"Должен ли я взять вес?" вопрос, один из подходящих в фильме, столь же большом как римляне. Его тема мрачна, ее главный герой задумчив, талант поражен.

Центральное место в этом занимает Орландо Блум, «Малки», рабочий по сносу, человек с хорошими руками, возможно, слишком готовый их использовать, человек, обеспокоенный чем-то. Что-то, что заставляет его скрещиваться, что-то, что является стержнем для его собственной спины, что-то, что он берет на себя один.

Один, несмотря на окружающих. У него есть неустойчивая подруга Эмма Джанет Монтгомери, попавшая в типичную ловушку маленького городка. У него есть его коллега и друг, Джо, Алекс Фернс, человек, который рассказывает ту же историю о том, почему он дружит с Малки, но не раскрывает детали. У него есть его мать, Энн Рид, также замеченная в Эдинбургский кинофестиваль 2017 в такой же сложной материнской позиции в калейдоскопе. У него также есть кто-то заинтересованный в нем - незнакомец, священник - почти неузнаваемый Чарли Крид-Майлз.

Это вторая особенность для братьев Шаммасиан, Людвига и Пола, продолжение потрясающего Тексты пирамид , Это также второй в своем роде набросок - есть еще один короткий рассказ, более ранняя итерация, но это нечто более отточенное, более отрепетированное, обладающее более значительными последствиями.

Что-то вроде частого высказывания Малки - «Я просто устал». Это рефрен, не только в повторении, но и в том, что не сказано. Малки выжил, и личность его обидчика связана с обстоятельствами фильма.

В Римлянах много чего происходит, много деталей и импликатур, созданных фокусом, обрамлением, светом и тенью. Есть момент, когда готическая арка полуразрушенной церкви освещена пламенем, фигура вручает Малки молоток, мешок, один тяжелее другого, встреча, столь же символическая, как и любая дуэль на скрипке на перекрестке.

Существует много этой символики, много мифов и легенд - истории, рассказанные и пересказанные до тех пор, пока они не станут правдой, что бы там ни было. Много рук, гвоздей и молотков, много аллегорий и аллюзий, даже иллюзий - иногда возникает вопрос о том, что реально, что было написано плотью в слове и деле, в чем хитрость свет, глаза, ума. Малки занимается разрушением церкви, но это не единственная часть его прошлого, которая вернулась.

Написанный Джеффом Томпсоном, который вместе с «Братьями Шаммасианами» и немалым количеством темы, намерений и языка составляет точки соприкосновения, которые я мог бы найти в этом более раннем коротком изложении, это что-то плотное с текстовой изощренностью, с ориентирами, с моменты, которые подходят точно так же, как соединения с ласточкиными головами, которые качаются с силой молотка. Этот молот - способный инструмент - он может создавать, он может разрушать, он гвоздями, он повреждает пальцы - в движении ему нельзя доверять. Тоже Малки.

Орландо Блум ошеломляет, представление взглядов и ворчаний и вещей, не сказанных и постепенно, говоря. В самые маленькие моменты для слушателей, не являющихся аудиторией, для аудитории, отличной от слушателя, в процессе заваривания чашки чая или посещения паба, или в рассказах, которые другие люди рассказывают, что он приносит ушибленные, окровавленные, татуированные и угрюмые оттенки, и под этим доспехом шрамов и чернил есть другие шрамы, другие отметины, что-то особенное за этими холодными глазами.

Тексты Пирамиды тоже были укоренены в одном спектакле, но это другая сущность, там возвышающаяся, здесь дрожащая, и все еще движимая кулаками и яростью, и горем, и тяготением, в равной степени с предзнаменованием и символом, но здесь не гейроглифы историчности, а Слово стало плотью. Станции поглощаются языком неосознанно. Название взято из фрагмента текста, который был выведен на передний план и использовался в качестве умопомрачительного, резкого заключения, поскольку вспышки гнева Малки становятся топливом для чего-то более сложного, все коренятся в словах, которые разделяют название фильма. Верить не нужно, но Малки, Блум, прошу знать, можно верить.

Есть ранняя версия этого фильма Коротко о Шаммасианах и Джеффе Томпсоне, но это более сильная версия порой идентичных слов, перевод в фильм хорошей книги, продукт репетиции. Это яснее, хронологически проще, но эмоционально сложнее, черпая глубину у окружающих Малки, добавляя точки к структуре вокруг страдания в его ядре, детали для мучений, руки к кресту, стигматы к рукам.

«Должен ли я взять вес?», В полуразобранном месте, «мне взять вес?» в начале фильма. Изобилие темы, нагруженное символикой, может быть, временами тяжеловесное, тем не менее, это твердое и трогательное произведение. Плотно наслоенный, тематически и с точки зрения визуальной композиции, это то, что вы не должны ждать, чтобы увидеть. Есть шипы, но они защищают красоту.