буквально «укол». На жаргоні злодіїв на довірі так називався момент, коли жертва розлучається з грошима і афера переходить у заключну стадію. Взагалі, Уорд активно використовував в сценарії специфічний жаргон, незрозумілий широкій публіці, але робив це так, щоб сенс виразів був ясний з контексту. За його словами, у американських шахраїв був настільки великий таємний лексикон, що Уорд міг написати весь сценарій на жаргоні, і тоді б ніхто нічого не зрозумів.

Коли Уорд завершив першу редакцію «Афери», він показав її і «Стіл'ярд блюз» початківцю продюсеру Тоні Біллу , Який раніше був відомий як третьестепенний актор. Біллу дуже сподобалися обидва тексти, і він переконав своїх колег, теж початківців продюсерів Майкла Філліпса і Джулію Філліпс , В складчину купити сценарії Уорда. Подружжя Філліпс в той час тільки приїхали в Голлівуд з Нью-Йорка, де Майкл не зміг зробити кар'єру біржового брокера, і вони послухали трохи більше знає Білла. За «Аферу» Уорд отримав 5 тисяч доларів.

«Стіл'ярд блюз» був екранізований паралельно з «Аферою», і він теж вийшов в прокат в 1973 році. Однак участь Дональда Сазерленда і Джейн Фонди (Партнерки Роберта Редфорда по романтичному хіту « Босоніж по парку ») Не завадило стрічці Алана Майерсон (Майбутнього режисера « Поліцейської академії 5 ») Провалитися. Хоча вона не була повним фіаско, оскільки користувалася любов'ю контркультурних маргіналів тих років.

«Аферу» чекала куди більш славна доля. Оскільки передбачалося, що картина стане режисерським дебютом Уорда, продюсери відразу почали шукати виконавця головної ролі. Вони швидко відмовилися від ідеї сценариста, що Джонні Хукер повинен виглядати як старшокласник, і стали перебирати моложавих, але дорослих і відбулися виконавців. Так вони вийшли на Редфорда, який хоч і був успішний і знаменитий, але не «зірка» і був готовий розглядати пропозиції новачків. Тоді, в 1972-м, Редфорду було 36 років, але він виглядав молодшим і міг зійти за початківця шахрая.

Редфорду сценарій дуже сподобався. На смак актора, це була відмінна і незвичайна робота, яка могла лягти в основу хіта. Але він бачив, що проект навряд чи потягне режисер, раніше не знімав навіть короткометражок. Редфорд прямо сказав продюсерам, що якщо вони не знайдуть справжнього майстра, то він підтримає проект за кадром, чисто з любові до мистецтва, але за головну роль не візьметься. У його різноманітної фільмографії і без «Афери» було досить провалів.

Це була невдача, але вона швидко перетворилася в перемогу, коли продюсери зацікавили «Аферою» студію Universal. Уже згадуваний режисер Джордж Рой Хілл тоді працював на студії над противоєнним фільмом « Бійня номер п'ять ». Коли він прочитав гуляв по компанії сценарій, він сказав, що готовий взятися за «Аферу», як тільки закінчить «Бійню».

Для продюсерів це була пропозиція, від якого вони не могли відмовитися, оскільки Редфорд був готовий зніматися у режисера «Бутча Кессіді і Санденс Кіда» в будь-який час дня і ночі. Так що вони отримували постановника і зірку на додачу. Уорд був розчарований, але він бачив, що проект в руках режисера, який уже показав себе як майстер комедій, кримінальних стрічок і історичного кіно. Тому він відмовився від своїх амбіцій, і Хілл зайняв місце біля штурвала.

Насамперед Хілл разом з Уордом почав переробляти «Аферу». Постановник наполіг, щоб текст був більш світлим і смішним, ніж в першій редакції. Уорд бачив «Аферу» кримінальним трилером про помсту, а Хілл хотів поставити гостросюжетну кримінальну комедію - грайливий «омаж» довоєнним стрічок 1930-х, на яких режисер виріс. Уорду знову довелося підкоритися.

Коли Хілл працював над «Бутч Кессіді і Санденс Кидом», він орендував належав Ньюману будинок в Беверлі-Хіллз. Взявшись за «Аферу», він знову попросив актора про послугу. Коли Ньюман усвідомив, що означає прохання, він запитав Хілла, чи є для нього роль в новому фільмі. За спогадами режисера, в цей момент у нього перед очима затанцювали доларові знаки. Тріо «Бутча Кессіді і Санденс Кіда» знову в сідлі! Це само по собі гарантувало відмінні збори і полум'яну любов студійних чиновників.

Правда, героїчна Ньюмана не можна було взяти на роль головного лиходія, а на ментора головного героя актор не був схожий ні зовні, ні за віком. Але заради Ньюмана сценарій був переписаний ще раз, і досвідчений шахрай Генрі Гондорфф (сценарист майже точно запозичив прізвище у прототипу персонажа) перетворився з літнього і вгодованого нечупара в уже немолодого, але все ще бадьорого, міцного і статного красеня. Відзначимо, що Ньюман був старше Редфорда всього на 11 років, але моложавість Редфорда і грим Ньюмана створювали відчуття куди більшої різниці у віці. Заодно роль Гондорффа була істотно розширена.

Ньюман був радий знову попрацювати з друзями, але його і студію мучило питання: «Чи повірять глядачі, як того вимагає сценарій, що Хукер в певний момент зраджує Гондорффа?» Так, в кінці кінців з'ясовувалося, що зрада була удаваною, але глядачі не повинні були це зрозуміти завчасно. Можна було повірити в зраду шахрая, але важко було повірити, що Редфорд може зрадити Ньюмана. Адже публіка добре знала, як близько дружать актори в реальному житті. Тому Ньюман погодився зніматися, лише коли Хілл переконав його, що сюжет і екранні персонажі пересилять глядацьке сприйняття Хукера і Гондорффа як Редфорда і Ньюмана.

Щоб зібрати основну команду акторів, залишалося найняти головного лиходія. Ньюман показав сценарій британцеві Роберту Шоу , Колишньому лиходієві з «бондівського» фільму « З Росії з любов'ю »І майбутньому герою« щелеп », І той швидко погодився зіграти авторитетного чиказького гангстера з ірландським корінням Дойла Лоннегана. Перед самим початком зйомок Шоу пошкодив щиколотку, і режисер вирішив, що Дойла кульгавість тільки прикрасить (в зловісному сенсі цього слова). Нехай глядачі бачать, що бандит піднявся на вершину не в офісі, а у вуличних сутичках.

Роль корумпованого поліцейського лейтенанта Снайдера, який бере участь в афері на стороні гангстерів і намагається притиснути Хукера, отримав герой Другої світової війни Чарльз Дернінг , Який після демобілізації став помітним характерним актором. Пізніше він зобразив батька головної героїні в « тутсі ».

Допомагає Гондорффу власницю будинку розпусти Біллі зіграла характерна актриса і комедіантка Ейлін Бреннан , Яка в подальшому була номінована на «Оскар» за комедію « рядовий Бенджамін ». Театральна актриса Димитра Арлісс зобразила офіціантку Лоретті, до якої прив'язується ловелас Хукер. Хілл спеціально запросив на цю роль невідому виконавицю, щоб глядачі не могли визначити, наскільки значима для сюжету її героїня. Ми теж не будемо розкривати цю таємницю на випадок, якщо ви ще не бачили «Аферу».

Ролі основних сподвижників Гондорффа дісталися переважно телевізійному акторові Гарольду Гулду і герою ситкому 1960-х « Мій улюблений марсіанин » Рею Уолстон . У 1999 році Крістофер Ллойд знявся в кіноремейк цього шоу. Дожив до 2001 року Уолстон теж засвітився в картині Дональда Петрі .

Серед інших акторів «Афери» відзначимо темношкірого виконавця Роберта Ерла Джонса . Він зіграв Лютера - вже неіснуючого на початку фільму шахрая, чия смерть від рук гангстерів запускає сюжет. Як людина прогресивна, Уорд зробив похилого негра свого роду прийомним батьком і наставником білошкірого Хукера. Колишній боксер, Джонс був одним з перших помітних чорношкірих голлівудців. Однак ми куди краще знаємо його сина - актора Джеймса Ерла Джонса .

Складаючи сценарій «Афери», Уорд слухав блюз 1930-х. Він думав, що ця музика задасть картині тон і настрій. Але Хілл віддав перевагу більш позитивні мотиви регтайму - попередника джазу, який слухали і танцювали в два перших десятиліття XX століття. Основою саундтрека стали композиції темношкірого автора і піаніста Скотта Джопліна , Якого називали «королем регтайму». Його смерть в 1917 році вважається кінцем епохи цієї музики.

Уорд був шокований тим, що Хілл озвучує стрічку невідповідною по епосі музикою, але режисер зауважив, що лише деякі знавці в курсі, яка музика коли могла звучати. Тому глядачі із задоволенням проковтнуть регтайм і попросять добавки. Головне - щоб музика підтримувала картину. А в його, Хілла, бачення «Афери» регтайм вписується бездоганно. Режисер виявився абсолютно прав - блюз «Афері» б не підійшов, а музика Джопліна в обробці композитора Марвіна Хемліша знову потрапила в чарти, коли фільм вийшов в прокат.

Між іншим, інтерес Хілла до Джоплін був не тільки режисерським. Постановник дружив з роялем, і Хілл і Хемліш жартували, що саундтрек зіграє той з них, хто першим прийде на студію. Про всяк випадок Хемліш в день запису прийшов на 45 хвилин раніше призначеного часу.

Основним місцем зйомок були павільйони і вулична територія студії Universal в Голлівуді. Деякі сцени були зняті в місті Уілінг в штаті Західна Віргінія, який досяг свого економічного піку в 1930-х, а потім почав деградувати. Тому він зберіг довоєнну архітектуру. Також кінематографісти три дні працювали в Чикаго - наприклад, на залізничному вокзалі Chicago Union Station, який неможливо зімітувати без великих витрат, оскільки це один із шедеврів американської публічної архітектури.

Хілл, ймовірно, з готовністю зняв би в Чикаго куди більше сцен, раз основна дія фільму розвивалося в цьому місті. Але в той час мер Річард Дейлі забороняв голлівудців працювати в його мегаполісі, якщо Чикаго в сценарії зображувався в похмурих або кримінальних тонах. Тому продюсерам вдалося вимовити лише три дні зйомок. До речі, працювати на вулицях було непросто, тому що перехожі буквально обліплювали Ньюмана і Редфорда, коли ті показувалися на тротуарі.

Дружба режисера з провідними акторами стрічки і їх суперзірковий статус гарантували Ньюману і Редфорду особливе ставлення. Вони не тільки отримали величезні для того часу гонорари в 500 тисяч доларів, але і могли вільно пропонувати режисерові свої ідеї з приводу акторських образів і гри. Пропозиції всіх інших акторів Хілл вислуховував рідко, а прислухався до них і того рідше. Він був з тих, хто нав'язує своє детально продумане бачення, а не формує його з ідей підлеглих. З цієї ж причини актори майже не відходили від тексту сценарію, коли він був завершений і схвалений режисером.

Зйомок передували двотижневі репетиції, завдяки яким зірки пристосувалися до своїх ролей і до атмосфери 1930-х. Втім, перфекціоніст Хілл все одно забракував матеріал, відзнятий в перший тиждень зйомок. А ось далі все йшло без сучка і задирки. Якщо не брати до уваги закулісних розіграшів Редфорда і Ньюмана, які із задоволенням один одного підбивали.

Довоєнна атмосфера в «Афері» відчувалася не тільки в декораціях і костюмах - до речі, останні були створені легендарної костюмеркою Едіт Хед , На той час семикратної лауреаткою «Оскара», яка була спародирована в мультфільмі Pixar « Суперсімейка ». Хілл і його колеги використовували оптичні та постановочні прийоми довоєнного кіно (так, в вуличних сценах майже не було випадкових перехожих, що у великому місті нонсенс), а глава арт-департаменту Universal Ярослав Гебр намалював для фільму заставки в стилі довоєнних журнальних ілюстрацій.

Оскільки за час зйомок «Афери» Пол Ньюман не зміг би освоїти карткові фокуси, в сцені, де його персонаж демонструє шулерські трюки, на екрані руки не зірки, а Джона скарнах - провідного спеціаліста Америки за картковими фокусів і шулерським прийомам. Скарнах був серед перших, кому заборонили грати в карти в казино Лас-Вегаса. Що не заважало казино наймати його як консультанта. Він славився тим, що навіть досвідчені фокусники не завжди могли «зловити» його трюки.

«Афера» вийшла в прокат 25 грудня 1973 року. Вона призначалася для дорослих і підлітків, але в ній було щось від дитячого різдвяного кіно, і її настрій ідеально заримувати з новорічними почуттями публіки. Знамените тріо Редфорд-Ньюман-Хілл привернуло натовпу глядачів у зали, а далі свою справу зробили захоплюючий сюжет, стильна постановка і дотепні жарти і геги. В результаті стрічка при бюджеті в 5,5 мільйона доларів зібрала приголомшливі 160 мільйонів доларів. На сьогоднішні гроші це близько 800 мільйонів доларів. Великим успіхом в той рік користувався тільки « Той, що виганяє диявола ».

Не зумівши обійти «сатанинське» кіно в прокаті, «Афера» вщент перемогла його на церемонії «Оскара». Їй дісталося сім нагород в десяти номінаціях - найкраща картина, кращий режисер, кращий оригінальний сценарій, кращі декорації, кращі костюми, кращий монтаж і найкраща музика. Редфорду фільм приніс його першу і єдину номінацію на акторський «Оскар» (пізніше він отримав статуетку як режисер). Джулія Філліпс стала першою жінкою-продюсером, відзначеної «Оскара».

З часу цього тріумфу минуло вже більше 40 років, але «Афера» не старіє. Її стилізованість під 1930-ті так само добре виглядає зараз, як в 1973 році, і її актори все так же привабливі. Здавалося б, кіно такого роду має програвати від повторних переглядів, оскільки глядачі вивчають всі несподівані сюжетні повороти. Але немає - «Афера» знята настільки майстерно, що вона заворожує і затягує, навіть якщо знаєш напам'ять кожну репліку і кожен рух. Природно, вона вплинула на багато пізніші кримінальні стрічки, причому не тільки на фільми про злодіїв на довірі. Але її значна роль в історії кіно - лише мала дещиця тих причин, за якими «Аферу» варто дивитися і переглядати.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер