Кращі поліцейські фільми - добірки фільмів на Фільм Про

  1. Кращі поліцейські фільми Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один...
  2. Кращі поліцейські фільми
  3. Кращі поліцейські фільми
  4. Кращі поліцейські фільми
  5. Кращі поліцейські фільми
  6. Кращі поліцейські фільми
  7. Кращі поліцейські фільми
  8. Кращі поліцейські фільми
  9. Кращі поліцейські фільми
  10. Кращі поліцейські фільми
  11. Кращі поліцейські фільми
  12. Кращі поліцейські фільми
  13. Кращі поліцейські фільми
  14. Кращі поліцейські фільми
  15. Кращі поліцейські фільми
  16. Кращі поліцейські фільми
  17. Кращі поліцейські фільми
  18. Кращі поліцейські фільми
  19. Кращі поліцейські фільми
  20. Кращі поліцейські фільми
  21. Кращі поліцейські фільми
  22. Кращі поліцейські фільми

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

Тисячі дев'ятсот сімдесят дві / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Кращі поліцейські фільми

Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.

Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.

Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.

Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку

трафік Traffic

2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина

2.50 / 5 (1)

Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.

Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.

А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.

Серпіко Serpico

1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія

Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.

Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».

Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.

Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.

Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.

Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.

Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.

Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.

Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».

У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.

Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.

Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.

Шпик Un flic

1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія

Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.

Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.

Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.

У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.

Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.

Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.

Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.

А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються

сім Se7en

1995 / Драма, Кримінал, Містика / США

Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.

Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.

Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.

Мерлин (Merlin)

Українські фільми 2018-2019
В Украине впервые состоится киноклубный фестиваль «Украинское детское кино», показы будут проходить с ноября по 20 декабря 2019 года. Как сообщает компания « Артхаус трафик» , фестиваль проводится

Играть в игровые автоматы и онлайн
Только 25, 8 % жителей Беларуси утверждают, что таким людям, как они, лучше живется в Беларуси, а 34, 4 % считают, что таким, как они, лучше живется за границей. Об этом говорится в статье директора

Цветочный букет
От цветов будет зависеть не только общее впечатление о вашем интерьере, но и ваше состояние. Уже давно доказано, что цвета, используемые в оформлении комнат, оказывают самое разное влияние на психику

Дивитися фільми українською мовою
В продолжении комедийного сериала «Жуки» 17, 18 серия после неудач, которые случились с Никитой, Денисом и Артемием, троица решает покинуть деревню и отправится в Москву под покровом ночи. Вскоре Никита

Мебель
Спальня - это комната для двоих, место, где хочется отдохнуть, зарядиться силами.   От спальной мебели напрямую зависит, каким образом ночное отдохновение будет влиять на утреннее пробуждение. Правильно

Ремень мебельный
Жизненный опыт и логика подсказывают, что привлекательность дизайна и надежность мягкой мебели во многом определяется моделью такого изделия, как ремень мебельный. Опытные, многое повидавшие на своем

Единый личный кабинет клиента
Рост эффективности всех управленческих и производственных процессов во многом достигается достигается благодаря инновационным информационным технологиям. Очень заметна в этом отношении система Forward

Смотреть фильмы в хорошем hd
В истории контактных линз важны следующие даты. В 1801 году Т. Юнг применил в эксперименте короткую трубку, заполненную водой с биконвексной линзой, которая при приставлении к глазу компенсировала недостатки

Корпусный шкаф купе на заказ
Прошли те времена, когда мебель покупалась только в магазинах. Причем покупалась та, которая имелась в наличии, а не которую хотелось бы видеть у себя дома. В современном мире все больше людей изготавливают

918KISS Online Casino download SCR888
Слово « choker» переводится буквально как « удавка» , « средство удушения» . И неудивительно, ведь аксессуар плотно облегает шею, создавая такую видимость. Конечно же, задушить

Сериал Мерлин (Merlin) — это экранизация захватывающей книги о Короле Артуре, по легенде живший во времена магии и волшебства. Телеканал BBC постарался максимально передать атмосферу тех времён — идеально подобранные актеры, десятки сценаристов, работающих над адаптацией истории к кинематографу, потрясающие декорации и дорогостоящие костюмы и платья — всё это увлекает зрителя и позволяет прочувствовать историю былых времён..

Это лишь начало приключений юного Мерлина и принца Артура, чьи судьбы с этого момента будут крепко связаны. Впоследствии один из них станет самым могущественным и известным чародеем, другой — доблестным рыцарем и великим королем Альбиона…

Это удивительная история юного мага, который в впоследствии становится одним из самых могущественных и известных волшебников из тех, кто когда либо жил на земле…