Кращі поліцейські фільми - добірки фільмів на Фільм Про
- Кращі поліцейські фільми Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один...
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
- Кращі поліцейські фільми
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
Тисячі дев'ятсот сімдесят дві / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.
Кращі поліцейські фільми
Раз поставили кадр з фільму - треба з нього і почати, тим більше що це один з кращих поліцейських фільмів цього десятиліття. Знятий в модному квазідокументальном стилі, він являє собою справжній психологічний екшн-трилер, на якому глядач втратить не одну нервову клітину. Особливо потрібно відзначити, як глибоко творці картини занурюють нас в особисте життя героїв, перетворюючи їх з просто копів в близьких нам людей і змушуючи щиро співчувати їм та їхнім близьким, коли починається кошмар.
Майкл Манн був продюсером однойменного серіалу, і коли через двадцять років він вирішив повернутися до цього бренду, то перетворив його в повноцінний блокбастер на два з гаком години часу. Фільм з Коліном Фарреллом і Джеймі Фоксом відразу сподобався армії фанатів Манна, які проголосили його шедевром і багатьох змогли в цьому переконати. Фільм, як і раніше залишається хітом на малому екрані.
Дензел Вашингтон отримав за роль у цьому фільмі «Оскар», а Ітан Хоук - номінацію за роль другого плану. Так з поліцейськими фільмами зазвичай не буває, тому подвійний оскарівський бренд - хороший привід звернути увагу на повість про двох напарників з відділу по боротьбі з наркотиками. Один як би хороший, інший - як би поганий, навіть дуже поганий, але при більш уважному розгляді з'ясовується, що все куди складніше, ніж здавалося спочатку.
трафік Traffic
2000 / Драма, Кримінал, Триллер / США, Німеччина
2.50 / 5 (1)
Боротьба з наркотиками - популярний привід для поліцейського кіно. У цих сюжетах є дуже жорсткі сцени, а галюциногенні кадри легко вписуються в такий тип розповіді. Так і в одному з кращих фільмів Стівена Содерберга розповідь про полювання поліцейських за членами наркокартелю вирішене в декількох колірних палітрах, щоб посилити відчуття багаторівневості як оповідання, так і наркоіндустрії в цілому.
Якщо поліцейський полює на наркоторговців, то він сам повинен стати наркоманом. По крайней мере, так вважає Абель Феррара, автор одного з найстильніших і жорстких фільмів про поліції в історії. Харві Кейтель тут грає не просто поганого копа. Він - невід'ємна частина поганого світу і існує в ньому природно. Через багато років Вернер Херцог випустив свою версію «Поганого лейтенанта», але їй завадив зайвий естетизм, хоча Ніколас Кейдж блискуче виконав ту ж задачу, що і Кейтель до нього.
А все це бере початок в знаменитій серії фільмів про Брудного Гаррі, копа, який зрозумів, що поки ти сам не почнеш вершити закон, не станеш законом, який карає, не чекаючи ордерів, справедливість в світі не восторжествує. Клінт Іствуд не випадково був обраний на цю роль. Герой вестерна потрапив у велике місто, і його револьвер там стріляє так само влучно і нещадно.
Серпіко Serpico
1973 / Драма, Кримінал, Біографічний фільм / США, Італія
Інший важливий класичний приклад - історія Френка Серпіко, поліцейського, який вирішив кинути виклик корупції серед служителів закону. Його всі ненавидять, за ним навіть полюють, і головне - не розуміють, навіщо йому все це знадобилося. Взагалі, якщо вірити американським фільмам, то в Землі достатку все наскрізь прогнило, від самої верхівки до останнього службовця на місцях. Тільки нестримні одинаки час від часу вирішуються кинути виклик американському «болоту» і, оскільки американське кіно дидактично і повчально, перемагають зло всередині системи.
Чимось схожий на «Серпіко» знаменитий фільм Юрія Бикова. Правда, Биков не настільки наївний, щоб вирішити, що поліцейський може почати боротися з корупцією тільки з абстрактних міркувань. Його майор поліції сам був всередині корупційної схеми, і тільки ненавмисне вбивство хлопчика змусило його переглянути свої погляди на життя і вимагати собі справедливого відплати. Але наштовхнутися на зворотну сторону принципу «сам гинь, а товариша виручай».
Однак ще більш примітний фільм Миколи Хомерікі, де головна героїня носить міліцейську форму, але насправді вона просто самотня дівчина, і її форма, її служба - це лише різновид чеховського футляра. Питання лише в тому, чи зможе вона з нього вирватися. Коли в черговий раз бачиш її у відділенні, де її колеги перекидаються цинічними жартами і дуже, дуже сильно нудьгують. Провінційна нудьга і так може бути нестерпна, а коли ти ще й працівник міліції, це вже неможливо описати словами.
Дембельнувшійся пацан з глибинки приїхав в Москву і влаштувався в міліцію. Далі починається неймовірно страшне оповідання, наповнене чорним гумором і виразними метафорами. При цьому найдивніше, що, за словами Олексія Мізгірєва, його кінодебют дуже популярний серед російських поліцейських. Коли він стикався з охоронцями порядку, досить було сказати, що він зняв «Кремінь», як вони відразу починали йому тиснути руку і дякувати за хороший фільм про їх службу.
Раз вже ми «втекли» від американських поліцейських фільмів, згадаємо ще кілька чудових прикладів. Наприклад, дана картина одного з флагманів нового румунського кіно Корнеліу Порумбойю не тільки тріумфально пройшла в Каннах, а й більшістю критиків була оголошена найважливішим фільмом 2009 року. Це теж розповідь про боротьбу з наркоторгівлею, але поданий він в абсолютно іншому, ніж ми звикли, розрізі. Поліцейський ловить продавця гашишу, але відпускає його, тому що занадто легко не виправити, а зіпсувати життя молодій людині, і одним кримінальним кодексом тут керуватися не можна. У російській культурі це питання вирішене, а ось для Заходу, навіть для Румунії, тут ще є про що подумати.
Бразильський фільм, дарма що лауреат Берліна, перетворився ще й в комерційний хіт, навіть «заслужив» собі сіквел і придбав майже культовий статус у широкого глядача. Агресивний, динамічний поліцейський бойовик, де є і наркоторговці, і бійці поліцейських підрозділів, і корупція, і чесні одинаки, які не бажають з нею миритися, - словом, є все, що ми бачили в американських картинах, але до цього доданий екзотичний колорит бразильської карнавальної культури, який примножує ефект фільму в кілька разів.
Фестивальний хіт Нурі Більге Джейлана навряд чи зміг би повторити прокатну долю «Елітного загону»: каннське журі присудило йому Гран-прі не за гостросюжетність, якої немає, і не за політичну складову, яка неминуче присутній в будь-якому фільмі про поліцію. Фільми Джейлана - це, головним чином, чиста краса, в яку, здається, тільки заради пристойності вплетеними сюжет, що налаштовує глядача на філософський лад.
Якщо не брати до уваги футуристичну оболонку цієї картини, то перед нами виявиться історія жінки-одиночки, яка розслідує злочини, бореться в складі спецзагону поліції, а вільний від роботи час мучиться від самотності і намагається пізнати себе. Те, що вона кіборг, слід вважати більше метафорою, за якою ховається все та ж «Казка про темряву», але в яскравому антуражі.
Режисерський дебют Такеші Кітано став культовим фільмом тільки через роки після виходу, коли Такеші Кітано перетворився в суперзірку в усьому світі, а його фільми стали обов'язковими до перегляду для будь-якого культурного людини. Але феномен Кітано створений вже в цій картині: злегка іронічне повільне розповідь про стильні і незворушних японців в костюмах, які демонструють крайню жорстокість при демонстративної немногословности. І, звичайно, в кадрі сам Кітано, якого західний глядач до цього міг бачити в знаменитій картині «Щасливого Різдва, містер Лоуренс».
У Франції до поліції ставлення особливе. Волелюбні французи не надто довіряють своїм жандармам і з задоволенням сміються над їх незграбністю. На цьому сміху побудована одна з найвідоміших французьких кіносерія за участю Луї де Фюнеса. Пасіонарний жандарм Крюшо і його симпатична дочка стають ініціаторами мільйона кумедних епізодів, над якими довго сміялися і французький народ, і радянський.
Кіносерія про Фантомаса, або, як зараз прийнято говорити, франшиза, розвивалася паралельно з «Жандарм» і теж була дуже популярна, причому в ній теж головну роль грав де Фюнес. Тільки тут він - комісар Жюв, якого постійно обводить навколо пальця спритний злочинець, що вміє змінювати зовнішність і володіє бондівських арсеналом гаджетов.Стоіт, правда, сказати, що Фантомас набрид публіці раніше жандарма Крюшо: він «витримав» тільки три фільми, а про жандарма було знято шість, причому останнім був «Жандарм та інопланетяни», що говорить про ідейну кризу творців серії.
Це теж французька серія фільмів про поліцейських і теж дуже популярна. Але тут не ексцентрика, а більш класична комедія положень, знята класиком жанру Клодом Зіді. Представники двох поколінь французького кіно Філіп Нуаре і Тьєррі Лермітт елегантно втілили образи поліцейських на екрані, і вийшло не балаганне знущання над поліцією, а елегантна і навіть трохи сумна історія.
Шпик Un flic
1972 / Кримінал, Триллер / Франція, Італія
Жан-П'єр Мельвілль відомий як серйозний, навіть похмурий режисер, що не скасовує його почуття гумору. У більшості його фільмів протагоністи - гангстери, в той час як поліцейські виведені дрібними, злісними ліліпутами, полюють на велетнів духу. І в тому, щоб зняти Алена Делона в ролі співробітника поліції, теж можна бачити жарт: до цього Делон грав у Мельвілль гангстерів з трагічною долею, а тут виявився по іншу сторону закону, сам став ловити злочинців. Втім, шанувальникам режисера гангстерські ролі Делона все одно подобаються більше.
Ще один французький фільм, про який не можна не згадати, - відносно свіжий неонуар з Даніелем Отоєм і Жераром Депардьє, стильний, похмурий, жорсткий, як і належить в цьому жанрі. Двоє начальників поліції - і два різних методу роботи, причому кожен з них ефективний і розумний. Розслідуючи одне і те ж справа, колишні друзі неминуче стають суперниками, а потім і ворогами, і запах смерті вже відчутно доноситься з екрану.
Так сталося, що справжній розквіт поліцейського кіно в США припав на 80-90-ті роки. Може, тому що в 60-70-е поліція асоціювалася у переважної більшості населення з репресіями, а в XXI столітті просто вже кілька набридло і поступилося місцем блокбастерам за коміксами. А в 80-е здавалося, що нічого цікавішого бути не може. І смішніше - теж. Взяти хоча б таку популярну серію «Поліцейська академія» - перший фільм явно пародіює «Целометалліческую оболонку» та інші фільм про жорсткі тренуваннях і не менш суворою практиці.
У тому ж році в прокат вийшла інша ультрапопулярная комедія, причому яка відсилала до популярного в 70-і роки субкультурних напрямку blacksploitation, тому що в головній ролі був чорношкірий актор Едді Мерфі, і публіці пропонувалося стежити за його пригодами. В результаті Мерфі став першим чорним чоловіком-кінозіркою в США, так і в усьому світі теж.
Логічно, що після такого потрібно було обов'язково робити чорних не частиною акторського ансамблю, як в «Поліцейської академії», а головними героями. Денні Гловер в «Смертельна зброя» грає не просто напарника персонажа Мела Гібсона, але втілює образ батька, наставника, старшого друга, що можна розцінювати як перемогу борців за рівноправність в США. Надалі в більшості комерційних фільмів формату buddy movie будуть присутні чорні, які ще й отримуватимуть найвигідніші сцени і репліки, відіграючи їх з природними чарівністю і пластикою.
Поліцейські фільми могли бути не тільки комедіями або комедійними бойовиками, але і науково-фантастичними блокбастерами. Втім, суть тут все та ж: корумпована поліція і аутсайдер, який вирішив і кинути виклик корупції, і перемогти організовану злочинність. Щоб зробити це, головному герою довелося померти і воскреснути, але вже в металевому тілі кіборга. Привид в обладунках, тільки чоловік, але проблеми у двох героїв дуже схожі.
Теж фантастика, але обставини у героя більш оригінальні. У найближчому майбутньому людство, розчарувавшись у традиційній поліції, створило інститут «суддів» - фактично, шерифів, які самі шукають злочинців, самі виносять вирок і самі ж негайно приводять його у виконанні. На таке з'єднання вестерна, поліцейського фільму і антиутопії має лише нагадати нам про актуальну для жанру проблематики: корупція і організована злочинність на одній чаші ваг, нерозв'язані особисті проблеми - на інший. А переважити може тільки подвиг, заради чого ці фільми і знімаються.
сім Se7en
1995 / Драма, Кримінал, Містика / США
Поліцейські фільми можуть бути практично хоррорами, як багато описували картину про пошуки серійного маніяка. Блискучий акторський ансамбль, моторошні вулиці і ще більш моторошні приміщення, де в темряві ледь можна розглянути понівечені трупи, - цей фільм відразу став класикою і сьогодні є обов'язковим для всіх синефілів.
Ймовірно, всіх фільмів, перерахованих вище, просто не було б без цієї картини, класичного нуару 40-х років, знятого в Нью-Йорку і про Нью-Йорк. Камера немов вирвалася з павільйонів на свободу і знімає пошук злочинця як документальний фільм. Видно, що автори надихалися радянським і європейським кіно, але очевидно і те, що без знаменитої картини Ральфа Стейнера «Місто» тут теж не обійшлося. Втім, вона теж знята під впливом фільмів Руттманна і Вертова.
Наостанок щось дійсно особливе. Екранізація роману Філіпа К. Діка виконана в модній техніці, коли спочатку знімається кіно, а потім воно цілком «розфарбовується» на комп'ютері, перетворюючись в реалістичний анімаційний фільм. У цього є і змістовне обгрунтування. Оскільки агенти під прикриттям ловлять наркоторговців, а наркотик у фільмі показаний розріджують свідомість, то і зображення теж має частково розріджувати свідомість глядача, щоб йому передалося необхідне відчуття.