«Меланхолія» Ларса фон Трієра. Системний аналіз фільму Меланхолія 2011 року

  1. «Меланхолія» Ларса фон Трієра. системний аналіз 24088 Автор публікації: Діана Кірсс, сімейний...
  2. «Меланхолія» Ларса фон Трієра. системний аналіз

«Меланхолія» Ларса фон Трієра. системний аналіз

24088

Автор публікації: Діана Кірсс, сімейний лікар

Сюжет фільму Меланхолія Ларса фон Трієра пліток з двох подій: весілля Джастін і очікування зіткнення планети Меланхолія із Землею. Сюжет нехитрий, головне в цьому фільмі - внутрішній світ героїв. Багато суперечливих відгуків про Меланхолії. Розглянемо фільм Меланхолія 2011 року з точки зору системно-векторної психології.

Дуже яскраво і точно у фільмі Меланхолія показаний пригнічений, нереалізований звуковий вектор головної героїні Джастін, властивий цьому вектору егоцентризм, відірваність від усього земного, нездатність наповнитися матеріальним. У кіно розповідається, що, будучи в поганому стані, вона тяготиться і людьми, і самим життям.

Як розвивається сюжет фільму Меланхолія 2011 року? Весілля зорового Майкла і звуковий Джастін. Незрозуміло, як взагалі вони опинилися разом: це абсолютно чужі й далекі один від одного люди. Вона кілька разів збігає посеред урочистості: то, закинувши голову, дивиться на нічне небо, то шукає усамітнення у ванній, зовсім не турбуючись про те, що хтось подумає чи скаже. Це свято життя їй чужий, вона розуміє, що немає нічого в цьому житті, що могло б дати їй відчуття осмисленості. Їй нічим не цікавляться. Вона не отримує радості ні від відносин з чоловіком, ні від своєї роботи, де її вважають дуже успішною. Вона не цінує те, що має. Звук не наповнюється матеріальними благами, успіхом, любов'ю. В її душі - болісна порожнеча ... Вона не знаходить себе серед людей, не відчуває радості там, де все її відчувають.

Відчуваючи огиду до триваючого удавання, вона кидає виклик всім: залишає свято, а потім нареченого; висловлює все, що думає, свого роботодавця. Про який заробіток можна говорити, коли зяючою порожнечею болить душа? Вона не замислюючись розлучається з роботою, не відчуваючи ні тіні занепокоєння про те, як буде забезпечувати свої нагальні потреби: в цей момент вона їх просто не відчуває - є тільки її біль, внутрішня недостача відповіді на головне звуковий питання! .. Вона руйнує все, що у неї було ... Фільми Ларса фон Трієра дуже точно передають звукові браку і порожнечі, які не дають героям жити так, як живуть інші люди. Меланхолія знаходить відгук, відгук у таких же втрачених звуковиків.

У Меланхолії Трієра добре видно, що зоровий наречений Джастін не дотягує до своєї звукової нареченої, що вона більше, «більші» його по суті. Коли Майкл розуміє, що Джастін нехтує їм, кидає його прямо в весільний вечір, ведена своєю тугою за чогось справжнього, чогось, заради чого варто було б жити, - видна його розгубленість і безпорадність, нездатність що-небудь змінити. Його мрії про спільному домі і дітях чужі їй - Майкл і Джастін говорять на різних мовах, живуть різними цінностями, як в паралельних вимірах, між якими немає точок дотику ... Зір і Звук ... Нечасто побачиш в кіно так яскраво показану різницю між ними, в Меланхолії ж це передано дуже точно.

Поруч з Джастін - її зорова сестра Клер. У фільмі Меланхолія наочно продемонстрований контраст зорового і Звукового векторів, відмінність їх цінностей і станів. Уважна і чуйна Клер завжди поруч, коли сестрі погано. Хоча суті цього «погано» вона не розуміє, Клер просто співчуває сестрі. Коли виснажену Джастін привозить таксі і вона не здатна дійти до ліжка (результат звуковий депресії), Клер буквально несе її на собі. Вона виходжує сестру, як дитину, а та не може навіть є, відчуваючи в м'ясі смак тліну і праху ... В Меланхолії Джастін не живе, вона існує подібно живому трупу. Ларс фон Трієр дуже точно показує її стану - Джастін не знаходить розуміння, заради чого жити. Відсутність сенсу доводить звукового людини до крайнього ступеня відчаю і спустошення, коли фізична життя в будь-якому її прояві відчувається як болісна необхідність.

Те, що в Меланхолії показана наближається загибель планети, спонукає деяких у відгуках про фільм відносити його до картинам про кінець світу. Але головне в ньому не кінець планети як такої, а то, як люди ставляться до нього. Так, погасла Джастін пожвавлюється і перетворюється, лише дізнавшись про швидкої катастрофи: до Землі наближається планета Меланхолія, яка неминуче зіткнеться із Землею ... Джастін готується до цього, як до причастя, як до зустрічі з давно бажаним ...

Це Звук, де цінність життя відсутня. Смерть здається виходом, обхідним шляхом і позбавленням від тягаря тіла, звільненням душі до вічного життя ... У Джастін немає жалю: «Земля - обитель зла», - говорить вона. Такий вирок Звукового вектора життя, в якій немає сенсу, життя, де Звук не зміг створити Ідею, заради якої варто було б жити. І саме це неминуче стане причиною катастрофи в Меланхолії Трієра ...

Контраст створюється із зоровою Клер, яка при думці про можливу смерть повністю втрачає самовладання. У Меланхолії Ларса фон Трієра так показаний страх Зорового вектора, в якому життя - найвища цінність. Клер шукає підтримки і знаходить її у свого звуко-зорового чоловіка, він береже її, щоб та не впізнала правди про катастрофу, що наближається. Сам він не відривається від телескопа, з порушенням і тривогою спостерігаючи наближення планети - планети Меланхолія.

Після раптової смерті чоловіка Клер позбавляється опори, вона кидається в страху, намагаючись полегшити свій стан чисто зоровими методами: намагається виїхати в село, прагне оточити себе людьми, просить про підтримку свою сестру. Але в Джастін немає співчуття, в ній жорстока (в зоровому розумінні) впевненість, що Земля і люди гідні лише катастрофи, що насувається. Вона відгукується тільки на почуття звуко-зорового сина Клер. Допомагаючи йому подолати страх перед планетою Меланхолія, вона будує з ним магічну печеру, яка нібито захистить їх ...

Зоровим людям може здатися, що драма Меланхолії Ларса фон Трієра в тому, що в нашому житті немає справжнього кохання. Але тут це не так. Любов - це щастя Зорового вектора, і тільки ... Трагедія Джастін в її ненаповненому звуку, в безглуздості існування, і любов не здатна наповнити зяючу порожнечу безплідного внутрішнього пошуку. Вона відчуває зв'язок із Всесвітом, їй необхідно осягнути пристрій світобудови, але їй здається, що вона вже і так все знає ... вона впевнена, що їй більше нема чого шукати тут, на Землі, тому її вирок однозначний ...

Фільм Ларса фон Трієра - це звуковий світ режисера, світ, який він бачить негідним, збитковим, нікчемним. Суєта людей і їх життя безглузді, слова брехливі і порожні. Не дивно, що, перебуваючи в такому стані сам, фон Трієр відображає в героях Меланхолії свої зорові страхи і розгойдування. Під тиском нереалізованого Звуку не може повністю реалізуватися жоден інший вектор людини. Творчість фон Трієра виступає як гиперкомпенсация його внутрішніх страждань.

Звуковий вектор по силі бажання у багато разів перевершує всі інші: через нього, через звукові ідеї вершаться долі всього існуючого. Фільми Ларса фон Трієра в сенсах - «грохнути» весь світ. Так це і в Меланхолії. Йому важко носити на собі свій Звуковий вектор, жити з ним, звідси його людиноненависницькі думки. Недарма на Каннському фестивалі 2011 року він висловлював симпатії нацизму і Гітлеру ... Подібне світовідчуття в сенсах - це прокляття світу. Кожне наше негативне стан і внутрішній крик: «Чому так відбувається зі мною? За що мені такі страждання? »- це пряме або непряме осуд нашої природи, протест проти її пристрою.

Чи не існує не важливих станів, не існує марно даних життів, що б там не писали в різних відгуках до фільму Меланхолія. Наше життя - це подарунок, адже тільки в світі фізичному можливо реалізувати найголовнішу задачу осягнення Звуковим вектором задуму світобудови. Важкі стану звуковиків, їх депресії, суїцидальні думки - знак того, що вони не справляються зі своїм завданням. Ми бачимо, як це відбивається на стані всього Цілого - катастрофами і колективними фрустраціями ...

Щастя і позитивне світосприйняття приходить разом з повноцінною реалізацією заданих природою властивостей. Життя передбачає рух. Важкі стану будь-якої людини - це своєрідний батіг до розвитку, знак, що ми не робимо того, для чого були народжені. Свобода волі - в реалізації заданого потенціалу, і відповідальність за цей вибір неможливо покласти на кого-небудь, крім себе. Якщо фільми Ларса фон Трієра, і зокрема Меланхолія, вторять вашим власним станам, значить, прийшла пора усвідомити і наповнити свій Звуковий вектор. Все в наших руках.

Зрозуміти свої власні бажання і заданий нам від природи потенціал для максимально щасливого і повного розкриття наших можливостей можна на тренінгу Системно-векторна психологія Юрія Бурлана. Реєстрація на безкоштовні онлайн-лекції за посиланням: https://www.yburlan.ru/training

Коректор: Анна Сорокіна

Автор публікації: Діана Кірсс, сімейний лікар

Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»

«Меланхолія» Ларса фон Трієра. системний аналіз

24088

Автор публікації: Діана Кірсс, сімейний лікар

Сюжет фільму Меланхолія Ларса фон Трієра пліток з двох подій: весілля Джастін і очікування зіткнення планети Меланхолія із Землею. Сюжет нехитрий, головне в цьому фільмі - внутрішній світ героїв. Багато суперечливих відгуків про Меланхолії. Розглянемо фільм Меланхолія 2011 року з точки зору системно-векторної психології.

Дуже яскраво і точно у фільмі Меланхолія показаний пригнічений, нереалізований звуковий вектор головної героїні Джастін, властивий цьому вектору егоцентризм, відірваність від усього земного, нездатність наповнитися матеріальним. У кіно розповідається, що, будучи в поганому стані, вона тяготиться і людьми, і самим життям.

Як розвивається сюжет фільму Меланхолія 2011 року? Весілля зорового Майкла і звуковий Джастін. Незрозуміло, як взагалі вони опинилися разом: це абсолютно чужі й далекі один від одного люди. Вона кілька разів збігає посеред урочистості: то, закинувши голову, дивиться на нічне небо, то шукає усамітнення у ванній, зовсім не турбуючись про те, що хтось подумає чи скаже. Це свято життя їй чужий, вона розуміє, що немає нічого в цьому житті, що могло б дати їй відчуття осмисленості. Їй нічим не цікавляться. Вона не отримує радості ні від відносин з чоловіком, ні від своєї роботи, де її вважають дуже успішною. Вона не цінує те, що має. Звук не наповнюється матеріальними благами, успіхом, любов'ю. В її душі - болісна порожнеча ... Вона не знаходить себе серед людей, не відчуває радості там, де все її відчувають.

Відчуваючи огиду до триваючого удавання, вона кидає виклик всім: залишає свято, а потім нареченого; висловлює все, що думає, свого роботодавця. Про який заробіток можна говорити, коли зяючою порожнечею болить душа? Вона не замислюючись розлучається з роботою, не відчуваючи ні тіні занепокоєння про те, як буде забезпечувати свої нагальні потреби: в цей момент вона їх просто не відчуває - є тільки її біль, внутрішня недостача відповіді на головне звуковий питання! .. Вона руйнує все, що у неї було ... Фільми Ларса фон Трієра дуже точно передають звукові браку і порожнечі, які не дають героям жити так, як живуть інші люди. Меланхолія знаходить відгук, відгук у таких же втрачених звуковиків.

У Меланхолії Трієра добре видно, що зоровий наречений Джастін не дотягує до своєї звукової нареченої, що вона більше, «більші» його по суті. Коли Майкл розуміє, що Джастін нехтує їм, кидає його прямо в весільний вечір, ведена своєю тугою за чогось справжнього, чогось, заради чого варто було б жити, - видна його розгубленість і безпорадність, нездатність що-небудь змінити. Його мрії про спільному домі і дітях чужі їй - Майкл і Джастін говорять на різних мовах, живуть різними цінностями, як в паралельних вимірах, між якими немає точок дотику ... Зір і Звук ... Нечасто побачиш в кіно так яскраво показану різницю між ними, в Меланхолії ж це передано дуже точно.

Поруч з Джастін - її зорова сестра Клер. У фільмі Меланхолія наочно продемонстрований контраст зорового і Звукового векторів, відмінність їх цінностей і станів. Уважна і чуйна Клер завжди поруч, коли сестрі погано. Хоча суті цього «погано» вона не розуміє, Клер просто співчуває сестрі. Коли виснажену Джастін привозить таксі і вона не здатна дійти до ліжка (результат звуковий депресії), Клер буквально несе її на собі. Вона виходжує сестру, як дитину, а та не може навіть є, відчуваючи в м'ясі смак тліну і праху ... В Меланхолії Джастін не живе, вона існує подібно живому трупу. Ларс фон Трієр дуже точно показує її стану - Джастін не знаходить розуміння, заради чого жити. Відсутність сенсу доводить звукового людини до крайнього ступеня відчаю і спустошення, коли фізична життя в будь-якому її прояві відчувається як болісна необхідність.

Те, що в Меланхолії показана наближається загибель планети, спонукає деяких у відгуках про фільм відносити його до картинам про кінець світу. Але головне в ньому не кінець планети як такої, а то, як люди ставляться до нього. Так, погасла Джастін пожвавлюється і перетворюється, лише дізнавшись про швидкої катастрофи: до Землі наближається планета Меланхолія, яка неминуче зіткнеться із Землею ... Джастін готується до цього, як до причастя, як до зустрічі з давно бажаним ...

Це Звук, де цінність життя відсутня. Смерть здається виходом, обхідним шляхом і позбавленням від тягаря тіла, звільненням душі до вічного життя ... У Джастін немає жалю: «Земля - обитель зла», - говорить вона. Такий вирок Звукового вектора життя, в якій немає сенсу, життя, де Звук не зміг створити Ідею, заради якої варто було б жити. І саме це неминуче стане причиною катастрофи в Меланхолії Трієра ...

Контраст створюється із зоровою Клер, яка при думці про можливу смерть повністю втрачає самовладання. У Меланхолії Ларса фон Трієра так показаний страх Зорового вектора, в якому життя - найвища цінність. Клер шукає підтримки і знаходить її у свого звуко-зорового чоловіка, він береже її, щоб та не впізнала правди про катастрофу, що наближається. Сам він не відривається від телескопа, з порушенням і тривогою спостерігаючи наближення планети - планети Меланхолія.

Після раптової смерті чоловіка Клер позбавляється опори, вона кидається в страху, намагаючись полегшити свій стан чисто зоровими методами: намагається виїхати в село, прагне оточити себе людьми, просить про підтримку свою сестру. Але в Джастін немає співчуття, в ній жорстока (в зоровому розумінні) впевненість, що Земля і люди гідні лише катастрофи, що насувається. Вона відгукується тільки на почуття звуко-зорового сина Клер. Допомагаючи йому подолати страх перед планетою Меланхолія, вона будує з ним магічну печеру, яка нібито захистить їх ...

Зоровим людям може здатися, що драма Меланхолії Ларса фон Трієра в тому, що в нашому житті немає справжнього кохання. Але тут це не так. Любов - це щастя Зорового вектора, і тільки ... Трагедія Джастін в її ненаповненому звуку, в безглуздості існування, і любов не здатна наповнити зяючу порожнечу безплідного внутрішнього пошуку. Вона відчуває зв'язок із Всесвітом, їй необхідно осягнути пристрій світобудови, але їй здається, що вона вже і так все знає ... вона впевнена, що їй більше нема чого шукати тут, на Землі, тому її вирок однозначний ...

Фільм Ларса фон Трієра - це звуковий світ режисера, світ, який він бачить негідним, збитковим, нікчемним. Суєта людей і їх життя безглузді, слова брехливі і порожні. Не дивно, що, перебуваючи в такому стані сам, фон Трієр відображає в героях Меланхолії свої зорові страхи і розгойдування. Під тиском нереалізованого Звуку не може повністю реалізуватися жоден інший вектор людини. Творчість фон Трієра виступає як гиперкомпенсация його внутрішніх страждань.

Звуковий вектор по силі бажання у багато разів перевершує всі інші: через нього, через звукові ідеї вершаться долі всього існуючого. Фільми Ларса фон Трієра в сенсах - «грохнути» весь світ. Так це і в Меланхолії. Йому важко носити на собі свій Звуковий вектор, жити з ним, звідси його людиноненависницькі думки. Недарма на Каннському фестивалі 2011 року він висловлював симпатії нацизму і Гітлеру ... Подібне світовідчуття в сенсах - це прокляття світу. Кожне наше негативне стан і внутрішній крик: «Чому так відбувається зі мною? За що мені такі страждання? »- це пряме або непряме осуд нашої природи, протест проти її пристрою.

Чи не існує не важливих станів, не існує марно даних життів, що б там не писали в різних відгуках до фільму Меланхолія. Наше життя - це подарунок, адже тільки в світі фізичному можливо реалізувати найголовнішу задачу осягнення Звуковим вектором задуму світобудови. Важкі стану звуковиків, їх депресії, суїцидальні думки - знак того, що вони не справляються зі своїм завданням. Ми бачимо, як це відбивається на стані всього Цілого - катастрофами і колективними фрустраціями ...

Щастя і позитивне світосприйняття приходить разом з повноцінною реалізацією заданих природою властивостей. Життя передбачає рух. Важкі стану будь-якої людини - це своєрідний батіг до розвитку, знак, що ми не робимо того, для чого були народжені. Свобода волі - в реалізації заданого потенціалу, і відповідальність за цей вибір неможливо покласти на кого-небудь, крім себе. Якщо фільми Ларса фон Трієра, і зокрема Меланхолія, вторять вашим власним станам, значить, прийшла пора усвідомити і наповнити свій Звуковий вектор. Все в наших руках.

Зрозуміти свої власні бажання і заданий нам від природи потенціал для максимально щасливого і повного розкриття наших можливостей можна на тренінгу Системно-векторна психологія Юрія Бурлана. Реєстрація на безкоштовні онлайн-лекції за посиланням: https://www.yburlan.ru/training

Коректор: Анна Сорокіна

Автор публікації: Діана Кірсс, сімейний лікар

Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»

«Меланхолія» Ларса фон Трієра. системний аналіз

24088

Автор публікації: Діана Кірсс, сімейний лікар

Сюжет фільму Меланхолія Ларса фон Трієра пліток з двох подій: весілля Джастін і очікування зіткнення планети Меланхолія із Землею. Сюжет нехитрий, головне в цьому фільмі - внутрішній світ героїв. Багато суперечливих відгуків про Меланхолії. Розглянемо фільм Меланхолія 2011 року з точки зору системно-векторної психології.

Дуже яскраво і точно у фільмі Меланхолія показаний пригнічений, нереалізований звуковий вектор головної героїні Джастін, властивий цьому вектору егоцентризм, відірваність від усього земного, нездатність наповнитися матеріальним. У кіно розповідається, що, будучи в поганому стані, вона тяготиться і людьми, і самим життям.

Як розвивається сюжет фільму Меланхолія 2011 року? Весілля зорового Майкла і звуковий Джастін. Незрозуміло, як взагалі вони опинилися разом: це абсолютно чужі й далекі один від одного люди. Вона кілька разів збігає посеред урочистості: то, закинувши голову, дивиться на нічне небо, то шукає усамітнення у ванній, зовсім не турбуючись про те, що хтось подумає чи скаже. Це свято життя їй чужий, вона розуміє, що немає нічого в цьому житті, що могло б дати їй відчуття осмисленості. Їй нічим не цікавляться. Вона не отримує радості ні від відносин з чоловіком, ні від своєї роботи, де її вважають дуже успішною. Вона не цінує те, що має. Звук не наповнюється матеріальними благами, успіхом, любов'ю. В її душі - болісна порожнеча ... Вона не знаходить себе серед людей, не відчуває радості там, де все її відчувають.

Відчуваючи огиду до триваючого удавання, вона кидає виклик всім: залишає свято, а потім нареченого; висловлює все, що думає, свого роботодавця. Про який заробіток можна говорити, коли зяючою порожнечею болить душа? Вона не замислюючись розлучається з роботою, не відчуваючи ні тіні занепокоєння про те, як буде забезпечувати свої нагальні потреби: в цей момент вона їх просто не відчуває - є тільки її біль, внутрішня недостача відповіді на головне звуковий питання! .. Вона руйнує все, що у неї було ... Фільми Ларса фон Трієра дуже точно передають звукові браку і порожнечі, які не дають героям жити так, як живуть інші люди. Меланхолія знаходить відгук, відгук у таких же втрачених звуковиків.

У Меланхолії Трієра добре видно, що зоровий наречений Джастін не дотягує до своєї звукової нареченої, що вона більше, «більші» його по суті. Коли Майкл розуміє, що Джастін нехтує їм, кидає його прямо в весільний вечір, ведена своєю тугою за чогось справжнього, чогось, заради чого варто було б жити, - видна його розгубленість і безпорадність, нездатність що-небудь змінити. Його мрії про спільному домі і дітях чужі їй - Майкл і Джастін говорять на різних мовах, живуть різними цінностями, як в паралельних вимірах, між якими немає точок дотику ... Зір і Звук ... Нечасто побачиш в кіно так яскраво показану різницю між ними, в Меланхолії ж це передано дуже точно.

Поруч з Джастін - її зорова сестра Клер. У фільмі Меланхолія наочно продемонстрований контраст зорового і Звукового векторів, відмінність їх цінностей і станів. Уважна і чуйна Клер завжди поруч, коли сестрі погано. Хоча суті цього «погано» вона не розуміє, Клер просто співчуває сестрі. Коли виснажену Джастін привозить таксі і вона не здатна дійти до ліжка (результат звуковий депресії), Клер буквально несе її на собі. Вона виходжує сестру, як дитину, а та не може навіть є, відчуваючи в м'ясі смак тліну і праху ... В Меланхолії Джастін не живе, вона існує подібно живому трупу. Ларс фон Трієр дуже точно показує її стану - Джастін не знаходить розуміння, заради чого жити. Відсутність сенсу доводить звукового людини до крайнього ступеня відчаю і спустошення, коли фізична життя в будь-якому її прояві відчувається як болісна необхідність.

Те, що в Меланхолії показана наближається загибель планети, спонукає деяких у відгуках про фільм відносити його до картинам про кінець світу. Але головне в ньому не кінець планети як такої, а то, як люди ставляться до нього. Так, погасла Джастін пожвавлюється і перетворюється, лише дізнавшись про швидкої катастрофи: до Землі наближається планета Меланхолія, яка неминуче зіткнеться із Землею ... Джастін готується до цього, як до причастя, як до зустрічі з давно бажаним ...

Це Звук, де цінність життя відсутня. Смерть здається виходом, обхідним шляхом і позбавленням від тягаря тіла, звільненням душі до вічного життя ... У Джастін немає жалю: «Земля - обитель зла», - говорить вона. Такий вирок Звукового вектора життя, в якій немає сенсу, життя, де Звук не зміг створити Ідею, заради якої варто було б жити. І саме це неминуче стане причиною катастрофи в Меланхолії Трієра ...

Контраст створюється із зоровою Клер, яка при думці про можливу смерть повністю втрачає самовладання. У Меланхолії Ларса фон Трієра так показаний страх Зорового вектора, в якому життя - найвища цінність. Клер шукає підтримки і знаходить її у свого звуко-зорового чоловіка, він береже її, щоб та не впізнала правди про катастрофу, що наближається. Сам він не відривається від телескопа, з порушенням і тривогою спостерігаючи наближення планети - планети Меланхолія.

Після раптової смерті чоловіка Клер позбавляється опори, вона кидається в страху, намагаючись полегшити свій стан чисто зоровими методами: намагається виїхати в село, прагне оточити себе людьми, просить про підтримку свою сестру. Але в Джастін немає співчуття, в ній жорстока (в зоровому розумінні) впевненість, що Земля і люди гідні лише катастрофи, що насувається. Вона відгукується тільки на почуття звуко-зорового сина Клер. Допомагаючи йому подолати страх перед планетою Меланхолія, вона будує з ним магічну печеру, яка нібито захистить їх ...

Зоровим людям може здатися, що драма Меланхолії Ларса фон Трієра в тому, що в нашому житті немає справжнього кохання. Але тут це не так. Любов - це щастя Зорового вектора, і тільки ... Трагедія Джастін в її ненаповненому звуку, в безглуздості існування, і любов не здатна наповнити зяючу порожнечу безплідного внутрішнього пошуку. Вона відчуває зв'язок із Всесвітом, їй необхідно осягнути пристрій світобудови, але їй здається, що вона вже і так все знає ... вона впевнена, що їй більше нема чого шукати тут, на Землі, тому її вирок однозначний ...

Фільм Ларса фон Трієра - це звуковий світ режисера, світ, який він бачить негідним, збитковим, нікчемним. Суєта людей і їх життя безглузді, слова брехливі і порожні. Не дивно, що, перебуваючи в такому стані сам, фон Трієр відображає в героях Меланхолії свої зорові страхи і розгойдування. Під тиском нереалізованого Звуку не може повністю реалізуватися жоден інший вектор людини. Творчість фон Трієра виступає як гиперкомпенсация його внутрішніх страждань.

Звуковий вектор по силі бажання у багато разів перевершує всі інші: через нього, через звукові ідеї вершаться долі всього існуючого. Фільми Ларса фон Трієра в сенсах - «грохнути» весь світ. Так це і в Меланхолії. Йому важко носити на собі свій Звуковий вектор, жити з ним, звідси його людиноненависницькі думки. Недарма на Каннському фестивалі 2011 року він висловлював симпатії нацизму і Гітлеру ... Подібне світовідчуття в сенсах - це прокляття світу. Кожне наше негативне стан і внутрішній крик: «Чому так відбувається зі мною? За що мені такі страждання? »- це пряме або непряме осуд нашої природи, протест проти її пристрою.

Чи не існує не важливих станів, не існує марно даних життів, що б там не писали в різних відгуках до фільму Меланхолія. Наше життя - це подарунок, адже тільки в світі фізичному можливо реалізувати найголовнішу задачу осягнення Звуковим вектором задуму світобудови. Важкі стану звуковиків, їх депресії, суїцидальні думки - знак того, що вони не справляються зі своїм завданням. Ми бачимо, як це відбивається на стані всього Цілого - катастрофами і колективними фрустраціями ...

Щастя і позитивне світосприйняття приходить разом з повноцінною реалізацією заданих природою властивостей. Життя передбачає рух. Важкі стану будь-якої людини - це своєрідний батіг до розвитку, знак, що ми не робимо того, для чого були народжені. Свобода волі - в реалізації заданого потенціалу, і відповідальність за цей вибір неможливо покласти на кого-небудь, крім себе. Якщо фільми Ларса фон Трієра, і зокрема Меланхолія, вторять вашим власним станам, значить, прийшла пора усвідомити і наповнити свій Звуковий вектор. Все в наших руках.

Зрозуміти свої власні бажання і заданий нам від природи потенціал для максимально щасливого і повного розкриття наших можливостей можна на тренінгу Системно-векторна психологія Юрія Бурлана. Реєстрація на безкоштовні онлайн-лекції за посиланням: https://www.yburlan.ru/training

Коректор: Анна Сорокіна

Автор публікації: Діана Кірсс, сімейний лікар

Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»

Про який заробіток можна говорити, коли зяючою порожнечею болить душа?
За що мені такі страждання?
Про який заробіток можна говорити, коли зяючою порожнечею болить душа?
За що мені такі страждання?
Про який заробіток можна говорити, коли зяючою порожнечею болить душа?
За що мені такі страждання?

Мерлин (Merlin)

Сериал Мерлин (Merlin) — это экранизация захватывающей книги о Короле Артуре, по легенде живший во времена магии и волшебства. Телеканал BBC постарался максимально передать атмосферу тех времён — идеально подобранные актеры, десятки сценаристов, работающих над адаптацией истории к кинематографу, потрясающие декорации и дорогостоящие костюмы и платья — всё это увлекает зрителя и позволяет прочувствовать историю былых времён..

Это лишь начало приключений юного Мерлина и принца Артура, чьи судьбы с этого момента будут крепко связаны. Впоследствии один из них станет самым могущественным и известным чародеем, другой — доблестным рыцарем и великим королем Альбиона…

Это удивительная история юного мага, который в впоследствии становится одним из самых могущественных и известных волшебников из тех, кто когда либо жил на земле…