Можливо, найкращий англійський фільм минулого року

Історія про невідворотність любові при повній неможливості роману з бідових надлюдиною як центрального персонажа. Есквайр Ерншо не знав, яку цікаву долю організовує власної дочки, приютив у родині юного обшарпанця Хитклиффа. Полюбив крихітку Кетрін, цей бунтар без причини псує життя всім, з ким ні стикнеться - притому, що власна його життя, зрозуміло, зламана безповоротно і давно.

Довірити нову версію однієї з головних англійських книжок не чергового культурному телережисер, а розхристаною спадкоємиці розсерджених соцреалістів Андреа Арнольд - яким це було правильним кроком. Що таке еталонна британська екранізація, всі ми знаємо: милозвучно шумить верес, хрумтять мережива, чай ллється в фарфор, і дівчата регочуть. Ах да - ще над героями, резвящимися на акуратно пострижених луках, невпинно літає закріплена на крані камера. Екранізатором шедеврів британської літератури першої половини дев'ятнадцятого століття ніколи не забували про те, яку роль в образній системі романтизму грає природа, і тикали нею глядачеві в обличчя з максимально вигідних ракурсів: подивися, які білі крейдяні миси! А які величні дуби! Андреа Арнольд в буквальному сенсі зламала цю традицію про коліно: вона спустила замріяну камеру з небес на землю, змусивши її НЕ парити в хмарах, але заритися об'єктивом в камені, грязь і обламані стебла все того ж не в міру романтизованого вересу. Замість того, щоб милуватися заходом на мальовничому схилі пагорба або гордо дивитися в обличчя бурю, що насувається, ловлячи відблиски блискавиць, герої нового «Грозового перевалу» катаються по траві, чіпляючись за неї руками, мажуть один одного брудом, стискають в чіпких і незграбним обіймах, чи не церемоняться ні з чепурні пейзажем, ні зі своїми тендітними почуттями.

Від неквапливого роману у фільмі залишилася тільки сама конструктивна частина - від приходу героя в будинок до його розставання з коханою. Але Арнольд безцеремонно купований не тільки нескінченну історію недолюбві Хитклиффа і Кеті - вона радикально мінімізувала діалоги. Персонажі не говорять - вони дивляться, відчувають і діють, і це працює на реалізм історії - наше життя, погодьтеся, не дуже схожа на складну розмовну п'єсу. І тут вже головний герой, мулат, що криє дворян позаминулого століття матом, виглядає абсолютно автентично - герої записної класики знаходять плоть. Революційне рішення режисера зробити Хитклиффа темношкірим російській людині стане зрозумілим, якщо він уявить, скажімо, «Вишневий сад» з абхазами Лопахін. Чим не сюжет - заможний керівник популярної в богемних колах ремонтної бригади закохується в потоміцу професорської родини. Той же трюк Арнольд проробляє з британським класичним сюжетом: опозиція Хитклиффа по відношенню до оточуючих підкреслюється кольором його шкіри.

Зазвичай на головні ролі в перезагрузках класики звуть відомих акторів: галас навколо кастингу - частина проекту. Арнольд не запросили у фільм жодної зірки - і правда, було б дивно, якщо б під приціл живий, вільно стрибає по йоркширським пустками камери потрапили втомлені від ролей в подібного роду продукції Колін Ферт і Кіра Найтлі . А так героями товстого, серйозного роману несподівано виявилися живі люди в м'ятою одязі і нечищених черевиках, мукаючі і угукающіе замість того, щоб як слід сформулювати думку. Так в наше століття, де візуальне переважає над вербальним, переписується класика - шляхом простого вимариванія слів. Порожні сторінки екранізувати набагато складніше, ніж наповнені вічними «вибачте», «прощайте» і «їсти подано».

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер