2. факти
3. наслідки

22 травня 1982 року в світ вийшов фільм "Pink Floyd. The Wall ": новаторська для того часу робота Алана Паркера створювалася в атмосфері взаємної напруженості між режисером і основним автором фільму, але стала культовою і по суті передбачила естетику MTV. Soyuz.Ru ділиться фактами з історії створення фільму.

Передісторія

Концертний постер Pink Floyd 1977 року.

Сама ідея "The Wall" прийшла в голову Уотерса після стадіонного концерту в Монреалі. Тур в підтримку альбому "Animals" настільки вимотав басиста, що йому в голову прийшла думка про стіні, розміщеної по передньому краю сцени, яка може стати символом роз'єднаності музикантів і глядачів і - ширше - метафорою людської самотності взагалі. Вирішивши втілити цю ідею в життя, у вересні 1977 року Роджер зачинився в своєму маєтку і в липні наступного року представив на суд групи два циклу пісень, одним з яких став початковий варіант « стіни », А другий був пізніше використаний на сольнику Уотреса" The Pros And Cons of Hitch-Hiking ".

При цьому проект спочатку був, як зараз сказали б, «мультимедійним»: Уотерс розвивав свої ідеї в додатку до альбому, концертам і фільму, чималу роль в якому повинна була грати анімація. Ідеальним помічником Уотерса на поле анімації став карикатурист Джеральд Скарф - невиправний цинік, одна з робіт якого ще в 1964 році висміювала недоліки британської системи середньої освіти. А спогади дитинства, проведеного в охопленому війною Лондоні, стали основою для деяких образів фільму - на кшталт "переляканих людей" в протигазах.

факти

Спочатку фільм повинен був грунтуватися на шоу, в якому б поєднувалися кадри кінозйомки і мультиплікація Скарф. Вирішивши, що британські зали не дозволяють розмістити 45 тонн обладнання та 45- кіловатні підсилювачі, група зробила на замовлення пересувний концертний зал, який вони прозвали «Слизняк», однак з'ясувалося, що установка апаратури і декорацій для "The Wall" займала більше часу, ніж розбивка тенту, і в підсумку "Флойд" довелося пристосовуватися до наявних залах.

Режисер Алан Паркер на зйомках фільму «Стіна». Фото: Девід Епплбі.

На EMI не особливо рвалися ставити фільм, незважаючи на успіх вже вийшов альбому: справа зрушила з мертвої точки після того, як проектом зацікавився британський режисер Алан Паркер. Спочатку він запропонував себе як співпродюсер, оскільки був зайнятий на зйомках фільму «Як відгукнеться, так і відгукнеться» ( "Shоot the Moon"), але після того, як Уотерс не спрацювала з передбачуваним режисером Майклом Сірезіном, взяв роботу в свої руки.

«На бровах»: Гример працює з Бобом Гелдофом. Фото: Девід Епплбі.

Роль Пінка цілком очікувано повинен був зіграти сам Роджер Уотерс, однак кінопроби показали, що хороший автор - далеко не завжди хороший актор. Заміну йому знайшли в особі вокаліста Boomtown Rats Боба Гелдоф: Паркер був зачарований виходить від нього «почуттям небезпеки і фізичної непередбачуваністю». Сам Гелдоф був не в захваті від ідеї, заявивши, що «ненавидить гребаной Флойд», проте погодився, оскільки хотів попрацювати з Паркером.

Річард Райт, Роджер Уотерс, Девід Гілмор і Нік Мейсон представляють «Стіну» в Лос-Анджелесі, 1980 г.

"Концертної" основою "The Wall" повинні були стати зйомки з п'яти шоу в Earls Court. Однак зйомка, за словами Паркера, була «повною катастрофою», і жоден з концертів у фільмі використаний не був. Згодом деякі з цих шоу вийшли на відео-бутлеги. А взаємини в групі під час зйомок, за словами Ніка Мейсона, розладналися до такої міри, що за лаштунками у кожного члена групи була власна гримерка.

Спеціально для картини була написана приблизно чверть звукової доріжки: крім студійної версії "What Shall We Do Now?" �� спеціально написаної композиції "When the Tigers Broke Free?" в картині звучать оркестрові версії "Mother", "Bring the Boys Back Home" (з валлійським хором), "In the Flesh" з голосом Боба Гелдоф і "Outside the Wall". А пісні "Hey You" і "The Show Must Go On" з альбому, навпаки, не потрапили до фільму, так само як і спеціально написана для нього увертюра. Спочатку планувалося випустити альбомну версію саундтрека або з'єднати в наступному альбомі пісні, що не увійшли в оригінальний «двійник», і новий матеріал, назвавши його "Spare Bricks" або "Final Cut". Однак цього так і не відбулося.

Алан Паркер, Боб Гелдоф і Стіна. Фото: Девід Епплбі.

У розмовах з бізнесменами в пошуках фінансування Паркер описував "The Wall" як «розбите на шматки твір без традиційних діалогів і музикою в якості головної рушійної сили». В результаті поширенням картини повинна була зайнятися фірма MGM, а самі «Флойд» забезпечили більшу частину з 12 мільйонів доларів, що склали бюджет фільму.

Кевін МакКеон (юний Пінк), Христина Харгрівз (його мати) і Роджер Уотерс. Фото: Девід Епплбі.

Уотерс згадує зйомки "The Wall", як «найбільш нервовий і невротичний період мого життя, мабуть, за винятком розлучення з дружиною в 1975 році. Паркер перебував нагорі своєї піраміди, а я - моєї. Ми обидва звикли домагатися свого ». Режисерові також було не дуже-то приємно працювати з Роджером - до такої міри, що ще до початку зйомок Уотерс змушений був взяти тижневу «відпустку» і залишити режисера в спокої, щоб той міг працювати без стороннього втручання.

Для зйомок сцени, яка випереджає пісню "Goodbye Blue Sky", в якій голуб миру вислизає від бродячого кота, знімальна бригада запаслася трьома ящиками з живими голубами. Перш, ніж злітає в небо голуб вийшов на плівці так, як того вимагав режисер, на свободу було випущено двадцять голубів і п'ятдесят голубок.

Ще одна класична сцена: від Пінка йде його дружина. Фото: Девід Епплбі.

Вид з вікна нічного Лос-Анджелеса в номері Пінка був створений за допомогою комп'ютерної графіки. А спеціально виготовлена ​​стіна повинна була вибухнути від пострілу з авіаційної гармати, раніше використовувалася у фільмі про Джеймса Бонда.

Алан Паркер і наслідки бунту. Фото: Девід Епплбі.

Сцени на поле бою на початку фільму знімалися на пляжі Саунтон Сендс, що в Девоні. Допитливі можуть також побачити цей пляж на конверті альбому "А Momentary Lapse Of Reason".

Боб Гелдоф під час зйомок сцени в басейні. Фото: Девід Епплбі.

Під час зйомок сцени в басейні, де вода навколо Пінка перетворюється в кров, з'ясувалося, що Боб Гелдоф не вміє плавати. Вихід із ситуації був знайдений, коли режисер натрапив на прозорий контейнер у формі тіла, який використовувався для імітації польоту в фільмі «Супермен». Але Гелдофу не пощастило і тут: актор виявився «сухуватий» для форми супермена і йому довелося скористатися аналогічним «костюмом» для Супергерл.

Боб Гелдоф під час зйомки знаменитої сцени розгрому номера. Фото: Девід Епплбі.

В ході зйомок ставлення Гелдофа до фільму досить сильно змінилося: поранивши руку про жалюзі в сцені розгрому номера, Боб відмовлявся зупинити зйомку до тих пір, поки Паркер не закінчив епізод. Сам Гелдоф говорив, що під час зйомок почувався «божевільним на манії величі».

Оператор Джон Стеньер атакує Боба Гелдоф. Фото: Девід Епплбі.

Особливо яскраво перевтілення Гелдофа помітно в середині фільму: прообразом повільно сходить з розуму Пінка послужив Сід Баррет. «Я була вражена до глибини душі. Настільки схоже, що я не могла це винести. Коли він виглядає в дзеркало у ванній і голили себе наголо, у мене по щоках текли сльози, я вся застигла. Я так само переживала за Сіда », - згадує близько знала Баррета Джун Болан.

Скінхеди фотографуються на пам'ять з Бобом Гелдофом. Фото: Девід Епплбі.

У зйомках епізодів "In the Flesh" і "Run Like Hell" брали участь справжні скінхеди, для яких Скарф розробив уніформу з емблемою з перехресних молотків. Деякі з них так переконливо «виконали» лінчування чорношкірого і згвалтування його подружки, що в підсумку режисерові довелося вирізати більшу частину цього матеріалу.

Лялька, яка зіграла роль батька Пінка. Фото: Девід Епплбі.

При монтажі тертя між Уотерсом і Паркером знайшли колишню силу. «Фільм став моїм, - згадує Паркер, - а потім повернувся Роджер, щоб взяти його в свої руки, і мені довелося переламати себе і погодитися з тим, що це - співпраця». У документальній стрічці BBC Скарф, кажучи про фільм, описав «трьох схиблених, замкнених в одній кімнаті, кожен з яких намагається висловити свою точку зору до того, як це зробить його опонент. Весь фільм став через це таким істеричним ».

наслідки

Світова прем'єра "The Wall" в Empire Theatre на лондонській Лестер-сквер стала подією всесвітнього масштабу: доходи від неї були спрямовані Центру музичної терапії дітей-інвалідів Нордофа-Роббінса. Крім Девіда Гілмора, Роджера Уотерса і Ніка Мейсона, а також Боба Гелдоф, Алана Паркера і Джеральда Скарф, на прем'єрі були помічені Піт Тауншенд і Стінг. Кілька днів по тому в нью-йоркському Zigfield Theatre відбувся ще один прем'єрний показ, на який не прийшли ні Мейсон, ні Скарф, «тому що дивитися цей фільм ще раз сил не було».

Як не дивно, настільки ж скептично відгукнувся про фільм і Уотерс, який звинуватив стрічку в відсутності «справжньої динамічності», в той же час визнавши переваги гри Гелдофа і режисури Паркера. «Мене не цікавило це персонаж, я не співпереживав йому. Якщо вам наплювати на Пінка, то вам байдужі і його міркування про тоталітарну природу рок-зірок, і навіть розповідь про батька, який загинув на фронті. А якщо ви йдете в кіно, і вас не чіпають персонажі, то це - поганий фільм ».